იეჰუდი მენუჰინი |

იეჰუდი მენუჰინი

30-40-იან წლებში, როდესაც საქმე უცხოელ მევიოლინეებს ეხებოდა, სახელი მენუჰინი ჩვეულებრივ წარმოითქმოდა ჰეიფეცის სახელის მიხედვით. ეს იყო მისი ღირსეული მეტოქე და, მეტწილად, ანტიპოდი შემოქმედებითი ინდივიდუალობის თვალსაზრისით. შემდეგ მენუჰინმა განიცადა ტრაგედია, ალბათ ყველაზე საშინელი მუსიკოსისთვის - მარჯვენა ხელის პროფესიული დაავადება. ცხადია, ეს იყო მხრის „გადატვირთული“ სახსრის შედეგი (მენუჰინის ხელები ნორმაზე ოდნავ მოკლეა, რაც, თუმცა, ძირითადად მარჯვენა და არა მარცხენა ხელზე იმოქმედა). მაგრამ იმისდა მიუხედავად, რომ მენუჰინი ხანდახან ძლივს აწევს მშვილდს სიმებზე, ძლივს მიაქვს მას ბოლომდე, მისი გულუხვი ნიჭის ძალა ისეთია, რომ ამ მევიოლინეს საკმარისად არ ისმის. მენუჰინთან გესმით ის, რაც არავის აქვს - ის თითოეულ მუსიკალურ ფრაზას უნიკალურ ნიუანსებს აძლევს; ნებისმიერი მუსიკალური ქმნილება თითქოს განათებულია მისი მდიდარი ბუნების სხივებით. წლების განმავლობაში მისი ხელოვნება სულ უფრო თბილი და ჰუმანური ხდება და ამავე დროს აგრძელებს „მენუხინურ“ ბრძენს.

მენუჰინი დაიბადა და გაიზარდა უცნაურ ოჯახში, რომელიც აერთიანებდა ძველი ებრაული წეს-ჩვეულებებს დახვეწილ ევროპულ განათლებას. მშობლები რუსეთიდან ჩამოვიდნენ - მამა მოშე მენუჰინი გომელელი იყო, დედა მარუტ შერი - იალტა. მათ შვილებს სახელები ებრაულად დაარქვეს: იეჰუდი ნიშნავს ებრაელს. მენუჰინის უფროს დას ერქვა ხევსიბი. ყველაზე უმცროსს იალტა დაარქვეს, როგორც ჩანს, იმ ქალაქის საპატივცემულოდ, რომელშიც დედა დაიბადა.

პირველად, მენუჰინის მშობლები შეხვდნენ არა რუსეთში, არამედ პალესტინაში, სადაც მოიშე, მშობლების დაკარგვის შემდეგ, მკაცრი ბაბუა გაიზარდა. ორივე ამაყობდა ძველი ებრაული ოჯახების კუთვნილებით.

ბაბუის გარდაცვალებიდან მალევე, მოიშე გადავიდა ნიუ-იორკში, სადაც სწავლობდა მათემატიკასა და პედაგოგიკას უნივერსიტეტში და ასწავლიდა ებრაულ სკოლაში. მარუტაც ნიუ-იორკში 1913 წელს ჩავიდა. ერთი წლის შემდეგ ისინი დაქორწინდნენ.

22 წლის 1916 აპრილს მათ პირველი შვილი შეეძინათ, ბიჭი, რომელსაც იეჰუდი დაარქვეს. მისი დაბადების შემდეგ ოჯახი საცხოვრებლად სან ფრანცისკოში გადავიდა. მენუჰინებმა იქირავეს სახლი შტაინერის ქუჩაზე, „ერთ-ერთი იმ პრეტენზიული ხის ნაგებობათაგანი დიდი ფანჯრებით, რაფებით, მოჩუქურთმებული გრაგნილებით და შავგვრემანი პალმის ხეებით წინა გაზონის შუაში, რომელიც ისეთივე ტიპიურია სან-ფრანცისკოსათვის, როგორც ახალი სახლები. იორკი. სწორედ იქ, შედარებითი მატერიალური უსაფრთხოების ატმოსფეროში დაიწყო იეჰუდი მენუჰინის აღზრდა. 1920 წელს დაიბადა იეჰუდის პირველი და, ხევისიბა, ხოლო 1921 წლის ოქტომბერში, მეორე იალტა.

ოჯახი იზოლირებულად ცხოვრობდა და იეჰუდის პირველი წლები უფროსების გარემოცვაში გაატარა. ამან იმოქმედა მის განვითარებაზე; სერიოზულობის თვისებები, ასახვისადმი მიდრეკილება ადრევე გამოჩნდა პერსონაჟში. ის სიცოცხლის ბოლომდე დახურული დარჩა. მის აღზრდაში ისევ ბევრი უჩვეულო რამ იყო: 3 წლამდე ძირითადად ებრაულად ლაპარაკობდა – ეს ენა ოჯახში იყო მიღებული; შემდეგ დედამ, განსაკუთრებულად განათლებულმა ქალმა, შვილებს კიდევ 5 ენა ასწავლა - გერმანული, ფრანგული, ინგლისური, იტალიური და რუსული.

დედა კარგი მუსიკოსი იყო. უკრავდა ფორტეპიანოზე და ჩელოზე და უყვარდა მუსიკა. მენუჰინი ჯერ კიდევ 2 წლის არ იყო, როდესაც მშობლებმა დაიწყეს მისი თან წაყვანა სიმფონიური ორკესტრის კონცერტებზე. მისი სახლში დატოვება ვერ მოხერხდა, რადგან ბავშვს მზრუნველი არავინ ჰყავდა. პატარა საკმაოდ წესიერად იქცეოდა და ყველაზე ხშირად მშვიდად ეძინა, მაგრამ პირველივე ხმაზე გამოფხიზლდა და ძალიან დაინტერესდა ორკესტრში რა კეთდებოდა. ორკესტრის წევრები იცნობდნენ პატარას და ძალიან უყვარდათ მათი უჩვეულო მსმენელი.

როდესაც მენუჰინი 5 წლის იყო, დეიდამ მას ვიოლინო უყიდა და ბიჭი ზიგმუნდ ანკერთან სასწავლებლად გაგზავნეს. ინსტრუმენტის დაუფლების პირველი ნაბიჯები მისთვის ძალიან რთული აღმოჩნდა, დამოკლებული ხელების გამო. მასწავლებელმა ვერ გაათავისუფლა მარცხენა ხელი დაჭერისაგან და მენუჰინი ძლივს გრძნობდა ვიბრაციას. მაგრამ როდესაც ეს დაბრკოლებები მარცხენა ხელში გადალახეს და ბიჭმა შეძლო მოერგოს მარჯვენა ხელის სტრუქტურის თავისებურებებს, მან დაიწყო სწრაფი პროგრესი. 26 წლის 1921 ოქტომბერს, გაკვეთილების დაწყებიდან 6 თვის შემდეგ, მან შეძლო სტუდენტურ კონცერტზე გამოსვლა მოდურ სასტუმრო Fairmont-ში.

7 წლის იეჰუდი ანკერიდან გადაიყვანეს სიმფონიური ორკესტრის თანმხლებთან, დიდი კულტურის მუსიკოსთან და შესანიშნავ მასწავლებელთან, ლუი პერსინგერთან. თუმცა, მენუჰინთან სწავლისას პერსინგერმა ბევრი შეცდომა დაუშვა, რამაც საბოლოოდ საბედისწერო გავლენა მოახდინა მევიოლინეს შესრულებაზე. ბიჭის ფენომენალური მონაცემებით, მისი სწრაფი პროგრესით გატაცებული, თამაშის ტექნიკურ მხარეს ნაკლებად აქცევდა ყურადღებას. მენუჰინს არ გაუვლია ტექნოლოგიის თანმიმდევრული შესწავლა. პერსინგერმა ვერ გააცნობიერა, რომ იეჰუდის სხეულის ფიზიკური თვისებები, მისი ხელების სიმოკლე, სავსეა სერიოზული საფრთხეებით, რომლებიც არ გამოვლინდა ბავშვობაში, მაგრამ დაიწყო საკუთარი თავის გრძნობა ზრდასრულ ასაკში.

მენუჰინის მშობლები შვილებს უჩვეულოდ მკაცრად ზრდიდნენ. დილის 5.30 საათზე ყველა ადგნენ და საუზმის შემდეგ 7 საათამდე მუშაობდნენ სახლში. ამას მოჰყვა 3-საათიანი მუსიკის გაკვეთილები – დები ფორტეპიანოსთან დასხდნენ (ორივე შესანიშნავი პიანისტი გახლდათ, ხევსიბა მისი ძმის მუდმივი პარტნიორი იყო), იეჰუდიმ კი ვიოლინო დაიკავა. შუადღისას მეორე საუზმე და ერთი საათის ძილი მოჰყვა. ამის შემდეგ – ახალი მუსიკის გაკვეთილები 2 საათის განმავლობაში. შემდეგ დღის 4-დან 6 საათამდე დასვენება უზრუნველყოფილი იყო, საღამოს კი ზოგადსაგანმანათლებლო დისციპლინებში დაიწყეს მეცადინეობა. იეჰუდი ადრე გაეცნო კლასიკურ ლიტერატურას და ფილოსოფიას, შეისწავლა კანტის, ჰეგელის, სპინოზას წიგნები. კვირას ოჯახი ქალაქგარეთ ატარებდა, 8 კილომეტრი ფეხით მიდიოდა სანაპირომდე.

ბიჭის არაჩვეულებრივმა ნიჭმა ადგილობრივი ქველმოქმედის სიდნეი ერმანის ყურადღება მიიპყრო. მან მენუჰინებს ურჩია პარიზში წასულიყვნენ, რათა შვილებს ნამდვილი მუსიკალური განათლება მიეცათ და ზრუნავდა მასალაზე. 1926 წლის შემოდგომაზე ოჯახი ევროპაში გაემგზავრა. პარიზში იეჰუდისა და ენესკუს სამახსოვრო შეხვედრა გაიმართა.

რობერტ მაგიდოვის წიგნში „იეჰუდი მენუჰინი“ მოჰყავს ფრანგი ვიოლონჩელისტის, პარიზის კონსერვატორიის პროფესორის ჟერარ ჰეკინგის მოგონებები, რომელმაც იეჰუდი გააცნო ენესკუს:

”მე მინდა შენთან ვისწავლო”, - თქვა იეჰუდიმ.

- როგორც ჩანს, შეცდომა იყო, კერძო გაკვეთილებს არ ვატარებ, - თქვა ენესკუმ.

”მაგრამ მე უნდა ვისწავლო თქვენთან, გთხოვთ მომისმინოთ.

– შეუძლებელია. გასტროლებზე მივდივარ მატარებლით ხვალ დილის 6.30:XNUMX საათზე.

შემიძლია ერთი საათით ადრე მოვიდე და ვითამაშო, სანამ შენ აალაგებ. შეიძლება?

დაღლილმა ენესკუმ იგრძნო რაღაც უსაზღვროდ მომხიბვლელი ამ ბიჭში, უშუალო, მიზანდასახული და ამავდროულად ბავშვურად დაუცველი. იეჰუდის მხარზე დაადო ხელი.

- შენ გაიმარჯვე, ბიჭო, - გაეცინა ჰეკინგს.

– 5.30–ზე მოდი კლიშის ქუჩაზე, 26. მე იქ ვიქნები, – დაემშვიდობა ენესკუ.

როდესაც იეჰუდიმ დაასრულა დაკვრა მეორე დილით დაახლოებით 6 საათზე, ენესკუ დათანხმდა მასთან მუშაობა საკონცერტო ტურის დასრულების შემდეგ, 2 თვეში. მან გაოცებულ მამას უთხრა, რომ გაკვეთილები უფასო იქნებოდა.

„იეჰუდი იმდენ სიხარულს მომანიჭებს, რამდენიც მას სარგებელს მოვიტან“.

ახალგაზრდა მევიოლინე დიდი ხანია ოცნებობდა ენესკუსთან სწავლაზე, რადგან მან ერთხელ მოისმინა რუმინელი მევიოლინე, შემდეგ მისი დიდების ზენიტში, სან-ფრანცისკოში გამართულ კონცერტზე. ურთიერთობას, რომელიც მენუჰინმა განავითარა ენესკუსთან, ძნელად შეიძლება ეწოდოს მასწავლებლისა და მოსწავლის ურთიერთობას. ენესკუ მისთვის გახდა მეორე მამა, ყურადღებიანი მასწავლებელი, მეგობარი. რამდენჯერ შემდგომ წლებში, როდესაც მენუჰინი გახდა სექსუალური მხატვარი, ენესკუ მასთან ერთად ასრულებდა კონცერტებზე, ფორტეპიანოზე თანხლებით ან ბახის ორმაგ კონცერტს უკრავდა. დიახ, და მენუჰინს უყვარდა თავისი მასწავლებელი კეთილშობილური და სუფთა ბუნების მთელი ენთუზიაზმით. მეორე მსოფლიო ომის დროს ენესკუსგან დაშორებული მენუჰინი პირველივე შესაძლებლობისთანავე მაშინვე გაფრინდა ბუქარესტში. მომაკვდავ ენესკუს ეწვია პარიზში; მოხუცმა მაესტრომ უანდერძა მას თავისი ძვირფასი ვიოლინოები.

ენესკუმ იეჰუდს არა მხოლოდ ინსტრუმენტზე დაკვრა ასწავლა, მან მას მუსიკის სული გაუხსნა. მისი ხელმძღვანელობით ყმაწვილის ნიჭი აყვავდა, სულიერად გამდიდრდა. და ეს აშკარა გახდა ფაქტიურად მათი კომუნიკაციის ერთი წლის განმავლობაში. ენესკუმ თავისი სტუდენტი რუმინეთში წაიყვანა, სადაც დედოფალმა მათ აუდიტორია მისცა. პარიზში დაბრუნებისას იეჰუდი გამოდის ორ კონცერტში ლამურეს ორკესტრთან ერთად პოლ პარის დირიჟორობით; 1927 წელს გაემგზავრა ნიუ-იორკში, სადაც სენსაცია მოახდინა კარნეგი ჰოლში თავისი პირველი კონცერტით.

ვინთროპ სერჯენტი აღწერს სპექტაკლს შემდეგნაირად: „ნიუიორკელი მუსიკის ბევრ მოყვარულს ჯერ კიდევ ახსოვს, როგორ დადიოდა 1927 წელს თერთმეტი წლის იეჰუდი მენუჰინი, სქელი, თავდაჯერებული ბიჭი მოკლე შარვალში, წინდებში და ღია პერანგში. კარნეგი ჰოლის სცენაზე, ნიუ-იორკის სიმფონიურ ორკესტრთან ერთად დადგა და შეასრულა ბეთჰოვენის ვიოლინოს კონცერტი ისეთი სრულყოფილებით, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ყოველგვარ გონივრულ ახსნას. ორკესტრის წევრები აღფრთოვანებით ტიროდნენ, კრიტიკოსები კი დაბნეულობას არ მალავდნენ.

შემდეგი მოდის მსოფლიო პოპულარობა. „ბერლინში, სადაც მან ბრუნო ვალტერის დირიჟორობით ბახის, ბეთჰოვენისა და ბრამსის ვიოლინოს კონცერტები შეასრულა, პოლიციამ ქუჩაში ხალხი ძლივს დააკავა, ხოლო მაყურებელმა მას 45-წუთიანი ოვაციები გაუწია. დრეზდენის ოპერის დირიჟორმა ფრიც ბუშმა კიდევ ერთი სპექტაკლი გააუქმა, რათა იმავე პროგრამით მენუჰინის კონცერტი ჩაეტარებინა. რომში, ავგუსტეოს საკონცერტო დარბაზში, ბრბომ ჩაამტვრია ორი ათეული ფანჯარა შიგნით შესვლის მცდელობით; ვენაში ერთმა კრიტიკოსმა, თითქმის აღფრთოვანებულმა, მას მხოლოდ ეპითეტით „საოცარი“ მიენიჭა. 1931 წელს მან მიიღო პირველი პრემია პარიზის კონსერვატორიის კონკურსზე.

ინტენსიური საკონცერტო სპექტაკლები გაგრძელდა 1936 წლამდე, როდესაც მენუჰინმა მოულოდნელად გააუქმა ყველა კონცერტი და პენსიაზე გავიდა წელიწადნახევრის განმავლობაში მთელ ოჯახთან ერთად - მშობლები და დები იმ დროისთვის ნაყიდ ვილაში, ლოს გატოსთან, კალიფორნია. ის მაშინ 19 წლის იყო. ეს იყო პერიოდი, როცა ახალგაზრდა მამაკაცი სრულწლოვანი ხდებოდა და ეს პერიოდი ღრმა შინაგანი კრიზისით გამოირჩეოდა, რამაც აიძულა მენუჰინი მიეღო ასეთი უცნაური გადაწყვეტილება. თავის განმარტოებას ის ხსნის საკუთარი თავის გამოცდისა და ხელოვნების არსის შეცნობის საჭიროებით, რომელშიც ის არის დაკავებული. აქამდე, მისი აზრით, ის თამაშობდა წმინდა ინტუიციურად, ბავშვივით, შესრულების კანონებზე ფიქრის გარეშე. ახლა გადაწყვიტა, აფორიაქულად რომ ვთქვათ, ვიოლინოს ცოდნა და თამაშში საკუთარი თავი, სხეული. ის აღიარებს, რომ ყველა მასწავლებელმა, ვინც მას ბავშვობაში ასწავლიდა, მისცა მას შესანიშნავი მხატვრული განვითარება, მაგრამ არ ჩაერთო მასთან ვიოლინოს ტექნოლოგიის ჭეშმარიტად თანმიმდევრული შესწავლით: ”თუნდაც მომავალში ყველა ოქროს კვერცხის დაკარგვის რისკის ფასად. , მჭირდებოდა გამეგო, როგორ წაიღო ბატმა ისინი“.

რა თქმა უნდა, მისი აპარატის მდგომარეობამ აიძულა მენუჰინი წასულიყო ასეთი რისკის ქვეშ, რადგან "ისევე" ცნობისმოყვარეობის გამო, მის თანამდებობაზე არც ერთი მუსიკოსი არ ჩაერთვებოდა ვიოლინოს ტექნოლოგიის შესწავლით, უარს იტყოდა კონცერტებზე. როგორც ჩანს, უკვე ამ დროს მან დაიწყო გარკვეული სიმპტომების შეგრძნება, რამაც შეაშფოთა.

საინტერესოა, რომ მენუჰინი ვიოლინოს პრობლემების გადაწყვეტას ისე უახლოვდება, რაც, ალბათ, არცერთ სხვა შემსრულებელს მასზე ადრე არ გაუკეთებია. მხოლოდ მეთოდოლოგიური შრომებისა და სახელმძღვანელოების შესწავლაზე შეჩერების გარეშე, ის ჩადის ფსიქოლოგიაში, ანატომიაში, ფიზიოლოგიაში და ... კვების მეცნიერებაშიც კი. ის ცდილობს დაამყაროს კავშირი ფენომენებს შორის და გაიაზროს ვიოლინოზე დაკვრაზე ყველაზე რთული ფსიქო-ფიზიოლოგიური და ბიოლოგიური ფაქტორების გავლენა.

თუმცა, მხატვრული შედეგების მიხედვით ვიმსჯელებთ, მენუჰინი, განმარტოების დროს, ეწეოდა არა მხოლოდ ვიოლინოს დაკვრის კანონების რაციონალისტურ ანალიზს. ცხადია, ამავდროულად მასში სულიერი მომწიფების პროცესი მიმდინარეობდა, ისეთი ბუნებრივია იმ დროისთვის, როცა ახალგაზრდა კაცი კაცად იქცევა. ყოველ შემთხვევაში, მხატვარი გულის სიბრძნით გამდიდრებული დაუბრუნდა სპექტაკლს, რაც ამიერიდან მისი ხელოვნების დამახასიათებელი ნიშანი ხდება. ახლა ის ცდილობს მუსიკაში გაიაზროს მისი ღრმა სულიერი შრეები; მას იზიდავს ბახი და ბეთჰოვენი, მაგრამ არა გმირულ-სამოქალაქო, არამედ ფილოსოფიური, მწუხარებაში ჩაძირული და მწუხარებისგან ამაღლება ადამიანისა და კაცობრიობისთვის ახალი მორალური და ეთიკური ბრძოლების გამო.

შესაძლოა, მენუჰინის პიროვნებაში, ტემპერამენტსა და ხელოვნებაში არის ისეთი თვისებები, რომლებიც, როგორც წესი, დამახასიათებელია აღმოსავლეთის ხალხისთვის. მისი სიბრძნე მრავალი თვალსაზრისით წააგავს აღმოსავლურ სიბრძნეს, თავისი ტენდენციით სულიერი თვითგაღრმავებისკენ და სამყაროს შეცნობისკენ ფენომენების ეთიკური არსის ჭვრეტის გზით. მენუჰინში ასეთი თვისებების არსებობა გასაკვირი არ არის, თუ გავიხსენებთ იმ ატმოსფეროს, რომელშიც ის გაიზარდა, ოჯახში გაშენებულ ტრადიციებს. მოგვიანებით კი აღმოსავლეთმა მიიპყრო იგი თავისკენ. ინდოეთში ვიზიტის შემდეგ, იგი ვნებიანად დაინტერესდა იოგების სწავლებებით.

თვითდამკვიდრებული გაუცხოებიდან მენუჰინი მუსიკას დაუბრუნდა 1938 წლის შუა რიცხვებში. ეს წელი კიდევ ერთი მოვლენით - ქორწინებით აღინიშნა. იეჰუდი ნოლა ნიკოლასს ლონდონში ერთ-ერთ კონცერტზე შეხვდა. სასაცილო ის არის, რომ ძმის და ორივე დის ქორწინება ერთდროულად მოხდა: ხევსიბამ ცოლად შეირთო ლინდსი, მენუჰინების ოჯახის ახლო მეგობარი, იალტა კი უილიამ სტიქსს.

ამ ქორწინებიდან იეჰუდის ორი შვილი შეეძინა: გოგონა 1939 წელს დაბადებული და ბიჭი 1940 წელს. გოგონას ერქვა ზამირა - რუსული სიტყვიდან "მშვიდობა" და ებრაული სახელი - მომღერალი ფრინველი; ბიჭმა მიიღო სახელი კროვი, რომელიც ასევე ასოცირდება რუსულ სიტყვასთან "სისხლთან" და ებრაულ სიტყვასთან "ბრძოლა". სახელი ეწოდა გერმანიასა და ინგლისს შორის ომის დაწყების შთაბეჭდილების ქვეშ.

ომმა სასტიკად შეარყია მენუჰინის ცხოვრება. როგორც ორი შვილის მამა, ის არ ექვემდებარებოდა გაწვევას, მაგრამ სინდისი, როგორც მხატვარი არ აძლევდა საშუალებას დარჩენილიყო სამხედრო მოვლენების გარე დამკვირვებელი. ომის დროს მენუჰინმა გამართა დაახლოებით 500 კონცერტი „ყველა სამხედრო ბანაკში ალეუტის კუნძულებიდან კარიბის ზღვამდე და შემდეგ ატლანტის ოკეანის მეორე მხარეს“, წერს ვინთროპ სერჯენტი. ამავე დროს, ის უკრავდა ყველაზე სერიოზულ მუსიკას ნებისმიერ აუდიტორიაში - ბახი, ბეთჰოვენი, მენდელსონი და მისმა ცეცხლოვანმა ხელოვნებამ დაიპყრო რიგითი ჯარისკაცებიც კი. ისინი მას მადლიერებით სავსე წერილებს უგზავნიან. 1943 წელი იეჰუდისთვის დიდი მოვლენით აღინიშნა - ნიუ-იორკში ბელა ბარტოკი გაიცნო. მენუჰინის თხოვნით, ბარტოკმა დაწერა სონატა სოლო ვიოლინოსთვის, რომელიც პირველად შესრულდა მხატვრის მიერ 1944 წლის ნოემბერში. მაგრამ ძირითადად ეს წლები ეძღვნება კონცერტებს სამხედრო ნაწილებში, საავადმყოფოებში.

1943 წლის ბოლოს, უგულებელყო ოკეანის გადაღმა მოგზაურობის საშიშროება, წავიდა ინგლისში და აქ ინტენსიური საკონცერტო საქმიანობა განავითარა. მოკავშირეთა ჯარების შეტევის დროს ის ფაქტიურად მიჰყვებოდა ჯარების ქუსლებს, მსოფლიოს პირველ მუსიკოსებს, რომლებიც უკრავდნენ განთავისუფლებულ პარიზში, ბრიუსელში, ანტვერპენში.

მისი კონცერტი ანტვერპენში შედგა, როდესაც ქალაქის გარეუბნები ჯერ კიდევ გერმანელების ხელში იყო.

ომი დასასრულს უახლოვდება. სამშობლოში დაბრუნებული მენუჰინი ისევ, როგორც 1936 წელს, მოულოდნელად უარს ამბობს კონცერტების გამართვაზე და ისვენებს და მას, როგორც იმ დროს აკეთებდა, ტექნიკის გადახედვას მიუძღვნა. ცხადია, შფოთვის სიმპტომები მატულობს. თუმცა, შესვენება დიდხანს არ გაგრძელებულა - მხოლოდ რამდენიმე კვირა. მენუჰინი ახერხებს სწრაფად და სრულად ჩამოაყალიბოს აღმასრულებელი აპარატი. ისევ და ისევ, მისი თამაში აბსოლუტური სრულყოფილებით, ძალით, შთაგონებით, ცეცხლით ურტყამს.

1943-1945 წლები სავსე იყო უთანხმოებით მენუჰინის პირად ცხოვრებაში. მუდმივმა მოგზაურობამ თანდათან შეარღვია მისი ურთიერთობა მეუღლესთან. ნოლა და იეჰუდი ბუნებით ძალიან განსხვავებულები იყვნენ. მას არ ესმოდა და არ აპატია ხელოვნებისადმი გატაცება, რომელიც თითქოს დროს არ ტოვებდა ოჯახს. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ისინი კვლავ ცდილობდნენ თავიანთი კავშირის გადარჩენას, მაგრამ 1945 წელს ისინი იძულებულნი გახდნენ განქორწინებაზე წასულიყვნენ.

განქორწინების საბოლოო სტიმული იყო მენუჰინის შეხვედრა ინგლისელ ბალერინა დიანა გულდთან 1944 წლის სექტემბერში ლონდონში. ცხელი სიყვარული ორივე მხრიდან იფეთქა. დიანას გააჩნდა სულიერი თვისებები, რომლებიც განსაკუთრებით ხიბლავდა იეჰუდს. 19 წლის 1947 ოქტომბერს ისინი დაქორწინდნენ. ამ ქორწინებიდან ორი შვილი შეეძინათ - ჯერალდი 1948 წლის ივლისში და იერემია - სამი წლის შემდეგ.

1945 წლის ზაფხულიდან მალევე, მენუჰინმა ჩაატარა ტური მოკავშირეთა ქვეყნებში, მათ შორის საფრანგეთში, ჰოლანდიაში, ჩეხოსლოვაკიასა და რუსეთში. ინგლისში ის ბენჯამინ ბრიტენს შეხვდა და მასთან ერთად ერთ კონცერტზე გამოვიდა. იგი მოხიბლულია ფორტეპიანოს ბრწყინვალე ხმით ბრიტენის თითების ქვეშ, რომელიც თან ახლდა. ბუქარესტში ის ბოლოს ისევ ენესკუს შეხვდა და ამ შეხვედრამ ორივეს დაუმტკიცა, რამდენად სულიერად ახლოს იყვნენ ერთმანეთთან. 1945 წლის ნოემბერში მენუჰინი საბჭოთა კავშირში ჩავიდა.

ქვეყანამ ახლახან დაიწყო გამოცოცხლება ომის საშინელი რყევებისგან; ქალაქები განადგურდა, საჭმელი გაიცა ბარათებზე. და მაინც მხატვრული ცხოვრება გაჩაღდა. მენუჰინს გაოცებული დარჩა მოსკოველთა ცოცხალი რეაქცია მის კონცერტზე. „ახლა ვფიქრობ იმაზე, თუ რამდენად მომგებიანია არტისტისთვის ურთიერთობა ისეთ აუდიტორიასთან, რომელიც მე მოსკოვში დამხვდა - მგრძნობიარე, ყურადღებიანი, შემსრულებში აღვიძებს მაღალი შემოქმედებითი წვის გრძნობას და სურვილს დაბრუნდეს ქვეყანაში, სადაც მუსიკას აქვს. ასე სრულად და ორგანულად შევიდა ცხოვრებაში. და ხალხის ცხოვრება…“.

ჩაიკოვსკის დარბაზში ერთ საღამოს შეასრულა 3 კონცერტი – ორი ვიოლინოსთვის ი.-ს. ბახი დევიდ ოისტრახთან ერთად, ბრამსის და ბეთჰოვენის კონცერტები; დარჩენილ ორ საღამოს – ბახის სონატები სოლო ვიოლინოსთვის, მინიატურების სერია. ლევ ობორინმა უპასუხა მიმოხილვით და დაწერა, რომ მენუჰინი დიდი კონცერტის გეგმის მევიოლინეა. „ამ ბრწყინვალე მევიოლინეს შემოქმედების მთავარი სფერო დიდი ფორმების ნამუშევრებია. ის ნაკლებად უახლოვდება სალონური მინიატურების სტილს ან წმინდა ვირტუოზულ ნამუშევრებს. მენუჰინის ელემენტია დიდი ტილოები, მაგრამ მან ასევე უნაკლოდ შეასრულა არაერთი მინიატურა.

ობორინის მიმოხილვა ზუსტია მენუჰინის დახასიათებაში და სწორად აღნიშნავს მის ვიოლინოს თვისებებს - თითის უზარმაზარი ტექნიკა და ხმა, რომელიც გასაოცარია სიძლიერითა და სილამაზით. დიახ, იმ დროს მისი ხმა განსაკუთრებით ძლიერი იყო. შესაძლოა, მისი ეს თვისება შედგებოდა ზუსტად მთელი ხელით, „მხრიდან“ თამაშის მანერაში, რაც ხმას განსაკუთრებულ სიმდიდრესა და სიმკვრივეს ანიჭებდა, მაგრამ დამოკლებული მკლავით, ცხადია, იწვევდა მის გადატვირთვას. ის განუმეორებელი იყო ბახის სონატებში და რაც შეეხება ბეთჰოვენის კონცერტს, ასეთი შესრულება ჩვენი თაობის მეხსიერებაში ძნელად გაიგონებდა. მენუჰინმა მოახერხა მასში ეთიკური მხარის ხაზგასმა და მისი განმარტება, როგორც წმინდა, ამაღლებული კლასიციზმის ძეგლი.

1945 წლის დეკემბერში მენუჰინმა გაიცნო ცნობილი გერმანელი დირიჟორი ვილჰელმ ფურტვენგლერი, რომელიც მუშაობდა გერმანიაში ნაცისტური რეჟიმის პირობებში. როგორც ჩანს, ამ ფაქტს უნდა მოეგერიებინა იეჰუდი, რაც არ მოხდა. პირიქით, თავის რიგ განცხადებებში მენუჰინი იცავს ფურტვანგლერს. სტატიაში, რომელიც სპეციალურად დირიჟორს ეძღვნება, ის აღწერს, თუ როგორ ცდილობდა ნაცისტურ გერმანიაში ცხოვრებისას ფურტვენგლერი შეემსუბუქებინა ებრაელი მუსიკოსების მდგომარეობა და ბევრი გადაარჩინა შურისძიებისგან. Furtwängler-ის დაცვა იწვევს მკვეთრ შეტევებს მენუჰინზე. ის დებატების ცენტრში ხვდება კითხვაზე - შეიძლება თუ არა მუსიკოსების გამართლება, რომლებიც ნაცისტებს ემსახურებოდნენ? სასამართლო პროცესმა, რომელიც გაიმართა 1947 წელს, გაამართლა ფურტვენგლერი.

მალე ამერიკის სამხედრო წარმომადგენლობამ ბერლინში გადაწყვიტა მოეწყო ფილარმონიული კონცერტების სერია მისი ხელმძღვანელობით გამოჩენილი ამერიკელი სოლისტების მონაწილეობით. პირველი იყო მენუჰინი. მან 3 კონცერტი გამართა ბერლინში - 2 ამერიკელებისთვის და ბრიტანელებისთვის და 1 - ღია გერმანელი საზოგადოებისთვის. გერმანელების, ანუ ბოლოდროინდელი მტრების წინაშე ლაპარაკი ამერიკელ და ევროპელ ებრაელებში მენუჰინის მკვეთრ დაგმობას იწვევს. მისი ტოლერანტობა მათ ღალატად ეჩვენება. რამდენად დიდი იყო მის მიმართ მტრობა, შეიძლება ვიმსჯელოთ იმით, რომ მას რამდენიმე წელი არ უშვებდნენ ისრაელში.

მენუჰინის კონცერტები ისრაელში ერთგვარ ეროვნულ პრობლემად იქცა, როგორიცაა დრეიფუსის საქმე. როდესაც ის საბოლოოდ მივიდა იქ 1950 წელს, თელ-ავივის აეროდრომზე ბრბო მას ყინულოვანი დუმილით შეხვდა და სასტუმროს ოთახს შეიარაღებული პოლიცია იცავდა, რომელიც მას თან ახლდა ქალაქში. მხოლოდ მენუჰინის შესრულებამ, მისმა მუსიკამ, სიკეთისა და ბოროტების წინააღმდეგ ბრძოლის მოწოდება, დაარღვია ეს მტრობა. 1951-1952 წლებში ისრაელში მეორე ტურის შემდეგ, ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა დაწერა: „ისეთი ხელოვანის თამაშმა, როგორიც მენუჰინია, შეუძლია ათეისტსაც კი დააჯეროს ღმერთი“.

მენუჰინმა 1952 წლის თებერვალი და მარტი გაატარა ინდოეთში, სადაც შეხვდა ჯავაჰარლარ ნერუს და ელეონორ რუზველტს. ქვეყანამ გააოცა. იგი დაინტერესდა მისი ფილოსოფიით, იოგების თეორიის შესწავლით.

50-იანი წლების მეორე ნახევარში შესამჩნევად გამოვლინდა ხანგრძლივი დაგროვებითი პროფესიული დაავადება. თუმცა, მენუჰინი დაჟინებით ცდილობს დაავადების დაძლევას. და იმარჯვებს. რა თქმა უნდა, მისი მარჯვენა ხელი არ არის მთლად სწორი. ჩვენს წინაშე არის დაავადებაზე ნების გამარჯვების მაგალითი და არა ჭეშმარიტი ფიზიკური გამოჯანმრთელება. და მაინც მენუჰინი არის მენუჰინი! მისი მაღალი მხატვრული შთაგონება ყოველ ჯერზე და ახლა დაივიწყებს მარჯვენა ხელს, ტექნიკას - ყველაფერს მსოფლიოში. და, რა თქმა უნდა, გალინა ბარინოვა მართალია, როდესაც 1952 წელს მენუჰინის სსრკ-ში გასტროლების შემდეგ, მან დაწერა: ”როგორც ჩანს, მენუჰინის შთაგონებული აღმავლობა და ვარდნა განუყოფელია მისი სულიერი გარეგნობისგან, რადგან მხოლოდ დახვეწილი და სუფთა სულის მქონე მხატვარს შეუძლია. შეაღწიონ ბეთჰოვენისა და მოცარტის შემოქმედების სიღრმეში“.

მენუჰინი ჩვენს ქვეყანაში თავის დასთან ხევსიბასთან ერთად ჩამოვიდა, რომელიც მისი დიდი ხნის საკონცერტო პარტნიორია. აძლევდნენ სონატის საღამოებს; იეჰუდი ასევე გამოდიოდა სიმფონიურ კონცერტებზე. მოსკოვში მან დაამყარა მეგობრობა ცნობილ საბჭოთა მევიოლისტ რუდოლფ ბარშაისთან, მოსკოვის კამერული ორკესტრის ხელმძღვანელთან. მენუჰინმა და ბარშაიმ ამ ანსამბლის თანხლებით შეასრულეს მოცარტის სიმფონიური კონცერტი ვიოლინოსა და ალტისთვის. პროგრამა ასევე მოიცავდა ბახის კონცერტს და მოცარტის დივერტიმენტს რე მაჟორი: „მენუჰინმა საკუთარ თავს აჯობა; ამაღლებული მუსიკალური შემოქმედება სავსე იყო უნიკალური შემოქმედებითი აღმოჩენებით.

მენუჰინის ენერგია გასაოცარია: ის ატარებს ხანგრძლივ ტურებს, აწყობს ყოველწლიურ მუსიკალურ ფესტივალებს ინგლისსა და შვეიცარიაში, დირიჟორობს, აპირებს პედაგოგიკას.

ვინთროპის სტატიაში მოცემულია მენუჰინის გარეგნობის დეტალური აღწერა.

„მსუქანი, წითური, ცისფერთვალება ბიჭური ღიმილით და სახეზე რაღაც ბუზით, უბრალო გულის და ამავდროულად არა დახვეწილობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. ის საუბრობს ელეგანტურ ინგლისურ, საგულდაგულოდ შერჩეულ სიტყვებზე, აქცენტით, რომელსაც მისი თანამემამულე ამერიკელების უმეტესობა ბრიტანულად მიიჩნევს. ის არასოდეს კარგავს ხასიათს და არ იყენებს მკაცრ ენას. მისი დამოკიდებულება მის გარშემო მყოფი სამყაროსადმი, როგორც ჩანს, არის მზრუნველი თავაზიანობა და შემთხვევითი თავაზიანობა. ლამაზ ქალებს ის უწოდებს "ლამაზ ქალბატონებს" და მიმართავს მათ შეკრებაზე მოლაპარაკე კარგად აღზრდილი მამაკაცის თავშეკავებით. მენუჰინის უდაო განშორებამ ცხოვრების ზოგიერთი ბანალური ასპექტისგან ბევრი მეგობარი აიძულა, რომ იგი ბუდას შეადარა: მართლაც, მარადიული მნიშვნელობის საკითხებით მისი გატაცება ყოველივე დროებითისა და გარდამავალის საზიანოდ, უბიძგებს მას არაჩვეულებრივი დავიწყებისკენ ამაო ამქვეყნიურ საქმეებში. ეს კარგად იცოდა მისმა მეუღლემ, როცა ცოტა ხნის წინ თავაზიანად ჰკითხა, ვინ იყო გრეტა გარბო.

მენუჰინის პირადი ცხოვრება მეორე მეუღლესთან ერთად, როგორც ჩანს, ძალიან ბედნიერად განვითარდა. იგი ძირითადად თან ახლავს მას მოგზაურობებში და მათი ერთად ცხოვრების დასაწყისში ის უბრალოდ არსად წასულა მის გარეშე. შეგახსენებთ, რომ მან პირველი შვილიც კი გააჩინა გზაზე - ედინბურგში გამართულ ფესტივალზე.

მაგრამ დავუბრუნდეთ უინთროპის აღწერას: „ისევე როგორც საკონცერტო შემსრულებლების უმეტესობა, მენუჰინიც, აუცილებლობით, დაძაბულ ცხოვრებას ეწევა. მისი ინგლისელი ცოლი მას "ვიოლინოს მუსიკის დისტრიბუტორს" უწოდებს. მას აქვს საკუთარი სახლი - და ძალიან შთამბეჭდავი - ქალაქ ლოს გატოსის მახლობლად, სან-ფრანცისკოს სამხრეთით ას კილომეტრში, ბორცვებში, მაგრამ ის იშვიათად ატარებს მასში წელიწადში ერთ ან ორ კვირაზე მეტს. მისი ყველაზე ტიპიური გარემო არის ოკეანეში მიმავალი ორთქლის გემის სალონი ან პულმანის მანქანის კუპე, რომელსაც ის იკავებს მისი თითქმის უწყვეტი საკონცერტო ტურნეების დროს. როცა ცოლი მასთან არ არის, ის პულმანის კუპეში რაღაც უხერხულობის გრძნობით შედის: ალბათ არამორცხვად ეჩვენება მარტო რამდენიმე მგზავრისთვის განკუთვნილი ადგილის დაკავება. მაგრამ ცალკე განყოფილება მისთვის უფრო მოსახერხებელია იოგას აღმოსავლური სწავლებით დადგენილი სხვადასხვა ფიზიკური ვარჯიშების შესასრულებლად, რომლის მიმდევარიც რამდენიმე წლის წინ გახდა. მისი აზრით, ეს ვარჯიშები პირდაპირ კავშირშია მის ჯანმრთელობასთან, აშკარად შესანიშნავად და მის გონების მდგომარეობასთან, აშკარად მშვიდად. ამ სავარჯიშოების პროგრამა მოიცავს ყოველდღიურად თხუთმეტი ან თორმეტი წუთის განმავლობაში თავზე დგომას, ნებისმიერ პირობებში, რომელიც დაკავშირებულია კუნთების არაჩვეულებრივ კოორდინაციასთან, რხევას მატარებელში ან ორთქლის გემზე ქარიშხლის დროს, რომელიც მოითხოვს ზეადამიანურ გამძლეობას.

მენუჰინის ბარგი გასაოცარია თავისი სიმარტივით და, მისი მრავალი ტურის ხანგრძლივობის გათვალისწინებით, სიმწირით. იგი შედგება საცვლებით ჩაყრილი ორი გაფუჭებული ჩემოდანისაგან, სპექტაკლებისა და სამუშაოების კოსტიუმებისაგან, ჩინელი ფილოსოფოსის ლაო ძის უცვლელი ტომი "ტაოს სწავლებები" და დიდი ვიოლინოს ყუთი ორი სტრადივარიუსით, ას ორმოცდაათი ათასი დოლარის ღირებულებით; ის მუდმივად იწმენდს მათ Pullman პირსახოცებით. თუ სახლიდან ახლახან გავიდა, შესაძლოა ბარგში ჰქონდეს შემწვარი ქათმის კალათა და ხილი; ყველა სიყვარულით შეფუთული ცვილის ქაღალდში დედამისის მიერ, რომელიც მეუღლესთან, იეჰუდის მამასთან ერთად ცხოვრობს, ასევე ლოს გატოსთან. მენუჰინს არ უყვარს სასადილო მანქანები და როცა მატარებელი მეტ-ნაკლებად ჩერდება რომელიმე ქალაქში, დიეტური საკვების სადგომის საძიებლად მიდის, სადაც დიდი რაოდენობით მოიხმარს სტაფილოსა და ნიახურის წვენს. თუკი სამყაროში არის რამე, რაც მენუჰინს უფრო მეტად აინტერესებს, ვიდრე ვიოლინოზე დაკვრა და მაღალი იდეები, მაშინ ეს არის კვების საკითხები: მტკიცედ დარწმუნებულია, რომ ცხოვრება ორგანულ მთლიანობად უნდა განიხილებოდეს, ის ახერხებს გონებაში ამ სამი ელემენტის ერთმანეთთან დაკავშირებას. .

დახასიათების დასასრულს ვინთროპი ჩერდება მენუჰინის ქველმოქმედებაზე. აღნიშნავს, რომ მისი შემოსავალი კონცერტებიდან წელიწადში 100 დოლარს აჭარბებს, ის წერს, რომ ამ თანხის უმეტეს ნაწილს ანაწილებს და ამას გარდა საქველმოქმედო კონცერტებია წითელი ჯვრის, ისრაელის ებრაელებისთვის, გერმანიის საკონცენტრაციო ბანაკების მსხვერპლთათვის, რათა დაეხმაროს. სარეკონსტრუქციო სამუშაოები ინგლისში, საფრანგეთში, ბელგიასა და ჰოლანდიაში.

„კონცერტიდან შემოსულ შემოსავალს ის ხშირად გადარიცხავს იმ ორკესტრის საპენსიო ფონდში, რომელთანაც გამოდის. მისმა მზაობამ, ემსახურა თავისი ხელოვნებით თითქმის ნებისმიერი საქველმოქმედო მიზნისთვის, დაიმსახურა მას ხალხის მადლიერება მსოფლიოს ბევრ ქვეყანაში - და შეკვეთების სრული ყუთი, საპატიო ლეგიონისა და ლოთარინგიის ჯვრის ჩათვლით.

მენუჰინის ადამიანური და შემოქმედებითი იმიჯი ნათელია. მას შეიძლება ეწოდოს ერთ-ერთი უდიდესი ჰუმანისტი ბურჟუაზიული სამყაროს მუსიკოსებს შორის. ეს ჰუმანიზმი განსაზღვრავს მის განსაკუთრებულ მნიშვნელობას ჩვენი საუკუნის მსოფლიო მუსიკალურ კულტურაში.

L. Raaben, 1967 წ