რიტმი |

ბერძნული რიტმოსი, რეოდან – დინება

დროში ნებისმიერი პროცესის ნაკადის აღქმული ფორმა. რ-ის გამოვლინების მრავალფეროვნება დეკომპ. ხელოვნების ტიპები და სტილები (არა მხოლოდ დროითი, არამედ სივრცითი), ისევე როგორც ხელოვნების გარეთ. სფეროებმა (სიტყვის რ., სიარული, შრომითი პროცესები და ა.შ.) დასაბამი მისცა რ-ის ბევრ ხშირად ურთიერთსაწინააღმდეგო განმარტებას (რაც ართმევს ამ სიტყვას ტერმინოლოგიურ სიცხადეს). მათ შორის შეიძლება გამოიკვეთოს სამი თავისუფლად გამოყოფილი ჯგუფი.

ფართო გაგებით, R. არის ნებისმიერი აღქმული პროცესის დროითი სტრუქტურა, სამიდან ერთ-ერთი (მელოდიასთან და ჰარმონიასთან ერთად) ძირითადი. მუსიკის ელემენტები, დროსთან მიმართებაში განაწილება (პი.ი. ჩაიკოვსკის მიხედვით) მელოდიური. და ჰარმონიული. კომბინაციები. რ-ის ფორმირება აქცენტები, პაუზები, სეგმენტებად დაყოფა (სხვადასხვა დონის რიტმული ერთეულები ცალკეულ ბგერებამდე), მათი დაჯგუფება, თანაფარდობა ხანგრძლივობაში და სხვ.; ვიწრო გაგებით – ბგერათა ხანგრძლივობის თანმიმდევრობა, აბსტრაქტული მათი სიმაღლიდან (რიტმული ნიმუში, მელოდიურისგან განსხვავებით).

ამ აღწერით მიდგომას ეწინააღმდეგება რიტმის, როგორც განსაკუთრებული თვისების გაგება, რომელიც განასხვავებს რიტმულ მოძრაობებს არარიტმულისგან. ამ ხარისხს მოცემულია დიამეტრალურად საპირისპირო განმარტებები. მნ. მკვლევარები რ-ს ესმით, როგორც მათზე დაფუძნებული რეგულარული მონაცვლეობა ან გამეორება და პროპორციულობა. ამ თვალსაზრისით, რ. მისი სუფთა სახით არის ქანქარის განმეორებითი რხევები ან მეტრონომის დარტყმები. ესთეტიკური რ-ის ღირებულება აიხსნება მისი მოწესრიგებული მოქმედებით და „ყურადღების ეკონომიით“, რაც ხელს უწყობს აღქმას და ხელს უწყობს კუნთოვანი მუშაობის ავტომატიზაციას, მაგალითად. სიარულის დროს. მუსიკაში რ-ის ამგვარი გაგება იწვევს მის იდენტიფიკაციას ერთგვაროვან ტემპთან ან ბიტთან – მუზებთან. მეტრი.

მაგრამ მუსიკაში (როგორც პოეზიაში), სადაც რ-ის როლი განსაკუთრებით დიდია, ის ხშირად ეწინააღმდეგება მეტრს და ასოცირდება არა სწორ გამეორებასთან, არამედ რთულად ასახსნელ „სიცოცხლის გრძნობასთან“, ენერგიასთან და ა.შ. "რიტმი არის ლექსის მთავარი ძალა, მთავარი ენერგია. ამის ახსნა შეუძლებელია" - VV მაიაკოვსკი. რ-ის არსი, ე.კურტის მიხედვით, არის „სწრაფვა, მასში თანდაყოლილი მოძრაობა და მუდმივი ძალა“. რ-ის დეფინიციებისგან განსხვავებით, შედარებადობაზე (რაციონალურობაზე) და სტაბილურ გამეორებაზე (სტატიკაზე), აქ ხაზგასმულია ემოციური და დინამიური. რ-ის ბუნება, რომელიც შეიძლება გამოვლინდეს მრიცხველის გარეშე და არ იყოს მეტრულად სწორი ფორმებით.

დინამიური რ-ის გაგების სასარგებლოდ საუბრობს ამ სიტყვის წარმოშობა ზმნიდან „დინება“, რაზეც ჰერაკლიტე გამოთქვა თავისი მთავარი. პოზიცია: "ყველაფერი მიედინება". ჰერაკლიტეს სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს "მსოფლიოს ფილოსოფოსი R". და დაუპირისპირდეს „მსოფლიო ჰარმონიის ფილოსოფოსს“ პითაგორას. ორივე ფილოსოფოსი გამოხატავს თავის მსოფლმხედველობას ორი ფუნდამენტის ცნების გამოყენებით. მუსიკის ანტიკური თეორიის ნაწილები, მაგრამ პითაგორა მიმართავს დოქტრინას ბგერათა სტაბილური თანაფარდობის შესახებ, ხოლო ჰერაკლიტე - დროში მუსიკის ფორმირების თეორიას, მის ფილოსოფიას და ანტიქს. რითმებს შეუძლიათ ერთმანეთის ახსნა. მთავარი R.-ის განსხვავება მარადიული სტრუქტურებისგან არის უნიკალურობა: „ერთ ნაკადში ორჯერ ვერ შეხვალ“. ამავდროულად, „მსოფლიო რ. ჰერაკლიტე ალტერნატიული "გზა მაღლა" და "გზა ქვემოთ", რომელთა სახელები - "ანო" და "კატო" - ემთხვევა ანტიჩის ტერმინებს. რიტმები, რითმის 2 ნაწილის აღმნიშვნელი. ერთეულებს (უფრო ხშირად უწოდებენ „არსისს“ და „თეზისს“), რომელთა თანაფარდობები ხანგრძლივობით ქმნიან R.-ს ან ამ ერთეულის „ლოგოსს“ (ჰერაკლიტუსში „მსოფლიო R“ ასევე „მსოფლიო ლოგოსის“ ტოლფასია). ამრიგად, ჰერაკლიტეს ფილოსოფია მიუთითებს დინამიკის სინთეზის გზაზე. ანტიკურ ხანაში ზოგადად გაბატონებული რაციონალურის რ.

ემოციური (დინამიური) და რაციონალური (სტატიკური) თვალსაზრისი ნამდვილად არ გამორიცხავს, ​​მაგრამ ავსებს ერთმანეთს. "რიტმული" ჩვეულებრივ აღიარებს იმ მოძრაობებს, რომლებიც იწვევს ერთგვარ რეზონანსს, მოძრაობის მიმართ თანაგრძნობას, გამოხატული მისი რეპროდუცირების სურვილში (რიტმის გამოცდილება პირდაპირ კავშირშია კუნთების შეგრძნებებთან და გარეგანი შეგრძნებებიდან ბგერებამდე, რომელთა აღქმა ხშირად თან ახლავს. შინაგანი შეგრძნებებით.დაკვრა). ამისთვის აუცილებელია, ერთი მხრივ, მოძრაობა არ იყოს ქაოტური, ჰქონდეს გარკვეული აღქმული სტრუქტურა, რომელიც შეიძლება განმეორდეს, მეორე მხრივ, რომ გამეორება არ იყოს მექანიკური. რ. განიხილება როგორც ემოციური დაძაბულობისა და რეზოლუციების ცვლილება, რომელიც ქრება ზუსტად ქანქარის მსგავსი გამეორებებით. რ.-ში, ამრიგად, სტატიკური გაერთიანებულია. და დინამიური. ნიშნები, მაგრამ, ვინაიდან რიტმის კრიტერიუმი რჩება ემოციური და, შესაბამისად, მნიშვნელობით. სუბიექტური თვალსაზრისით, რიტმული მოძრაობების ქაოტური და მექანიკურისგან გამიჯნული საზღვრები არ შეიძლება მკაცრად დადგინდეს, რაც მას ლეგალურ და აღწერით ხდის. ძირითადი მიდგომა. როგორც მეტყველების (ლექსში და პროზაში) ისე მუსიკის სპეციფიკური შესწავლა. რ.

დაძაბულობისა და რეზოლუციების მონაცვლეობა (აღმავალი და დაღმავალი ფაზები) იძლევა რიტმს. პერიოდული გამოცემების სტრუქტურები. ხასიათი, რომელიც უნდა გავიგოთ არა მხოლოდ როგორც გარკვეულის გამეორება. ფაზების თანმიმდევრობა (შეადარეთ პერიოდის კონცეფცია აკუსტიკაში და ა. ეს მეორე თვისება მით უფრო მნიშვნელოვანია, რაც უფრო მაღალია რიტმული დონე. ერთეულები. მუსიკაში (ისევე, როგორც მხატვრულ მეტყველებაში) პერიოდს ე.წ. კონსტრუქცია, რომელიც გამოხატავს სრულ აზრს. პერიოდი შეიძლება განმეორდეს (კუპლეტის სახით) ან იყოს უფრო დიდი ფორმის განუყოფელი ნაწილი; ამავე დროს ის წარმოადგენს უმცირეს განათლებას, ჭრილი შეიძლება იყოს დამოუკიდებელი. მუშაობა.

რიტმული. შ . კომპოზიციისგან განსხვავებით, უფრო მცირე, უშუალოდ აღქმულ არტიკულაციებს ჩვეულებრივ რიტმულ არტიკულაციას უწოდებენ. უშუალოდ აღქმის საზღვრების დადგენა ძნელად შესაძლებელია, მაგრამ მუსიკაში შეგვიძლია მივმართოთ რ. ფრაზირება და არტიკულაციური ერთეულები მუზებში. პერიოდები და წინადადებები, რომლებიც განისაზღვრება არა მხოლოდ სემანტიკური (სინტაქსური), არამედ ფიზიოლოგიური. პირობები და სიდიდით შესადარებელი ისეთ ფიზიოლოგიურთან. პერიოდულობა, როგორიცაა სუნთქვა და პულსი, to-rye არის ორი ტიპის რიტმული პროტოტიპი. სტრუქტურები. პულსთან შედარებით, სუნთქვა ნაკლებად ავტომატიზირებულია, უფრო შორს არის მექანიკური. გამეორება და რ-ის ემოციურ საწყისებთან უფრო ახლოს, მის პერიოდებს აქვს მკაფიოდ აღქმული სტრუქტურა და მკაფიოდ არის გამოსახული, მაგრამ მათი ზომა, ჩვეულებრივ, შეესაბამება დაახლ. პულსის 4 დარტყმა, ადვილად იხრება ამ ნორმიდან. სუნთქვა მეტყველებისა და მუსიკის საფუძველია. ფრაზირება, ძირითადის ღირებულების განსაზღვრა. ფრაზირების ერთეული - სვეტი (მუსიკაში მას ხშირად უწოდებენ "ფრაზას" და ასევე, მაგალითად, ა. რაიჩა, მ. ლუსი, ა. F. ლვოვი, „რიტმი“), პაუზებისა და ბუნების შექმნა. მელოდიური ფორმა. კადენციები (სიტყვასიტყვით „ვარდება“ – რიტმულის დაღმავალი ფაზა. ერთეულები), ხმის დაწევის გამო ამოსუნთქვის ბოლოს. მელოდიური პრომოუშენებისა და დაქვეითების მონაცვლეობაში არის „თავისუფალი, ასიმეტრიული R“-ის არსი. (ლვოვი) მუდმივი მნიშვნელობის რიტმული გარეშე. ბევრისთვის დამახასიათებელი ერთეული. ფოლკლორული ფორმები (დაწყებული პრიმიტიულით და დამთავრებული რუსულით. ხანგრძლივი სიმღერა), გრიგორიანული გალობა, ზნამენური გალობა და ა.შ. ა.შ. ეს მელოდიური თუ ინტონაციური რ. (რისთვისაც მნიშვნელოვანია მელოდიის ხაზოვანი და არა მოდალური მხარე) ერთგვაროვანი ხდება პულსირებული პერიოდულობის დამატების გამო, რაც განსაკუთრებით ვლინდება სხეულის მოძრაობებთან დაკავშირებულ სიმღერებში (ცეკვა, თამაში, შრომა). მასში განმეორებადობა ჭარბობს პერიოდების ფორმალურობასა და დელიმიტაციაზე, პერიოდის დასასრული არის იმპულსი, რომელიც იწყებს ახალ პერიოდს, დარტყმა, ყირიმთან შედარებით, დანარჩენი მომენტები, როგორც არასტრესული, მეორეხარისხოვანია და შეიძლება შეიცვალოს პაუზით. პულსირებადი პერიოდულობა დამახასიათებელია სიარულისთვის, ავტომატური შრომითი მოძრაობებისთვის, მეტყველებაში და მუსიკაში ის განსაზღვრავს ტემპს - სტრესებს შორის ინტერვალების ზომას. დაყოფა პირველადი რიტმული ინტონაციების პულსირებით. რესპირატორული ტიპის ერთეულები თანაბარ ნაწილებად, წარმოქმნილი საავტომობილო პრინციპის ზრდით, თავის მხრივ, აძლიერებს საავტომობილო რეაქციებს აღქმის დროს და ამით რიტმული. გამოცდილება. T. ო., ფოლკლორის უკვე საწყის ეტაპზე, გრძელვადიანი ტიპის სიმღერებს უპირისპირდება „სწრაფი“ სიმღერები, რომლებიც უფრო რიტმულს წარმოშობს. შთაბეჭდილება. აქედან გამომდინარე, უკვე ანტიკურ ხანაში რ. და მელოდია („მამრობითი“ და „ქალი“ დასაწყისი) და რ. ცეკვა აღიარებულია (არისტოტელე, „პოეტიკა“, 1), მუსიკაში კი ის ასოცირდება დასარტყამსა და პუშტუკებთან. რიტმული თანამედროვე დროში. პერსონაჟი ასევე მიეკუთვნება პრეიმს. მარშის და საცეკვაო მუსიკა და რ. უფრო ხშირად ასოცირდება პულსთან, ვიდრე სუნთქვასთან. ამასთან, პულსაციის პერიოდულობაზე ცალმხრივი აქცენტი იწვევს დაძაბულობისა და გადაწყვეტილების მონაცვლეობის მექანიკურ გამეორებას და შეცვლას ერთგვაროვანი დარტყმებით (აქედან გამომდინარეობს ტერმინების „არსის“ და „თეზისის“ მრავალსაუკუნოვანი გაუგებრობა, რომელიც აღნიშნავს მთავარ რიტმულ მომენტებს. და ცდილობს ამოიცნოს ერთი ან მეორე სტრესით). რიგი დარტყმები აღიქმება როგორც რ.

დროის სუბიექტური შეფასება ეფუძნება პულსაციას (რომელიც უდიდეს სიზუსტეს აღწევს ნორმალური პულსის დროის ინტერვალებთან ახლოს 0,5-1 წმ) და, შესაბამისად, რაოდენობრივ (დროის გაზომვა) მნიშვნელობებთან მიმართებაში. ხანგრძლივობის კოეფიციენტებზე აგებული რიტმი, რომელმაც მიიღო კლასიკური. გამოხატულება ანტიკურ ხანაში. თუმცა, მასში გადამწყვეტ როლს ასრულებს ფიზიოლოგიური ფუნქციები, რომლებიც არ არის დამახასიათებელი კუნთების მუშაობისთვის. ტენდენციები და ესთეტიკური. მოთხოვნები, პროპორციულობა აქ არ არის სტერეოტიპი, არამედ ხელოვნება. კანონიერი. ცეკვის მნიშვნელობა რაოდენობრივი რიტმისთვის განპირობებულია არა იმდენად მისი ძრავით, არამედ მისი პლასტიკური ბუნებით, მიმართული მხედველობისკენ, რაც არის რიტმული. აღქმა ფსიქოფიზიოლოგიური გამო. მიზეზები მოითხოვს მოძრაობის შეწყვეტას, სურათების შეცვლას, გარკვეული დროის გაგრძელებას. სწორედ ასეთი იყო ანტიკვარიატი. ცეკვა, R. to-rogo (არისტიდეს კვინტილიანის ჩვენებით) შედგებოდა ცეკვების შეცვლაში. პოზები („სქემები“) გამოყოფილი „ნიშნებით“ ან „წერტილებით“ (ბერძნულ „სემეიონს“ ორივე მნიშვნელობა აქვს). რაოდენობრივ რიტმში დარტყმები არ არის იმპულსები, არამედ ზომით შესადარებელი სეგმენტების საზღვრები, რომლებზეც დრო იყოფა. დროის აღქმა აქ უახლოვდება სივრცულს, ხოლო რიტმის კონცეფცია უახლოვდება სიმეტრიას (რიტმის, როგორც პროპორციულობისა და ჰარმონიის იდეა ემყარება ძველ რიტმებს). დროებითი ფასეულობების თანასწორობა ხდება მათი პროპორციულობის განსაკუთრებული შემთხვევა, ყირიმთან ერთად, არსებობს სხვა "სახის R". (რიტმული ერთეულის 2 ნაწილის თანაფარდობა – არსისი და თეზისი) – 1:2, 2:3 და ა.შ. მუსიკალურ-ლექსზე გადადის აგრეთვე ხანგრძლივობების თანაფარდობის წინასწარ განსაზღვრული ფორმულების წარდგენა, რაც განასხვავებს ცეკვას სხვა სხეულებრივი მოძრაობებისგან. ჟანრები, უშუალოდ ცეკვასთან, რომელიც არ არის დაკავშირებული (მაგალითად, ეპიკურთან). მარცვლების სიგრძის განსხვავებების გამო, ლექსის ტექსტი შეიძლება იყოს R.-ის „საზომი“ (მეტრი), მაგრამ მხოლოდ გრძელი და მოკლე მარცვლების თანმიმდევრობა; რეალურად ლექსის რ. („ნაკადი“), მისი დაყოფა ვირებად და თეზებად და მათ მიერ განსაზღვრული აქცენტირება (არ ასოცირდება ვერბალურ სტრესებთან) მუსიკასა და ცეკვას ეკუთვნის. სინკრეტული სარჩელის მხარე. რიტმული ფაზების უთანასწორობა (ფეხში, ლექსში, სტროფში და ა.შ.) უფრო ხშირად ხდება, ვიდრე თანასწორობა, გამეორება და კვადრატი ადგილს უთმობს არქიტექტურულ პროპორციებს მოგვაგონებს ძალიან რთულ კონსტრუქციებს.

სინკრეტული, მაგრამ უკვე ფოლკლორის ეპოქებისთვის დამახასიათებელი და პროფ. არტ-ვა რაოდენობრივი რ. არსებობს, გარდა ანტიკურისა, მუსიკაში რიგი აღმოს. ქვეყნები (ინდური, არაბული და სხვ.), შუა საუკუნეებში. მენსურალური მუსიკა, ისევე როგორც მრავალი სხვა ფოლკლორში. ხალხები, რომლებშიც შეიძლება ვივარაუდოთ პროფ. და პიროვნული შემოქმედება (ბარდები, აშუღები, ტრუბადურები და ა.შ.). ცეკვა. თანამედროვეობის მუსიკა ამ ფოლკლორს არაერთი რაოდენობრივი ფორმულის დამსახურებაა, რომელიც შედგება დეკ. ხანგრძლივობა გარკვეული თანმიმდევრობით, გამეორება (ან ვარიაცია გარკვეულ ფარგლებში) ტო-რიხი ახასიათებს კონკრეტულ ცეკვას. მაგრამ თანამედროვე დროში გაბატონებული ტაქტის რიტმისთვის უფრო დამახასიათებელია ისეთი ცეკვები, როგორიცაა ვალსი, სადაც არ არის დაყოფა ნაწილებად. „პოზები“ და მათი გარკვეული ხანგრძლივობის შესაბამისი დროის სეგმენტები.

საათის რიტმი, მე-17 საუკუნეში. მენსურას მთლიანად შემცვლელი, მიეკუთვნება მესამე (ინტონაციური და რაოდენობრივი) ტიპის R. – აქცენტი, დამახასიათებელი იმ სცენაზე, როდესაც პოეზია და მუსიკა ერთმანეთისგან (და ცეკვისგან) განცალკევდნენ და თითოეულმა თავისი რიტმი განავითარა. საერთოა პოეზიასა და მუსიკაში. R. არის ის, რომ ორივე მათგანი აგებულია არა დროის გაზომვაზე, არამედ აქცენტურ თანაფარდობებზე. მუსიკა კონკრეტულად. საათის მრიცხველი, რომელიც წარმოიქმნება ძლიერი (მძიმე) და სუსტი (მსუბუქი) სტრესების მონაცვლეობით, განსხვავდება ყველა ლექსის მეტრისგან (როგორც სინკრეტული მუსიკალურ-მეტყველების, ასევე წმინდა მეტყველების მრიცხველებისგან) უწყვეტობით (სტროფებად დაყოფის არარსებობა, მეტრიკა. ფრაზირება); ღონისძიება უწყვეტი აკომპანიმენტის მსგავსია. გაზომვის მსგავსად აქცენტურ სისტემებში (სილაბური, სილაბო-ტონიკური და მატონიზირებელი), ბარის მრიცხველი უფრო ღარიბი და ერთფეროვანია, ვიდრე რაოდენობრივი და გაცილებით მეტ შესაძლებლობას იძლევა რიტმულისთვის. ცვალებადი თემატიკით შექმნილი მრავალფეროვნება. და სინტაქსი. სტრუქტურა. აქცენტურ რიტმში წინა პლანზე გამოდის არა გაზომვა (მეტრისადმი მორჩილება), არამედ რ-ის დინამიური და ემოციური მხარეები, მისი თავისუფლება და მრავალფეროვნება სისწორეზე მაღლა ფასდება. მრიცხველისგან განსხვავებით, რეალურად რ. როგორც წესი, დროებითი სტრუქტურის იმ კომპონენტებს უწოდებენ, ჭვავის არ რეგულირდება მეტრიკით. სქემა. მუსიკაში ეს არის ზომების დაჯგუფება (იხ. ბეთჰოვენის მითითებები „რ. 3 ბარიდან“, „რ. 4 ბარიდან”; “rythme ternaire” დიუკის ჯადოქრის შეგირდში და ა.შ. ა.შ.), ფრაზირება (მუსიკიდან. მეტრი არ განსაზღვრავს სტრიქონებად დაყოფას, მუსიკა ამ მხრივ უფრო ახლოს არის პროზასთან, ვიდრე ლექსის მეტყველებასთან), ავსებს ზოლის დეკომპ. ნოტების ხანგრძლივობა – რიტმული. ნახატი, რომ Krom მას. და რუსული ელემენტარული თეორიის სახელმძღვანელოები (X-ის გავლენით. რიმანი და გ. კონიუს) ამცირებენ რ-ის ცნებას. ამიტომ რ. და მეტრი ხანდახან კონტრასტულია როგორც ხანგრძლივობისა და აქცენტაციის ერთობლიობა, თუმცა ცხადია, რომ ხანგრძლივობების იგივე თანმიმდევრობები დეკ. აქცენტების განლაგება არ შეიძლება ჩაითვალოს რიტმულად იდენტურად. დაუპირისპირდით რ. მეტრი შესაძლებელია მხოლოდ როგორც დადგენილი სქემის რეალურად აღქმული სტრუქტურა, ამიტომ რეალური აქცენტირება, როგორც საათს ემთხვევა, ისე ეწინააღმდეგება, ეხება რ. ხანგრძლივობის კორელაციები აქცენტის რიტმში კარგავს დამოუკიდებლობას. მნიშვნელობა და გახდეს აქცენტირების ერთ-ერთი საშუალება - უფრო გრძელი ბგერები გამოირჩევა მოკლესთან შედარებით. უფრო დიდი ხანგრძლივობის ნორმალური პოზიციაა ღონისძიების ძლიერ დარტყმებზე, ამ წესის დარღვევა ქმნის სინკოპაციის შთაბეჭდილებას (რაც არ არის დამახასიათებელი რაოდენობრივი რიტმისთვის და მისგან მიღებული ცეკვებისთვის). მაზურკას ტიპის ფორმულები). ამავე დროს, მუსიკალური აღნიშვნები რაოდენობების, რომლებიც ქმნიან რიტმს. ნახატი, მიუთითებს არა რეალურ ხანგრძლივობებზე, არამედ საზომის დაყოფაზე, ჭვავის მუსიკაში. შესრულება დაჭიმული და შეკუმშულია ყველაზე ფართო დიაპაზონში. აგიკის შესაძლებლობა განპირობებულია იმით, რომ რეალურ დროში ურთიერთობები რიტმული გამოხატვის მხოლოდ ერთ-ერთი საშუალებაა. ნახატი, რომლის აღქმაც შესაძლებელია მაშინაც კი, თუ რეალური ხანგრძლივობა არ ემთხვევა შენიშვნებში მითითებულს. ბით რიტმში მეტრონომიულად თანაბარი ტემპი არა მხოლოდ სავალდებულოა, არამედ თავიდან აცილება; მასთან მიახლოება, როგორც წესი, მიუთითებს მოტორულ ტენდენციებზე (მარში, ცეკვა), რაც ყველაზე მეტად გამოხატულია კლასიკურში.

მოტორიკა გამოიხატება აგრეთვე კვადრატულ კონსტრუქციებში, რომელთა „სისწორე“ რიმანსა და მის მიმდევრებს მისცა საფუძველი, დაენახათ მათში მუზები. მეტრი, რომელიც ლექსომეტრივით განსაზღვრავს პერიოდის დაყოფას მოტივებად და ფრაზებად. თუმცა, სისწორე, რომელიც წარმოიქმნება ფსიქოფიზიოლოგიური ტენდენციების გამო, ვიდრე გარკვეული. წესები, არ შეიძლება ეწოდოს მეტრი. არ არსებობს ფრაზების დაყოფის წესები ბარის რიტმში და, შესაბამისად, ის (განურჩევლად კვადრატის არსებობისა თუ არარსებობისა) არ ვრცელდება მეტრულზე. რიმანის ტერმინოლოგია მასშიც კი არ არის ზოგადად მიღებული. მუსიკისოლოგია (მაგალითად, ფ. ვაინგართნერი, რომელიც აანალიზებს ბეთჰოვენის სიმფონიებს, უწოდებს რიტმულ სტრუქტურას, რასაც რიმანის სკოლა განსაზღვრავს, როგორც მეტრულ სტრუქტურას) და არ არის მიღებული დიდ ბრიტანეთში და საფრანგეთში. ე.პროუტი რ-ს უწოდებს „რიგს, რომლის მიხედვითაც კადენცაები თავსდება მუსიკალურ ნაწარმოებში“ („მუსიკალური ფორმა“, მოსკოვი, 1900, გვ. 41). მ.ლუსი მეტრულ (საათის) აქცენტებს უპირისპირებს რიტმულ-ფრაზებულ აქცენტებს, ხოლო ელემენტარულ ფრაზების ერთეულში („რიტმი“, ლუსის ტერმინოლოგიაში; მან სრულ აზრს, პერიოდს „ფრაზა“ უწოდა) ჩვეულებრივ ორი ​​მათგანია. მნიშვნელოვანია, რომ რიტმული ერთეულები, მეტრულებისგან განსხვავებით, არ იქმნება ერთი ჩ-ის დაქვემდებარებით. სტრესი, მაგრამ თანაბარი, მაგრამ ფუნქციით განსხვავებული აქცენტების უღელტეხილით (მეტრი მიუთითებს მათ ნორმალურ, თუმცა არა სავალდებულო პოზიციაზე; ამიტომ, ყველაზე ტიპიური ფრაზა არის ორი დარტყმა). ამ ფუნქციების იდენტიფიცირება შესაძლებელია მთავართან. ნებისმიერი რ-ისთვის დამახასიათებელი მომენტები – arsis და thesis.

მუზები. რ., ლექსის მსგავსად, ყალიბდება სემანტიკური (თემატური, სინტაქსური) სტრუქტურისა და მრიცხველის ურთიერთქმედებით, რომელიც დამხმარე როლს ასრულებს საათის რიტმში, ასევე აქცენტურ ლექსის სისტემებში.

საათის მრიცხველის დინამიზირებელი, არტიკულაციური და არა გამომკვეთი ფუნქცია, რომელიც არეგულირებს (სტროფომეტრისგან განსხვავებით) მხოლოდ აქცენტირებას და არა პუნქტუაციას (ცეზურა), აისახება რიტმულ (რეალურ) და მეტრულ კონფლიქტებში. აქცენტირება, სემანტიკურ ცეზურასა და მძიმე და მსუბუქი მეტრიკის უწყვეტ მონაცვლეობას შორის. მომენტები.

საათის რიტმის ისტორიაში 17 – ადრეული. მე-20 საუკუნის სამი ძირითადი წერტილი შეიძლება გამოიყოს. ეპოქა. დასრულებული ჯ.ს. ბახისა და გ.ფ. ჰენდელის ბაროკოს ეპოქა აყალიბებს DOS-ს. ჰომოფონურ ჰარმონიასთან დაკავშირებული ახალი რიტმის პრინციპები. ფიქრი. ეპოქის დასაწყისი აღინიშნება ზოგადი ბასის, ანუ უწყვეტი ბასის (basso continuo) გამოგონებით, რომელიც ახორციელებს ჰარმონიების თანმიმდევრობას, რომლებიც არ არის დაკავშირებული კეზურებით, რომელთა ცვლილებები ჩვეულებრივ შეესაბამება მეტრულს. აქცენტირება, მაგრამ შეიძლება მისგან გადახვევა. მელოდიკა, რომელშიც „კინეტიკური ენერგია“ ჭარბობს „რიტმული“ (ე. კურტი) ან „რ. ისინი" მეტი "საათიანი R." (ა. შვაიცერი), ახასიათებს აქცენტირების თავისუფლება (ტაქტის მიმართ) და ტემპი, განსაკუთრებით რეჩიტატივში. ტემპის თავისუფლება გამოხატულია მკაცრი ტემპისგან ემოციურ გადახრებში (კ. მონტევერდი უპირისპირებს tempo del'-affetto del animo-ს მექანიკურ ტემპს დე ლა მანოსთან), დასკვნის სახით. შენელება, რაზეც ჯ. ფრესკობალდი უკვე წერს, in tempo rubato („დაფარული ტემპი“), გაგებული, როგორც მელოდიის ცვლა აკომპანიმენტთან მიმართებაში. მკაცრი ტემპი საკმაოდ გამონაკლისია, რასაც მოწმობს ფ. კუპერინის ისეთი მითითებები, როგორიცაა mesurй. მუსიკალურ ნოტაციებსა და რეალურ ხანგრძლივობებს შორის ზუსტი შესაბამისობის დარღვევა გამოიხატება გახანგრძლივების წერტილის მთლიან გაგებაში: კონტექსტიდან გამომდინარე.

შეიძლება ნიშნავს

და ა.შ., ა

მუსიკის უწყვეტობა. ქსოვილი იქმნება (basso continuo-სთან ერთად) მრავალხმიანი. ნიშნავს – კადენციების შეუსაბამობას სხვადასხვა ხმაში (მაგალითად, ბახის საგუნდო არანჟირებაში სტროფების ბოლოებზე თანმხლები ხმების მოძრაობა), ინდივიდუალური რიტმულის დაშლა. ნახატი ერთგვაროვან მოძრაობაში (მოძრაობის ზოგადი ფორმები), ცალმხრივი. ხაზი ან დამატებითი რიტმი, ერთი ხმის გაჩერების შევსება სხვა ხმების მოძრაობით

და ა.შ.), მოტივების მიჯაჭვით, იხილეთ, მაგალითად, ოპოზიციის კადენციის კომბინაცია ბახის მე-15 გამოგონებაში თემის დასაწყისთან:

კლასიციზმის ეპოქა ხაზს უსვამს რიტმს. ენერგია, რომელიც გამოხატულია ნათელ აქცენტებში, ტემპის უფრო მეტ თანაბარობაში და მრიცხველის როლის მატებაში, რაც, თუმცა, მხოლოდ ხაზს უსვამს დინამიკას. ღონისძიების არსი, რომელიც განასხვავებს მას რაოდენობრივი მრიცხველებისგან. დარტყმა-იმპულსის ორმაგობა იმაშიც გამოიხატება, რომ დარტყმის ძლიერი დრო მუზების ნორმალური დასასრული წერტილია. სემანტიკური ერთობები და, ამავდროულად, ახალი ჰარმონიის, ტექსტურის შემოსვლა და ა.შ., რაც მას ზოლების, ბარების ჯგუფებისა და კონსტრუქციების საწყის მომენტად აქცევს. მელოდიის დაშლა (ბ. საცეკვაო-სიმღერის პერსონაჟის ნაწილები) დაძლეულია აკომპანიმენტით, რომელიც ქმნის „ორმაგ კავშირებს“ და „შეჭრილ კადენზას“. ფრაზებისა და მოტივების სტრუქტურისგან განსხვავებით, საზომი ხშირად განსაზღვრავს ტემპის ცვლილებას, დინამიკას (უეცარი f და p ზოლის ხაზზე), არტიკულაციის დაჯგუფებას (კერძოდ, ლიგებს). დამახასიათებელი sf, ხაზს უსვამს მეტრიკას. პულსაცია, რომელიც ბახის მსგავს პასაჟებში, მაგალითად, ფანტაზიაში ქრომატული ფანტაზიისა და ფუგის ციკლიდან) სრულიად ბუნდოვანია.

კარგად განსაზღვრულ დროის მრიცხველს შეუძლია უარი თქვას მოძრაობის ზოგად ფორმებზე; კლასიკურ სტილს ახასიათებს მრავალფეროვნება და რიტმული მდიდარი განვითარებით. ფიგურა, ყოველთვის კორელაციაში, თუმცა, მეტრიკასთან. მხარს უჭერს. მათ შორის ბგერების რაოდენობა არ სცდება ადვილად აღქმის (ჩვეულებრივ 4), რიტმული ცვლილებების საზღვრებს. განყოფილებები (სამეულები, ხუთეულები და ა.შ.) აძლიერებენ ძლიერ მხარეებს. მეტრული გააქტიურება. საყრდენები ასევე იქმნება სინკოპაციებით, თუნდაც ეს საყრდენები არ იყოს რეალურ ჟღერადობაში, როგორც ბეთჰოვენის მე-9 სიმფონიის ფინალის ერთ-ერთი ნაწილის დასაწყისში, სადაც ასევე არ არის რიტმული. ინერცია, მაგრამ მუსიკის აღქმა მოითხოვს ext. წარმოსახვითი მეტრიკის დათვლა. აქცენტები:

მიუხედავად იმისა, რომ ბარის აქცენტი ხშირად ასოცირდება თანაბარ ტემპთან, მნიშვნელოვანია კლასიკურ მუსიკაში ამ ორი ტენდენციის განსხვავება. რითმები. WA მოცარტში თანასწორობის სურვილი მეტრულია. წილი (მისი რიტმის რაოდენობრივზე მიყვანა) ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატა დონ ჟუანის მინუეტში, სადაც იმავდროულად. სხვადასხვა ზომის კომბინაცია გამორიცხავს აგგიჩს. ხაზს უსვამს ძლიერ დროებს. ბეთჰოვენს აქვს ხაზგასმული მეტრიკა. აქცენტირება უფრო მეტ ფარგლებს ანიჭებს აგგიკას და მეტრულ გრადაციას. სტრესები ხშირად სცილდება ზომას, ქმნიან ძლიერი და სუსტი ზომების რეგულარულ მონაცვლეობას; ამასთან დაკავშირებით, ბეთჰოვენის კვადრატული რიტმების როლი იზრდება, თითქოს „უმაღლესი რიგის ზოლები“, რომლებშიც შესაძლებელია სინკოპე. აქცენტს აკეთებს სუსტ ზომებზე, მაგრამ რეალური ზომებისგან განსხვავებით, სწორი მონაცვლეობა შეიძლება დაირღვეს, რაც გაფართოებისა და შეკუმშვის საშუალებას იძლევა.

რომანტიზმის ეპოქაში (უფრო ფართო გაგებით) უდიდესი სისრულით ვლინდება ის თვისებები, რომლებიც განასხვავებს აქცენტურ რიტმს რაოდენობრივისაგან (მათ შორის დროებითი ურთიერთობის მეორეხარისხოვანი როლი და მეტრი). ინტ. დარტყმების დაყოფა აღწევს ისეთ მცირე მნიშვნელობებს, რომ არა მხოლოდ ინდ. ჟღერს, მაგრამ მათი რიცხვი პირდაპირ არ არის აღქმული (რაც შესაძლებელს ხდის მუსიკაში ქარის, წყლის და ა.შ. უწყვეტი მოძრაობის სურათების შექმნას). ინტრალობარის განყოფილებაში ცვლილებები არ ხაზს უსვამს, მაგრამ არბილებს მეტრულს. დარტყმები: დუოლების კომბინაცია სამეულებთან (

) აღიქმება თითქმის ხუთეულებად. სინკოპაცია ხშირად ერთნაირ შემამსუბუქებელ როლს ასრულებს რომანტიკოსებში; მეტად დამახასიათებელია მელოდიის დაგვიანებით წარმოქმნილი სინკოპაციები (ძველი გაგებით რუბატო ამოწერილი), როგორც ჩვ. შოპენის ფანტაზიის ნაწილები. რომანტიკულ მუსიკაში ჩნდება "დიდი" სამეული, ხუთეულები და განსაკუთრებული რიტმული სხვა შემთხვევები. განყოფილებები, რომლებიც შეესაბამება არა ერთს, არამედ რამდენიმეს. მეტრიკული აქციები. მეტრიკული საზღვრების წაშლა გრაფიკულად გამოიხატება აკინძებით, რომლებიც თავისუფლად გადის ზოლის ხაზში. მოტივისა და საზომის კონფლიქტში მოტივური აქცენტები, როგორც წესი, დომინირებს მეტრულზე (ეს ძალზე დამახასიათებელია ი. ბრამსის „სალაპარაკო მელოდიისთვის“). უფრო ხშირად, ვიდრე კლასიკურ სტილში, დარტყმა მცირდება წარმოსახვით პულსაციამდე, რომელიც ჩვეულებრივ ნაკლებად აქტიურია ვიდრე ბეთჰოვენში (იხ. ლისტის ფაუსტის სიმფონიის დასაწყისი). პულსაციის შესუსტება აფართოებს მისი ერთგვაროვნების დარღვევის შესაძლებლობებს; რომანტიული სპექტაკლი ხასიათდება მაქსიმალური ტემპის თავისუფლებით, ბარის დარტყმის ხანგრძლივობა შეიძლება აღემატებოდეს ორი დარტყმის ჯამს. ასეთი შეუსაბამობები რეალურ ხანგრძლივობებსა და მუსიკალურ აღნიშვნებს შორის აღინიშნება სკრიაბინის საკუთარ შესრულებაში. პროდ. სადაც ნოტებში ტემპის ცვლილების ნიშნები არ არის. ვინაიდან, თანამედროვეთა აზრით, AN Scriabin-ის თამაში გამოირჩეოდა „რიტმით. სიცხადე“, აქ სრულად ვლინდება რიტმულის აქცენტური ბუნება. ნახატი. შენიშვნის აღნიშვნა არ მიუთითებს ხანგრძლივობაზე, არამედ "წონაზე", რომელიც, ხანგრძლივობასთან ერთად, შეიძლება გამოიხატოს სხვა საშუალებებით. აქედან გამომდინარეობს პარადოქსული მართლწერის შესაძლებლობა (განსაკუთრებით ხშირია შოპენში), როდესაც ზ. ერთი ბგერის წარმოდგენა ორი განსხვავებული ნოტით არის მითითებული; მაგ., როდესაც სხვა ხმის ხმები ეცემა ერთი ხმის სამეულის პირველ და მე-1 ნოტებზე, „სწორ“ მართლწერასთან ერთად.

შესაძლო მართლწერა

. დოქტორი სახის პარადოქსული მართლწერის მდგომარეობს იმაში, რომ ცვალებადი რიტმული. კომპოზიტორის გაყოფა, რათა შეინარჩუნოს წონასწორობის იგივე დონე, მუზების წესების საწინააღმდეგოდ. მართლწერა, არ ცვლის მუსიკალურ მნიშვნელობებს (რ. შტრაუსი, ს.ვ. რახმანინოვი):

რ.შტრაუსი. "Დონ ჟუანი".

მრიცხველის როლის დაცემა ღონისძიების ჩავარდნამდე ინსტ. რეჩიტატივები, კადენციები და სხვ., დაკავშირებულია მუსიკალურ-სემანტიკური სტრუქტურის მზარდ მნიშვნელობასთან და რ-ის დაქვემდებარებასთან თანამედროვე მუსიკის, განსაკუთრებით რომანტიული მუსიკის დამახასიათებელი სხვა ელემენტებისადმი. ენა.

სპეციფიკის ყველაზე თვალსაჩინო გამოვლინებებთან ერთად. აქცენტური რიტმის თავისებურებები XIX საუკუნის მუსიკაში. შეიძლება გამოვლინდეს ინტერესი რიტმის ადრინდელი ტიპების მიმართ, რომლებიც დაკავშირებულია ფოლკლორთან მიმართებაში (ხალხური სიმღერის ინტონაციური რიტმის გამოყენება, რუსული მუსიკის დამახასიათებელი, რაოდენობრივი ფორმულები, რომლებიც დაცულია ესპანური, უნგრული, დასავლეთ სლავური, მრავალი აღმოსავლური ხალხის ფოლკლორში). და მე-19 საუკუნეში რიტმის განახლებას უწინასწარმეტყველებს

MG Harlap

თუ მე-18-19 სს. პროფ. ევროპული მუსიკა. ორიენტაცია დაქვემდებარებული პოზიცია დაიკავა რ., შემდეგ მე-20 ს. რიცხვში ნიშნავს. სტილის, იგი გახდა განმსაზღვრელი ელემენტი, უმთავრესი. მე-20 საუკუნეში რიტმმა, როგორც მთლიანის მნიშვნელობის ელემენტმა, დაიწყო ასეთი რიტმული გამოძახილი. ფენომენები ევროპის ისტორიაში. მუსიკა, როგორც შუა საუკუნეები. რეჟიმები, იზორითმი 14-15 სს. კლასიციზმისა და რომანტიზმის ეპოქის მუსიკაში მხოლოდ ერთი რიტმული სტრუქტურაა შედარებული თავისი აქტიური კონსტრუქციული როლით XX საუკუნის რიტმულ ფორმირებებთან. – რიმანის მიერ ლოგიკურად გამართლებული „ნორმალური 20-წოლიანი პერიოდი“. თუმცა, მუსიკა მე-8 საუკუნის რიტმი მნიშვნელოვნად განსხვავდება რიტმული. წარსულის ფენომენები: ის სპეციფიკურია, როგორც აქტუალური მუზები. ფენომენი, რომელიც არ არის დამოკიდებული ცეკვაზე და მუსიკაზე. ან პოეტური მუსიკა. რ. ის გულისხმობს. ღონისძიება ეფუძნება უწესრიგობის, ასიმეტრიის პრინციპს. რიტმის ახალი ფუნქცია მე-20 საუკუნის მუსიკაში. ვლინდება მისი ფორმირების როლში, რიტმულ გარეგნობაში. თემატური, რიტმული მრავალხმიანობა. სტრუქტურული სირთულის თვალსაზრისით მან დაიწყო ჰარმონიის, მელოდიის მიახლოება. რ-ის გართულებამ და მისი, როგორც ელემენტის წონის მატებამ, წარმოშვა არაერთი კომპოზიციური სისტემა, მათ შორის სტილისტურად ინდივიდუალური, ავტორების მიერ ნაწილობრივ დაფიქსირებული თეორიულად. ნაწერები.

მუსიკალური ლიდერი. რ. მე-20 საუკუნე უწესრიგობის პრინციპი გამოიხატა დროის ხელმოწერის ნორმატიულ ცვალებადობაში, შერეულ ზომებში, მოტივსა და ცემას შორის წინააღმდეგობებში, რიტმულ მრავალფეროვნებაში. ნახატები, არაკვადრატულობა, პოლირითმები რიტმული დაყოფით. ერთეულები ნებისმიერი რაოდენობის მცირე ნაწილებისთვის, პოლიმეტრია, მოტივებისა და ფრაზების პოლიქრონიზმი. არარეგულარული რიტმის სისტემად დანერგვის ინიციატორი იყო IF სტრავინსკი, რომელიც ამძაფრებდა ამ ტიპის ტენდენციებს, რომლებიც მოდიოდა დეპუტატ მუსორგსკის, ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვისგან, ასევე რუსულიდან. ხალხური ლექსი და თავად რუსული მეტყველება. მე-20 საუკუნეში წამყვანი სტილისტური თვალსაზრისით, რიტმის ინტერპრეტაციას ეწინააღმდეგება SS პროკოფიევის ნაშრომი, რომელმაც გააერთიანა მე-18 და მე-19 საუკუნეების სტილისთვის დამახასიათებელი კანონზომიერების ელემენტები (ტაქტის უცვლელობა, კვადრატულობა, მრავალმხრივი კანონზომიერება და ა.შ.). . კანონზომიერება, როგორც ოსტინატო, მრავალმხრივი კანონზომიერება კულტივირებულია კ.ორფის მიერ, რომელიც არ გამოდის კლასიკურიდან. პროფ. ტრადიციები, მაგრამ არქაულის ხელახალი შექმნის იდეიდან. დეკლამატორული ცეკვა. სცენური მოქმედება

სტრავინსკის ასიმეტრიული რიტმის სისტემა (თეორიულად, ავტორის მიერ არ არის გამჟღავნებული) ეფუძნება დროითი და აქცენტის ვარიაციის მეთოდებს და ორი ან სამი ფენის მოტივურ პოლიმეტრიას.

კაშკაშა არარეგულარული ტიპის O. Messiaen-ის რიტმული სისტემა (მის მიერ გამოცხადებული წიგნში: „ჩემი მუსიკალური ენის ტექნიკა“) ეფუძნება საზომის ფუნდამენტურ ცვალებადობას და შერეული ზომების აპერიოდულ ფორმულებს.

ა.შონბერგს და ა.ბერგს, ასევე დ.დ.შოსტაკოვიჩს აქვთ რიტმული. უწესობა გამოიხატა პრინციპში „მუსიკა. პროზა“, არაკვადრატულობის, საათის ცვალებადობის, „პერემეტრიზაციის“, პოლირითმის მეთოდებში (ნოვოვენსკაიას სკოლა). ა.ვებერნისთვის დამახასიათებელი გახდა მოტივებისა და ფრაზების პოლიქრონიულობა, ტაქტისა და რიტმულის ურთიერთნეიტრალიზაცია. ხაზვა ხაზგასმასთან დაკავშირებით, მოგვიანებით ნაწარმოებებში. - რიტმული. კანონები.

რიგი უახლესი სტილის, მე-2 სართული. მე-20 საუკუნე რიტმულ ფორმებს შორის. ორგანიზაციებს გამორჩეული ადგილი ეკავა რიტმულმა. სერიები ჩვეულებრივ კომბინირებულია სხვა პარამეტრების სერიებთან, პირველ რიგში, სიმაღლის პარამეტრებთან (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart და სხვებისთვის). საათის სისტემიდან გასვლა და რიტმული დაყოფის თავისუფალი ცვალებადობა. ერთეულებმა (2, 3, 4, 5, 6, 7 და ა.შ.) განაპირობა R. აღნიშვნის ორი საპირისპირო ტიპი: აღნიშვნა წამებში და აღნიშვნა ფიქსირებული ხანგრძლივობის გარეშე. სუპერპოლიფონიის და ალეატორის ტექსტურასთან დაკავშირებით. წერილი (მაგალითად, დ. ლიგეთში, ვ. ლუტოსლავსკი) სტატიკური ჩანს. რ., მოკლებული აქცენტის პულსაციას და ტემპის გარკვეულობას. რითმიჩი. უახლესი სტილის თავისებურებები პროფ. მუსიკა ძირეულად განსხვავდება რიტმულისგან. მასობრივი სიმღერის, საყოფაცხოვრებო და ესტრ. მე-20 საუკუნის მუსიკა, სადაც, პირიქით, რიტმული კანონზომიერება და აქცენტი, საათის სისტემა ინარჩუნებს მთელ თავის მნიშვნელობას.

VN ხოლოპოვა.

წყაროები: სეროვი ა. ნ., რიტმი, როგორც საკამათო სიტყვა, წმ. პეტერბურგის გაზეთი, 1856, 15 ივნისი, იგივე თავის წიგნში: კრიტიკული სტატიები, ტ. 1 ქ. პეტერბურგი, 1892, გვ. 632-39; ლვოვი ა. ფ., ო თავისუფალი თუ ასიმეტრიული რიტმი, წმ. პეტერბურგი, 1858; ვესტფალი რ., ხელოვნება და რიტმი. ბერძნები და ვაგნერი, რუსული მაცნე, 1880, No 5; ბულიჩ ს., მუსიკალური რიტმის ახალი თეორია, ვარშავა, 1884; მელგუნოვი იუ. ნ., ბახის ფუგების რიტმულ შესრულებაზე, მუსიკალურ გამოცემაში: ათი ფუგა ფორტეპიანოსათვის ი. C. ბახი რიტმულ გამოცემაში რ. ვესტფალია, მ., 1885; სოკალსკი პ. პ., რუსული ხალხური მუსიკა, დიდი რუსული და პატარა რუსული, თავისი მელოდიური და რიტმული სტრუქტურით და მისი განსხვავება თანამედროვე ჰარმონიული მუსიკის საფუძვლებისგან, ჰარ., 1888; მუსიკალური და ეთნოგრაფიული კომისიის შრომები…, ტ. 3, არა. 1 – მასალები მუსიკალურ რიტმზე, მ., 1907; საბანეევი ლ., რიტმი, კრებულში: მელოსი, წიგნი. 1 ქ. პეტერბურგი, 1917; საკუთარი, მეტყველების მუსიკა. ესთეტიკური კვლევა, მ., 1923; ტეპლოვი ბ. მ., მუსიკალური შესაძლებლობების ფსიქოლოგია, მ.-ლ., 1947; გარბუზოვი ჰ. ა., ტემპისა და რიტმის ზონალური ბუნება, მ., 1950; მოსტრას კ. გ., მევიოლინეს რიტმული დისციპლინა, მ.-ლ., 1951; მაზელ ლ., მუსიკალური ნაწარმოებების სტრუქტურა, მ., 1960, წ. 3 – რიტმი და მეტრი; ნაზაიკინსკი ე. ვ., ო მუსიკალური ტემპი, მ., 1965; მისივე, მუსიკალური აღქმის ფსიქოლოგიის შესახებ, მ., 1972, ესე 3 – მუსიკალური რიტმის ბუნებრივი წინაპირობები; მაზელ ლ. ა., ცუკერმან ვ. ა., მუსიკალური ნაწარმოებების ანალიზი. მუსიკის ელემენტები და მცირე ფორმების ანალიზის მეთოდები, მ., 1967, წ. 3 – მეტრი და რიტმი; ხოლოპოვა ვ., რიტმის კითხვები 1971-ე საუკუნის პირველი ნახევრის კომპოზიტორთა შემოქმედებაში, მ., XNUMX; საკუთარი, არა-კვადრატის ბუნების შესახებ, სატ: მუსიკაზე. ანალიზის პრობლემები, მ., 1974; ჰარლაპ მ. გ., ბეთჰოვენის რიტმი, წიგნში: ბეთჰოვენი, სატ: ხელოვნება, გამოცემა. 1, მ., 1971; მისი, ხალხურ-რუსული მუსიკალური სისტემა და მუსიკის წარმოშობის პრობლემა, კრებულში: ხელოვნების ადრეული ფორმები, მ., 1972; კონ იუ., შენიშვნები რიტმის შესახებ „დიდი სასულიერო ცეკვიდან“ სტრავინსკის „გაზაფხულის რიტუალიდან“, წიგნში: მუსიკალური ფორმებისა და ჟანრების თეორიული პრობლემები, მ., 1971; ელატოვ ვ. ი., ერთი რიტმის კვალდაკვალ, მინსკი, 1974; რიტმი, სივრცე და დრო ლიტერატურასა და ხელოვნებაში, კრებული: ქ., ლ., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. ბახი, ლპზ., 1880; Lussy M., Le rythme musical. Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; წიგნები К., სამუშაო და რიტმი, Lpz., 1897, 1924 (რუს. თითო – Bucher K., სამუშაო და რიტმი, M., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, ლოზანა, 1907, 1916 (რუსული პერ. ჟაკ-დალკროზი ე., რიტმ. მისი საგანმანათლებლო ღირებულება სიცოცხლისა და ხელოვნებისთვის, ტრანს. N. გნესინა, პ., 1907, მ., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); ფორელ ო. ლ., რიტმი. ფსიქოლოგიური კვლევა, “Journal fьr Psychologie und Neurologie”, 1921, Bd 26, H. 1-2; რ. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Stoin V., ბულგარული ხალხური მუსიკა. Метрика и ритмика, София, 1927; ლექციები და მოლაპარაკებები რიტმის პრობლემაზე…, "ჟურნალი ესთეტიკისა და ზოგადი ხელოვნების მეცნიერებისთვის", 1927, ტ. 21, ჰ. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Technique of my musical language, P., 1944; Saсhs C., Rhythm and Tempo. მუსიკის ისტორიაში შესწავლა, L.-N. ი., 1953; Willems E., მუსიკალური რიტმი. Йtude psychologique, P., 1954; Elston A., ზოგიერთი რიტმული პრაქტიკა თანამედროვე მუსიკაში, «MQ», 1956, ვ. 42, არა. 3; Dahlhaus С., მე -17 საუკუნეში თანამედროვე საათის სისტემის გაჩენის შესახებ. საუკუნე, “AfMw”, 1961, წელი 18, No 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; ლიზა ზ., რიტმული ინტეგრაცია "სკვითურ სუიტში" ს. პროკოფიევი, в кн .: სერგეი პროკოფიევის შემოქმედების შესახებ. კვლევები და მასალები, კრ., 1962; კ. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; სმიტერ ჰ. ე., მე-20 საუკუნის მუსიკის რიტმული ანალიზი, «The Journal of Music Theory», 1964, ვ. 8, No 1; სტროჰ ვ. მ., ალბან ბერგის «კონსტრუქციული რიტმი», «ახალი მუსიკის პერსპექტივები», 1968 წ. 7, არა. 1; ჯულეანუ ვ., მუსიკალური რიტმი, (v.