ფრანჩესკა კუზონი |

ფრანჩესკა კუძონი

XNUMX საუკუნის ერთ-ერთ გამორჩეულ მომღერალს, კუზონი-სანდონს, ჰქონდა ლამაზი, რბილი ტემბრის ხმა, მან თანაბრად მიაღწია წარმატებას კომპლექსურ კოლორატურაში და კანტილენას არიებში.

C. Burney ციტატებს კომპოზიტორის I.-I. კვანცი მომღერლის ღირსებებს ასე აღწერს: „კუზონს ჰქონდა ძალიან სასიამოვნო და კაშკაშა სოპრანოს ხმა, სუფთა ინტონაცია და ლამაზი ტრილი; მისი ხმის დიაპაზონი მოიცავდა ორ ოქტავას - ერთი მეოთხედიდან სამ მეოთხედმდე ს. მისი სიმღერის სტილი იყო მარტივი და სავსე გრძნობებით; მისი დეკორაციები არ ჩანდა ხელოვნური, მარტივი და ზუსტი შესრულების წყალობით; თუმცა მან დაიპყრო მაყურებლის გული თავისი ნაზი და გულისხმიერი გამომეტყველებით. ალეგროში მას არ ჰქონდა დიდი სიჩქარე, მაგრამ ისინი გამოირჩეოდნენ შესრულების სისრულით და სიგლუვეთ, გაპრიალებული და სასიამოვნო. თუმცა, ყველა ამ ღირსებასთან ერთად, უნდა ვაღიაროთ, რომ იგი საკმაოდ ცივად თამაშობდა და მისი ფიგურა არც თუ ისე შესაფერისი სცენისთვის.

ფრანჩესკა კუძონი-სანდონი დაიბადა 1700 წელს იტალიის ქალაქ პარმაში, მევიოლინე ანჯელო კუძონის ღარიბ ოჯახში. იგი სწავლობდა სიმღერას პეტრონიო ლანცისთან. მისი დებიუტი ოპერის სცენაზე 1716 წელს შედგა მშობლიურ ქალაქში. მოგვიანებით მან მზარდი წარმატებით იმღერა ბოლონიის, ვენეციის, სიენის თეატრებში.

„მახინჯმა, აუტანელი ხასიათით, მომღერალმა მაინც მოხიბლა მაყურებელი თავისი ტემპერამენტით, ტემბრის სილამაზით, განუმეორებელი კანტილენით ადაგიოს შესრულებაში“, - წერს ე. ცოდოკოვი. – საბოლოოდ, 1722 წელს, პრიმადონამ მიიღო მოწვევა გ.-ფ. ჰენდელი და მისი კომპანიონი იმპრესარიო იოჰან ჰაიდეგერი ლონდონის კინგსტიერში გამართავენ. ინგლისის დედაქალაქში მტკიცედ დამკვიდრებული გერმანელი გენიოსი ცდილობს დაიპყროს „ნისლიანი ალბიონი“ თავისი იტალიური ოპერებით. ის ხელმძღვანელობს მუსიკის სამეფო აკადემიას (იტალიური ოპერის პოპულარიზაციისთვის) და კონკურენციას უწევს იტალიელ ჯოვანი ბონოჩინის. კუზონის მოპოვების სურვილი იმდენად დიდია, რომ თეატრის კლავესინი პიეტრო ჯუზეპე სანდონიც კი იგზავნება იტალიაში. ლონდონისკენ მიმავალ გზაზე ფრანჩესკა და მისი თანამგზავრი იწყებენ რომანს, რომელიც ადრეულ ქორწინებას იწვევს. დაბოლოს, 29 წლის 1722 დეკემბერს, ბრიტანული ჟურნალი აცხადებს ინგლისში ახლად მოჭრილი Cuzzoni-Sandoni-ს გარდაუვალ ჩამოსვლას, არ ავიწყდება გამოაცხადოს მისი საფასური სეზონისთვის, რომელიც არის 1500 ფუნტი (სინამდვილეში, პრიმადონამ მიიღო 2000 ფუნტი) .

12 წლის 1723 იანვარს მომღერლის დებიუტი შედგა ლონდონში ჰენდელის ოპერის ოტო, გერმანიის მეფე (თეოფანე ნაწილი) პრემიერაზე. ფრანჩესკას პარტნიორებს შორის არის ცნობილი იტალიელი კასტრატო სენესინო, რომელიც არაერთხელ გამოსულა მასთან. მოჰყვება სპექტაკლები ჰენდელის ოპერების იულიუს კეისარი (1724, კლეოპატრას ნაწილი), თემურლენგი (1724, ასტერიის ნაწილი) და როდელინდა (1725, სათაური ნაწილი) პრემიერებში. სამომავლოდ კუძონიმ ლონდონში იმღერა წამყვანი როლები - როგორც ჰენდელის ოპერებში "ადმეტი", "სციპიონი და ალექსანდრე", ასევე სხვა ავტორების ოპერებში. კორიოლანუსი, ვესპასიანე, არტაქსერქსესი და ლუციუს ვერუსი არიოსტის, კალპურნია და ასტიანაქსი ბონოჩინის მიერ. და ყველგან ის წარმატებული იყო და თაყვანისმცემლების რიცხვი გაიზარდა.

მხატვრის ცნობილი სკანდალურობა და სიჯიუტე არ აწუხებდა ჰენდელს, რომელსაც საკმარისი მონდომება ჰქონდა. ერთხელ პრიმადონას არ სურდა ოტონედან არიის შესრულება, როგორც კომპოზიტორმა დანიშნა. ჰენდელმა მაშინვე დაჰპირდა კუძონის, რომ კატეგორიული უარის შემთხვევაში, უბრალოდ ფანჯრიდან გადააგდებდა!

მას შემდეგ, რაც ფრანჩესკამ ქალიშვილი გააჩინა 1725 წლის ზაფხულში, მისი მონაწილეობა მომავალ სეზონში კითხვის ნიშნის ქვეშ დადგა. სამეფო აკადემიას შემცვლელი უნდა მოემზადებინა. თავად ჰენდელი მიდის ვენაში, იმპერატორ ჩარლზ VI-ის კარზე. აქ ისინი კერპებად აქცევენ სხვა იტალიელს - ფაუსტინა ბორდონს. კომპოზიტორი, როგორც იმპრესარიო, ახერხებს მომღერალთან კონტრაქტის დადებას, კარგ ფინანსურ პირობებს სთავაზობს.

„ბორდონის პიროვნებაში ახალი“ ბრილიანტის შეძენის შემდეგ, ჰენდელმა ასევე მიიღო ახალი პრობლემები“, - აღნიშნავს ე. ცოდოკოვი. – როგორ გავაერთიანოთ ორი პრიმადონა სცენაზე? კუძონის მორალი ხომ ცნობილია და ორ ბანაკად გაყოფილი საზოგადოება ცეცხლზე ნავთს დაასხამს. ამ ყველაფერს კომპოზიტორმა უწინასწარმეტყველა, წერს თავის ახალ ოპერას „ალექსანდრე“, სადაც ფრანჩესკა და ფაუსტინა (რომელზეც ეს ასევე ლონდონის დებიუტია) სცენაზე უნდა შეიკრიბონ. მომავალი მეტოქეებისთვის განკუთვნილია ორი ექვივალენტური როლი - ალექსანდრე მაკედონელის ცოლები, ლიზაურა და როქსანა. უფრო მეტიც, არიების რაოდენობა უნდა იყოს თანაბარი, დუეტებში ისინი უნდა მონაცვლეობით სოლო. და ღმერთმა ქნას, რომ ბალანსი დაირღვეს! ახლა ირკვევა, რა ამოცანების გადაჭრა ხშირად უწევდა ჰენდელს, მუსიკისგან შორს, თავის საოპერო შემოქმედებაში. აქ არ არის დიდი კომპოზიტორის მუსიკალური მემკვიდრეობის ანალიზში ჩაღრმავება, მაგრამ, როგორც ჩანს, იმ მუსიკოსების აზრი, რომლებიც თვლიან, რომ 1741 წელს მძიმე საოპერო „ტვირთისაგან“ განთავისუფლების შემდეგ მან მოიპოვა ეს შინაგანი თავისუფლება. რამაც მას საშუალება მისცა შეექმნა საკუთარი გვიანდელი შედევრები ორატორიის ჟანრში ("მესია", "სამსონი", "იუდა მაკაბელი" და სხვ.).

5 წლის 1726 მაისს შედგა "ალექსანდრეს" პრემიერა, რომელსაც დიდი წარმატება ხვდა წილად. მხოლოდ პირველ თვეში ეს სპექტაკლი თოთხმეტი სპექტაკლი გავიდა. მთავარი როლი სენესინომ შეასრულა. პრიმადონებიც თავიანთი თამაშის სათავეში არიან. დიდი ალბათობით, ეს იყო იმ დროის ყველაზე გამორჩეული საოპერო ანსამბლი. სამწუხაროდ, ბრიტანელებმა შექმნეს პრიმადონების შეურიგებელი თაყვანისმცემლების ორი ბანაკი, რისი ეშინოდა ჰენდელს.

კომპოზიტორი ი.-ი. კვანცი იმ კონფლიქტის მოწმე იყო. ”ორივე მომღერლის, კუზონისა და ფაუსტინას ნაწილებს შორის ისეთი დიდი მტრობა იყო, რომ როდესაც ერთის თაყვანისმცემლებმა ტაში დაიწყეს, მეორის თაყვანისმცემლები უცვლელად უსტვენდნენ, რაზეც ლონდონმა გარკვეული დროით შეწყვიტა ოპერების დადგმა. ამ მომღერლებს იმდენად მრავალფეროვანი და გასაოცარი სათნოებები ჰქონდათ, რომ, მუსიკალური წარმოდგენების რეგულარულები რომ არ ყოფილიყვნენ თავიანთი სიამოვნების მტრები, ისინი შეიძლება რიგ-რიგობით თითოეულს ტაში მოეწონათ და, თავის მხრივ, ტკბებოდნენ მათი სხვადასხვა სრულყოფილებით. თანაბარი ადამიანების საუბედუროდ, რომლებიც ნიჭით სიამოვნებას ეძებენ ყველგან, სადაც არ უნდა იპოვნონ, ამ მრისხანებამ განკურნა ყველა მომდევნო მეწარმე სისულელეებისგან, რომ მოეყვანათ ორი ერთი და იგივე სქესის და ნიჭის მქონე მომღერალი, რაც იწვევს კამათს. .

აი რას წერს ე.ცოდოკოვი:

„წლის განმავლობაში ბრძოლა არ გასცდა წესიერების ფარგლებს. მომღერლები წარმატებით განაგრძობდნენ გამოსვლას. მაგრამ შემდეგი სეზონი დიდი სირთულეებით დაიწყო. ჯერ სენესინომ, რომელიც დაიღალა პრიმადონების მეტოქეობის ჩრდილში ყოფნით, თქვა, რომ ავად იყო და კონტინენტზე გაემგზავრა (დაბრუნდა შემდეგი სეზონისთვის). მეორეც, ვარსკვლავების წარმოუდგენელმა ჰონორარებმა შეარყია აკადემიის ხელმძღვანელობის ფინანსური მდგომარეობა. მათ ვერ იპოვეს უკეთესი, ვიდრე ჰენდელისა და ბონოჩინის მეტოქეობის „განახლება“. ჰენდელი წერს ახალ ოპერას "ადმეტი, თესალიის მეფე", რომელიც მნიშვნელოვანი წარმატება იყო (სეზონში 19 სპექტაკლი). ბონოჩინი ასევე ამზადებს ახალ პრემიერას - ოპერა Astianax. სწორედ ეს წარმოება გახდა ფატალური ორ ვარსკვლავს შორის დაპირისპირებაში. თუ მანამდე მათ შორის ბრძოლა ძირითადად თაყვანისმცემლების „ხელებით“ მიმდინარეობდა და სპექტაკლებზე ურთიერთდაბუჟებამდე, პრესაში ერთმანეთის „მორწყვამდე“ გადაიზარდა, მაშინ ბონოჩინის ახალი ნამუშევრის პრემიერაზე ის გადავიდა „ ფიზიკური“ ეტაპი.

მოდით უფრო დეტალურად აღვწეროთ ეს სკანდალური პრემიერა, რომელიც შედგა 6 წლის 1727 ივნისს, უელსის პრინც კაროლინის მეუღლის თანდასწრებით, სადაც ბორდონი მღეროდა ჰერმიონის პარტიას, კუზონი კი ანდრომაქეს. ტრადიციული ბუხნის შემდეგ წვეულებებმა „კატის კონცერტზე“ და სხვა უხამსობაზე გადაინაცვლეს; პრიმადონების ნერვებმა ვერ გაუძლო, ერთმანეთს მიეჯაჭვნენ. დაიწყო ერთგვაროვანი ქალის ბრძოლა - გადაფხეკით, კვნესით, თმების ქაჩვით. სისხლიანი ვეფხვები ერთმანეთს ტყუილად სცემდნენ. სკანდალი იმდენად დიდი იყო, რომ საოპერო სეზონის დახურვა გამოიწვია“.

Drury Lane Theatre-ის დირექტორმა, კოლი საიბერმა, დადგა ფარსი მომდევნო თვეში, სადაც ორი მომღერალი გამოიყვანეს ერთმანეთის ჩინიონებით და ჰენდელი ფლეგმატულად ეუბნებოდა მათ, ვისაც მათი დაშორება სურდა: „დატოვეთ. როცა დაიღლებიან, გაბრაზება თავისით გაქრება“. და, ბრძოლის დასასრულებლად, მან გაამხნევა იგი ტიმპანის ხმამაღალი დარტყმებით.

ეს სკანდალი ასევე გახდა ერთ-ერთი მიზეზი დ.გეის და ი.-კ. პეპუშა 1728 წელს. პრიმადონას შორის კონფლიქტი ნაჩვენებია პოლისა და ლუსის ცნობილ დაპირისპირებულ დუეტში.

მომღერლებს შორის კონფლიქტი მალევე გაქრა. ცნობილი ტრიო კვლავ ერთად გამოვიდა ჰენდელის ოპერებში კიროსი, სპარსეთის მეფე, პტოლემე, ეგვიპტის მეფე. მაგრამ ეს ყველაფერი არ გადაარჩენს "კინგსტიერს", თეატრის საქმეები მუდმივად უარესდება. კოლაფსის მოლოდინის გარეშე, 1728 წელს კუზონიმ და ბორდონმაც დატოვეს ლონდონი.

კუძონი ვენეციაში სახლში აგრძელებს გამოსვლებს. ამის შემდეგ ის ვენაში ჩნდება. ავსტრიის დედაქალაქში დიდი ფინანსური მოთხოვნების გამო დიდხანს არ დარჩენილა. 1734-1737 წლებში კუზონი კვლავ მღეროდა ლონდონში, ამჯერად ცნობილი კომპოზიტორის ნიკოლა პორპორას ჯგუფთან ერთად.

1737 წელს იტალიაში დაბრუნებული მომღერალი ფლორენციაში გამოვიდა. 1739 წლიდან იგი მოგზაურობს ევროპაში. Cuzzoni გამოდის ვენაში, ჰამბურგში, შტუტგარტში, ამსტერდამში.

პრიმადონას ირგვლივ ჯერ კიდევ ბევრი ჭორი დადის. ისიც კი ვრცელდება, რომ მან საკუთარი ქმარი მოკლა. ჰოლანდიაში კუზონი მოვალის ციხეში ხვდება. მომღერალი მისგან მხოლოდ საღამოობით იხსნება. თეატრში სპექტაკლების საფასური ვალების გასასტუმრებლად მიდის.

კუზონი-სანდონი სიღარიბეში გარდაიცვალა ბოლონიაში 1770 წელს, ბოლო წლებში ფულს შოულობდა ღილების დამზადებით.