ზაგირი გარიპოვიჩ ისმაგილოვი (Zagir Ismagilov) |

ზაგირი ისმაგილოვი

ბაშკირული საბჭოთა კომპოზიტორი, მასწავლებელი, მუსიკალური და საზოგადო მოღვაწე. სსრკ სახალხო არტისტი (1982). რსფსრ-ს სახელმწიფო პრემია მ.ი. გლინკის (1973) - ოპერისთვის „ვოლნი აგიდელი“ (1972) და საგუნდო ციკლისთვის „Slovo materi“ (1972). უფას სახელმწიფო სამხატვრო აკადემია ატარებს ზაგირა ისმაგილოვას სახელს.

ზაგირი გარიპოვიჩ ისმაგილოვი დაიბადა 8 წლის 1917 იანვარს ქალაქ ბელორეცკის მახლობლად სოფელ ვერხნე-სერმენევოში. მომავალი კომპოზიტორის ბავშვობამ ბუნებასთან მჭიდრო კონტაქტი, ხალხური მუსიკის ატმოსფეროში გაიარა. ამან მას მუსიკალური და ცხოვრებისეული შთაბეჭდილებების დიდი მარაგი მისცა და შემდგომში დიდწილად განსაზღვრა მისი მუსიკალური გემოვნება და მისი შემოქმედებითი სტილის ორიგინალობა.

მუსიკა ადრეულ ასაკში შემოვიდა 3. ისმაგილოვა. როგორც ბიჭი, მან პოპულარობა მოიპოვა, როგორც გამოცდილი კურაის მოთამაშე (კურაი არის ლერწმის მილი, ბაშკირული ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტი.) და იმპროვიზაციული მომღერალი. სამი წლის განმავლობაში (1934 წლიდან 1937 წლამდე) ისმაგილოვი მუშაობდა კურაისტად ბაშკირის სახელმწიფო დრამატულ თეატრში, შემდეგ კი გაგზავნეს მოსკოვში მუსიკალური განათლების მისაღებად.

მისი კომპოზიციის ხელმძღვანელები იყვნენ ვ.ბელი (ბაშკირის ეროვნული სტუდია მოსკოვის კონსერვატორიაში, 1937-1941) და ვ.ფერე (მოსკოვის კონსერვატორიის საკომპოზიციო განყოფილება, 1946-1951).

ისმაგილოვის შემოქმედებითი ინტერესები მრავალფეროვანია: ჩაწერილი და დამუშავებული აქვს მრავალი ხალხური სიმღერა სოლო და საგუნდო შესრულებისთვის; მან ასევე დაწერა მასობრივი პოპ და კომიკური სიმღერები, რომანსები, გუნდები, კანტატა "ლენინის შესახებ", უვერტიურა ორ ბაშკირულ თემაზე და სხვა კომპოზიციები.

ოპერა სალავატ იულაევი დაიწერა ბაშკირ დრამატურგ ბაიაზიტ ბიკბაისთან თანამშრომლობით. ოპერის მოქმედება ვითარდება 1773-1774 წლებში, როდესაც მრავალეროვნული ვოლგისა და ურალის რეგიონები, ემელიან პუგაჩოვის ხელმძღვანელობით, აღდგნენ თავიანთი უფლებებისთვის საბრძოლველად.

ნაწარმოების ცენტრში არის ბაშკირის ბატირ სალავატ იულაევის ისტორიული სურათი.

ნაწარმოების ზოგად განლაგებაში, კომპოზიციაში და დრამატურგიაში შეიძლება აღინიშნოს რუსული კლასიკის ნიმუშები და ბაშკირული ხალხური სიმღერების წყაროების თავისებური გამოყენება. ვოკალურ ნაწილებში წარმოდგენის საგალობლო და რეჩიტატიური მეთოდები გაერთიანებულია პენტატონური მოდალური საფუძვლით, რაც ასევე შეესაბამება ჰარმონიული საშუალებების არჩევანს. ჭეშმარიტი ხალხური სიმღერების გამოყენებასთან ერთად (ბაშკირული - "სალავატი", "ურალი", "გილმიაზა", "წეროს სიმღერა" და ა.შ. და რუსული - "ნუ ხმაურობ, დედაო, მწვანე მუხა", "დიდება") ისმაგილოვი ქმნის გულწრფელ მელოდიურ გამოსახულებებს, სულითა და სტილით ხალხურ ხელოვნებასთან ახლოს.

სიმღერის ინტონაციების სიკაშკაშე შერწყმულია ოპერის მუსიკაში განვითარებული ინსტრუმენტული დამწერლობის ტექნიკასთან, კონტრაპუნქტის დანერგვასთან - ხალხური საწყობის უმარტივესი თემებით.

ოპერაში ფართოდ გამოიყენება ვრცელი საოპერო ფორმები - არიები, ანსამბლები, საგუნდო სცენები, საორკესტრო ეპიზოდები. ცნობილი გროტესკულობა, დეკლამატორული ვოკალური ნაწილების ხაზგასმული სიცივე და მათი ჰარმონიული დიზაინი, ტექსტურირებული ნიმუშის მკვეთრი გრაფიკული ტექსტურა, მკვეთრი და მკვეთრი ტემბრის კომბინაციები, რითმების ხაზგასმული კუთხურობა - ეს ის ტექნიკაა, რომლითაც პორტრეტები დახატულია მეფის პროტეჟე ორენბურგის გუბერნატორი რეინსდორფი და მისი მიმდევრები, რომელთა შორის ფსიქოლოგიურად ყველაზე გამომხატველი მოღალატე და მოღალატე კლერკი ბუხაირი. ემელიან პუგაჩოვის გამოსახულება ყველაზე ნაკლებად ორიგინალურია ოპერაში გამოკვეთილი, ის დეკორატიული და სტატიკურია, მიუხედავად პუგაჩოვის ლაიტმოტივის წარმატებული განვითარებისა იმ სცენებში, სადაც მასთან დაკავშირებულია სხვა პერსონაჟების გრძნობები და გამოცდილება.

ვ.პანკრატოვა, ლ.პოლიაკოვა