მოტივი |

გერმანული მოტივი, ფრანგული მოტივი, ლათ. moveo - გადაადგილება

1) მელოდიის უმცირესი ნაწილი, ჰარმონიული. თანმიმდევრობა, რომელსაც აქვს სემანტიკური მთლიანობა და შეიძლება ამოვიცნოთ მრავალი სხვა მსგავსი. კონსტრუქციები. გარკვეულ კონსტრუქციულ ერთეულს წარმოადგენს მ. როგორც წესი, M. მოიცავს ერთ ძლიერ დარტყმას და ამიტომ ხშირად უდრის ერთ ბარს:

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის op. 111, ნაწილი II.

გარკვეულ პირობებში, მუსიკის ტემპი, ზომა, ტექსტურა. პროდ. ასევე შესაძლებელია უფრო დიდი 2-ბარიანი მოტივები:

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის op. 7, ნაწილი I.

ზოგიერთ შემთხვევაში, M. იყოფა უფრო პატარა კონსტრუქციულ უჯრედებად, რომელსაც ეწოდება სუბმოტივები. ქვემოტივს არ გააჩნია სემანტიკური მთლიანობა და არსებობს მხოლოდ როგორც მთლიანის ნაწილი:

ფ.შოპენი. სონატა b-moll ფორტეპიანოსთვის, მოძრაობა I.

ჩვეულებრივ მეტრიკა შედგება მეტრულად სუსტი და ძლიერი დროებისგან ან, პირიქით, ძლიერი და სუსტი დროებისგან. არსებობს მხოლოდ ერთი, ძლიერი, დროისგან შემდგარი მ. მათ უწოდებენ შეკვეცილი M.:

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის op. 10 No 1, ნაწილი I.

მ. შეიძლება გაერთიანდეს ორად და სამად ფრაზებში ან უფრო დიდ კონსტრუქციებში. ამავდროულად, ისინი აშკარად გამოყოფილია ერთმანეთისგან ან ერწყმის ერთ მთლიანობას. ზოგიერთ შემთხვევაში, უწყვეტი, დაკავშირებული მელოდიური. მოტივებად დაყოფა შეუძლებელი აღმოჩნდება.

მ ან მ-ის რიგი (ჩვეულებრივ ორი), რომლითაც იწყება მუსიკა. ჰომოფონიური პროდუქტის თემა, ქმნის მის ბირთვს. თემის ფარგლებში შემდგომი განვითარება აცოცხლებს გარკვეულ ცვლილებებს საწყის M-ში ან ახალ M-ში. თემის ბოლოს ჟღერს ბოლო M. თემა საფუძვლად უდევს მთლიანი ნაწარმოების ფორმას, რომელშიც ის შედარებულია სხვა თემებთან და ვითარდება. თემატური განვითარება ძირითადად შედგება სექციების განმეორებით ჩატარებაში. ერთი თემის ვარიანტები, მისგან ცალკეული მოტივების გამოყოფა (გამოყოფა) და სხვა თემების მოტივებთან შეჯახება.

განსაკუთრებული დაძაბულობა თემატურად. განვითარება აღწევს სონატის ფორმის განვითარებაში. ეს განვითარება ხშირად არის ფრაზების უწყვეტი ნაკადი, M. – ადრე გამოთქმული თემების „ფრაგმენტები“. ამავდროულად, შეიძლება დაექვემდებაროს მ. გარდაქმნები. მათი შემადგენელი ინტერვალები, მელოდიური მიმართულება შეიძლება შეიცვალოს. მოძრაობები (აღმავალი უნდა შეიცვალოს დაღმავალით და პირიქით), მათი ჰარმონიული. შევსება; მათ შეუძლიათ ჩაერთონ. ერთგვარი პოლიფონიური. კავშირები. ამავე დროს, რიტმული რჩება ყველაზე სტაბილურ ელემენტად. ნახატი მისი არსებებია. ცვლილებებმა ზოგიერთ შემთხვევაში შეიძლება მთლიანად გაანადგუროს მოცემული მ და შექმნას, ფაქტობრივად, ახალი.

ცოტა მუსიკა. პროდ. წარმოადგენენ ერთი მ-ის უწყვეტ განვითარებას. მათში მხოლოდ დროდადრო ჩნდება ახალი მ., თუმცა თან ახლავს მთავარის ხმა ან წარმოადგენს მის ვარიანტებს. დიახ, მუსიკა. ბეთჰოვენის მე-5 სიმფონიის პირველ ნაწილში განვითარება მომდინარეობს თავდაპირველი ოთხი დარტყმის მოტივიდან:

ერთი მ-ის ასეთი სტაბილური განვითარება ფართოდ არის წარმოდგენილი ბეთჰოვენისა და შუმანის ნაშრომებში.

მ-ის დოქტრინის შემუშავების პირველი მცდელობები განხორციელდა მე-2 სართულზე. მე-18 საუკუნე I. Mattheson, J. Ripel და GK Koch. ამავე დროს, ტერმინი "M". მათ არ მიმართეს. იგი წარმოიშვა იტალიიდან, სადაც ნიშნავდა მე-18 საუკუნეში. მთავარი თემატური არიის ბირთვი. მ-ის მოძღვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს XIX საუკუნეში. AB Marx და კერძოდ X. Riemann. რ.ვესტფალისა და ტ.ვიმეიერისგან განსხვავებით, რიმანს ესმოდა მუსიკა არა მხოლოდ როგორც რიტმული წარმონაქმნი, არამედ როგორც რიტმული, მელოდიური, ჰარმონიული, დინამიური და ტემბრული ფაქტორების ერთიანობა.

მ-ის რიმანის დოქტრინის სუსტი მხარეა მხოლოდ იამბიკის (სუსტი წილიდან ძლიერამდე), მაგრამ არა ქორეული მ-ის რეალური არსებობის აღიარება. რუსეთში მ-ის დოქტრინა შეიმუშავა SI ტანეევმა.

2) ყოველდღიური გაგებით – მელოდია, მელოდია, მელოდია.

წყაროები: კათუარ გ., მუსიკალური ფორმა, ნაწილი 1-2, მ., 1934-36; Sposobin IV, მუსიკალური ფორმა, M.-L., 1947, M., 1962; მაზელ ლ., მუსიკალური ნაწარმოებების სტრუქტურა, მ., 1960; ტიულინი იუ. ნ., მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურა, ლ., 1962; არზამანოვი ფ., სი. ტანეევი – მუსიკალური ფორმების კურსის მასწავლებელი, მ., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, part 1, M., 1967. აგრეთვე იხ. სტატიის ქვეშ მუსიკალური ფორმა.

VP ბობროვსკი