ვიდეო პინზა (Ezio Pinza) |
ეზიო პინზა
Pinza არის XNUMX საუკუნის პირველი იტალიური ბასი. მან მარტივად გაართვა თავი ყველა ტექნიკურ სირთულეს, შთაბეჭდილება მოახდინა ბრწყინვალე ბელკანტოთი, მუსიკალურობით და დახვეწილი გემოვნებით.
ეზიო ფორტუნიო პინზა დაიბადა 18 წლის 1892 მაისს რომში, დურგლის შვილი. სამუშაოს ძიებაში ეზიოს მშობლები მისი დაბადებიდან მალევე რავენაში გადავიდნენ. უკვე რვა წლის ასაკში ბიჭმა დაიწყო მამის დახმარება. მაგრამ ამავე დროს, მამას არ სურდა შვილის მუშაობის გაგრძელება - ოცნებობდა, რომ ეზიო მომღერალი გამხდარიყო.
მაგრამ ოცნებები ოცნებებია და მამის სამსახურის დაკარგვის შემდეგ ეზიოს მოუწია სკოლის დატოვება. ახლა ოჯახს როგორც შეეძლო ისე ეჭირა. თვრამეტი წლის ასაკში ეზიომ ველოსიპედის ნიჭი გამოავლინა: რავენაში ერთ დიდ შეჯიბრში მან მეორე ადგილი დაიკავა. შესაძლოა, პინზამ დათანხმდა მომგებიანი ორწლიანი კონტრაქტი, მაგრამ მამამისმა განაგრძო სჯეროდა, რომ ეზიოს პროფესია სიმღერა იყო. საუკეთესო ბოლონიელი მასწავლებელ-ვოკალისტ ალესანდრო ვეცანის განაჩენმაც კი არ გააგრილა უფროსი პინზა. მან პირდაპირ თქვა: "ამ ბიჭს ხმა არ აქვს".
ჩეზარე პინზამ მაშინვე მოითხოვა ტესტირება ბოლონიის სხვა მასწავლებელთან - რუზასთან. ამჯერად აუდიენციის შედეგები უფრო დამაკმაყოფილებელი იყო და რუზამ მეციოსთან გაკვეთილები დაიწყო. ხუროს დათმობის გარეშე, პინზამ სწრაფად მიაღწია კარგ შედეგებს ვოკალურ ხელოვნებაში. უფრო მეტიც, მას შემდეგ, რაც რუზამ პროგრესირებადი ავადმყოფობის გამო ვერ გააგრძელა მისი სწავლება, ეზიომ ვეცანის კეთილგანწყობა მოიპოვა. მას არც კი ესმოდა, რომ მასთან მისული ახალგაზრდა მომღერალი ერთხელ მის მიერ იყო უარყოფილი. მას შემდეგ, რაც პინზამ ვერდის ოპერიდან „სიმონ ბოკანეგრა“ არია იმღერა, პატივცემულმა მასწავლებელმა ქება არ დაზოგა. მან არა მხოლოდ დათანხმდა ეზიოს მიღებას თავის სტუდენტებში, არამედ რეკომენდაცია გაუწია ბოლონიის კონსერვატორიაში. უფრო მეტიც, რადგან მომავალ მხატვარს სწავლის ფული არ ჰქონდა, ვეზანი დათანხმდა მას საკუთარი სახსრებიდან გადაეხადა "სტიპენდია".
ოცდაორი წლის ასაკში პინზა ხდება სოლისტი პატარა საოპერო ჯგუფთან ერთად. მისი დებიუტი აქვს ოროვესოს („ნორმა“ ბელინის) როლში, საკმაოდ საპასუხისმგებლო როლში, სცენაზე სანჩინოში, მილანის მახლობლად. წარმატების მიღწევის შემდეგ, ეზიო აფიქსირებს მას პრატოში (ვერდის „ერნანი“ და პუჩინის „მანონ ლესკო“, ბოლონიაში (ბელინის „La Sonnambula“), რავენაში (დონიცეტის „რჩეული“).
პირველმა მსოფლიო ომმა შეაჩერა ახალგაზრდა მომღერლის სწრაფი აღმავლობა - ის ჯარში ოთხ წელს ატარებს.
მხოლოდ ომის დასრულების შემდეგ დაუბრუნდა პინზა სიმღერას. 1919 წელს რომის ოპერის დირექტორატმა მიიღო ვოკალისტი თეატრის დასის შემადგენლობაში. და მიუხედავად იმისა, რომ პინზა ძირითადად მეორეხარისხოვან როლებს ასრულებს, ის მათში გამორჩეულ ნიჭსაც ავლენს. ამას შეუმჩნეველი არ დარჩენია ცნობილი დირიჟორი ტულიო სერაფინი, რომელმაც პინზა ტურინის ოპერის თეატრში მიიწვია. რამდენიმე ცენტრალური ბასის პარტია აქ იმღერა, მომღერალი გადაწყვეტს შტურმით შეაღწიოს "მთავარ ციტადელს" - მილანის "ლა სკალას".
დიდი დირიჟორი არტურო ტოსკანინი იმ დროს ამზადებდა ვაგნერის Die Meistersinger-ს. დირიჟორს მოეწონა პინცის პოგნერის როლი.
ლა სკალაში სოლისტი გახდა, მოგვიანებით, ტოსკანინის ხელმძღვანელობით, პინზა მღეროდა ლუჩია დი ლამერმურში, აიდაში, ტრისტანი და იზოლდა, ბორის გოდუნოვი (პიმენი) და სხვა ოპერებში. 1924 წლის მაისში პინზამ ლა სკალას საუკეთესო მომღერლებთან ერთად იმღერა ბოიტოს ოპერის ნერონის პრემიერაზე, რომელმაც დიდი ინტერესი გამოიწვია მუსიკალურ სამყაროში.
„ტოსკანინისთან ერთობლივი სპექტაკლები მომღერლისთვის უმაღლესი ოსტატობის ნამდვილი სკოლა იყო: მათ ბევრი რამ მისცეს მხატვარს სხვადასხვა ნაწარმოებების სტილის გასაგებად, მის შესრულებაში მუსიკისა და სიტყვების ერთიანობის მიღწევაში, დაეხმარა ტექნიკური მხარის სრულად დაუფლებას. ვოკალური ხელოვნება“, - ამბობს ვ.ვ. ტიმოხინი. პინზა იყო მათ შორის, ვისი ხსენებაც ტოსკანინმა მიზანშეწონილად მიიჩნია. ერთხელ, ბორის გოდუნოვის რეპეტიციაზე, მან თქვა პინცის შესახებ, რომელიც პიმენის როლს ასრულებდა: ”ბოლოს, ჩვენ ვიპოვეთ მომღერალი, რომელსაც შეუძლია სიმღერა!”
სამი წლის განმავლობაში არტისტი გამოდიოდა ლა სკალას სცენაზე. მალე ევროპამ და ამერიკამ იცოდნენ, რომ პინზა იყო ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი ბასი იტალიური ოპერის ისტორიაში.
პირველი ტური საზღვარგარეთ პინზა ატარებს პარიზში, ხოლო 1925 წელს მხატვარი მღერის ბუენოს აირესის თეატრ კოლონში. ერთი წლის შემდეგ, ნოემბერში, პინზას დებიუტი ექნება სპონტინის ვესტალში მეტროპოლიტენ ოპერაში.
ოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში პინცა დარჩა თეატრის მუდმივი სოლისტი და დასის დეკორაცია. მაგრამ არა მხოლოდ საოპერო სპექტაკლებში პინცი აღფრთოვანებული იყო ყველაზე მომთხოვნი მცოდნეებით. ის ასევე წარმატებით ასრულებდა როგორც სოლისტი აშშ-ს ყველაზე გამოჩენილ სიმფონიურ ორკესტრთან ერთად.
ვ.ვ. ტიმოხინი წერს: „პინცას ხმა - მაღალი ბასი, გარკვეულწილად ბარიტონის პერსონაჟი, ძალიან ლამაზი, მოქნილი და ძლიერი, დიდი დიაპაზონით - ემსახურებოდა მხატვარს, როგორც მნიშვნელოვანი საშუალება, გააზრებულ და ტემპერამენტულ მსახიობობასთან ერთად, ცხოვრების, ჭეშმარიტი სასცენო გამოსახულების შესაქმნელად. . ექსპრესიული საშუალებების მდიდარი არსენალი, როგორც ვოკალური, ასევე დრამატული, მომღერალმა გამოიყენა ნამდვილი ვირტუოზობით. როლი მოითხოვდა ტრაგიკულ პათოსს, კაუსტიკური სარკაზმს, დიდებულ უბრალოებას თუ დახვეწილ იუმორს, ის ყოველთვის პოულობდა სწორ ტონს და ნათელ ფერებს. პინცას ინტერპრეტაციაში ცენტრალური პერსონაჟებისგან შორს მყოფმაც კი განსაკუთრებული მნიშვნელობა და მნიშვნელობა შეიძინა. მხატვარმა იცოდა, როგორ დაჯილდოვდეს ისინი ცოცხალი ადამიანური პერსონაჟებით და ამიტომ აუცილებლად მიიპყრო მაყურებლის ყურადღება თავისი გმირებისკენ, აჩვენა რეინკარნაციის ხელოვნების საოცარი მაგალითები. გასაკვირი არ არის, რომ 20-30-იანი წლების ხელოვნების კრიტიკამ მას "ახალგაზრდა ჩალიაპინი" უწოდა.
პინზას მოსწონდა იმის გამეორება, რომ არსებობს ოპერის მომღერლების სამი ტიპი: ისინი, ვინც საერთოდ არ თამაშობენ სცენაზე, რომლებსაც შეუძლიათ მხოლოდ სხვისი ნიმუშების მიბაძვა და კოპირება, და ბოლოს, ისინი, ვინც ცდილობენ როლის გააზრებას და შესრულებას საკუთარი გზით. . მხოლოდ ეს უკანასკნელნი, პინზას აზრით, იმსახურებენ მხატვრების წოდებას.
პინც ვოკალისტს, ტიპურ ბასო კანტანტს, იზიდავდა მისი გამართული ხმა, დახვეწილი ტექნიკური ოსტატობა, ელეგანტური ფრაზები და თავისებური მადლი, რამაც იგი განუმეორებელი გახადა მოცარტის ოპერებში. ამავდროულად, მომღერლის ხმა შეიძლება გაბედულად და ვნებიანი ჟღერდეს, მაქსიმალური გამომეტყველებით. როგორც ეროვნებით იტალიელი, პინსი ყველაზე ახლოს იყო იტალიურ საოპერო რეპერტუართან, მაგრამ მხატვარი ასევე ბევრს ასრულებდა რუსი, გერმანელი და ფრანგი კომპოზიტორების ოპერებში.
თანამედროვეები ხედავდნენ პინზს, როგორც განსაკუთრებულად მრავალმხრივ ოპერის მხატვარს: მისი რეპერტუარი შეიცავდა 80-ზე მეტ კომპოზიციას. მისი საუკეთესო როლებია დონ ხუანი, ფიგარო ("ფიგაროს ქორწილი"), ბორის გოდუნოვი და მეფისტოფელი ("ფაუსტი").
ფიგაროს ნაწილში პინზამ მოახერხა მოცარტის მუსიკის მთელი სილამაზის გადმოცემა. მისი ფიგარო არის მსუბუქი და ხალისიანი, მახვილგონივრული და გამომგონებელი, გამოირჩევა გრძნობების გულწრფელობითა და აღვირახსნილი ოპტიმიზმით.
განსაკუთრებული წარმატებით შეასრულა ბრუნო ვალტერის დირიჟორობით ოპერებში „დონ ჯოვანი“ და „ფიგაროს ქორწინება“ ცნობილ მოცარტის ფესტივალზე (1937), კომპოზიტორის სამშობლოში - ზალცბურგში. მას შემდეგ აქ ყველა მომღერალი დონ ჯოვანისა და ფიგაროს როლებში უცვლელად ადარებენ პინცას.
მომღერალი ყოველთვის დიდი პასუხისმგებლობით ეპყრობოდა ბორის გოდუნოვის შესრულებას. ჯერ კიდევ 1925 წელს მანტუაში პინზამ პირველად იმღერა ბორისის პარტია. მაგრამ მან შეძლო გაეგო მუსორგსკის ბრწყინვალე შემოქმედების ყველა საიდუმლოება მიტროპოლიტში ბორის გოდუნოვის სპექტაკლებში მონაწილეობით (პიმენის როლში) დიდ ჩალიაპინთან ერთად.
უნდა ითქვას, რომ ფედორ ივანოვიჩი კარგად ეპყრობოდა იტალიელ კოლეგას. ერთ-ერთი სპექტაკლის შემდეგ, ის მაგრად მოეხვია პინზას და თქვა: „ძალიან მომწონს შენი პიმენი, ეზიო“. ჩალიაპინმა მაშინ არ იცოდა, რომ პინზა მისი თავდაპირველი მემკვიდრე გახდებოდა. 1929 წლის გაზაფხულზე ფედორ ივანოვიჩმა დატოვა მიტროპოლიტი და ბორის გოდუნოვის შოუ შეჩერდა. მხოლოდ ათი წლის შემდეგ სპექტაკლი განახლდა და პინზამ მასში მთავარი როლი შეასრულა.
”სურათზე მუშაობის პროცესში მან გულდასმით შეისწავლა მასალები რუსეთის ისტორიაზე, რომელიც თარიღდება გოდუნოვის მეფობის დროიდან, კომპოზიტორის ბიოგრაფია, ასევე ნაწარმოების შექმნასთან დაკავშირებული ყველა ფაქტი. მომღერლის ინტერპრეტაცია არ იყო თანდაყოლილი ჩალიაპინის ინტერპრეტაციის გრანდიოზულ ასპექტში - მხატვრის შესრულებაში წინა პლანზე იყო ლირიზმი და რბილობა. მიუხედავად ამისა, კრიტიკოსებმა პინცას ყველაზე დიდ მიღწევად ცარ ბორისის როლი მიიჩნიეს და ამ ნაწილში მან ბრწყინვალე წარმატება მიაღწია, ”- წერს VV ტიმოხინი.
მეორე მსოფლიო ომამდე პინზა ფართოდ გამოდიოდა ჩიკაგოსა და სან-ფრანცისკოს ოპერის თეატრებში, გასტროლები იყო ინგლისში, შვედეთში, ჩეხოსლოვაკიაში და 1936 წელს ეწვია ავსტრალიას.
ომის შემდეგ, 1947 წელს, მან მოკლედ იმღერა ქალიშვილ კლაუდიასთან, ლირიკული სოპრანოს მფლობელთან. 1947/48 წლების სეზონში ის უკანასკნელად მღერის მეტროპოლიტენში. 1948 წლის მაისში დონ ჟუანის შესრულებით ამერიკის ქალაქ კლივლენდში დაემშვიდობა ოპერის სცენას.
თუმცა, მომღერლის კონცერტები, მისი რადიო და სატელევიზიო წარმოდგენები მაინც წარმოუდგენელი წარმატებაა. პინზამ მოახერხა აქამდე შეუძლებელის მიღწევა - ნიუ-იორკის გარე სცენაზე "Lewison Stage"-ზე ერთ საღამოს ოცდაშვიდი ათასი ადამიანის შეკრება!
1949 წლიდან პინზა მღეროდა ოპერეტებში (სამხრეთ ოკეანე რიჩარდ როჯერსის და ოსკარ ჰამერშტეინი, ფანი ჰაროლდ რომის), თამაშობს ფილმებში (მისტერ იმპერიუმი (1950), კარნეგი ჰოლი (1951), ეს საღამო ჩვენ ვმღერით“ (1951) .
გულის დაავადების გამო მხატვარმა 1956 წლის ზაფხულში თავი დაანება საჯარო გამოსვლებს.
პინზა გარდაიცვალა 9 წლის 1957 მაისს სტემფორდში (აშშ).
