ვიქტორ კარპოვიჩ მერჟანოვი (ვიქტორ მერჟანოვი) |

ვიქტორ მერჟანოვი

24 წლის 1941 ივნისს მოსკოვის კონსერვატორიაში სახელმწიფო გამოცდები ჩატარდა. SE Feinberg-ის ფორტეპიანოს კლასის კურსდამთავრებულებს შორის არის ვიქტორ მერჟანოვი, რომელმაც ერთდროულად დაამთავრა კონსერვატორია და ორღანის კლასი, სადაც მისი მასწავლებელი იყო AF Gedike. მაგრამ ის ფაქტი, რომ გადაწყდა მისი სახელი მარმარილოს საპატიო საბჭოზე დაეწერა, ახალგაზრდა პიანისტმა მხოლოდ მასწავლებლის წერილიდან შეიტყო: იმ დროისთვის ის უკვე სატანკო სკოლის იუნკერი გახდა. ასე რომ, ომმა მერჟანოვი ოთხი წლის განმავლობაში დააშორა საყვარელ საქმეს. და 1945 წელს, როგორც ამბობენ, გემიდან ბურთამდე: სამხედრო ფორმა საკონცერტო კოსტუმში შეცვალა, იგი გახდა მუსიკოსების საკავშირო კონკურსის მონაწილე. და არა მხოლოდ მონაწილე, ის გახდა ერთ-ერთი გამარჯვებული. თავისი მოსწავლის საკმაოდ მოულოდნელი წარმატების ახსნით, ფაინბერგი მაშინ წერდა: ”მიუხედავად პიანისტის მუშაობაში ხანგრძლივი შესვენებისა, მისმა დაკვრამ არა მხოლოდ არ დაკარგა ხიბლი, არამედ შეიძინა ახალი სათნოებები, უფრო დიდი სიღრმე და მთლიანობა. შეიძლება ითქვას, რომ დიდი სამამულო ომის წლებმა კიდევ უფრო დიდი სიმწიფის კვალი დატოვა მის მთელ შემოქმედებაზე.

• საფორტეპიანო მუსიკა Ozon ონლაინ მაღაზიაში →

ტ.ტესის ფიგურალური სიტყვების მიხედვით, „ის დაუბრუნდა მუსიკას, როგორც კაცი ბრუნდება ჯარიდან თავის სახლში“. ამ ყველაფერს პირდაპირი მნიშვნელობა აქვს: მერჟანოვი დაბრუნდა ჰერცენის ქუჩაზე მდებარე კონსერვატორიაში, რათა გაეუმჯობესებინა თავის პროფესორთან ასპირანტურაში (1945-1947 წწ.) და ამ უკანასკნელის დასრულების შემდეგ, აქ დაიწყო სწავლება. (1964 წელს მიენიჭა პროფესორის წოდება; მერჟანოვის მოწაფეებს შორის იყვნენ ძმები ბუნინი იუ. სლესარევი, მ. ოლენევი, ტ. შებანოვა.) თუმცა მხატვარს კიდევ ერთი საკონკურსო გამოცდა ჰქონდა – 1949 წელს გახდა გამარჯვებული. შოპენის პირველი კონკურსი ომის შემდეგ ვარშავაში. სხვათა შორის, შეიძლება აღინიშნოს, რომ მომავალში პიანისტმა დიდი ყურადღება დაუთმო პოლონელი გენიოსის შემოქმედებას და აქ მნიშვნელოვან წარმატებებს მიაღწია. „დახვეწილი გემოვნება, პროპორციის შესანიშნავი გრძნობა, უბრალოება და გულწრფელობა ეხმარება მხატვარს შოპენის მუსიკის მხილების გადმოცემაში“, - აღნიშნა მ. სმირნოვმა. „მერჟანოვის ხელოვნებაში არაფერია გამოგონილი, არაფერი გარეგანი ეფექტის მქონე“.

დამოუკიდებელი საკონცერტო მუშაობის დასაწყისში მერჟანოვს დიდი გავლენა მოახდინა მასწავლებლის მხატვრულ პრინციპებზე. და კრიტიკოსებმა არაერთხელ გაამახვილეს ყურადღება ამაზე. ასე რომ, ჯერ კიდევ 1946 წელს დ.რაბინოვიჩი წერდა საკავშირო კონკურსის გამარჯვებულის თამაშზე: „რომანტიკული საწყობის პიანისტი ვ.მერჟანოვი ს.ფეინბერგის სკოლის ტიპიური წარმომადგენელია. ეს იგრძნობა თამაშის მანერაში და, არანაკლებ, ინტერპრეტაციის ბუნებაში - გარკვეულწილად იმპულსური, მომენტებში ამაღლებული. ა.ნიკოლაევი დაეთანხმა მას 1949 წლის მიმოხილვაში: „მერჟანოვის პიესა დიდწილად აჩვენებს მისი მასწავლებლის, ს.ე. ფაინბერგის გავლენას. ეს აისახება როგორც მოძრაობის დაძაბულ, აღგზნებულ პულსში, ასევე მუსიკალური ქსოვილის რიტმული და დინამიური კონტურების პლასტიკურ მოქნილობაში. თუმცა, მაშინაც კი, რეცენზენტებმა აღნიშნეს, რომ მერჟანოვის ინტერპრეტაციის სიკაშკაშე, ფერადოვნება და ტემპერამენტი მოდის მუსიკალური აზროვნების ბუნებრივი, ლოგიკური ინტერპრეტაციიდან.

… 1971 წელს მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში გაიმართა მერჟანოვის საკონცერტო მოღვაწეობის 25 წლისთავისადმი მიძღვნილი საღამო. მისი პროგრამა შედგებოდა სამი კონცერტისგან - ბეთჰოვენის მესამე, ლისტის პირველი და რახმანინოვის მესამე. ამ კომპოზიციების შესრულება პიანისტის მნიშვნელოვან მიღწევებს მიეკუთვნება. აქ შეგიძლიათ დაამატოთ შუმანის კარნავალი, მუსორგსკის სურათები გამოფენაზე, გრიგის ბალადა გ მაჟორი, შუბერტის, ლისტის, ჩაიკოვსკის, სკრიაბინის, პროკოფიევის, შოსტაკოვიჩის პიესები. საბჭოთა ნაწარმოებებიდან აღსანიშნავია ნ.პეიკოს სონატინა-ზღაპარი, ე.გოლუბევის მეექვსე სონატა; ის მუდმივად უკრავს ს. ფაინბერგის მიერ შესრულებულ ბახის მუსიკის არანჟირებას და არანჟირებას. „მერჟანოვი არის პიანისტი შედარებით ვიწრო, მაგრამ საგულდაგულოდ დამუშავებული რეპერტუარით“, - წერდა ვ. დელსონი 1969 წელს. „ყველაფერი, რაც მას მოაქვს სცენაზე, არის ინტენსიური რეფლექსიის, დეტალური გაპრიალების შედეგი. ყველგან მერჟანოვი ადასტურებს თავის ესთეტიკურ გაგებას, რომელიც ყოველთვის არ შეიძლება ბოლომდე მიღებულ იქნას, მაგრამ ვერასდროს უარვყოფთ, რადგან ის განასახიერებს შესრულების მაღალ დონეზე და დიდი შინაგანი დარწმუნებით. ასეთია მისი ინტერპრეტაციები შოპენის 24 პრელუდიის, პაგანინი-ბრამსის ვარიაციების, ბეთჰოვენის არაერთი სონატის, სკრიაბინის მეხუთე სონატის და რამდენიმე კონცერტის ორკესტრთან ერთად. შესაძლოა, მერჟანოვის ხელოვნებაში კლასიკური ტენდენციები და, უპირველეს ყოვლისა, არქიტექტურული ჰარმონიის, ზოგადად ჰარმონიის სურვილი, ჭარბობს რომანტიკულ ტენდენციებს. მერჟანოვი არ არის მიდრეკილი ემოციური გამოხტომებისკენ, მისი გამომეტყველება ყოველთვის მკაცრი ინტელექტუალური კონტროლის ქვეშაა.

სხვადასხვა წლების მიმოხილვების შედარება შესაძლებელს ხდის ვიმსჯელოთ მხატვრის სტილისტური იმიჯის ტრანსფორმაციის შესახებ. თუ ორმოციანი წლების ნოტები საუბრობენ მისი დაკვრის რომანტიკულ აღფრთოვანებაზე, იმპულსურ ტემპერამენტზე, მაშინ შემსრულებლის მკაცრი გემოვნება, პროპორციის გრძნობა, თავშეკავება კიდევ უფრო ხაზგასმულია.

გრიგორიევი ლ., პლატეკ ია., 1990 წ