ექსპერიმენტული მუსიკა |
ექსპერიმენტული მუსიკა (ლათ. Experimentum – გამოცდა, გამოცდილება) – ახალი კომპოზიციების შესამოწმებლად შექმნილი მუსიკა. ტექნიკა, შესრულების ახალი პირობები, უჩვეულო ხმის მასალა და ა.შ.. კონცეფცია E.m. განუსაზღვრელია; ის კონტაქტში მოდის ისეთ გამოთქმებთან, როგორიცაა „კრეატიული ძიება“, „ინოვაცია“, „გაბედული გამოცდილება“ ან (უარყოფითი კონოტაციით) „გზა, რომელიც უიმედო აღმოჩნდა“. ამ ცნებების მონათესავეობა და მათი გადაკვეთა ართმევს ტერმინს „ე. მ." მკაფიო და მუდმივი საზღვრები. ხშირად, ე.მ.-ად მიჩნეული ნამუშევრები დროთა განმავლობაში შედიან საშემსრულებლო პრაქტიკაში და კარგავენ ორიგინალს. ექსპერიმენტების შეხება („ატონალობა“ ლისტის ბაგატელე გასაღების გარეშე, 1885; ხმის ქსოვილის მობილურობა აივის ნაწარმოებში კამერული ანსამბლისთვის „უპასუხო კითხვა“, 1908; მნიშვნელოვნად განვითარებული დოდეკაფონიური სტრუქტურა ვებერნის მინიატურულ საორკესტრო ნაწარმოებში No. 1, „მომზადებული ფორტეპიანო“ კეიჯის ბაკანალიაში, 1913 წ. და სხვ.). ექსპერიმენტები-ხუმრობებიც შეიძლება მივაწეროთ ე.მ., მაგალითად. ბახის მოსწავლის, კირნბერგერის წიგნის რეცეპტების მიხედვით დაწერილი მუსიკა „პოლონეზებისა და მინუეტების საათობრივად მზად მწერალი“ (1938) ან მოცარტისთვის მიკუთვნებული წიგნი „ინსტრუქციები ვალსის შედგენისთვის ნებისმიერი რაოდენობით ორი კამათლის გამოყენებით, ოდნავი იდეის გარეშე. მუსიკისა და კომპოზიციის“ (1757).
50-იან წლებში. მე-20 საუკუნის კონკრეტულ მუსიკას, ელექტრონულ მუსიკას, ძირითადად ეწოდებოდა ელექტრონული მუსიკა (1958 წელს კონკრეტული მუსიკის ინიციატორი პ. შაფერი ხელმძღვანელობდა პარიზში ექსპერიმენტული მუსიკის პირველ საერთაშორისო დეკადას). როგორ ე.მ. ასევე განვიხილოთ, მაგალითად, სინათლისა და მუსიკის სინთეზი (მსუბუქი მუსიკა), მანქანა მუსიკა.
მუსიკალური ექსპერიმენტი. art-ve, ქმნის ხელოვნების სიკაშკაშისა და სიახლის განცდას. მიღება, ყოველთვის არ იწვევს ესთეტიურად სრულ შედეგს, ამიტომ მუსიკოსები ხშირად სკეპტიკურად უყურებენ E.m.-ს: „ექსპერიმენტი ნიშნავს რაღაცას მეცნიერებებში, მაგრამ ის არაფერს ნიშნავს (მუსიკალურ) კომპოზიციაში“ (IF Stravinsky, 1971, გვ. 281).
წყაროები: ზარიპოვი რ.ხ., ურალის მელოდიები (ურალის ელექტრონული კომპიუტერით მუსიკის შედგენის პროცესის შესახებ), ცოდნა არის ძალა, 1961, No 2; მისივე, კიბერნეტიკა და მუსიკა, მ., 1963, 1971; გალეევი ბ., სკრიაბინი და ხილული მუსიკის იდეის განვითარება, წიგნში: მუსიკა და თანამედროვეობა, ტ. 6, მ., 1969; საკუთარი, მსუბუქი მუსიკა: ახალი ხელოვნების ფორმირება და არსი, ყაზანი, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique Experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (რუსული თარგმანი – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental Music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, სათაურით: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (რუსული თარგმანი – Kohoutek Ts., Technique of the Music of C1976) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. აგრეთვე განათებული. სტატიების ქვეშ კონკრეტული მუსიკა, ელექტრონული მუსიკა.
იუ. ნ.ხოლოპოვი
