ნიკოლაი სემენოვიჩ გოლოვანოვი (ნიკოლაი გოლოვანოვი) |

ნიკოლაი გოლოვანოვი

ძნელია გადაჭარბებულიყო ამ შესანიშნავი მუსიკოსის როლი საბჭოთა სადირიჟორო კულტურის განვითარებაში. ორმოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში გრძელდებოდა გოლოვანოვის ნაყოფიერი მოღვაწეობა, რამაც მნიშვნელოვანი კვალი დატოვა როგორც საოპერო სცენაზე, ასევე ქვეყნის საკონცერტო ცხოვრებაში. მან შემოიტანა რუსული კლასიკოსების ცოცხალი ტრადიციები ახალგაზრდა საბჭოთა საშემსრულებლო ხელოვნებაში.

ახალგაზრდობაში გოლოვანოვმა მიიღო შესანიშნავი სკოლა მოსკოვის სინოდალურ სკოლაში (1900-1909), სადაც მას ასწავლიდნენ ცნობილი გუნდის დირიჟორები ვ. ორლოვი და ა. კასტალსკი. 1914 წელს წარჩინებით დაამთავრა მოსკოვის კონსერვატორია კომპოზიციის კლასი მ.იპოლიტოვ-ივანოვისა და ს.ვასილენკოს ხელმძღვანელობით. მალე ახალგაზრდა დირიჟორმა უკვე დაიწყო ენერგიული შემოქმედებითი მუშაობა ბოლშოის თეატრში. 1919 წელს აქ შედგა გოლოვანოვის დებიუტი დირიჟორობით - მისი ხელმძღვანელობით დაიდგა რიმსკი-კორსაკოვის ოპერა ცარ სალტანის ზღაპარი.

გოლოვანოვის საქმიანობა იყო ინტენსიური და მრავალმხრივი. რევოლუციის პირველ წლებში მან ენთუზიაზმით მიიღო მონაწილეობა საოპერო სტუდიის ორგანიზებაში ბოლშოის თეატრში (მოგვიანებით სტანისლავსკის ოპერის თეატრი), თან ახლდა AV ნეჟდანოვას დასავლეთ ევროპაში მის გასტროლებზე (1922-1923), წერს მუსიკას (ის დაწერა ორი ოპერა, სიმფონია, მრავალი რომანი და სხვა ნაწარმოებები), ასწავლის ოპერის და საორკესტრო კლასებს მოსკოვის კონსერვატორიაში (1925-1929). 1937 წლიდან გოლოვანოვი ხელმძღვანელობდა გაერთიანების რადიოს დიდ სიმფონიურ ორკესტრს, რომელიც მისი ხელმძღვანელობით გახდა ქვეყნის ერთ-ერთი საუკეთესო მუსიკალური ჯგუფი.

ათწლეულების მანძილზე გოლოვანოვის საკონცერტო გამოსვლები საბჭოთა კავშირის მხატვრული ცხოვრების განუყოფელი ნაწილი იყო. ნ.ანოსოვი წერდა: „როდესაც ფიქრობთ ნიკოლაი სემენოვიჩ გოლოვანოვის შემოქმედებით იმიჯზე, მისი ეროვნული არსი ჩანს მთავარი, ყველაზე დამახასიათებელი თვისება. შემოქმედების რუსული ეროვნული წყობა გაჟღენთილია გოლოვანოვის საშემსრულებლო, სადირიჟორო და საკომპოზიტორო საქმიანობაში.

მართლაც, დირიჟორი თავის მთავარ ამოცანას რუსული კლასიკური მუსიკის პროპაგანდასა და ყოვლისმომცველ გავრცელებაში ხედავდა. მისი სიმფონიური საღამოების გადაცემებში ყველაზე ხშირად გვხვდება ჩაიკოვსკის, მუსორგსკის, ბოროდინის, რიმსკი-კორსაკოვის, სკრიაბინის, გლაზუნოვის, რახმანინოვის სახელები. საბჭოთა მუსიკის ნაწარმოებებს რომ მივუბრუნდეთ, ის უპირველეს ყოვლისა ეძებდა თანმიმდევრულ თვისებებს რუსულ კლასიკასთან მიმართებაში; შემთხვევითი არ არის, რომ გოლოვანოვი იყო მეხუთე, მეექვსე, ოცდამეორე სიმფონიებისა და ნ. მიასკოვსკის „მისალმების უვერტიურის“ პირველი შემსრულებელი.

გოლოვანოვის ცხოვრების მთავარი საქმე მუსიკალური თეატრი იყო. და აქ მისი ყურადღება თითქმის ექსკლუზიურად იყო ორიენტირებული რუსულ საოპერო კლასიკაზე. მისი ხელმძღვანელობით ბოლშოის თეატრმა დადგა ოცამდე პირველი კლასის სპექტაკლი. დირიჟორის რეპერტუარს ამშვენებდა რუსლან და ლუდმილა, ევგენი ონეგინი, ყვავითა დედოფალი, ბორის გოდუნოვი, ხოვანშჩინა, სოროჩინსკაიას ბაზრობა, პრინცი იგორი, ცარ სალტანის ზღაპარი, სადკო, ცარის პატარძალი, მაისის ღამე, შობის ღამე, ოქროს მამალი, ზღაპარი უხილავი ქალაქის კიტეჟისა და ქალწული ფევრონიის შესახებ - ერთი სიტყვით, რუსი კომპოზიტორების თითქმის ყველა საუკეთესო ოპერა.

გოლოვანოვმა საოცრად დახვეწილად იგრძნო და იცოდა ოპერის სცენის სპეციფიკა. მისი თეატრალური პრინციპების ჩამოყალიბებას დიდწილად შეუწყო ხელი ა.ნეჟდანოვასთან, ფ.ჩალიაპინთან, პ.სობინოვთან ერთობლივმა მუშაობამ. თანამედროვეთა აზრით, გოლოვანოვი ყოველთვის აქტიურად იკვლევდა თეატრალური ცხოვრების ყველა პროცესს, დეკორაციის დამონტაჟებამდე. რუსულ ოპერაში მას უპირველესად იზიდავდა მონუმენტური მასშტაბები, იდეების მასშტაბები და ემოციური ინტენსივობა. ღრმად მცოდნე ვოკალურ სპეციფიკაში, მან შეძლო ნაყოფიერი მუშაობა მომღერლებთან, დაუღალავად ეძია მათგან მხატვრული გამოხატულება. მ.მაქსაკოვა იხსენებს: „მისგან წარმოიშვა მართლაც ჯადოსნური ძალა. მისი უბრალო ყოფნა ზოგჯერ საკმარისი იყო იმისთვის, რომ მუსიკა ახლებურად შემეგრძნო, რაღაც ადრე დაფარული ნიუანსი გაეგო. როდესაც გოლოვანოვი კონსოლის უკან იდგა, მისი ხელი უდიდესი სიზუსტით აყალიბებდა ხმას და არ აძლევდა მას "გავრცელების" საშუალებას. დინამიურ და ტემპის გრადაციაზე მკვეთრი აქცენტისადმი მისი სურვილი ხანდახან კამათს იწვევდა. მაგრამ ასეა თუ ისე, დირიჟორმა მიაღწია ნათელ მხატვრულ შთაბეჭდილებას“.

გოლოვანოვი ორკესტრთან დაჟინებით და მიზანმიმართულად მუშაობდა. გოლოვანოვის ორკესტრის მიმართ „დაუნდობლობის“ შესახებ ისტორიები თითქმის ლეგენდად იქცა. მაგრამ ეს იყო მხოლოდ მხატვრის უკომპრომისო მოთხოვნები, მისი, როგორც მუსიკოსის მოვალეობა. ”ისინი ამბობენ, რომ დირიჟორი აიძულებს შემსრულებლების ნებას, იმორჩილებს მას საკუთარ თავს”, - აღნიშნა გოლოვანოვმა. - ეს მართალია და აუცილებელია, მაგრამ, რა თქმა უნდა, გონივრულ ფარგლებში. ერთი მთლიანის აღსრულებისას უნდა არსებობდეს ერთიანი ნება. ეს ნება, მთელი გული, მთელი ენერგია გოლოვანოვმა რუსული მუსიკის სამსახურს მისცა.

ლ.გრიგორიევი, ჯ.პლატეკი