ერიკ სატი (ერიკ სატი) |

Erik Satie

საკმარისი ღრუბლები, ნისლები და აკვარიუმები, წყლის ნიმფები და ღამის სურნელები; ჩვენ გვჭირდება მიწიერი მუსიკა, ყოველდღიური ცხოვრების მუსიკა!… ჯ.კოქტო

ე. სატი ერთ-ერთი ყველაზე პარადოქსული ფრანგი კომპოზიტორია. მან არაერთხელ გააოცა თავისი თანამედროვეები იმით, რომ აქტიურად ლაპარაკობდა თავის შემოქმედებით დეკლარაციებში იმის წინააღმდეგ, რასაც ბოლო დრომდე გულმოდგინედ იცავდა. 1890-იან წლებში, როდესაც შეხვდა C. Debussy, Satie ეწინააღმდეგებოდა რ. ვაგნერის ბრმა მიბაძვას, განვითარებადი მუსიკალური იმპრესიონიზმის განვითარებისთვის, რაც სიმბოლოა ფრანგული ეროვნული ხელოვნების აღორძინების მიზნით. შემდგომში, კომპოზიტორმა შეუტია იმპრესიონიზმის ეპიგონებს, დაუპირისპირდა მის ბუნდოვანებას და დახვეწას ხაზოვანი დამწერლობის სიცხადით, სიმარტივით და სიმკაცრით. "ექვსის" ახალგაზრდა კომპოზიტორებზე სატის ძლიერი გავლენა მოახდინეს. კომპოზიტორში ცხოვრობდა მოუსვენარი მეამბოხე სული, რომელიც ტრადიციების დამხობისკენ მოუწოდებდა. სატიმ მოხიბლა ახალგაზრდობა ფილისტიმური გემოვნების თამამი გამოწვევით, თავისი დამოუკიდებელი, ესთეტიკური განსჯით.

სატი დაიბადა პორტის ბროკერის ოჯახში. ნათესავებს შორის მუსიკოსები არ იყვნენ და მუსიკისადმი ადრეული მიზიდულობა შეუმჩნეველი დარჩა. მხოლოდ მაშინ, როცა ერიკი 12 წლის იყო - ოჯახი პარიზში გადავიდა - დაიწყო მუსიკის სერიოზული გაკვეთილები. 18 წლის ასაკში სატი შევიდა პარიზის კონსერვატორიაში, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში სწავლობდა იქ ჰარმონიას და სხვა თეორიულ საგნებს და დადიოდა ფორტეპიანოს გაკვეთილებზე. მაგრამ სწავლებით უკმაყოფილო ის ტოვებს კლასებს და მოხალისეებს ჯარში. ერთი წლის შემდეგ პარიზში დაბრუნების შემდეგ ის მუშაობს პიანისტად მონმარტრის პატარა კაფეებში, სადაც ხვდება კ. დებიუსის, რომელიც დაინტერესდა ახალგაზრდა პიანისტის იმპროვიზაციებით ორიგინალური ჰარმონიებით და აიღო მისი საფორტეპიანო ციკლის Gymnopédie-ს ორკესტრირებაც კი. . გაცნობა ხანგრძლივ მეგობრობაში გადაიზარდა. სატის გავლენა დაეხმარა დებიუსის ვაგნერის შემოქმედებით ახალგაზრდული გატაცების დაძლევაში.

1898 წელს სატი გადავიდა პარიზის გარეუბანში არკაიში. იგი დასახლდა მოკრძალებულ ოთახში, მეორე სართულზე, პატარა კაფეს ზემოთ და ვერც ერთმა მისმა მეგობარმა ვერ შეაღწია კომპოზიტორის ამ თავშესაფარში. სატისთვის მეტსახელი „არქეი მოღუშული“ განმტკიცდა. ის მარტო ცხოვრობდა, გაურბოდა გამომცემლებს, თავს არიდებდა თეატრების მომგებიან შეთავაზებებს. დროდადრო პარიზში ჩნდებოდა ახალი ნამუშევრებით. მთელი მუსიკალური პარიზი იმეორებდა სატის მახვილგონიერებას, მის მიზანმიმართულ, ირონიულ აფორიზმს ხელოვნების შესახებ, თანამემამულე კომპოზიტორებზე.

1905-08 წლებში. 39 წლის ასაკში სატი შევიდა Schola cantorum-ში, სადაც სწავლობდა კონტრაპუნქტსა და კომპოზიციას ო. სერიერთან და ა. რუსელთან. სატის ადრეული კომპოზიციები 80-იანი და 90-იანი წლების ბოლოს თარიღდება: 3 გიმნოპედია, ღარიბთა მასა გუნდისთვის და ორღანისთვის, Cold Pieces ფორტეპიანოსთვის.

20-იან წლებში. მან დაიწყო საფორტეპიანო ნაწარმოებების კოლექციების გამოქვეყნება, უჩვეულო ფორმით, ექსტრავაგანტული სათაურებით: "სამი ცალი მსხლის ფორმაში", "ცხენის ტყავში", "ავტომატური აღწერილობები", "გამხმარი ემბრიონები". ამავე პერიოდს ეკუთვნის არაერთი სანახაობრივი მელოდიური სიმღერა-ვალსი, რომლებმაც სწრაფად მოიპოვეს პოპულარობა. 1915 წელს სატი დაუახლოვდა პოეტს, დრამატურგს და მუსიკის კრიტიკოსს ჟ. კოკტოს, რომელმაც იგი მიიწვია პ. ბალეტის „აღლუმის“ პრემიერა შედგა 1917 წელს ე.ანსერმეტის ხელმძღვანელობით.

მიზანმიმართულმა პრიმიტივიზმი და ხაზგასმული უგულებელყოფა ხმის სილამაზის მიმართ, მანქანის სირენების ხმების შეტანა პარტიტურაში, საბეჭდი მანქანის ჭიკჭიკმა და სხვა ხმებმა გამოიწვია ხმაურიანი სკანდალი საზოგადოებაში და კრიტიკოსების თავდასხმები, რამაც არ დაკარგა კომპოზიტორი და მისი მეგობრები. პარადის მუსიკაში სატიმ ხელახლა შექმნა მუსიკალური დარბაზის სული, ყოველდღიური ქუჩის მელოდიების ინტონაციები და რიტმები.

1918 წელს დაწერილი "სიმფონიური დრამების მუსიკა სოკრატეს სიმღერით" პლატონის ნამდვილი დიალოგების ტექსტზე, პირიქით, გამოირჩევა სიცხადით, თავშეკავებით, თუნდაც სიმძიმით და გარე ეფექტების არარსებობით. ეს „აღლუმის“ საპირისპიროა, მიუხედავად იმისა, რომ ამ ნამუშევრებს მხოლოდ ერთი წელი შორდება. სოკრატეს დამთავრების შემდეგ სატიმ დაიწყო მუსიკის აღჭურვის იდეის განხორციელება, რომელიც, თითქოსდა, ყოველდღიური ცხოვრების ხმის ფონს წარმოადგენდა.

სატიმ სიცოცხლის ბოლო წლები განმარტოებაში გაატარა, არკაიში ცხოვრობდა. მან გაწყვიტა ყოველგვარი ურთიერთობა "ექვსთან" და მის გარშემო შეკრიბა კომპოზიტორთა ახალი ჯგუფი, რომელსაც "არქეის სკოლა" ეწოდა. (მასში შედიოდნენ კომპოზიტორები M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, დირიჟორი R. Desormières). ამ შემოქმედებითი გაერთიანების მთავარი ესთეტიკური პრინციპი იყო ახალი დემოკრატიული ხელოვნების სურვილი. სატის სიკვდილმა თითქმის შეუმჩნევლად ჩაიარა. მხოლოდ 50-იანი წლების ბოლოს. იმატებს ინტერესი მისი შემოქმედებითი მემკვიდრეობის მიმართ, არის ჩანაწერები მისი საფორტეპიანო და ვოკალური კომპოზიციების შესახებ.

ვ.ილიევა