არტიკულაცია |

ლათ. articulatio, articulo-დან – დანაწევრება, არტიკულაცია

ინსტრუმენტზე ან ხმაზე ბგერათა თანმიმდევრობის შესრულების ხერხი; განისაზღვრება ამ უკანასკნელის შერწყმით ან დაშლით. შერწყმისა და დაშლის ხარისხების მასშტაბი ვრცელდება legatissimo-დან (ბგერათა მაქსიმალური შერწყმა) staccatissimo-მდე (ბგერების მაქსიმალური სიმოკლე). ის შეიძლება დაიყოს სამ ზონად - ბგერათა შერწყმა (ლეგატო), მათი ამოკვეთა (არა ლეგატო) და მათი სიმოკლე (სტაკატო), რომელთაგან თითოეული მოიცავს A-ს მრავალ შუალედურ ელფერს. მშვილდ საკრავებზე ა. მშვილდის დირიჟორობა, ხოლო ჩასაბერ ინსტრუმენტებზე სუნთქვის რეგულირებით, კლავიატურაზე – გასაღებიდან თითის ამოღებით, სიმღერაში – ვოკალური აპარატის გამოყენების სხვადასხვა მეთოდით. მუსიკალურ აღნიშვნაში ა. აღნიშნავს სიტყვებით (გარდა ზემოთ აღნიშნულისა) tenuto, portato, marcato, spicato, pizzicato და ა.შ. ან გრაფიკული. ნიშნები – ლიგები, ჰორიზონტალური ხაზები, წერტილები, ვერტიკალური ხაზები (მე-3 საუკუნის გამოცემებში), სოლი (მკვეთრი სტაკატოს აღმნიშვნელი XVIII საუკუნის დასაწყისიდან) და დეკომპ. ამ სიმბოლოების კომბინაციები (მაგ.),

or

მანამდე წარმოებაში დანიშვნა (დაახ. XVII საუკუნის დასაწყისიდან) დაიწყო ა. მშვილდი ინსტრუმენტებისთვის (ლიგის სახით 17 ნოტზე მეტი, რომელიც უნდა დაკვრა მშვილდის შეცვლის გარეშე, დაკავშირებული). JS Bach-მდე კლავიატურის ინსტრუმენტების წარმოებაში იშვიათად იყო მითითებული ა. ორგანულ მუსიკაში გერმანელი კომპოზიტორი და ორღანისტი ს.შეიდტი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც გამოიყენა არტიკულაციის აღნიშვნები თავის ახალ ტაბლატურაში. (“Tabulatura nova”, 2) გამოიყენა ლიგები; ეს სიახლე მის მიერ განიხილებოდა, როგორც "მევიოლინეების იმიტაცია". არაბეთის აღნიშვნის სისტემა შეიქმნა მე -1624 საუკუნის ბოლოს.

ა-ს ფუნქციები მრავალფეროვანია და ხშირად მჭიდრო კავშირშია რიტმულ, დინამიურ, ტემბრთან და ზოგიერთ სხვა მუსიკალურ გამონათქვამებთან. ნიშნავს, ასევე მუზების ზოგად ხასიათთან. პროდ. ა-ს ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ფუნქცია გამორჩეულია; შეუსაბამო A. mus. კონსტრუქციები ხელს უწყობს მათ რელიეფურ დიფერენციაციას. მაგალითად, ბახის მელოდიის სტრუქტურა ხშირად ვლინდება ა-ს დახმარებით: ხანმოკლე ხანგრძლივობის ნოტები უფრო რბილად ჟღერს, ვიდრე უფრო ხანგრძლივობის ნოტები, ფართო ინტერვალები უფრო იშლება, ვიდრე მეორე სვლები. ზოგჯერ ეს ტექნიკა შეჯამებულია, როგორც, მაგალითად, ბახის 2-ხმიანი გამოგონების თემა F-dur-ში (რედ. ბუსონის მიერ):

მაგრამ განსხვავება შეიძლება მიღწეული იყოს საპირისპირო საშუალებებითაც, როგორც, მაგალითად, ბეთჰოვენის c-moll კონცერტის თემაში:

ფრაზინგში შეურაცხყოფის შემოღებით (მე-19 საუკუნე), ფრაზების აღრევა დაიწყო ფრაზირებასთან და ამიტომ ჰ. რიმანი და სხვა მკვლევარები მიუთითებდნენ მათ შორის მკაცრი განსხვავების აუცილებლობაზე. გ.კელერი, რომელიც ცდილობდა ეპოვა ასეთი განსხვავება, წერდა, რომ „ფრაზის ლოგიკური კავშირი განისაზღვრება მხოლოდ ფრაზებირებით, ხოლო მისი ექსპრესიულობა – არტიკულაციის გზით“. სხვა მკვლევარები ამტკიცებდნენ, რომ ა. განმარტავს მუზების უმცირეს ერთეულებს. ტექსტი, ხოლო ფრაზირება დაკავშირებულია მნიშვნელობით და, როგორც წესი, მელოდიის დახურულ ფრაგმენტებს. ფაქტობრივად, ა არის მხოლოდ ერთ-ერთი საშუალება, რომლითაც შეიძლება განხორციელდეს ფრაზირება. ბუები. ორგანისტმა ი.ა. ბრაუდომ აღნიშნა, რომ არაერთი მკვლევარის აზრის საპირისპიროდ: 1) ფრაზები და ა. არ არის გაერთიანებული საერთო ზოგადი კატეგორიით და, შესაბამისად, მცდარია მათი განსაზღვრა არარსებული გენერიკული ცნების ორ ტიპად დაყოფით; 2) ა-ს კონკრეტული ფუნქციის ძიება უკანონოა, ვინაიდან მისი ლოგიკურია. და ექსპრესიული ფუნქციები ძალიან მრავალფეროვანია. მაშასადამე, საქმე არა ფუნქციების ერთიანობაშია, არამედ საშუალებების ერთიანობაში, რომლებიც ემყარება მუსიკაში წყვეტისა და უწყვეტის თანაფარდობას. ყველა მრავალფეროვანი პროცესი, რომელიც ხდება ერთი ნოტის „ცხოვრებაში“ (გათხელება, ინტონაცია, ვიბრაცია, გაქრობა და შეწყვეტა), ბრაუდომ შესთავაზა მუზების დარქმევა. გამოთქმა სიტყვის ფართო გაგებით და ფენომენების დიაპაზონი, რომელიც დაკავშირებულია ერთი ხმოვანი ნოტიდან მეორეზე გადასვლასთან, ბგერის შეწყვეტის ჩათვლით ნოტის ხანგრძლივობის ამოწურვამდე, - გამოთქმა სიტყვის ვიწრო გაგებით. , ან A. ბრაუდოს მიხედვით, გამოთქმა არის ზოგადი ზოგადი კონცეფცია, ერთ-ერთი ტიპი, რომელიც არის A.

წყაროები: ბრაუდო ი., არტიკულაცია, ლ., 1961 წ.

LA ბარენბოიმი