Zdeněk Fibich |

ზდენეკ ფიბიჩი

გამოჩენილი ჩეხი კომპოზიტორი ზ.ფიბიჩი ბ.სმეტანასა და ა.დვორაკთან ერთად სამართლიანად არის კომპოზიტორთა ეროვნული სკოლის ფუძემდებელთა შორის. კომპოზიტორის ცხოვრება და მოღვაწეობა დაემთხვა ჩეხეთის რესპუბლიკაში პატრიოტული მოძრაობის აღზევებას, მისი ხალხის თვითშეგნების ზრდას და ეს ყველაზე ნათლად აისახა მის შემოქმედებაში. თავისი ქვეყნის ისტორიის, მისი მუსიკალური ფოლკლორის ღრმა მცოდნე ფიბიჩმა მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ჩეხეთის მუსიკალური კულტურისა და განსაკუთრებით მუსიკალური თეატრის განვითარებაში.

კომპოზიტორი მეტყევეების ოჯახში დაიბადა. ფიბიჩმა ბავშვობა გაატარა ჩეხეთის რესპუბლიკის საოცარ ბუნებაში. სიცოცხლის ბოლომდე ინახავდა მის პოეტურ სილამაზეს და თავის ნამუშევრებში აღბეჭდა რომანტიული, ზღაპრული სურათები, რომლებიც დაკავშირებულია ბუნებრივ სამყაროსთან. თავისი ეპოქის ერთ-ერთი ყველაზე ერუდირებული ადამიანი, ღრმა და მრავალმხრივი ცოდნით მუსიკის, ლიტერატურისა და ფილოსოფიის სფეროში, ფიბიჩმა მუსიკის პროფესიონალურად შესწავლა 14 წლის ასაკში დაიწყო. მან მუსიკალური განათლება მიიღო პრაღის სმეტანას მუსიკალურ სკოლაში. შემდეგ ლაიფციგის კონსერვატორიაში და 1868 წლიდან დაიხვეწა, როგორც კომპოზიტორი, ჯერ პარიზში და, მოგვიანებით, მანჰეიმში. 1871 წლიდან (ორი წლის გარდა – 1873-74, როდესაც ის ასწავლიდა ვილნიუსის RMS მუსიკალურ სკოლაში), კომპოზიტორი ცხოვრობდა პრაღაში. აქ მუშაობდა დროებითი თეატრის მეორე დირიჟორად და ქორედისტად, რუსეთის მართლმადიდებლური ეკლესიის გუნდის დირექტორად და ხელმძღვანელობდა ეროვნული თეატრის საოპერო ჯგუფის სარეპერტუარო ნაწილს. მიუხედავად იმისა, რომ ფიბიჩი არ ასწავლიდა პრაღის მუსიკალურ სკოლებში, მას ჰყავდა სტუდენტები, რომლებიც მოგვიანებით გახდნენ ჩეხური მუსიკალური კულტურის თვალსაჩინო წარმომადგენლები. მათ შორის არიან K. Kovarzovits, O. Ostrchil, 3. Nejedly. გარდა ამისა, ფიებიჩის მნიშვნელოვანი წვლილი პედაგოგიკაში იყო ფორტეპიანოს დაკვრის სკოლის შექმნა.

ფებეხის მუსიკალური ნიჭის ჩამოყალიბებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა გერმანული მუსიკალური რომანტიზმის ტრადიციებმა. არანაკლებ მნიშვნელოვანი იყო ჩემი გატაცება ჩეხური რომანტიკული ლიტერატურით, განსაკუთრებით ი. როგორც მხატვარმა, ფიბიჩმა შემოქმედებითი ევოლუციის რთული გზა გაიარა. მისი პირველი მთავარი ნამუშევრები 60-70-იან წლებში. ეროვნული აღორძინების მოძრაობის პატრიოტული იდეებით გამსჭვალული, სიუჟეტები და სურათები ნასესხებია ჩეხეთის ისტორიიდან და ხალხური ეპოსიდან, გაჯერებულია ეროვნული სიმღერისა და ცეკვის ფოლკლორისთვის დამახასიათებელი ექსპრესიული საშუალებებით. ამ ნამუშევრებს შორის სიმფონიური პოემა Zaboy, Slavoy and Ludek (1874), პატრიოტული ოპერა-ბალადა Blanik (1877), სიმფონიური ნახატები Toman and the Forest Fairy და გაზაფხული იყო იმ ნამუშევრებს შორის, რომლებმაც კომპოზიტორს პირველად მოუტანა პოპულარობა. . თუმცა, ფიბისთან ყველაზე ახლოს შემოქმედების სფერო იყო მუსიკალური დრამა. სწორედ მასში, სადაც თავად ჟანრი მოითხოვს ხელოვნების სხვადასხვა ტიპებს შორის მჭიდრო ურთიერთობას, იპოვა კომპოზიტორის მაღალმა კულტურამ, ინტელექტმა და ინტელექტუალიზმმა. ჩეხი ისტორიკოსები აღნიშნავენ, რომ მესინას პატარძალით (1883 წ.) ფიბიჩმა გაამდიდრა ჩეხური ოპერა მუსიკალური ტრაგედიით, რომელსაც იმ დროს ტოლი არ ჰქონდა მისი განსაცვიფრებელი მხატვრული გავლენით. 80-იანი წლების ბოლოს - ადრეული 90-x გ.გ. ფიბიჩი ეძღვნება მუშაობას თავის ყველაზე მონუმენტურ ნაწარმოებზე - სცენურ მელოდრამა-ტრილოგიაზე „ჰიპოდამია“. ვრჩლიცკის ტექსტზე დაწერილი, რომელმაც აქ ავითარა ცნობილი ძველი ბერძნული მითები საუკუნის ბოლოს ფილოსოფიური შეხედულებების სულისკვეთებით, ამ ნაწარმოებს აქვს მაღალი მხატვრული დამსახურება, აცოცხლებს და ადასტურებს მელოდრამის ჟანრის სიცოცხლისუნარიანობას.

განსაკუთრებით ნაყოფიერი იყო ბოლო ათწლეული ფიბეკის შემოქმედებაში. მან დაწერა 4 ოპერა: "ქარიშხალი" (1895), "გედესი" (1897), "შარკა" (1897) და "არკანას დაცემა" (1899). თუმცა, ამ პერიოდის ყველაზე მნიშვნელოვანი ქმნილება იყო მთელი მსოფლიო საფორტეპიანო ლიტერატურისთვის უნიკალური კომპოზიცია - 376 საფორტეპიანო ნაწარმოების ციკლი „განწყობები, შთაბეჭდილებები და მოგონებები“. მისი წარმოშობის ისტორია კომპოზიტორის მეუღლის, ანესკა შულცის სახელს უკავშირდება. ეს ციკლი, რომელსაც ზ.ნეჯედლი უწოდებს „ფიებიჩის სასიყვარულო დღიურს“, გახდა არა მხოლოდ კომპოზიტორის ღრმად პირადი და ინტიმური გრძნობების ასახვა, არამედ იყო ერთგვარი შემოქმედებითი ლაბორატორია, საიდანაც იგი იღებდა მასალას მისი მრავალი ნაწარმოებისთვის. ციკლის აფორისტიკულად მოკლე გამოსახულებები მეორე და მესამე სიმფონიებში თავისებურად გადაიხრჩო და განსაკუთრებული შფოთვა მოიპოვა სიმფონიურ იდილიაში საღამომდე. ამ კომპოზიციის ვიოლინოს ტრანსკრიფცია, რომელსაც ეკუთვნოდა გამოჩენილი ჩეხი მევიოლინე ჯ.კუბელიკი, ფართოდ გახდა ცნობილი სახელწოდებით "პოემა".

ი.ვეტლიცინა