ვერა ნიკოლაევნა პეტროვა-ზვანცევა |

ვერა პეტროვა-ზვანცევა

რსფსრ დამსახურებული არტისტი (1931). ნ.ზვანცევის ცოლი. გვარი. დასაქმებულის ოჯახში. გიმნაზიის დასასრულს სიმღერის გაკვეთილები აიღო ს.ლოგინოვასგან (დ. ლეონოვას მოწაფე). 1891 წლიდან გამოდიოდა კონცერტებზე. 1894 წლის აპრილში მან კონცერტი გამართა სარატოვში და შემოსავლით გაემგზავრა მოსკოვში სწავლის გასაგრძელებლად. მინუსები. (ვ. საფონოვის რეკომენდაციით მაშინვე ჩაირიცხა ვ. ზარუდნაიას კლასში III კურსზე; სწავლობდა ჰარმონიას მ. იპოლიტოვ-ივანოვთან, სასცენო ხელოვნება ი. ბულდინთან).

კონს.-ის დამთავრების შემდეგ მისი დებიუტი შედგა 1897 წელს ვანიას როლში (ცხოვრება ცარისთვის მ. გლინკას ორელში) ნ.უნკოვსკის საოპერო ასოციაციაში), შემდეგ შეასრულა კურსკის იელცში. 1898-1899 წლებში იყო ტფილისის სოლისტი. ოპერები (სამხატვრო ხელმძღვანელი ი. პიტოევი). 1899 წლის შემოდგომაზე მ.იპოლიტოვ-ივანოვის რეკომენდაციით მიიღეს მოსკოვში. კერძო რუსული ოპერა, სადაც დებიუტი შედგა როგორც ლიუბაშა (მეფის პატარძალი) 1904 წლამდე. 1901 წელს იპოლიტოვ-ივანოვთან ერთად წამოიწყო მოსკოვის ასოციაციის შექმნა. კერძო ოპერა. 1904-22 წლებში (1908/09 და 1911/12 სეზონებში შეფერხებით) იგი მღეროდა მოსკოვის სცენაზე. ს.ზიმინის ოპერები. გასტროლები ჰქონდა კიევში (1903), ტფილისში (1904), ნიჟნი ნოვგოროდში (1906, 1908, 1910, 1912), ხარკოვში (1907), ოდესაში (1911), ვოლგის რეგიონის ქალაქებში (1913), რიგაში (1915), იაპონიაში (1908 წ. ნ. შეველევთან ერთად), საფრანგეთსა და გერმანიაში.

მას ჰქონდა ძლიერი, თანაბარი ხმა თბილი ტემბრით და ვრცელი დიაპაზონით (A-B-დან B-დან მე-2 ოქტავამდე), ნათელი მხატვრული ტემპერამენტი. გამოყენება ხასიათდება სცენების თავისუფლებით. ქცევა, თუმცა ზოგჯერ თამაში იძენს ამაღლების თვისებებს, განსაკუთრებით დრამებში. პარტიები. მხატვრული მომღერლის ზრდას დიდად შეუწყო ხელი ნ.ზვანცევმა, რომელიც მასთან ერთად ამზადებდა ნაწილებს. რეპერტუარის ხელოვნება. შედის დაახლ. 40 ნაწილი (ესპანური ასევე სოპრანოს პარტიები: ჯოანა დ’არკი, ზაზა, შარლოტა – „ვერტერი“).

„ოპერა იქნება მუსიკალური დრამა თუ გადაიქცევა ხელოვნების სხვა ფორმად. მაგრამ როცა ისეთ მომღერლებს უსმენ, როგორიც პეტროვა-ზვანცევაა, გინდა გჯეროდეს, რომ ოპერა დარჩება არა სპორტად, არც მომღერალთა შეჯიბრება ხმის ძალისთვის, არც კოსტიუმების განსხვავებულობა, არამედ ღრმა აზრიანი, შთაგონებული სცენა. თეატრალური ხელოვნების ფორმა“ (კოჩეტოვ ნ., „მოსკის ფოთოლი“. 1900 წ. No1).

პირველი ესპანური პარტიები: ფრაუ ლუიზა ("ასია"), კაშჩეევნა ("კაშჩეი უკვდავი"), ამანდა ("მადემუაზელ ფიფი"), კატერინა ("საშინელი შურისძიება"), ზეინაბი ("ღალატი"); მოსკოვში – მარგარეტი („უილიამ რეტკლიფი“), ბერანჯერი („სარაცინი“), დაშუტკა („გორიუშა“), მორენა („მლადა“), ეკატერინე II („კაპიტნის ქალიშვილი“), ნაომი („რუთი“), შარლოტა. ("ვერტერი"); რუსულ სცენაზე – მარგა („როლანდა“), ზაზა („ზაზა“), მუზეტა („ცხოვრება ლათინურ კვარტალში“).

პეტროვა-ზვანცევა იყო ნ.რიმსკი-კორსაკოვის ოპერებში: კაშჩეევნა, ლიუბაშა (მეფის საცოლე). სხვა საუკეთესო წვეულებებს შორის: სოლოხა ("ჩერევიჩკი"), პრინცესა ("ჯადოსნობა"), მართა ("ხოვანშჩინა"), გრუნია ("მტრის ძალა"), ზეინაბი, შარლოტა ("ვერთერი"), დელილა, კარმენი (ესპან. დაახლოებით. 1000 ჯერ). კრიტიკოსების აზრით, მის მიერ შექმნილმა კარმენის იმიჯმა „აღნიშნა მნიშვნელოვანი ცვლილება ოპერის თეატრში, რაც დამახასიათებელია რეალიზმისთვის ბრძოლისთვის ოპერის სცენაზე, რომელიც დაიწყო XNUMX საუკუნის დასაწყისში“. დოქტორის წვეულებები: ვანია (მეფის ცხოვრება მ. გლინკას მიერ), ანგელოზი, არჩეული, სიყვარული, ჯოანა დ'არკი, გრაფინია (ყვავი დედოფალი), ჰანა (მაისის ღამე), ლიუბავა, ლელი, როგნედა (როგნედა) ) ; ამნერისი, აზუცენა, პეიჯ ურბანი, სიბელი, ლორა (“La Gioconda”).

პარტნიორი: მ.ბოჩაროვი, ნ.ვეკოვი, ს.დრუზიაკინა, ნ.ზაბელა-ვრუბელი, მ.მაქსაკოვი, პ.ოლენინი, ნ.სპერანსკი, ე.ცვეტკოვა, ფ.ჩალიაპინი, ვ.კარადა. პელა პ/უ მ.იპოლიტოვა-ივანოვა, ე.კოლონა, ნ.კოჩეტოვა, ჯ.პაგანი, ი.პალიცინა, ე.პლოტნიკოვა.

პეტროვა-ზვანცევა ასევე იყო გამოჩენილი კამერული მომღერალი. არაერთხელ გამოდიოდა კონცერტებში სოლო პარტიებით ჯ.ს. ბახის კანტატებში, მონაწილეობდა ს. ვასილენკოს „ისტორიულ კონცერტებში“ პროდიუსერთან ერთად. რ.ვაგნერი. 1908/09 და 1911/12 სეზონებში მან დიდი წარმატებით გამართა კონცერტები ბერლინში (დირიჟორობით ს. ვასილენკო), სადაც ესპან. პროდ. რუსი კომპოზიტორები. მომღერლის რეპერტუარში ასევე შედიოდა ს. ვასილენკოს ლექსი "ქვრივი" (1 გამოცემა, 6 წლის 1912 თებერვალი, ბერლინი, ავტორი) და სოლო ნაწილები სუიტაში "შელოცვები" (1911), ლექსი "მუზას საჩივრები". ” (1916) იგივე კომპოზიტორი. ნ. მიკლაშევსკიმ („ოჰ, ნუ გაბრაზდები“, 1909 წ.) და ს. ვასილენკომ („მითხარი, ჩემო ძვირფასო“, 1921 წ.) მიუძღვნეს რომანსები მომღერალს. ერთ-ერთი ბოლო საკონცერტო ხელოვნება. მოხდა 1927 წლის თებერვალში.

მის ხელოვნებას დიდად აფასებდნენ ა.არენსკი, ე.კოლონი, ს.კრუგლიკოვი, ა.ნიკიში, ნ.რიმსკი-კორსაკოვი, რ.შტრაუსი. ლედ პედი. აქტივობა: ხელები. ოპერის კლასი მოსკოვში ნარ. მინუსები. 1912-30 წლებში ასწავლიდა მოსკოვში. მინუსები. (პროფესორი 1926 წლიდან), 1920-იანი წლების ბოლოს – 30-იანი წლები. მუშაობდა ტექნიკურ სასწავლებლებში. VV სტასოვა და AK გლაზუნოვი (საკლასო სცენაზე დადგმები).

მოსწავლეები: ე.ბოგოსლოვსკაია, კ.ვასკოვა, ვ.ვოლჩანეცკაია, ა.გლუხოედოვა, ნ.დმიტრიევსკაია, ს.კრილოვა, მ.შუტოვა. ჩაწერილია გრამოფონის დისკებზე (40-ზე მეტი პროდუქტი) მოსკოვში (კოლუმბია, 1903; გრამოფონი, 1907, 1909), პეტერბურგში (პატე, 1905). არის პ.-ზ.-ის პორტრეტი. მხატვრული კ.პეტროვ-ვოდკინა (1913).

ნათ.: რუსი მხატვარი. 1908. No 3. S. 36-38; VN პეტროვ-ზვანცევა. (ნეკროლოგი) // ლიტერატურა და ხელოვნება. 1944 წლის თებერვალი, 19; Vasilenko S. მოგონებების გვერდები. - მ. L., 1948. S. 144-147; რიმსკი-კორსაკოვი: მასალები. წერილები. T. 1-2. – მ., 1953-1954 წწ.; ლევიკ ს.იუ. ოპერის მომღერლის ნოტები – მე-2 გამოცემა. – M., 1962. S. 347-348; ენგელ იუ. დ. თანამედროვეთა თვალით“ ფავ. სტატიები რუსული მუსიკის შესახებ. 1898-1918 წწ. – M., 1971. S. 197, 318, 369; ბოროვსკი ვ. მოსკოვის ოპერა SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA რუსული ოპერის თეატრი ორ რევოლუციას შორის 1905-1917 წლებში. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; როსიხინას VP ოპერის ს. მამონტოვის. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; მამონტოვი PN მონოგრაფია ოპერის მხატვრის პეტროვა-ზვანცევას შესახებ (რეჟისორი) - სახელმწიფო ცენტრალურ თეატრალურ მუზეუმში, ფ. 155, ერთეული ქედი 133.