წინააღმდეგობა |

გერმანული Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – პირიქით; ეს უკანასკნელი ტერმინი შესაძლოა ფუგის მეორე თემასაც აღნიშნავდეს

1) ფუგაში პირველი პასუხის კონტრაპუნქტი და ა.შ. იმიტაციური ფორმები, რომლებიც ჟღერს თემის ბოლოს იმავე ხმით. თემის შემდეგ და პ. ორი ფუნდამენტი განსხვავდება. შემთხვევა: ა) პ. არის თემის პირდაპირი გაგრძელება, რომელიც მიჰყვება მას აშკარად აღქმადი გაჩერების, ცეზურას გარეშე, იმისდა მიუხედავად, შესაძლებელია თუ არა თემის დასრულების მომენტის ზუსტად დადგენა (მაგალითად, C-dur fugue-დან ტ. 1 „კეთილგანწყობილი კლავერი“ ი. C. ბახი) თუ არა (მაგალითად, I ექსპოზიციაში, op. ფუგა სი მინორში op. 101 No 3 გლაზუნოვი); ბ) პ. თემიდან გამოყოფილია კესურა, კადენზა, რომელიც ყურისთვის აშკარაა (მაგალითად, h-moll ფუგაში ტ. იგივე ბახის ციკლის 1), ზოგჯერ კი გაძლიერებული პაუზით (მაგალითად, D-dur ფუგაში fp-დან. შჩედრინის ციკლი „24 პრელუდია და ფუგა“); გარდა ამისა, ზოგიერთ შემთხვევაში, თემა და პ. დაკავშირებულია მტევით, ან კოდეტით (მაგალითად, Es-dur ფუგაში ე.წ. 1 ბახის ციკლი). AP შეიძლება ერთდროულად დაიწყოს. პასუხით (ხშირი შემთხვევა; მაგ., A-dur ფუგაში ტ. 2 კარგად განწყობილი კლავიერი ბახის მიერ; ცის-მოლის ფუგაში ტ. 1, პასუხის დასაწყისი ემთხვევა პ-ის პირველ ბგერას, რომელიც ამავდროულად არის თემის ბოლო ბგერა), პასუხის დაწყების შემდეგ (მაგალითად, E-dur fugue-ში თ. აღნიშნული ბახის ციკლის 1 – პასუხის სტრეტო ჩანაწერიდან 4 კვარტალი), ზოგჯერ პასუხის ჩანაწერამდე (მაგალითად, Cis-dur fugue-დან ტ. ბახის „კარგად განწყობილი კლავიერის“ 1 – ოთხი მეთექვსმეტით ადრე, ვიდრე პასუხი). საუკეთესო პოლიფონიურ ნიმუშებში პ. აკმაყოფილებს საკმაოდ ურთიერთგამომრიცხავ პირობებს: ადგება, შემომავალ ხმას უფრო გამოკვეთს ხდის, მაგრამ არ კარგავს მელოდიურ ხარისხს. ინდივიდუალობა, ეწინააღმდეგება პასუხს (პირველ რიგში რიტმულად), თუმცა, როგორც წესი, არ შეიცავს სრულიად დამოუკიდებელ. თემატური. მასალა. პ., როგორც წესი, ბუნებრივი მელოდიაა. თემის გაგრძელება და ხშირ შემთხვევაში ეფუძნება მისი მოტივების განვითარებას, ტრანსფორმაციას. ასეთი ტრანსფორმაცია შეიძლება იყოს საკმაოდ მკაფიო და აშკარა: მაგალითად, g-moll ფუგაში ტ. ბახის „კარგად განწყობილი კლავიერის“ 1, პასუხის თავდაპირველი მოტივი კონტრაპუნქტულია პ-ის ნაწილით, რომელიც ჩამოყალიბებულია თემის კადენცის შემობრუნებიდან და, პირიქით, პასუხის კადენციურ ნაწილს უპირისპირდება სხვები. ნაწილი P., თემის საწყისი ელემენტის საფუძველზე. დამოკიდებულების სხვა შემთხვევებში პ. თემის მასალიდან უფრო ირიბად იჩენს თავს: მაგალითად, c-moll ფუგაში ტ. 1 იგივე ოპ. ბაჰა პ. იზრდება თემის მეტრიკული საორიენტაციო ხაზიდან (დაღმავალი მოძრაობა XNUMX-ე საფეხურიდან XNUMX-მდე, რომელიც წარმოიქმნება ზოლის ძლიერ და შედარებით ძლიერ დარტყმებზე დაცემული ბგერებით). ზოგჯერ პ. კომპოზიტორი ინარჩუნებს კოდეტის მოძრაობას (მაგალითად, ფუგაში ბახის ქრომატული ფანტაზიიდან და ფუგადან). დოდეკაფონიის პრინციპების საფუძველზე დაწერილი ფუგებითა თუ იმიტაციური ფორმებით, თემის მასალის ერთიანობისა და დამოკიდებულებისა და პ. შედარებით ადვილად უზრუნველყოფილია პ-ში გამოყენებით. გარკვეული პარამეტრები. მწკრივი მაგალითად, კარაევის მე-3 სიმფონიის ფინალში ფუგაში პირველი (იხ. ნომერი 6) და მეორე (ნომერი 7, ფუგის საწინააღმდეგო ექსპოზიცია) შეინარჩუნა პ. არის სერიის მოდიფიკაციები. მელოდიის მითითებულ ტიპთან ერთად, თემისა და პ. არსებობს P., რომელიც დაფუძნებულია შედარებით ახალზე (მაგალითად, f-moll ფუგაში ე.წ. 1 ბახის „კარგად განწყობილი კლავერი“), ზოგჯერ კი თემის მიმართ კონტრასტულ მასალაში (მაგალითად, ფუგაში სონატა C-dur სოლო ვიოლინოსთვის ი. C. ბახი; აქ პ. გარკვეულწილად ქრომატიზებული პასუხი დიატონურზე. თემა). ამ სახის პ. – ceteris paribus – თემიდან უფრო ხშირად გამოყოფილია კადენზათი და ჩვეულებრივ ხდება ფუგის სტრუქტურაში აქტიური ახალი ელემენტი. დიახ, პ. არის განვითარებადი და თემატურად მნიშვნელოვანი ფორმის ელემენტი gis-moll ორმაგი ფუგაში ტ. ბახის "კარგად განწყობილი კლავიერის" მე-2, სადაც მე-2 თემა ჟღერს პ-დან მომდინარე მელოდიას. 1 თემამდე სიგრძის შედეგად. მრავალხმიანი. განვითარება. ხშირია შემთხვევები, როდესაც პ. შენდება ფუგა ინტერლუდები, რაც ზრდის პ. სახით, რაც უფრო მნიშვნელოვანია ეს შუალედები. მაგალითად, c-moll ფუგაში ტ. ბახის 1 ციკლი ინტერლუდიებს ორივე პ. მრავალხმიანია. პარამეტრები; d-moll ფუგაში იმავე ტომიდან ინტერლუდის მასალისა და თემის გადატანა დომინანტის გასაღებიდან (15-21 ზოლებში) მთავარ კლავიშზე (36-დან) ქმნის სონატის თანაფარდობებს ფორმაში. . AP ფუგაში სუიტიდან "კუპერინის საფლავი" გამოიყენება მ. რაველი, ფაქტობრივად, თანაბარ მდგომარეობაშია თემასთან: მის საფუძველზე, ინტერლუდიები აგებულია მიმართვის გამოყენებით, პ. აყალიბებს სტრიტებს. მასში. მუსიკაოლოგიაში ტერმინები Gegensatz, Kontrasubjekt აღნიშნავენ ჩ. ჩამოსვლა P., შემონახული (მთლიანად ან ნაწილობრივ) თემის მთელი ან მრავალი განხორციელების დროს (ზოგიერთ შემთხვევაში, არ გამოვრიცხავთ თუნდაც სტრეტო - იხილეთ, მაგალითად, ფუგის განმეორება თხზ. კვინტეტი g-moll შოსტაკოვიჩი, ნომერი 35, სადაც თემა და პ. 4-გოლის შექმნა. მე-2 კატეგორიის ორმაგი კანონი). მსგავსი პ. სახელწოდებით შენარჩუნებული, ისინი ყოველთვის აკმაყოფილებენ თემის ორმაგი კონტრაპუნქტის პირობებს (მაგალითად, მრავალხმიანობის ზოგიერთ ძველ სახელმძღვანელოში. სახელმძღვანელოში გ. ბელერმანი, ფუგა შეკავებული პ. განისაზღვრება როგორც ორმაგი, რომელიც არ შეესაბამება ამჟამად მიღებულ ტერმინოლოგიას). ფუგებში შენარჩუნებული პ. ზოგადად, სხვები ნაკლებად გამოიყენება. კონტრაპუნტული საშუალებები. მასალის დამუშავება, ვინაიდან ყურადღება გადადის ჩ. ჩამოსვლა სისტემატიკოსის. თემისა და პ.-ის ურთიერთობის ვარიანტების ჩვენება, რასაც გამოხატავს. ამ ფართოდ გავრცელებული კომპოზიციური ტექნიკის მნიშვნელობა (მაგალითად, ბახის „კარგად ხასიათზე მყოფი კლავიეში“ დაახლოებით ნახევარი ფუგა შეიცავს შენარჩუნებულ P-ს); ასე რომ, საგუნდო 5-გოლის კაშკაშა ხმა. ფუგა „Et in terra pax“ No 4 გლორიაში ბახის მასიდან h-moll-ში ძირითადად მიღწეულია სწორედ თემისა და პ.-ს მიერ შენახული თემის განმეორებითი შეთავსებით. არაჩვეულებრივი კონტრაპუნტული. ფუგა ორით განსხვავდება გაჯერებით (მაგალითად, ფუგა c-moll და h-moll ე.წ. 1 ბახის კეთილგანწყობილი კლავიერი, შოსტაკოვიჩის ფუგა C-dur-ში) და განსაკუთრებით სამი შენარჩუნებული პ.

2) უფრო ფართო გაგებით, P. არის კონტრაპუნქტი თემის ნებისმიერი წარმოდგენის იმიტაციური ფორმებით; ამ თვალსაზრისით, მიასკოვსკის 2-ე სიმფონიის პროლოგში მე-21 თემის კონტრაპუნქტი შეიძლება ეწოდოს პ.-ს (იხ. სურათი 1); იმავე ადგილას (ნომერი 3) P. 1-ელ თემამდე არის ზედა ხმები, რომლებიც ქმნიან მე-2 მიზანს. კანონი ოქტავაში ტერციული გაორმაგებით. გარდა ამისა, პ-ს ზოგჯერ უწოდებენ ნებისმიერ ხმას, რომელიც ეწინააღმდეგება მეორეს, მელოდიურად დომინანტს. ამ გაგებით, ტერმინი "P". "კონტრაპუნქტის" კონცეფციის ერთ-ერთ მნიშვნელობასთან ახლოს (მაგალითად, თემის საწყისი პრეზენტაცია ვედენეცის სტუმრის პირველ სიმღერაში რიმსკი-კორსაკოვის ოპერიდან "სადკო").

წყაროები: იხილეთ ხელოვნების ქვეშ. ფუგა.

VP ფრაიონოვი