ცვლადი ფუნქციები |

ცვლადი ფუნქციები (მეორადი, ლოკალური ფუნქციები) – მოდალური ფუნქციები, „ძირითადი მოდალური პარამეტრის წინააღმდეგობრივი“ (იუ. ნ. ტიულინი). მუსიკის განვითარების დროს პროდ. რეჟიმის ტონები (მათ შორის აკორდების ფუნდამენტური ტონები) მრავალფეროვან და რთულ ურთიერთობებში შედის ერთმანეთთან და საერთო ტონალურ ცენტრთან. ამავდროულად, ცენტრიდან დაშორებული ტონების ნებისმიერი მეოთხედი-მეხუთე თანაფარდობა წარმოქმნის ლოკალურ მოდალურ უჯრედს, სადაც ბგერითი კავშირები მიბაძავს მატონიზირებელ-დომინანტურ (ან ტონურ-სუბდომინანტურ) კავშირებს. მღელვარე უჯრედი. დარჩება საერთო ტონალური ცენტრის დაქვემდებარებაში, თითოეულმა ტონმა შეიძლება დროებით მიიღოს ლოკალური მატონიზირებელი ფუნქცია, ხოლო მის ზემოთ მდებარე მეხუთედი შეიძლება, შესაბამისად, იყოს დომინანტი. წარმოიქმნება მეორადი მოდალური უჯრედების ჯაჭვი, რომელშიც რეალიზებულია ურთიერთსაწინააღმდეგო საფუძვლები. გრავიტაციის მღელვარე ინსტალაცია. ამ უჯრედების ელემენტები ასრულებენ P.f. ასე რომ, C-dur-ში c ტონს აქვს მთავარი. სტაბილური მოდალური ფუნქცია (პრიმა ტონიკი), მაგრამ ჰარმონიის პროცესში. ცვლა შეიძლება გახდეს როგორც ლოკალური (ცვლადი) სუბდომინანტი (მატონიზირებელი g) და ადგილობრივი დომინანტი (ცვლადი მატონიზირებელი f). აკორდის ლოკალური ფუნქციის გაჩენამ შეიძლება გავლენა მოახდინოს მის მელოდიურ ხასიათზე. ფიგურაცია. P.f.-ის ზოგადი პრინციპი:

იუ. ნ.ტიულინი ყველა ლოკალურ საყრდენს (დიაგრამაზე – T) უწოდებს გვერდით მატონიზირებელს; გრავიტაცია მათკენ P. f. (დიაგრამაში – D) – შესაბამისად, გვერდითი დომინანტები, რაც ამ კონცეფციას ავრცელებს დიატონურზე. აკორდები. არასტაბილური P.t. შეიძლება იყოს არა მხოლოდ დომინანტი, არამედ სუბდომინანტიც. შედეგად, ყველა ტონალობა დიატონურია. მეხუთე სერია ქმნის სრულ (S – T – D) მოდალურ უჯრედებს, გარდა კიდეების ტონებისა (C-dur f და h), ვინაიდან შემცირებული მეხუთე თანაფარდობა მხოლოდ გარკვეულ პირობებში არის შედარებული სუფთა მეხუთედთან. ძირითადი და პ.ს სრული სქემა. იხილეთ სვეტი 241 ზემოთ.

გარდა ზემოაღნიშნული ჰარმონიებისა P. f., მელოდიურიც ასე ყალიბდება. პ.ფ. დიატონური შესავალი ტონებით, გართულება და გამდიდრება ხდება იმის გამო

ტონების მნიშვნელობის ცვლილებები ზემოთ და ქვემოთ მოცემულთან მიმდებარედ:

(მაგალითად, III ხარისხის ხმა შეიძლება გახდეს II ან IV შესავალი ტონი). შესავალი ტონების შეცვლით, დაკავშირებული კლავიშების დამახასიათებელი ელემენტები შედის მთავარი გასაღების სისტემაში:

თეორია პ.ფ. აფართოებს და აღრმავებს აკორდებისა და კლავიშების კავშირების გაგებას. მიჰყვება. ამონაწერი:

ჯ.ს. ბახი. კარგად განწყობილი კლავიერი, ტომი I, პრელუდია es-moll.

კულმინაციური ნეაპოლიტანური ჰარმონია, ფუნქციების ცვალებადობის საფუძველზე, ასევე ასრულებს Fes-dur ტონიკის ლოკალურ ფუნქციას. ეს შესაძლებელს ხდის es-moll-ში შემოტანას იმ მელოდიის, რომელიც ამ კლავიშში არ არის. მოძრაობს ces-heses-as (ეს-მოლი უნდა იყოს ces-b-as).

მეორადი დომინანტი (ko II ქ.) a-cis-e (-g) C-dur-ში P. f-ის თეორიის პოზიციიდან. გამოდის ალტერაცია-ქრომატული. სუფთა დიატონური ვარიანტი. მეორადი დომინანტი (იმავე ხარისხით) ტუზი. როგორც ჰარმონიის მრავალგანზომილებიანობის ცვლად-ფუნქციური გაძლიერება. ინტერპრეტირებულია სტრუქტურა, მრავალფუნქციურობის, პოლიჰარმონიის და პოლიტონურობის წარმოშობა.

პ.ფ.-ის თეორიის წარმოშობა. თარიღდება მე-18 საუკუნით. JF Rameau-მაც კი წამოაყენა „კადენციის იმიტაციის“ იდეა. ასე რომ, ტიპიური VI – II – V – I მიმდევრობით მიმდევრობით პირველი ბინომი, რამოს მიხედვით, „მიბაძავს“ ბრუნვას V – I, ანუ კადენციას. შემდგომში, გ.შენკერმა შემოგვთავაზა ტერმინი „მატონიზირებელი“ არამატონიზირებელი აკორდის, რითაც აღნიშნეს რეჟიმის თითოეული საფეხურის ტენდენცია მატონიზირებლად გადაქცევისკენ. მ.ჰაუპტმანი (და მის შემდეგ X. Riemann) ჰარმონიის ანალიზში. კადენციები T – S – D – T დაინახა საწყისი T-ის სურვილი გამხდარიყო დომინანტი ს. რიმანის უყურადღებოდ მოდალურ პერიფერიაზე არსებულ ფუნქციურ პროცესებზე – არსებებზე. ფუნქციონალური თეორიის გამოტოვებამ, გაჭრა და გამოიწვია პ.ფ-ის თეორიის საჭიროება. ეს თეორია შეიმუშავა იუ. ნ.ტიულინი (1937). ანალოგიურმა IV სპოსობინმა ასევე გამოხატა იდეები (განასხვავებს „ცენტრალურ“ და „ადგილობრივ“ ფუნქციებს). თეორია პ.ფ. ტიულინი ასახავს ფსიქოლოგიურ. აღქმის თავისებურებები: „აღქმული ფენომენების შეფასება, კერძოდ აკორდები, მუდმივად იცვლება შექმნილი კონტექსტის მიხედვით“. განვითარების პროცესში ხდება წინას მუდმივი გადაფასება აწმყოსთან მიმართებაში.

წყაროები: ტიულინი იუ. ნ., სწავლება ჰარმონიის შესახებ, ტ. 1, ლ., 1937, მ., 1966; ტიულინი იუ. H., Rivano NG, Theoretical Funds of Harmony, L., 1956, M., 1965; მათ, ჰარმონიის სახელმძღვანელო, მ., 1959, მ., 1964; სპოსობინ IV, ლექციები ჰარმონიის კურსზე, მ., 1969 წ.

იუ. ნ.ხოლოპოვი