ქულა |

იტალი. პარტიტურა, ლიტ. – დაყოფა, განაწილება, ლათ. partio – გაყოფა, დარიგება; გერმანული Partitur, ფრანგული სექცია, ინგ. ქულა

მრავალხმიანი მუსიკალური ნაწარმოების (ინსტრუმენტული, საგუნდო ან ვოკალურ-ინსტრუმენტული) მუსიკალური აღნიშვნა, რომელშიც თითოეული ინსტრუმენტის ან ხმის ნაწილისთვის გამოყოფილია ცალკე შტაბი. ნაწილები დალაგებულია ერთმანეთის ქვემოთ გარკვეული თანმიმდევრობით ისე, რომ საზომის ერთი და იგივე დარტყმები ერთსა და იმავე ვერტიკალურზე იყოს და ვიზუალურად ადვილი იქნებოდა ხმების შერწყმის შედეგად წარმოშობილი თანხმოვნების დაფარვა. კომპოზიციის ევოლუციის პროცესში საგრძნობლად შეიცვალა მისი გარეგნობა, რაც უკავშირდებოდა კომპოზიციის ტექნიკის განვითარებას.

ორგ. ტაბლატურაში და ორგ. P. (საგუნდო წარმოდგენის თანმხლები ორგანისტების მიერ შემოღებული, კომპოზიციის ყველაზე მნიშვნელოვანი ხმების ჩანაწერი; ცალკეული სტრიქონები იყო მინიჭებული ტრიბლისა და ბასისთვის, შუა ხმებისთვის ან ჩაწერილი იყო ტაბლატურის სახით, ან თითოეული იწერებოდა ცალკე ხაზი).

ფ.ვერდელო. მოტეტი. ფურცელი. (წიგნიდან ლამპადია.)

მისი თქმით. თეორეტიკოსი ლამპადიუსი (“Compendium mu-sicis” – “A Brief Guide to Music”, 1537), პ. თარიღდება დაახლ. 1500 წლისთვის, როდესაც „Tabulae compositoriae“ (ლიტ. – „კომპოზიტორთა ცხრილები“) ამოქმედდა. ლამპადიუსის მიერ მოყვანილი ფ. ვერდელოტის მოტეტი არის ჩვენამდე მოღწეული მუსიკალური ნოტაციის ახალი პრაქტიკის პირველი მაგალითი; ეს არის დაბეჭდილი 4 სტრიქონიანი P. ზოლებით ყოველი ორი ბრევის შემდეგ. ხმები დალაგებულია მათი ტესტურის თანმიმდევრობით, პრინციპი, რომელიც მყარად არის დამკვიდრებული ვოკში. P. ყველაზე ადრე შემორჩენილი ხელნაწერი P. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) ეხება 1560 წ. გარეგნობა XVI საუკუნეში. პარტიტური ჩანაწერები პოლიგონური. და მრავალგუნდიანი სამუშაოები. op. ასოცირდება იმიტირებული მრავალხმიანობის აყვავებასთან და ჰარმონიის განვითარებასთან. იმდროინდელ პრაქტიკულ მრავალგოლიან ჩაწერასთან შედარებით. მუსიკა განყოფილების ხმებში (ნაწილებში) ან საგუნდო წიგნში (რომელშიც თითოეულ გვერდზე იყო ჩაწერილი 16-ხმიანი ტექსტურის ორი ხმა) P. წარმოადგენდა დიდ კომფორტს, რადგან ის ვიზუალური იყო და ხელს უწყობდა ჰორიზონტალური და ვერტიკალური კოორდინატების აღქმას. მრავალხმიანობის. მთლიანი. ქულის აღნიშვნაში, ინსტრ. მუსიკა გამოყენებული იყო DOS. wok ჩაწერის პრინციპები. მრავალხმიანი პროდ. ასეთ პ-ში ინსტრუმენტების შემადგენლობა არ იყო დაფიქსირებული; მის დადგენას ემსახურებოდა გასაღებები და ტესიტურას სახელწოდება (კანტუსი, ალტუსი, ტენორი, ბასუსი).

მე-16 და მე-17 საუკუნეების მიჯნაზე. გენერალური ბასით წარმოიშვა პ. მისი გარეგნობა ასოცირდება ჰომოფონიური სტილის განვითარებასთან, კერძოდ, ორგანისა და კლავიშემბალოსტებისთვის მელოდიების აკორდული აკომპანიმენტის გაადვილების აუცილებლობასთან. ხმები. პ-ში ზოგადი ბასით ჩაიწერა ბასი და მელოდიური პარტიები. ხმები (იგივე ტესიტურას მქონე ინსტრუმენტების პარტიები ერთ ხაზზეა). კლავიატურის ინსტრუმენტების ჰარმონიული აკომპანიმენტი პირობითად დაფიქსირდა ხელმოწერების საშუალებით. მე-2 ნახევრის დადგომასთან ერთად. მე-18 საუკუნის კლასიკური სიმფონიები და კონცერტები, ზოგადი ბასი უსარგებლოა; ჰარმონია ზუსტად დაფიქსირდა პ.

ადრეულ კლასიკურ ფორტეპიანოში ინსტრუმენტების ჩაწერის წესი თანდათან დაექვემდებარა ორკესტრის ჯგუფებად ორგანიზებას, მაგრამ თავად ჯგუფების განლაგება მკვეთრად განსხვავდებოდა თანამედროვესგან: ჩვეულებრივ, მაღალი სიმები მდებარეობდა ზევით, ხის ქარები და სპილენძის ქარები მათ ქვემოთ. , და სიმებიანი ბასები ბოლოში.

ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნის დასაწყისში დირიჟორები ხშირად იყენებდნენ მიმართულებას; მხოლოდ დირიჟორების მოსვლასთან ერთად თანამედროვე. სიტყვის მნიშვნელობა (იხ. დირიჟორობა)

ინსტრუმენტების არანჟირება პარტიტურაში დიდი სიმფონიური ორკესტრისთვის

რუსული სახელები იტალიური სახელები

ხის ქარი

პატარა ფლეიტა Flauto piccolo Flutes Flauti Oboe Oboe cor anglais corno ინგლისური კლარნეტი კლარნეტი ბასი კლარნეტი კლარნეტი ბასო Fagotti ფაგოტები Contrafagot Contrafagotto

სპილენძის ქარები

Corni horns Trombe მილები Trombones Tuba Tuba

პერკუსია ინსტრუმენტები

ტიმპანი ტიმპანი ტრიანგოლო სამკუთხედი Tamburino drum Snare drum Tamburo militare Piatti ფირფიტები დიდი ბარაბანი Gran cassa Xylophone Xylophone Bells Campanelli

სელესტა ჰარპ არპა

სიმებიანი ინსტრუმენტები

1-ე ვიოლინოები 1 ვიოლინი 2-ე ვიოლინოები 2 ვიოლინი ვიოლა ვიოლა ვიოლონჩელის ჩელოსი კონტრაბასი კონტრაბასი

ორკესტრის შესრულებისთვის საჭირო ხდება პ. და ვოკ-ორკი. მუსიკა.

შუაში ჩამოყალიბდა პ-ის ახლა მიღებული ორგანიზაცია. მე-19 საუკუნის საკრავების ნაწილები მოწყობილია ორკის მიხედვით. ჯგუფებში, თითოეულ ჯგუფში ინსტრუმენტები ჩაწერილია თესიტურაში ზემოდან ქვევით (საყვირების გამოკლებით, რომელთა ნაწილები, ძველი ტრადიციის მიხედვით, რქების ნაწილების ქვემოთ იწერება, იხ. ცხრილი).

ძირითადი ნაწილის ზემოთ არის ჩაწერილი ტესიტურაში მაღალი ჯიშები (იხ. ორკესტრი). საკრავი (მხოლოდ პატარა ფლეიტის ნაწილია ხანდახან დაბლა აღინიშნება), ქვედა - მის ქვემოთ. სიმებიანი ჯგუფზე ჩაწერილია არფის, ფორტეპიანოს, ორღანის, სოლისტებისა და გუნდის ნაწილები:

NA რიმსკი-კორსაკოვი. ესპანური კაპრიჩო. ნაწილი I. ალბორადა.

დადგენილ წესებს გარკვეული გამონაკლისი დაუშვეს გ.ბერლიოზმა, რ.ვაგნერმა, ნ.ია. მიასკოვსკი და სხვები. და მრავალხმიანი. ენა მე-20 საუკუნის დასაწყისში პ.მ დაიწყო კითხვის გაძნელება. ამგვარად, გაჩნდა საჭიროება პ-ის გამარტივებისა, მისი გათავისუფლების გარკვეული კლავიშებისგან (ნა. რიმსკი-კორსაკოვმა და პეტერბურგის სკოლის სხვა კომპოზიტორებმა მიატოვეს ტენორის გასაღები) და ტრანსპოზიციისგან (ა. შონბერგი, ა. ბერგ, ა. ვებერნი, SS პროკოფიევი, ა. ჰონეგერი). 50-70-იან წლებში. მე-20 საუკუნის პ. მოიცავდა აღნიშვნის უამრავ პირობით მეთოდს, რომელიც დაკავშირებული იყო კომპოზიციური ტექნიკის ახალი ტიპების (ალეატორული, სონორიზმი) გაჩენასთან. იხილეთ კითხვის ქულები.

წყაროები: ნიურნბერგი მ., მუსიკალური გრაფიკა, ლ., 1953, გვ. 192-199; Matalaev L., Simplify the score, “SM”, 1964, No 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, გვ. 55, 59, 67, 89.

ი.ა. ბარსოვა