ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ ფიგნერი (ნიკოლაი ფიგნერი) |

ნიკოლაი ფიგნერი

რუსი მომღერალი, მეწარმე, ვოკალის მასწავლებელი. მომღერლის MI Figner-ის ქმარი. ამ მომღერლის ხელოვნებამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მთელი ეროვნული საოპერო თეატრის განვითარებაში, მომღერალ-მსახიობის იმ ტიპის ჩამოყალიბებაში, რომელიც გამორჩეული ფიგურა გახდა რუსეთის საოპერო სკოლაში.

ერთხელ სობინოვმა, რომელიც მიუთითებდა ფიგნერზე, წერდა: ”თქვენი ნიჭის ჯადოქრობის ქვეშ, ცივი, გულგრილი გულებიც კი კანკალებდა. მაღალი ამაღლებისა და სილამაზის ეს წუთები არ დაივიწყებს არავის, ვისაც ოდესმე გსმენიათ“.

და აი, გამორჩეული მუსიკოსის ა.პაზოვსკის მოსაზრება: „მახასიათებელი ტენორის ხმით, რომელიც არავითარ შემთხვევაში არ არის გამორჩეული ტემბრის სილამაზით, ფინერმა მაინც იცოდა როგორ აღელვებდა, ხანდახან შოკშიც კი გამოეხატა თავისი სიმღერით ყველაზე მრავალფეროვანი აუდიტორია. , მათ შორის ყველაზე მომთხოვნი ვოკალური და სასცენო ხელოვნების საკითხებში“.

ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ ფიგნერი დაიბადა 21 წლის 1857 თებერვალს ყაზანის პროვინციის ქალაქ მამადიშში. თავდაპირველად სწავლობდა ყაზანის გიმნაზიაში. მაგრამ, მშობლებმა არ მისცეს საშუალება, დაემთავრებინა იქ კურსი, მშობლებმა იგი გაგზავნეს სანკტ-პეტერბურგის საზღვაო კადეტთა კორპუსში, სადაც შევიდა 11 წლის 1874 სექტემბერს. იქიდან, ოთხი წლის შემდეგ, ნიკოლაი გაათავისუფლეს, როგორც შუამავალი.

საზღვაო ეკიპაჟში ჩარიცხულ ფიგნერს დაევალა ცურვა ასკოლდ კორვეტზე, რომელზედაც მან შემოუარა მსოფლიოს. 1879 წელს ნიკოლაი დააწინაურეს შუალედში, ხოლო 9 წლის 1881 თებერვალს ავადმყოფობის გამო დაითხოვეს სამსახურიდან ლეიტენანტის წოდებით.

მისი საზღვაო კარიერა უჩვეულო ვითარებაში მოულოდნელად დასრულდა. ნიკოლაის შეუყვარდა იტალიელი ბონი, რომელიც მსახურობდა მისი ნაცნობების ოჯახში. სამხედრო დეპარტამენტის წესების საწინააღმდეგოდ, ფიგნერმა გადაწყვიტა დაუყონებლივ დაქორწინებულიყო უფროსების ნებართვის გარეშე. ნიკოლაიმ ფარულად წაიყვანა ლუიზა და ცოლად მოიყვანა.

ფიგნერის ბიოგრაფიაში დაიწყო ახალი ეტაპი, წინა ცხოვრებით გადამწყვეტად მოუმზადებელი. ის გადაწყვეტს მომღერალი გახდეს. დადის პეტერბურგის კონსერვატორიაში. კონსერვატორიის გამოცდაზე ცნობილი ბარიტონი და სიმღერის მასწავლებელი ი.პ პრიანიშნიკოვი ფიგნერს თავის კლასში მიჰყავს.

თუმცა ჯერ პრიანიშნიკოვმა, შემდეგ კი ცნობილმა მასწავლებელმა კ.ევერარდიმ გააცნობიერა, რომ მას არ გააჩნდა ვოკალური შესაძლებლობები და ურჩია დაეტოვებინა ეს იდეა. ფიგნერს აშკარად განსხვავებული აზრი ჰქონდა მის ნიჭზე.

სწავლის მოკლე კვირაში, Figner მიდის გარკვეულ დასკვნამდე. ”მე მჭირდება დრო, ნება და შრომა!” ამბობს თავისთვის. ისარგებლა მისთვის შეთავაზებული მატერიალური მხარდაჭერით, ის ლუიზთან ერთად, რომელიც უკვე შვილს ელოდა, მიემგზავრება იტალიაში. მილანში ფიგნერი იმედოვნებდა, რომ ვოკალის ცნობილი მასწავლებლების აღიარებას პოულობდა.

„მილანის კრისტოფერ გალერეაში მიღწევის შემდეგ, ამ სასიმღერო ბირჟაზე, ფიგნერი „მომღერალი პროფესორებისგან“ რომელიღაც შარლატანის კლანჭებში ვარდება და ის სწრაფად ტოვებს მას არა მხოლოდ ფულის, არამედ ხმის გარეშეც, წერს ლევიკი. – რომელიღაც ზედმეტი ქორეპისკოპოსი – ბერძენი დეროქსასი – გაიგებს მის სევდიან მდგომარეობას და დახმარების ხელს უწვდის მას. ის მას სრულ დამოკიდებულებაზე იღებს და ექვს თვეში ამზადებს სცენაზე. 1882 წელს NN figner შეასრულებს თავის დებიუტს ნეაპოლში.

დასავლეთში დაწყებული კარიერა, NN Figner, როგორც გამჭრიახი და ინტელექტუალური ადამიანი, ყურადღებით უყურებს ყველაფერს. ის ჯერ კიდევ ახალგაზრდაა, მაგრამ უკვე საკმარისად მოწიფული, რომ გაიგოს, რომ ერთი ტკბილი ხმით სიმღერის გზაზე, თუნდაც იტალიაში, შეიძლება ვარდზე ბევრად მეტი ეკალი ჰქონდეს. შემოქმედებითი აზროვნების ლოგიკა, შესრულების რეალიზმი - ეს ის ეტაპებია, რომლებზეც ის ყურადღებას ამახვილებს. უპირველეს ყოვლისა, ის იწყებს საკუთარ თავში მხატვრული პროპორციის გრძნობის განვითარებას და საზღვრების განსაზღვრას, რასაც კარგი გემოვნება ჰქვია.

ფიგნერი აღნიშნავს, რომ, უმეტესწილად, იტალიელი საოპერო მომღერლები თითქმის არ ფლობენ რეჩიტატივს და თუ ფლობენ, მას სათანადო მნიშვნელობას არ ანიჭებენ. ისინი ელიან არიებს ან ფრაზებს მაღალი ნოტით, ფილესთვის შესაფერისი დასასრულით ან ყველა სახის ბგერის ჩაქრობით, ეფექტური ვოკალური პოზიციით ან მაცდუნებელი ბგერების კასკადით ტესიტურაში, მაგრამ ისინი აშკარად გამორთულია მოქმედებიდან, როდესაც მათი პარტნიორები მღერიან. . ისინი გულგრილები არიან ანსამბლების, ანუ ადგილების მიმართ, რომლებიც არსებითად გამოხატავენ კონკრეტული სცენის კულმინაციას და თითქმის ყოველთვის მღერიან სრული ხმით, ძირითადად ისე, რომ მათი მოსმენა მოხდეს. ფიგნერმა დროულად გააცნობიერა, რომ ეს თვისებები არავითარ შემთხვევაში არ მოწმობს მომღერლის დამსახურებას, რომ ისინი ხშირად საზიანოა საერთო მხატვრული შთაბეჭდილებისთვის და ხშირად ეწინააღმდეგება კომპოზიტორის ზრახვებს. მის თვალწინ არის თავისი დროის საუკეთესო რუსი მომღერლები და მათ მიერ შექმნილი სუსანინის, რუსლანის, ჰოლოფერნესის ულამაზესი გამოსახულებები.

და პირველი, რაც ფიგნერს მისი საწყისი ნაბიჯებისგან განასხვავებს, არის იმ დროისთვის უჩვეულო რეჩიტატივების წარმოდგენა იტალიურ სცენაზე. არც ერთი სიტყვა მუსიკალური ხაზის მაქსიმალური ყურადღების გარეშე, არც ერთი ნოტი სიტყვასთან შეხებით... ფიგნერის სიმღერის მეორე მახასიათებელია სინათლისა და ჩრდილის სწორი გათვლა, წვნიანი ტონალობა და სუსტი ნახევარტონი, ყველაზე ნათელი კონტრასტები.

თითქოს ჩალიაპინის გენიალურ ჟღერადობას „ეკონომიკას“ ელოდა, ფინერმა შეძლო მსმენელი დაეტოვებინა წვრილად წარმოთქმული სიტყვის ჯადოქრობის ქვეშ. მინიმალური საერთო ჟღერადობა, მინიმალური თითოეული ბგერა ცალ-ცალკე - ზუსტად იმდენი, რამდენიც საჭიროა მომღერალმა ერთნაირად კარგად ისმინოს დარბაზის ყველა კუთხეში და მსმენელმა მიაღწიოს ტემბრის ფერებს.

ექვს თვეზე ნაკლები ხნის შემდეგ, ფიგნერმა თავისი წარმატებული დებიუტი შეასრულა ნეაპოლში გუნოდის ფილიმონი და ბაუცისში და რამდენიმე დღის შემდეგ ფაუსტში. ის მაშინვე შენიშნეს. დაინტერესდნენ. დაიწყო ტურები იტალიის სხვადასხვა ქალაქში. აი, იტალიური პრესის მხოლოდ ერთ-ერთი ენთუზიაზმი გამოხმაურება. გაზეთი რივისტა (ფერარა) 1883 წელს წერდა: „ტენორი ფიგნერი, მიუხედავად იმისა, რომ მას არ აქვს დიდი დიაპაზონის ხმა, იზიდავს ფრაზების სიმდიდრით, უნაკლო ინტონაციით, შესრულების მადლით და, რაც მთავარია, მაღალი ნოტების სილამაზით. , რომლებიც მასთან ერთად სუფთად და ენერგიულად ჟღერს, ოდნავი ძალისხმევის გარეშე. არიაში "გამარჯობა შენ, წმინდა თავშესაფარი", პასაჟში, რომელშიც ის შესანიშნავია, მხატვარი აძლევს გულმკერდს "do" იმდენად მკაფიო და ხმამაღალი, რომ იწვევს ყველაზე მშფოთვარე აპლოდისმენტებს. კარგი მომენტები იყო გამოწვევის ტრიოში, სასიყვარულო დუეტში და ფინალურ ტრიოში. თუმცა, ვინაიდან მისი საშუალებები, თუმცა შეუზღუდავი არ არის, მაინც აძლევს მას ამ შესაძლებლობას, სასურველია, რომ სხვა მომენტები გაჯერებული იყოს იგივე გრძნობით და იგივე ენთუზიაზმით, განსაკუთრებით პროლოგი, რომელიც მოითხოვდა უფრო ვნებიან და დამაჯერებელ ინტერპრეტაციას. მომღერალი ჯერ კიდევ ახალგაზრდაა. მაგრამ ინტელექტისა და შესანიშნავი თვისებების წყალობით, რომლითაც იგი გულუხვად არის დაჯილდოვებული, მას შეეძლება - საგულდაგულოდ შერჩეული რეპერტუარით - წინ წაიწიოს თავის გზაზე.

იტალიაში გასტროლების შემდეგ, ფიგნერი გამოდის ესპანეთში და გასტროლებს სამხრეთ ამერიკაში. მისი სახელი სწრაფად გახდა ფართოდ ცნობილი. სამხრეთ ამერიკის შემდეგ სპექტაკლები ინგლისში მოჰყვება. ასე რომ, ფიგნერი ხუთი წლის განმავლობაში (1882-1887) ხდება იმდროინდელი ევროპული ოპერის ერთ-ერთი გამორჩეული ფიგურა.

1887 წელს იგი უკვე მიიწვიეს მარიინსკის თეატრში და უპრეცედენტო ხელსაყრელი პირობებით. მაშინ მარიინსკის თეატრის მხატვრის ყველაზე მაღალი ხელფასი წელიწადში 12 ათასი რუბლი იყო. Figner წყვილთან დადებული კონტრაქტი თავიდანვე ითვალისწინებდა 500 რუბლის გადახდას სპექტაკლზე, მინიმალური განაკვეთით 80 სპექტაკლით სეზონზე, ანუ ის შეადგენდა 40 ათას რუბლს წელიწადში!

იმ დროისთვის ლუიზა ფინერმა მიატოვა იტალიაში და მისი ქალიშვილიც იქ დარჩა. გასტროლებზე მან გაიცნო ახალგაზრდა იტალიელი მომღერალი მედეა მეი. მასთან ერთად ფიგნერი დაბრუნდა პეტერბურგში. მალე მედეა მისი ცოლი გახდა. დაქორწინებულმა წყვილმა შექმნა მართლაც შესანიშნავი ვოკალური დუეტი, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში ამშვენებდა დედაქალაქის საოპერო სცენას.

1887 წლის აპრილში ის პირველად გამოჩნდა მარიინსკის თეატრის სცენაზე რადამესის როლში და ამ მომენტიდან 1904 წლამდე დარჩა დასის წამყვან სოლისტად, მის მხარდაჭერასა და სიამაყეზე.

ალბათ, იმისთვის, რომ ამ მომღერლის სახელი შენარჩუნებულიყო, საკმარისი იქნებოდა, რომ ის იყო ჰერმანის პარტიების პირველი შემსრულებელი The Queen of Spades-ში. ასე რომ, ცნობილმა ადვოკატმა AF Koni-მ დაწერა: ”NN Figner-მა საოცარი რამ გააკეთა, როგორც ჰერმანი. მან გაიგო და წარმოადგინა ჰერმანი, როგორც ფსიქიკური აშლილობის მთლიანი კლინიკური სურათი… როცა NN ფიგნერი დავინახე, გაოცებული დავრჩი. გაოცებული ვიყავი იმით, თუ რამდენად ზუსტად და ღრმად ასახავდა მან სიგიჟეს… და როგორ განვითარდა იგი მასში. მე რომ პროფესიონალი ფსიქიატრი ვიყო, აუდიტორიას ვეტყოდი: „წადი ნახე NN Figner. ის გაჩვენებთ სიგიჟის განვითარების სურათს, რომელსაც ვერასდროს შეხვდებით და ვერასდროს იპოვით!.. როგორც NN Figner-მა ითამაშა ეს ყველაფერი! როდესაც ჩვენ ვუყურებდით ნიკოლაი ნიკოლაევიჩის ყოფნას, მზერას, რომელიც ერთ წერტილზე იყო მიპყრობილი და სხვების მიმართ სრული გულგრილობა, მისთვის საშინელი გახდა… ვინც ჰერმანის როლში ნახა NN Figner, მას შეეძლო გაჰყოლოდა სიგიჟის ეტაპები თავის თამაშში. . სწორედ აქ გამოდის მისი დიდი ნამუშევარი. იმ დროს ნიკოლაი ნიკოლაევიჩს არ ვიცნობდი, მაგრამ მოგვიანებით მას შეხვედრის პატივი მქონდა. მე ვკითხე: „მითხარი, ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ, სად სწავლობდი სიგიჟეს? წაიკითხეთ წიგნები თუ ნახეთ ისინი?' — არა, მე არ წამიკითხავს და არც შემისწავლია, უბრალოდ მეჩვენება, რომ ასე უნდა იყოს. ეს არის ინტუიცია…”

რა თქმა უნდა, არა მხოლოდ ჰერმანმა აჩვენა თავისი შესანიშნავი სამსახიობო ნიჭი. ისევე, როგორც თვალწარმტაცი სიმართლე იყო მისი Canio in Pagliacci. და ამ როლში მომღერალმა ოსტატურად გადმოსცა გრძნობების მთელი სპექტრი, მოკლე პერიოდში მიაღწია ერთი მოქმედების უზარმაზარ დრამატულ ზრდას, კულმინაციას ტრაგიკული დაშლით. მხატვარმა ყველაზე ძლიერი შთაბეჭდილება დატოვა ხოსეს (კარმენის) როლში, სადაც მის თამაშში ყველაფერი გააზრებული, შინაგანად გამართლებული და ამავდროულად ვნებით განათებული იყო.

მუსიკალური კრიტიკოსი ვ.

„სანკტ-პეტერბურგში ოცწლიანი ყოფნისას მან ბევრი პარტია იმღერა. წარმატებამ ის ვერსად შეცვალა, მაგრამ „მოსამოსა და ხმლის“ ის კონკრეტული რეპერტუარი, რომელზეც ზემოთ ვისაუბრე, განსაკუთრებით შეეფერებოდა მის მხატვრულ პიროვნებას. ის იყო ძლიერი და სანახაობრივი, თუმცა საოპერო, პირობითი ვნებების გმირი. როგორც წესი, რუსული და გერმანული ოპერები უმეტეს შემთხვევაში მისთვის ნაკლებად წარმატებული იყო. ზოგადად, სამართლიანი და მიუკერძოებელი რომ ვიყოთ, უნდა ითქვას, რომ ფიგნერმა არ შექმნა სხვადასხვა სასცენო ტიპები (იმ გაგებით, რომ, მაგალითად, ჩალიაპინი ქმნის მათ): თითქმის ყოველთვის და ყველაფერში ის თავად რჩებოდა, ანუ სულ ერთი და იგივე. ელეგანტური, ნერვიული და ვნებიანი პირველი ტენორი. მაკიაჟიც კი თითქმის არ იცვლებოდა - მხოლოდ კოსტიუმები შეიცვალა, ფერებიც შესქელდა ან შესუსტდა შესაბამისად, გარკვეული დეტალები დაჩრდილა. მაგრამ, ვიმეორებ, ამ მხატვრის პიროვნული, ძალიან ნათელი თვისებები ძალიან შეეფერებოდა მისი რეპერტუარის საუკეთესო ნაწილებს; უფრო მეტიც, არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ეს კონკრეტულად ტენორი ნაწილები თავისთავად, თავისი არსით, ძალიან ერთგვაროვანია.

თუ არ ვცდები, ფიგნერი არასოდეს გამოჩენილა გლინკას ოპერებში. მას არც ვაგნერი უმღერია, გარდა ლოჰენგრინის გამოსახვის წარუმატებელი მცდელობისა. რუსულ ოპერებში ის უდავოდ დიდებული იყო დუბროვსკის ოპერაში ნაპრავნიკში და განსაკუთრებით ჰერმანი ჩაიკოვსკის ყვავი დედოფალში. შემდეგ კი ეს იყო შეუდარებელი ალფრედი, ფაუსტი (მეფისტოფელში), რადამესი, ხოსე, ფრა დიავოლო.

მაგრამ, სადაც ფინერმა მართლაც წარუშლელი შთაბეჭდილება დატოვა, იყო რაულის როლები მაიერბერის ჰუგენოტებში და ოტელოს როლებში ვერდის ოპერაში. ამ ორ ოპერაში მან არაერთხელ მოგვცა უზარმაზარი, იშვიათი სიამოვნება.

ფიგნერმა სცენა ნიჭის სიმაღლეზე დატოვა. მსმენელთა უმეტესობა თვლიდა, რომ ამის მიზეზი 1904 წელს ცოლთან განქორწინება იყო. უფრო მეტიც, დაშლის დამნაშავე მედეა იყო. ფიგნერმა შეუძლებელი აღმოჩნდა მასთან ერთად გამოსვლა იმავე სცენაზე…

1907 წელს შედგა ფიგნერის გამოსამშვიდობებელი სპექტაკლი, რომელიც ტოვებდა ოპერის სცენას. ამის შესახებ „რუსული მუსიკალური გაზეთი“ წერდა: „მისი ვარსკვლავი რატომღაც მოულოდნელად და მაშინვე დააბრმავა საზოგადოებაც და ხელმძღვანელობაც და, უფრო მეტიც, მაღალი საზოგადოება, რომლის კეთილგანწყობამ ფიგნერის მხატვრული პრესტიჟი ასწია მანამდე უცნობ რუსი საოპერო მომღერლების სიმაღლეზე... ფინერი განცვიფრდა. . ის ჩვენთან მოვიდა, თუ არა გამორჩეული ხმით, მაშინ ეს ნაწილი თავის ვოკალურ საშუალებებთან ადაპტირების საოცარი მანერით და კიდევ უფრო საოცარი ვოკალური და დრამატული დაკვრით.

მაგრამ მომღერლის კარიერის დასრულების შემდეგაც, ფიგნერი დარჩა რუსულ ოპერაში. იგი გახდა რამდენიმე დასის ორგანიზატორი და ლიდერი ოდესაში, ტფილისში, ნიჟნი ნოვგოროდში, ხელმძღვანელობდა აქტიურ და მრავალმხრივ საზოგადოებრივ საქმიანობას, გამოდიოდა საჯარო კონცერტებზე და იყო საოპერო ნაწარმოებების შექმნის კონკურსის ორგანიზატორი. კულტურულ ცხოვრებაში ყველაზე შესამჩნევი კვალი დატოვა მისმა მოღვაწეობამ, როგორც პეტერბურგის სახალხო სახლის საოპერო ჯგუფის ხელმძღვანელი, სადაც ფიგნერის გამორჩეული სარეჟისორო შესაძლებლობებიც გამოიხატა.

ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ ფიგნერი გარდაიცვალა 13 წლის 1918 დეკემბერს.