ვიქტორია დე ლოს ანჯელესი |

ლოს ანჯელესის გამარჯვება

ვიქტორია დე ლოს ანჯელესი დაიბადა 1 წლის 1923 ნოემბერს ბარსელონაში, ძალიან მუსიკალურ ოჯახში. უკვე ადრეულ ასაკში მან აღმოაჩინა დიდი მუსიკალური შესაძლებლობები. დედის წინადადებით, რომელსაც ძალიან კარგი ხმა ჰქონდა, ახალგაზრდა ვიქტორია შევიდა ბარსელონას კონსერვატორიაში, სადაც დაიწყო სიმღერის შესწავლა, ფორტეპიანოზე და გიტარაზე დაკვრა. უკვე ლოს-ანჯელესის პირველი სპექტაკლები სტუდენტურ კონცერტებზე, თვითმხილველების თქმით, იყო ოსტატის სპექტაკლები.

ვიქტორია დე ლოს-ანჯელესის დებიუტი დიდ სცენაზე შედგა, როდესაც ის 23 წლის იყო: მან იმღერა გრაფინიას ნაწილი მოცარტის ფიგაროს ქორწინებაში, ბარსელონაში, ლიცეოს თეატრში. ამას მოჰყვა გამარჯვება ჟენევის ყველაზე პრესტიჟულ ვოკალურ კონკურსზე (ჟენევის კონკურსი), რომელშიც ჟიური უსმენს შემსრულებლებს ანონიმურად, ფარდების მიღმა მჯდომარეებს. ამ გამარჯვების შემდეგ, 1947 წელს, ვიქტორიამ მიიღო მოწვევა BBC რადიოკომპანიისგან, მონაწილეობა მიეღო მანუელ დე ფალას ოპერის „Life is Short“ ეთერში; სალუდის როლის ბრწყინვალე შესრულებამ ახალგაზრდა მომღერალს მსოფლიოს ყველა წამყვან სცენაზე გადასვლის საშუალება მისცა.

მომდევნო სამი წელი ლოს ანჯელესს კიდევ უფრო დიდ პოპულარობას მოუტანს. ვიქტორიას დებიუტი შედგა გრანდ ოპერაში და მეტროპოლიტენ ოპერაში გუნოს ფაუსტში, კოვენტ გარდენმა ტაში დაუკრა პუჩინის La Bohème-ში და გამჭრიახი ლა სკალას აუდიტორია ენთუზიაზმით მიესალმა მას არიადნას რიჩარდ შტრაუსის ოპერაში. არიადნე ნაქსოსზე. მაგრამ მეტროპოლიტენის ოპერის სცენა, სადაც ყველაზე ხშირად ლოს ანჯელესი გამოდის, მომღერლის საბაზო პლატფორმა ხდება.

პირველი წარმატებების შემდეგ, ვიქტორიამ ხელი მოაწერა გრძელვადიან ექსკლუზიურ კონტრაქტს EMI-სთან, რამაც განსაზღვრა მისი შემდგომი ბედნიერი ბედი ხმის ჩაწერაში. მთლიანობაში მომღერალს ჩაწერილი აქვს 21 ოპერა და 25-ზე მეტი კამერული პროგრამა EMI-სთვის; ჩანაწერების უმეტესობა შედიოდა ვოკალური ხელოვნების ოქროს ფონდში.

ლოს-ანჯელესის საშემსრულებლო სტილში არ იყო ტრაგიკული ნგრევა, მონუმენტური სიდიადე, არ იყო ექსტაზური სენსუალურობა - ყველაფერი, რაც ჩვეულებრივ გაგიჟებს ამაღლებულ ოპერის მაყურებელს. მიუხედავად ამისა, ბევრი კრიტიკოსი და უბრალოდ ოპერის მოყვარული საუბრობს მომღერალზე, როგორც "საუკუნის სოპრანოს" ტიტულის ერთ-ერთ პირველ კანდიდატზე. ძნელია იმის დადგენა, როგორი სოპრანო იყო ეს – ლირიკულ-დრამატული, ლირიკული, ლირიკულ-კოლორატურა და, შესაძლოა, მაღალი მობილური მეცო; არცერთი განმარტება არ აღმოჩნდება სწორი, რადგან სხვადასხვა ხმისთვის მანონის გავოტი („მანონი“) და სანტუცას რომანტიკა („ქვეყნის პატივი“), ვიოლეტას არია („ტრავიატა“) და კარმენის მკითხაობა („კარმენი“). ”), მიმის მოთხრობა (“La Bohème”) და მისალმება ელიზაბეტისგან (“Tannhäuser”), შუბერტისა და ფორეს სიმღერები, სკარლატის კანზონები და გრანადოსის გოიესკები, რომლებიც მომღერლის რეპერტუარში იყო.

თავად ვიქტორიანული კონფლიქტის ცნება უცხო იყო. აღსანიშნავია, რომ მომღერალი ჩვეულებრივ ცხოვრებაშიც ცდილობდა მწვავე სიტუაციებისგან თავის არიდებას და როდესაც ისინი წარმოიქმნა, გაქცევა ამჯობინა; ასე რომ, ბიჩემთან უთანხმოების გამო, ქარიშხლიანი დაპირისპირების ნაცვლად, იგი უბრალოდ აიღო და წავიდა კარმენის ჩაწერის სესიის შუაგულში, რის შედეგადაც ჩაწერა დასრულდა მხოლოდ ერთი წლის შემდეგ. შესაძლოა, ამ მიზეზების გამო, ლოს-ანჯელესის საოპერო კარიერა გაცილებით ნაკლებ გაგრძელდა, ვიდრე მისი საკონცერტო საქმიანობა, რომელიც ბოლო დრომდე არ შეწყვეტილა. მომღერლის ოპერაში შედარებით გვიან ნამუშევრებს შორის უნდა აღინიშნოს ანჟელიკას იდეალურად შესატყვისი და თანაბრად ლამაზად ნამღერი ნაწილები ვივალდის გააფთრებული როლანდში (ლოს-ანჯელესის იმ რამდენიმე ჩანაწერიდან, რომელიც შესრულებულია არა EMI-ზე, არამედ ერატოზე, დირიჟორობით კლაუდიო შიმონე) და დიდო. პერსელის დიდოში და ენეასში (ჯონ ბარბიროლისთან ერთად დირიჟორის სტენდთან).

მათ შორის, ვინც მონაწილეობა მიიღო 75 წლის სექტემბერში ვიქტორია დე ლოს ანჯელესის 1998 წლის იუბილეს საპატივცემულო კონცერტში, არც ერთი ვოკალისტი არ იყო - მომღერალს ეს სურდა. თავადაც ავადმყოფობის გამო საკუთარ დღესასწაულს ვერ დაესწრო. იმავე მიზეზმა ხელი შეუშალა ლოს-ანჯელესის ვიზიტს სანკტ-პეტერბურგში 1999 წლის შემოდგომაზე, სადაც იგი უნდა გამხდარიყო ელენა ობრაზცოვას სახელობის საერთაშორისო ვოკალური კონკურსის ჟიურის წევრი.

რამდენიმე ციტატა მომღერალთან სხვადასხვა წლების ინტერვიუებიდან:

"ერთხელ ვესაუბრე მარია კალასის მეგობრებს და მათ მითხრეს, რომ როდესაც მარია MET-ზე გამოჩნდა, მისი პირველი შეკითხვა იყო: "მითხარი, რა მოსწონს ვიქტორიას სინამდვილეში?" ვერავინ უპასუხა მას. ასეთი რეპუტაცია მქონდა. შენი განშორების, დისტანციის გამო, გესმის? გავქრი. არავინ იცოდა რა ხდებოდა ჩემს თავს თეატრის გარეთ.

არასდროს ვყოფილვარ რესტორნებში ან ღამის კლუბებში. სახლში მარტო ვმუშაობდი. მხოლოდ სცენაზე მნახეს. ვერავინ ვერც კი იცოდა, რას ვგრძნობ არაფერზე, რა არის ჩემი მრწამსი.

ეს მართლაც საშინელი იყო. მე ვიცხოვრე ორი სრულიად განცალკევებული ცხოვრებით. ვიქტორია დე ლოს-ანჯელესი - ოპერის ვარსკვლავი, საზოგადო მოღვაწე, "ჯანმრთელი გოგონა MET", როგორც მეძახდნენ - და ვიქტორია მარგინა, არაჩვეულებრივი ქალი, საქმით დატვირთული, როგორც ყველა სხვა. ახლა, როგორც ჩანს, რაღაც განსაკუთრებულია. მე რომ ისევ იმ სიტუაციაში ვიყო, სულ სხვანაირად მოვიქცეოდი“.

„ყოველთვის ვმღეროდი ისე, როგორც მინდოდა. მიუხედავად ყველა საუბრისა და კრიტიკოსების ყველა პრეტენზიისა, არავის უთქვამს ჩემთვის რა გავაკეთო. მე არასოდეს მინახავს ჩემი მომავალი როლები სცენაზე და მაშინ პრაქტიკულად არ არსებობდა მთავარი მომღერლები, რომლებიც ომის შემდეგ ესპანეთში გამოსულიყვნენ. ასე რომ, მე არ შემეძლო ჩემი ინტერპრეტაციების მოდელირება რაიმე შაბლონზე. გამიმართლა ისიც, რომ როლზე დამოუკიდებლად მემუშავა, დირიჟორისა და რეჟისორის დახმარების გარეშე. ვფიქრობ, როცა ძალიან ახალგაზრდა და გამოუცდელი ხარ, შენი ინდივიდუალობა შეიძლება დაანგრიოს იმ ადამიანებმა, რომლებიც თოჯინასავით გაკონტროლებენ. მათ უნდათ, რომ თქვენ ამა თუ იმ როლში იყოთ უფრო საკუთარი თავის რეალიზება და არა საკუთარი თავის“.

„ჩემთვის კონცერტის გამართვა ძალიან ჰგავს წვეულებაზე წასვლას. როცა იქ მიხვალ, თითქმის მაშინვე ხვდები, როგორი ატმოსფერო იქმნება იმ საღამოს. დადიხარ, ეკონტაქტები ხალხთან და ცოტა ხნის შემდეგ საბოლოოდ ხვდები, რა გჭირდება ამ საღამოდან. იგივეა კონცერტზეც. სიმღერას რომ იწყებ, პირველი რეაქცია გესმის და მაშინვე ხვდები, დარბაზში შეკრებილთაგან რომელია შენი მეგობარი. თქვენ უნდა დაამყაროთ მჭიდრო კონტაქტი მათთან. მაგალითად, 1980 წელს ვიგმორ ჰოლში ვთამაშობდი და ძალიან ვნერვიულობდი, რადგან ცუდად ვიყავი და თითქმის მზად ვიყავი სპექტაკლის გასაუქმებლად. მაგრამ სცენაზე ავედი და ნერვიულობის დასაძლევად მაყურებელს მივუბრუნდი: „შეგიძლიათ ტაში დაუკრათ, რა თქმა უნდა, თუ გინდათ“ და მათ მოინდომეს. ყველა მაშინვე დამშვიდდა. ასე რომ, კარგი კონცერტი, ისევე როგორც კარგი წვეულება, არის შესაძლებლობა შეხვდეთ შესანიშნავ ადამიანებს, დაისვენოთ მათ კომპანიაში და შემდეგ გააგრძელოთ თქვენი საქმე, შეინარჩუნოთ ერთად გატარებული დიდი დროის მეხსიერება. ”

გამოცემამ გამოიყენა ილია კუხარენკოს სტატია