ცვლადი ფრეტი |

ცვლადი ღელვა – რეჟიმი, რომლის დროსაც ფესვის ფუნქციას (მატონიზირებელი) მონაცვლეობით ასრულებს ერთი და იმავე მასშტაბის სხვადასხვა ტონები, ასევე რეჟიმი, რომლის მასშტაბი იცვლება იმავე მატონიზირებელი (მატონიზირებელი) (IV Sposobin-ის მიხედვით).

კონცეფცია „პ. ლ." ჩვეულებრივ გამოიყენება ამ რეჟიმებიდან პირველზე, თუმცა მას უფრო მეტად უნდა ეწოდოს ცვლადი-ტონალური, ხოლო მეორე - რეალურად

რუსული ხალხური სიმღერა "შენ ხარ ჩემი სფერო".

ცვლადი ღელვა. პ.ლ. გავრცელებულია ნარ. მუსიკა, განსაკუთრებით რუსულ ენაზე. ეხება ტონალური ცენტრის სისუსტეს, საშუალებას აძლევს მას შედარებით ადვილად გადავიდეს თითქმის ნებისმიერ საფეხურზე და არ არსებობს მოდულაციის შეგრძნება. განსხვავება მოდულაციისგან საყრდენის ცვლად-მოდალურ გადაადგილებას შორის არის ერთი გასაღების დატოვებისა და მეორის დამყარების არარსებობაში, ან ორი ან მეტის შერწყმაში. გასაღებები (ერთი მასშტაბით) ერთ მოდალურ მთლიანობაში. ჭარბობს ორი ან მეტის განცდა. ფერები, რომლებიც მიეკუთვნება იმავე მოდალურ სისტემას (MI გლინკა, "ივან სუსანინი", 1 მოქმედება, გუნდი "ყინულმა მდინარე აიღო"). ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია P. l-ის ყველაზე გავრცელებულ ფორმაში. – პარალელურად მონაცვლეობითი ღელე (იხილეთ ზემოთ მაგალითი, ისევე როგორც რუსული სიმღერის მაგალითი "ბავშვი დადიოდა ტყეში" სტატიაში ხმის სისტემის სტატიაში). ერთი საყრდენიდან მეორეზე გადასვლის რბილობა, რაც ჩვეულებრივია P. l.-სთვის, ანიჭებს მას მშვიდად მოლურჯო ხასიათს. ამასთან, შესაძლებელია მისი ექსპრესიულობის სხვა ინტერპრეტაციაც - იხილეთ, მაგალითად, ნაწყვეტი ბოროდინის ოპერის პრინცი იგორის მე-2 მოქმედებიდან:

კაცთა ცეკვა ველურია.

შუა საუკუნეების თეორიებში. ფრთები ტერმინისთვის „P. ლ." დაკავშირებული ცნებაა tonus peregrinus („მოხეტიალე ტონი“, მაგალითად, ანტიფონის „Nos qui vivimus“ მელოდიაში), რომელიც აღნიშნავს მელოდიის დასასრულს დეკომპში. ფინალი, ისევე როგორც სხვა საყრდენების ცვალებადობა. მე-17 საუკუნის კონცეფცია მნიშვნელობით მსგავსია. alteratio modi („რეჟის შეცვლა“), გამოიყენება ნაწარმოებებზე, რომლებიც იწყება ერთი ტონით და მთავრდება მეორეში (კ. ბერნჰარდ); ტონის ცვლილება შეიძლება განიმარტოს როგორც მოდულაცია და როგორც P. l. NP Diletskii (XVII საუკუნის 70-იანი წლები) ელის პ. ლ. „შერეული მუსიკის“ დოქტრინაში. რუსულში მოდალური ცვალებადობისთვის. ნარ. NA Lvov-მა (17) ყურადღება გაამახვილა სიმღერებზე და დაახასიათა ისინი, როგორც „მუსიკალური უცნაურობები“ (სიმღერები No1790 და 25 ლვოვ-პრახის კრებულიდან „რუსული ხალხური სიმღერების კრებული მათი ხმებით…“). მაგრამ არსებითად ცნება და ტერმინი "P l". პირველად შემოგვთავაზა VL Yavorsky. მისი თეორიული ახსნა ემყარება იმ ფაქტს, რომ გარკვეული ტონები სტაბილურია მოდალური სტრუქტურის ერთ ნაწილში და არასტაბილურია მეორეში (შექცევადი გრავიტაცია, VA Zuckerman-ის მიხედვით, მაგალითად, ჟღერს ga).

იუ. ნ.ტიულინი აკავშირებს P. l-ის გაჩენას. ცვლადი აკორდის ფუნქციების გაძლიერებით.

წყაროები: ლვოვი ჰ.ა., რუსული ხალხური სიმღერის შესახებ, თავის წიგნში: რუსული ხალხური სიმღერების კრებული მათი ხმებით, პეტერბურგი, 1790, ხელახლა გამოქვეყნებული. მ., 1955; Diletsky HP, Musician Grammar, (სანქტ-პეტერბურგი), 1910; პროტოპოპოვი EV, მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურის ელემენტები, ნაწილები 1-2. მ., 1930; ტიულინი იუ. ნ., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, ნაწილი 2, მ., 1959; ვახრომეევი ვ.ა., რუსული ხალხური სიმღერის მოდალური სტრუქტურა და მისი შესწავლა ელემენტარული მუსიკის თეორიის კურსში, მ., 1968; Sposobin IV, ლექციები ჰარმონიის კურსზე, მ., 1969; პროტოპოპოვ VI, ნიკოლაი დილეცკი და მისი „მუსიკის გრამატიკა“, „Musica Antiqua“, IV, Bydgoszcz, 1975; ცუკერმან ვ.ა., ჰარმონიის რამდენიმე კითხვა, თავის წიგნში: მუსიკალურ-თეორიული ესეები და ეტიუდები, ტ. 2, მ., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963 წ.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი