ფრაზა |

ბერძნული პრაზისიდან – გამოთქმა, გამოხატვის ხერხი

1) ნებისმიერი მცირე შედარებით სრული მუსიკალური ბრუნვა.

2) მუსიკალური ფორმის შესწავლისას კონსტრუქცია, რომელიც შუალედურ ადგილს იკავებს მოტივსა და წინადადებას შორის.

მუსიკის ცალკეული ერთეულის წარმოდგენა. მეტყველება მეზობელი კონსტრუქციებისაგან გამოყოფილია ცეზურით, გამოხატული მელოდიის, ჰარმონიის, მეტრრითმის, ტექსტურის საშუალებით, მაგრამ განსხვავდება წინადადებებისა და პერიოდებისგან შედარებით ნაკლები სისრულით: თუ წინადადება მთავრდება მკაფიოდ გამოხატული ჰარმონიით. cadenza, შემდეგ F. „შეიძლება დასრულდეს ნებისმიერ აკორდზე ნებისმიერი ბასით“ (IV Sposobin). იგი მოიცავს ორ ან მეტ მოტივს, მაგრამ ასევე შეიძლება იყოს უწყვეტი კონსტრუქცია, არა დაყოფილი ან მხოლოდ პირობითად დაყოფილი მოტივებად. წინადადება, თავის მხრივ, შეიძლება შედგებოდეს არა მხოლოდ 2 F.-სგან, არამედ მათგან მეტ-ნაკლებად, ან არ დაიყოს F-ად.

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის, თხზ. 7, ნაწილი II.

ფრაზების მოტივი სტრუქტურა.

გ. როსინი „სევილიელი დალაქი“, მოქმედება II, კვინტეტი.

ფრაზების მოტივი სტრუქტურა.

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის, თხზ. 10, No 1, ნაწილი III.

აღქმის ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, ფ.

ტერმინი "F". ნასესხები იყო სიტყვიერი მეტყველების დოქტრინიდან მე-18 საუკუნეში, როდესაც კითხულობდა მუზების დანაწევრებას. ფორმებმა ფართო თეორია მიიღო. დასაბუთება, როგორც ახალი ჰომოფონიური ჰარმონიის შემუშავებასთან დაკავშირებით. სტილი, ხოლო პრაქტიკის შესრულების ამოცანები - მნიშვნელოვანი სწორი ფრაზების მოთხოვნა. ამ საკითხმა განსაკუთრებული აქტუალობა შეიძინა ბაროკოს ეპოქაში, რადგან. დომინანტური მე-17 საუკუნემდე. ვოკი. ცეზურას მუსიკა ნიშნავს. ზომა განისაზღვრა ტექსტის სტრუქტურით, სიტყვიერი ფრაზის (სტრიქონის) დაბოლოებით, რაც, თავის მხრივ, გალობის სიგრძესთან იყო დაკავშირებული. სუნთქვა. Instr. მუსიკა, რომელიც სწრაფად განვითარდა მე-17-18 საუკუნეებში, შემსრულებელს ფრაზების საკითხებში მხოლოდ საკუთარი თავის იმედი შეეძლო. ხელოვნება. ნიჭი.

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის, თხზ. 31. No 2 ნაწილი III.

ფრაზების მოტივი სტრუქტურა.

MI გლინკა. "ივან სუსანინი", ვანიას სიმღერა.

ეს ფაქტი აღნიშნა ფ. კუპერინმა, რომელმაც მე-3 ნოუთბუქის "Pièces de Clavecin" (1722) წინასიტყვაობაში პირველად გამოიყენა ტერმინი "F". მუსიკის მცირე სტრუქტურული ერთეულის დანიშვნა. მეტყველება, ხაზგასმით, რომ ის შეიძლება შემოიფარგლოს უფრო მეტით, ვიდრე პაუზა, და შემოიღო სპეციალური სიმბოლო (') ფრაზების დელიმიტაციისთვის. მუზების დანაწევრების საკითხების უფრო ფართო თეორიული განვითარება. ნაშრომებში მიღებული გამოსვლები ი. მატეზონა. „მუსიკის ლექსიკონი“ Ж. G. რუსო (R., 1768) განსაზღვრავს ფ. როგორც „უწყვეტი ჰარმონიული ან მელოდიური პროგრესია, რომელსაც მეტ-ნაკლებად სრული მნიშვნელობა აქვს და მთავრდება მეტ-ნაკლებად სრულყოფილ კადენზაზე გაჩერებით“. და. მატეზონი, ი. A. აპ შულცი და ჯ. კირნბერგერმა გამოხატა კონსტრუქციების გაერთიანების რამდენიმე ეტაპის იდეა მცირედან უფრო დიდზე. G. TO. კოხმა წამოაყენა რამდენიმე პოზიცია კლასიკური ქცეული მუზების სტრუქტურის შესახებ. გამოსვლა. მის ნამუშევრებში ჩნდება მუზების მასშტაბური ერთეულების უფრო ზუსტი დელიმიტაცია. მეტყველება და ცნობიერება 4-ზოლიანი წინადადების შინაგანი დაყოფის შესახებ უმცირეს ერთწლიან კონსტრუქციებად, რომელსაც იგი უწოდებს „unvollkommenen Einschnitten“ და უფრო დიდ ორწლიან სტრუქტურებს, რომლებიც წარმოიქმნება ერთზოლიანი ან განუყოფელი სტრუქტურებისგან, რომლებიც განისაზღვრება როგორც „ vollkommenen Einschnitten”. 19-ში. გაგება F. როგორც ტრადიციებისთვის დამახასიათებელი ხდება ორზოლიანი სტრუქტურა, რომელიც შუალედურია ერთზოლიან მოტივსა და 4-ზოლიან წინადადებას შორის. მუსიკის თეორია (ლ. ბასლერი, ე. პროუტი, ა. C. არენსკი). ახალი ეტაპი მუსიკის სტრუქტურის შესწავლაში. მეტყველება ასოცირდება სახელთან X. რიმანი, რომელმაც მისი დაშლის საკითხები მჭიდრო კავშირში დააყენა მუზების სისტემასთან. რიტმები და მეტრიკა. თავის ნაშრომებში ფ. პირველად განიხილება როგორც მეტრიკა. ერთიანობა (ორი ერთწახნაგიანი მოტივის ჯგუფი ერთი მძიმე დარტყმით). მიუხედავად ისტორიული პროგრესულობისა, რიმანის ნაშრომებში შეძენილი დოქტრინა დანაწევრების შესახებ. სქოლასტიური პერსონაჟი, რომელიც არ არის თავისუფალი ცალმხრივობისა და დოგმატიზმისგან. რუსეთიდან. მეცნიერები მუსიკის სტრუქტურაზე. გამოსვლას ყურადღება დაეთმო ს. და. ტანეევი, გ. L. კათარი, ი. AT სოფოინი, ლ. A. მაზელი, იუ. N. ტიულინი, ვ. A. ცუკერმანი. მათ ნამუშევრებში, როგორც თანამედროვე ჰემში. მუსიკალოგიის, იყო გადახვევა F-ის ვიწრო, წმინდა მეტრიკული გაგებიდან. და ამ კონცეფციის უფრო ფართო ხედვა, რომელიც ეფუძნება რეალურ დაშლას. ტანეევმა და კატუარმაც კი აღნიშნეს, რომ ფ. შეიძლება წარმოადგენდეს შინაგანად განუყოფელ კონსტრუქციას და ჰქონდეს არაკვადრატული სტრუქტურა (მაგალითად, სამციკლიანი). როგორც ტიულინის ნაშრომებშია ნაჩვენები, ფ. შეიძლება მიჰყვეს ერთმანეთის მიყოლებით, უმაღლესი რიგის ფორმირებებში გაერთიანების გარეშე, რაც დამახასიათებელია ვოკისთვის. მუსიკა, ასევე განვითარების სექციები instr. მუსიკა. T. ო., ექსპოზიციისთვის დამახასიათებელი პერიოდებისა და წინადადებებისგან განსხვავებით, ფ. აღმოჩნდება უფრო "ყოვლისმომცველი", რომელიც შეაღწევს ყველა მუზას. პროდ. მაზელი და ცუკერმანი საუბრობდნენ ფ. როგორც თემატურ-სინტაქსი. ერთიანობა; ტიულინის მსგავსად, ისინი ხაზს უსვამდნენ შემთხვევების გარდაუვალობას, როდესაც მოცემული მუზების აღნიშვნის ხანგრძლივობაა. სეგმენტში შეგიძლიათ გამოიყენოთ როგორც ტერმინი „მოტივი“ და ტერმინი „F.“. ასეთი შემთხვევები წარმოიქმნება, როდესაც უწყვეტი კონსტრუქციები ერთზე მეტი ზომის სიგრძით არის წინადადების ფარგლებში არტიკულაციის პირველი ეტაპი. განსხვავებები მდგომარეობს იმ თვალსაზრისით, საიდანაც ეს ფენომენი განიხილება: ტერმინი „მოტივი“ უფრო მეტად მუსიკაზე საუბრობს.

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის, თხზ. 106, ნაწილი I.

წყაროები: არენსკი ა., ინსტრუმენტული და ვოკალური მუსიკის ფორმების შესწავლის გზამკვლევი, მ., 1893, 1921; Catuar G., მუსიკალური ფორმა, ნაწილი 1, მ., 1934; Sposobin I., Musical form, M. – L., 1947, M., 1972; მაზელ ლ., მუსიკალური ნაწარმოებების სტრუქტურა, მ., 1960, 1979; ტიულინ იუ., მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურა, ლ., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, M., 1967; ნაზაიკინსკი კ., მუსიკალური აღქმის ფსიქოლოგიის შესახებ, მ., 1972 წ.

IV ლავრენტიევა