ერნესტ ჩაუსონი |

ერნესტ შაუსონი

სწავლობდა პარიზის კონსერვატორიაში ჟ. მასენეს კომპოზიციის კლასში (1880). 1880-83 წლებში სწავლობდა ს.ფრენკს. 1889 წლიდან იყო ეროვნული მუსიკალური საზოგადოების მდივანი. შოსონის უკვე ადრეული ნამუშევრები, ძირითადად ვოკალური ციკლები (შვიდი სიმღერა ჩ. ლეკონტ დე ლისლის, ა. სილვესტერის, ტ. გოტიეს და სხვების ტექსტებზე, 7-1879 წწ.), ავლენს მის მიდრეკილებას დახვეწილი, მეოცნებე ტექსტებისადმი.

ჩაუსონის მუსიკას ახასიათებს სიცხადე, გამოხატვის სიმარტივე, ფერთა დახვეწა. მასენეს გავლენა შესამჩნევია მის ადრეულ ნაწარმოებებში (4 სიმღერა მ. ბუჩორის ტექსტზე, 1882-88 და სხვ.), მოგვიანებით – რ. ვაგნერი: სიმფონიური პოემა „ვივიანი“ (1882), ოპერა „მეფე არტუსი“ (1886 წ.). -1895) ლეგენდების ნაკვეთებზე დაწერილი ე.წ. არტურის ციკლი (რის გამოც განსაკუთრებით მკაფიოა ანალოგია ვაგნერის მოღვაწეობასთან). თუმცა, ოპერის სიუჟეტის შემუშავებისას ჩაუსონი შორს არის ტრისტანის და იზოლდას პესიმისტური კონცეფციისგან. კომპოზიტორმა მიატოვა ლაიტმოტივების ფართო სისტემა (ოთხი მუსიკალური თემა ემსახურება განვითარების საფუძველს), ინსტრუმენტული საწყისის დომინანტური როლი.

ჩაუსონის რიგ ნაწარმოებებში ფრენკის შემოქმედების გავლენაც უდავოდ გამოიხატება, უპირველეს ყოვლისა, 3-ნაწილიან სიმფონიაში (1890), მისი სტრუქტურისა და მოტივის განვითარების პრინციპებში; ამავდროულად, დახვეწილი, გაცვეთილი საორკესტრო ფერი, ლირიკული სიახლოვე (მე-2 ნაწილი) მოწმობს შოსონის გატაცებაზე ახალგაზრდა C. Debussy-ის მუსიკით (გაცნობა, რომელთანაც 1889 წელს გადაიზარდა მეგობრობა, რომელიც თითქმის ჩაუსონის სიკვდილამდე გაგრძელდა).

90-იანი წლების მრავალი ნაწარმოები, მაგალითად, სათბურების ციკლი (“Les serres chaudes”, მ. მეტერლინკის ლექსებზე, 1893-96), მათი თავშეკავებული რეციდივით, დახვეწილი არასტაბილური ჰარმონიული ენით (მოდულაციების ფართო გამოყენება), დახვეწილი ხმის პალიტრა. , შეიძლება მივაწეროთ ადრეულ იმპრესიონიზმს. განსაკუთრებული პოპულარობა მოიპოვა "პოემა" ვიოლინოსა და ორკესტრისთვის (1896), რომელიც დებიუსის ძალიან მოწონებული და მრავალი მევიოლინეს მიერ შესრულებული.

კომპოზიციები:

ოპერები – მარიანის კაპრიზები (Les caprices de Marianne, ა. დე მუსეს პიესის მიხედვით, 1884 წ.), ელენას (ჩ. ლეკონტ დე ლისლის მიხედვით, 1886), მეფე არტუსის (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 წ.) ახირებები. , პოსტი 1903, t -r “De la Monnaie”, ბრიუსელი); კანტატა არაბული (L'arabe, სკრ., მამაკაცთა გუნდი და ორკესტრი, 1881); ორკესტრისთვის – სიმფონია B-dur (1890), სიმფონია. ვივიანის ლექსები (1882, მე-2 გამოცემა 1887), მარტოობა ტყეში (Solitude dans les bois, 1886), სადღესასწაულო საღამო (Soir de fkte, 1898); ლექსი Es-dur for Skr. ორკთან ერთად. (1896); ვედური ჰიმნი გუნდისთვის ორქით. (Hymne védique, ლექსები Lecomte de Lisle, 1886); ქალთა გუნდი fp. საქორწინო სიმღერა (გალობა საქორწილო, ლექსი ლეკონტ დე ლისლის, 1887 წ.), დაკრძალვის სიმღერა (გალობა საგალობელი, ტექსტი ვ. შექსპირის, 1897 წ.); კაპელას გუნდისთვის – ჟანა დ’არკი (ლირიკული სცენა სოლისტისა და ქალთა გუნდისთვის, 1880, შესაძლოა, არარეალიზებული ოპერის ფრაგმენტი), 8 მოტეტი (1883-1891), ბალადა (დანტეს ტექსტი, 1897) და სხვა; კამერული ინსტრუმენტული ანსამბლები - fp. trio g-moll (1881), fp. კვარტეტი (1897, დაასრულა ვ. დ'ენდი), სიმები. კვარტეტი სი-მინორში (1899, დაუმთავრებელი); კონცერტი skr., fp. და სიმები. კვარტეტი (1891); ფორტეპიანოსთვის – 5 ფანტაზია (1879-80), სონატინა F-dur (1880), პეიზაჟი (Paysage, 1895), რამდენიმე ცეკვა (Quelques danses, 1896); ხმის და ორკესტრისთვის – ლექსი სიყვარულისა და ზღვის შესახებ (Poeme de l'amour et de la mer, ლექსი ბუჩორის, 1892 წ.), მარადიული სიმღერა (Chanson perpetuelle, ტექსტი J. Cro, 1898); ხმის და ფორტეპიანოსათვის – სიმღერები (წმ. 50) მომდევნოზე. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare და სხვები; 2 დუეტი (1883); მუსიკა დრამატული თეატრის სპექტაკლებისთვის – შექსპირის ქარიშხალი (1888, მარიონეტის პატარა თეატრი, პარიზი), ლეგენდა წმინდა კესილიელების შესახებ” ბუჩორის (1892, იქვე), არისტოფანეს “ჩიტები” (1889, არა პოსტი).

VA კულაკოვი