ჯოვანი ბატისტა ვიოტი |

ჯოვანი ბატისტა Viotti

ახლა ძნელი წარმოსადგენია, თუ რა დიდებით სარგებლობდა ვიოტი სიცოცხლის განმავლობაში. მის სახელს უკავშირდება მსოფლიო ვიოლინოს ხელოვნების განვითარების მთელი ეპოქა; ის იყო ერთგვარი სტანდარტი, რომლითაც იზომებოდნენ და აფასებდნენ მევიოლინეებს, შემსრულებელთა თაობებმა ისწავლეს მისი ნამუშევრები, მისი კონცერტები იყო მოდელი კომპოზიტორებისთვის. ბეთჰოვენიც კი ვიოლინოს კონცერტის შექმნისას ხელმძღვანელობდა ვიოტის მეოცე კონცერტით.

ეროვნებით იტალიელი ვიოტი გახდა ფრანგული კლასიკური ვიოლინოს სკოლის ხელმძღვანელი, რამაც გავლენა მოახდინა ფრანგული ჩელოს ხელოვნების განვითარებაზე. დიდწილად, ჟან-ლუი დიუპორტ უმცროსი (1749-1819) მოვიდა ვიოტიდან, რომელმაც ცნობილი მევიოლინეს მრავალი პრინციპი გადაიტანა ჩელოზე. როდემ, ბაიომ, კრეიტცერმა, ვიოტის სტუდენტებმა და თაყვანისმცემლებმა მას სკოლაში მიუძღვნეს შემდეგი ენთუზიაზმი სტრიქონები: დიდი ოსტატების ხელში შეიძინეს განსხვავებული ხასიათი, რომლის მიცემაც სურდათ. მარტივი და მელოდიური კორელის თითების ქვეშ; ჰარმონიული, ნაზი, მადლით სავსე ტარტინის მშვილდის ქვეშ; სასიამოვნო და სუფთა Gavignier's-ში; გრანდიოზული და დიდებული პუნიანში; ცეცხლით სავსე, გამბედაობით სავსე, პათეტიკური, დიდებული ვიოტის ხელში, მან მიაღწია სრულყოფილებას, რომ გამოხატოს ვნებები ენერგიით და იმ კეთილშობილებით, რომელიც უზრუნველყოფს მის ადგილს და ხსნის ძალას, რომელიც მას აქვს სულზე.

ვიოტი დაიბადა 23 წლის 1753 მაისს ქალაქ ფონტანეტოში, კრესენტინოს მახლობლად, პიემონტეს რაიონში, მჭედლის ოჯახში, რომელმაც იცოდა რქაზე დაკვრა. შვილმა პირველი მუსიკის გაკვეთილები მამისგან მიიღო. ბიჭის მუსიკალური შესაძლებლობები გამოჩნდა ადრეულ ასაკში, 8 წლის ასაკში. მამამ მას ვიოლინო იყიდა ბაზრობაზე და ახალგაზრდა ვიოტიმ დაიწყო მისგან სწავლა, არსებითად თვითნასწავლი. გარკვეული სარგებელი მოჰყვა ლუტის მოთამაშე ჯოვანინის სწავლას, რომელიც მათ სოფელში ერთი წლის განმავლობაში დასახლდა. ვიოტი მაშინ 11 წლის იყო. ჯოვანინი ცნობილი იყო, როგორც კარგი მუსიკოსი, მაგრამ მათი შეხვედრის ხანმოკლე ხანგრძლივობა იმაზე მეტყველებს, რომ მან ვიოტის განსაკუთრებულად ვერ აჩუქა.

1766 წელს ვიოტი წავიდა ტურინში. ზოგიერთმა ფლეიტისტმა პავიამ გააცნო იგი სტრომბიის ეპისკოპოსს და ეს შეხვედრა ახალგაზრდა მუსიკოსისთვის ხელსაყრელი აღმოჩნდა. მევიოლინეს ნიჭით დაინტერესებულმა ეპისკოპოსმა გადაწყვიტა დახმარებოდა მას და ურჩია მარკიზ დე ვოგერას, რომელიც ეძებდა „მასწავლებელ კომპანიონს“ თავისი 18 წლის ვაჟისთვის, პრინც დელა ცისტერნასთვის. იმ დროს არისტოკრატულ სახლებში ჩვეული იყო ნიჭიერი ახალგაზრდის სახლში შეყვანა, რათა წვლილი შეეტანათ შვილების განვითარებაში. ვიოტი პრინცის სახლში დასახლდა და ცნობილ პუნიანთან სასწავლებლად გაგზავნეს. შემდგომში, პრინცი დელა ცისტერნა დაიკვეხნიდა, რომ ვიოტის ვარჯიში პუგნანისთან 20000 ფრანკზე მეტი დაუჯდა: „მაგრამ მე არ ვნანობ ამ ფულს. ასეთი ხელოვანის არსებობა ძვირად ვერ გადაიხადა.

პუგნანი შესანიშნავად „აპრიალა“ ვიოტის თამაში, აქცევს მას სრულ ოსტატად. როგორც ჩანს, ძალიან უყვარდა თავისი ნიჭიერი მოსწავლე, რადგან როგორც კი საკმარისად მომზადებული იყო, თან წაიყვანა საკონცერტო მოგზაურობაში ევროპის ქალაქებში. ეს მოხდა 1780 წელს. მოგზაურობამდე, 1775 წლიდან, ვიოტი მუშაობდა ტურინის სასამართლოს სამლოცველოს ორკესტრში.

ვიოტი კონცერტებს ატარებდა ჟენევაში, ბერნში, დრეზდენში, ბერლინში და ჩავიდა კიდეც პეტერბურგში, სადაც, თუმცა, საჯარო გამოსვლები არ ჰქონია; ის თამაშობდა მხოლოდ სამეფო კარზე, რომელიც პოტიომკინმა წარუდგინა ეკატერინე II-ს. ახალგაზრდა მევიოლინეს კონცერტები მუდმივი და მზარდი წარმატებით იმართებოდა და როდესაც ვიოტი პარიზში 1781 წელს ჩავიდა, მისი სახელი უკვე ფართოდ იყო ცნობილი.

პარიზი ვიოტის შეხვდა სოციალური ძალების მშფოთვარე აურზაურით. აბსოლუტიზმმა იცოცხლა თავისი ბოლო წლები, ყველგან ჟღერდა ცეცხლოვანი გამოსვლები, დემოკრატიული იდეები აღელვებდა გონებას. ვიოტი კი გულგრილი არ რჩებოდა იმის მიმართ, რაც ხდებოდა. იგი მოხიბლული იყო ენციკლოპედიელთა იდეებით, კერძოდ, რუსოს, რომლის წინაშეც სიცოცხლის ბოლომდე ქედს იხრიდა.

თუმცა, მევიოლინეს მსოფლმხედველობა არ იყო სტაბილური; ამას ადასტურებს მისი ბიოგრაფიის ფაქტები. რევოლუციამდე ის ასრულებდა სასამართლო მუსიკოსის მოვალეობებს ჯერ პრინც გამენეტთან, შემდეგ სოუბისის პრინცთან და ბოლოს მარი ანტუანეტთან. ჰერონ ალენი ციტირებს ვიოტის ერთგულ განცხადებებს მისი ავტობიოგრაფიიდან. 1784 წელს მარი ანტუანეტის წინაშე პირველი სპექტაკლის შემდეგ, „მე გადავწყვიტე, - წერს ვიოტი, - აღარ მესაუბრა საზოგადოებას და მთლიანად ამ მონარქის სამსახურს მივუძღვნა თავი. ჯილდოს სახით მან მინისტრ კოლონას დროს 150 გირვანქა სტერლინგის პენსია გამომიწოდა.

ვიოტის ბიოგრაფიები ხშირად შეიცავს ისტორიებს, რომლებიც მოწმობენ მის მხატვრულ სიამაყეზე, რაც არ აძლევდა უფლებას ქედს დახრის ძალაუფლების წინაშე. მაგალითად, ფაიოლი წერს: „საფრანგეთის დედოფალმა მარი ანტუანეტამ ვიოტის სურდა ვერსალში ჩამოსვლა. კონცერტის დღეც დადგა. ყველა კარისკაცი მოვიდა და კონცერტი დაიწყო. სოლოს პირველივე გისოსებმა დიდი ყურადღება მიიპყრო, როცა უცებ გვერდით ოთახში ტირილი გაისმა: „ადგილი მონსინორ კომტ დ'არტუასათვის!“. დაბნეულობის ფონზე, ვიოტიმ ვიოლინო ხელში აიღო და გარეთ გავიდა, მთელი ეზო დატოვა, რაც დამსწრეების შერცხვენის გამო. და აქ არის კიდევ ერთი შემთხვევა, ასევე ფაიოლის მიერ მოთხრობილი. მას აინტერესებს სხვანაირი სიამაყის გამოვლინება - „მესამე ქონების“ კაცი. 1790 წელს ნაციონალური ასამბლეის წევრი, ვიოტის მეგობარი, ცხოვრობდა მეხუთე სართულზე მდებარე პარიზის ერთ-ერთ სახლში. ცნობილი მევიოლინე დათანხმდა კონცერტის გამართვას საკუთარ სახლში. გაითვალისწინეთ, რომ არისტოკრატები ცხოვრობდნენ მხოლოდ შენობების ქვედა სართულებში. როდესაც ვიოტიმ შეიტყო, რომ მის კონცერტზე რამდენიმე არისტოკრატი და მაღალი საზოგადოების ქალბატონი იყო მიწვეული, მან თქვა: ”ჩვენ საკმარისად დავხვედით მათ წინაშე, ახლა მოდით, ისინი ჩვენთან წამოვიდნენ”.

15 წლის 1782 მარტს ვიოტი პირველად გამოჩნდა პარიზის საზოგადოების წინაშე Concert spirituel-ზე გამართულ ღია კონცერტზე. ეს იყო ძველი საკონცერტო ორგანიზაცია, რომელიც ძირითადად არისტოკრატიულ წრეებთან და დიდ ბურჟუაზიასთან იყო დაკავშირებული. ვიოტის გამოსვლის დროს, Concert spirituel (სულიერი კონცერტი) კონკურენციას უწევდა "მოყვარულთა კონცერტებს" (Concerts des Amateurs), რომელიც დაარსდა 1770 წელს გოსეკის მიერ და დაარქვეს 1780 წელს "ოლიმპიური ლოჟის კონცერტები" ("Concerts de"). la Loge Olimpique”). აქ შეიკრიბა ძირითადად ბურჟუაზიული აუდიტორია. მაგრამ მაინც, 1796 წელს მის დახურვამდე, "კონცერტის სპირიუელი" იყო ყველაზე დიდი და მსოფლიოში ცნობილი საკონცერტო დარბაზი. ამიტომ მასში ვიოტის შესრულებამ მაშინვე მიიპყრო ყურადღება. კონცერტის დირექტორმა სპირიუელ ლეგროსმა (1739-1793), 24 წლის 1782 მარტს დათარიღებულ ჩანაწერში განაცხადა, რომ „კვირას გამართული კონცერტით ვიოტიმ გააძლიერა დიდი პოპულარობა, რომელიც მან უკვე მოიპოვა საფრანგეთში“.

თავისი დიდების მწვერვალზე, ვიოტიმ მოულოდნელად შეწყვიტა საჯარო კონცერტებზე შესრულება. ეიმარი, ვიოტის ანეკდოტების ავტორი, ამ ფაქტს იმით ხსნის, რომ მევიოლინე ზიზღით ეპყრობოდა მუსიკის მცირედ გაგებული საზოგადოების აპლოდისმენტებს. თუმცა, როგორც ვიცით მუსიკოსის ციტირებული ავტობიოგრაფიიდან, ვიოტი თავის უარს საჯარო კონცერტებზე ხსნის სასამართლო მუსიკოსის მარი ანტუანეტის მოვალეობებით, რომლის სამსახურსაც მან იმ დროს გადაწყვიტა მიეძღვნა თავი.

თუმცა ერთი არ ეწინააღმდეგება მეორეს. ვიოტი ნამდვილად ეზიზღებოდა საზოგადოების გემოვნების ზედაპირულობას. 1785 წლისთვის იგი ახლო მეგობრობდა ჩერუბინთან. ისინი ერთად დასახლდნენ Rue Michodière, No. 8; მათ საცხოვრებლად ხშირად სტუმრობდნენ მუსიკოსები და მუსიკის მოყვარულები. ასეთი აუდიტორიის წინაშე ვიოტი ნებით თამაშობდა.

რევოლუციის წინა დღეს, 1789 წელს, პროვანსის გრაფმა, მეფის ძმამ, ლეონარდ ოტიერთან, მარი ანტუანეტას სამეწარმეო პარიკმახერთან ერთად მოაწყო მეფის ძმის თეატრი, რეჟისორებად მიიწვია მარტინი და ვიოტი. ვიოტი ყოველთვის მიზიდული იყო ყველა სახის ორგანიზაციული საქმიანობისკენ და, როგორც წესი, ეს მისთვის წარუმატებლად მთავრდებოდა. ტიულრის დარბაზში დაიწყო იტალიური და ფრანგული კომიკური ოპერის, კომედიის პროზაში, პოეზიასა და ვოდევილის წარმოდგენები. ახალი თეატრის ცენტრი იყო იტალიური საოპერო დასი, რომელსაც ზრდიდა ვიოტი, რომელიც ენთუზიაზმით შეუდგა მუშაობას. თუმცა, რევოლუციამ გამოიწვია თეატრის კრახი. მარტინი „რევოლუციის ყველაზე მღელვარე მომენტში იძულებული გახდა დამალულიყო, რათა დაევიწყებინა სასამართლოსთან მისი კავშირი“. ვიოტისთანაც არ იყო უკეთესი: „თითქმის ყველაფერი, რაც მქონდა იტალიური თეატრის საწარმოში მოთავსებული, საშინელი შიში განვიცადე ამ საშინელი ნაკადის მოახლოებისას. რამდენი უბედურება მქონდა და რა გარიგებები მომიწია გასაჭირიდან გამოსასვლელად! ვიოტი იხსენებს თავის ავტობიოგრაფიაში, რომელსაც ციტირებს ე. ჰერონ-ალენი.

მოვლენების განვითარების გარკვეულ პერიოდამდე, ვიოტი აშკარად ცდილობდა შეკავებას. მან უარი თქვა ემიგრაციაზე და ეროვნული გვარდიის ფორმა ეცვა, დარჩა თეატრში. თეატრი დაიხურა 1791 წელს, შემდეგ კი ვიოტიმ გადაწყვიტა საფრანგეთის დატოვება. სამეფო ოჯახის დაპატიმრების წინა დღეს ის პარიზიდან ლონდონში გაიქცა, სადაც 21 წლის 22 ან 1792 ივლისს ჩავიდა. აქ მას თბილად დახვდნენ. ერთი წლის შემდეგ, 1793 წლის ივლისში, იგი იძულებული გახდა დედის გარდაცვალების გამო იტალიაში წასულიყო და ჯერ კიდევ ბავშვები ძმებზე ეზრუნა. თუმცა, რიმანი ამტკიცებს, რომ ვიოტის სამშობლოში მოგზაურობა დაკავშირებულია მამამისის ნახვის სურვილთან, რომელიც მალე გარდაიცვალა. ასეა თუ ისე, მაგრამ ინგლისის ფარგლებს გარეთ, ვიოტი იმყოფებოდა 1794 წლამდე, რომელმაც ამ ხნის განმავლობაში მოინახულა არა მხოლოდ იტალიაში, არამედ შვეიცარიაში, გერმანიაში, ფლანდრიაში.

ლონდონში დაბრუნებული ორი წლის განმავლობაში (1794-1795 წწ.) ხელმძღვანელობდა ინტენსიურ საკონცერტო საქმიანობას, გამოდიოდა თითქმის ყველა კონცერტზე, რომელიც ორგანიზებული იყო ცნობილი გერმანელი მევიოლინე იოჰან პიტერ სალომონის (1745-1815) მიერ, რომელიც დასახლდა ინგლისის დედაქალაქში 1781 წლიდან. სალომონის კონცერტები. ძალიან პოპულარული იყო.

ვიოტის სპექტაკლებს შორის ცნობისმოყვარეა მისი კონცერტი 1794 წლის დეკემბერში ცნობილ კონტრაბას მოთამაშე დრაგონეტისთან ერთად. მათ შეასრულეს Viotti-ის დუეტი, სადაც დრაგონეტი უკრავდა მეორე ვიოლინოს პარტიას კონტრაბასზე.

ლონდონში მცხოვრები ვიოტი კვლავ ჩაერთო ორგანიზაციულ საქმიანობაში. მან მონაწილეობა მიიღო სამეფო თეატრის მენეჯმენტში, იტალიის ოპერის საქმეები ჩაიბარა და სამეფო თეატრის დირექტორის თანამდებობიდან ვილჰელმ კრამერის წასვლის შემდეგ ამ პოსტზე გადავიდა.

1798 წელს მისი მშვიდობიანი არსებობა მოულოდნელად დაირღვა. მას ბრალი წაუყენეს პოლიციის ბრალდებაში მტრული გეგმების შესახებ დირექტორიის წინააღმდეგ, რომელმაც ჩაანაცვლა რევოლუციური კონვენცია, და რომ იგი კავშირში იყო საფრანგეთის რევოლუციის ზოგიერთ ლიდერთან. მას სთხოვეს ინგლისის დატოვება 24 საათის განმავლობაში.

ვიოტი დასახლდა ქალაქ შონფელდტში ჰამბურგის მახლობლად, სადაც დაახლოებით სამი წელი ცხოვრობდა. იქ ის ინტენსიურად ქმნიდა მუსიკას, მიმოწერას უწევდა მის ერთ-ერთ უახლოეს ინგლისელ მეგობარს, ჩინერის, და სწავლობდა ფრიდრიხ ვილჰელმ პიქსისთან (1786-1842), მოგვიანებით ცნობილ ჩეხ მევიოლინესთან და მასწავლებელთან, პრაღაში ვიოლინოს დაკვრის სკოლის დამაარსებელი.

1801 წელს ვიოტიმ მიიღო ლონდონში დაბრუნების ნებართვა. მაგრამ ვერ ჩაერთო დედაქალაქის მუსიკალურ ცხოვრებაში და ჩინერის რჩევით ღვინით ვაჭრობას შეუდგა. ცუდი ნაბიჯი იყო. ვიოტი უუნარო ვაჭარი აღმოჩნდა და გაკოტრდა. ვიოტის ანდერძიდან, რომელიც დათარიღებულია 13 წლის 1822 მარტს, ვიგებთ, რომ მან არ გადაიხადა ვალები, რომლებიც ჩამოყალიბდა უბედურ ვაჭრობასთან დაკავშირებით. მან წერდა, რომ მისი სული დაიშალა იმ ცნობიერებისგან, რომ ის კვდებოდა ჩინერის ვალის 24000 ფრანკის დაფარვის გარეშე, რომელიც მან მასსესხა ღვინის ვაჭრობისთვის. ”თუ მე მოვკვდები ამ ვალის გადახდის გარეშე, გთხოვ, გაყიდო ყველაფერი, რაც მხოლოდ მე შემიძლია, გავაცნობიერო და გაუგზავნო ჩინერის და მის მემკვიდრეებს.”

1802 წელს ვიოტი უბრუნდება მუსიკალურ საქმიანობას და მუდმივად ცხოვრობს ლონდონში, ზოგჯერ მიემგზავრება პარიზში, სადაც მისი დაკვრა დღემდე აღფრთოვანებულია.

ძალიან ცოტაა ცნობილი ვიოტის ცხოვრების შესახებ ლონდონში 1803 წლიდან 1813 წლამდე. 1813 წელს მან აქტიური მონაწილეობა მიიღო ლონდონის ფილარმონიული საზოგადოების ორგანიზებაში და ეს პატივი კლემენტის გაუზიარა. საზოგადოების გახსნა შედგა 8 წლის 1813 მარტს სალომონის დირიჟორობით, ხოლო ვიოტი ორკესტრში უკრავდა.

ვერ გაუმკლავდა მზარდ ფინანსურ სირთულეებს, 1819 წელს იგი გადავიდა პარიზში, სადაც მისი ძველი მფარველის, პროვანსის გრაფის დახმარებით, რომელიც საფრანგეთის მეფე გახდა ლუი XVIII-ის სახელით, დაინიშნა იტალიის დირექტორად. ოპერის თეატრი. 13 წლის 1820 თებერვალს ბერის ჰერცოგი თეატრში მოკლეს და ამ დაწესებულების კარი საზოგადოებისთვის დაკეტილი იყო. იტალიურმა ოპერამ რამდენჯერმე გადაინაცვლა ერთი ოთახიდან მეორეში და საცოდავი ყოფა გამოიღო. შედეგად, ფინანსური მდგომარეობის გაძლიერების ნაცვლად, ვიოტი მთლიანად დაიბნა. 1822 წლის გაზაფხულზე, წარუმატებლობებით დაქანცული, იგი დაბრუნდა ლონდონში. მისი ჯანმრთელობა სწრაფად უარესდება. 3 წლის 1824 მარტს, დილის 7 საათზე, იგი გარდაიცვალა კაროლინ ჩინერის სახლში.

მისგან ცოტა ქონება დარჩა: კონცერტების ორი ხელნაწერი, ორი ვიოლინო - კლოცი და დიდებული სტრადივარიუსი (ის ამ უკანასკნელის გაყიდვას სთხოვდა ვალების გასასტუმრებლად), ორი ოქროს სნაფი და ოქროს საათი - ეს ყველაფერი.

ვიოტი დიდი მევიოლინე იყო. მისი შესრულება მუსიკალური კლასიციზმის სტილის უმაღლესი გამოხატულებაა: თამაში გამოირჩეოდა განსაკუთრებული კეთილშობილებით, პათეტიკური ამაღლებით, დიდი ენერგიით, ცეცხლით და ამავე დროს მკაცრი უბრალოებით; მას ახასიათებდა ინტელექტუალიზმი, განსაკუთრებული მამაკაცურობა და ორატორული აღფრთოვანება. ვიოტის ძლიერი ხმა ჰქონდა. შესრულების მამაკაცური სიმკაცრე ხაზგასმული იყო ზომიერი, თავშეკავებული ვიბრაციით. „მის შესრულებაში იყო რაღაც ისეთი დიდებული და შთამაგონებელი, რომ ყველაზე გამოცდილი შემსრულებლებიც კი ერიდებოდნენ მას და უღიმღამო ჩანდნენ“, - წერს ჰერონ-ალენი მიელის ციტირებით.

ვიოტის შესრულება მის შემოქმედებას შეესაბამებოდა. მან დაწერა 29 სავიოლინო კონცერტი და 10 საფორტეპიანო კონცერტი; 12 სონატა ვიოლინოსა და ფორტეპიანოსთვის, ბევრი ვიოლინოს დუეტი, 30 ტრიო ორი ვიოლინოსა და კონტრაბასი, სიმებიანი კვარტეტების 7 კრებული და ხალხური მელოდიებისთვის 6 კვარტეტი; ჩელოს არაერთი ნაწარმოები, რამდენიმე ვოკალური ნაწარმოები - სულ 200-მდე კომპოზიცია.

ვიოლინოს კონცერტები ყველაზე ცნობილი მისი მემკვიდრეობაა. ამ ჟანრის ნაწარმოებებში ვიოტიმ შექმნა გმირული კლასიციზმის მაგალითები. მათი მუსიკის სიმძიმე ახსენებს დავითის ნახატებს და აერთიანებს ვიოტის ისეთ კომპოზიტორებთან, როგორებიცაა გოსეკი, ჩერუბინი, ლესუერი. სამოქალაქო მოტივები პირველ მოძრაობებში, ელეგიური და მეოცნებე პათოსი ადაჯიოში, ბოლო რონდოს მღვრიე დემოკრატიზმი, სავსე პარიზის სამუშაო გარეუბნების სიმღერების ინტონაციებით, დადებითად განასხვავებს მის კონცერტებს მისი თანამედროვეების ვიოლინოს შემოქმედებისგან. ვიოტის ჰქონდა ზოგადად მოკრძალებული კომპოზიტორული ნიჭი, მაგრამ მან შეძლო მგრძნობიარედ აესახა იმდროინდელი ტენდენციები, რაც მის კომპოზიციებს მუსიკალურ და ისტორიულ მნიშვნელობას ანიჭებდა.

ლულისა და ჩერუბინის მსგავსად, ვიოტი შეიძლება ჩაითვალოს ეროვნული ფრანგული ხელოვნების ნამდვილ წარმომადგენელად. ვიოტიმ თავის შემოქმედებაში არ გამოტოვა არც ერთი ეროვნული სტილისტური თვისება, რომლის შენარჩუნებაზეც საოცარი მონდომებით იზრუნეს რევოლუციური ეპოქის კომპოზიტორებმა.

მრავალი წლის განმავლობაში ვიოტი პედაგოგიკასაც ეწეოდა, თუმცა ზოგადად მას არასოდეს ეკავა ცენტრალური ადგილი მის ცხოვრებაში. მის მოსწავლეებს შორის არიან ისეთი გამოჩენილი მევიოლინეები, როგორებიც არიან პიერ როდე, ფ. პიქსისი, ალდე, ვაჩე, კარტიე, ლაბარე, ლიბონი, მორი, პიოტო, რობერეხტი. პიერ ბაიო და რუდოლფ კრეიცერი თავს ვიოტის სტუდენტებად თვლიდნენ, მიუხედავად იმისა, რომ მისგან გაკვეთილებს არ იღებდნენ.

შემორჩენილია ვიოტის რამდენიმე სურათი. მისი ყველაზე ცნობილი პორტრეტი 1803 წელს დახატა ფრანგმა მხატვარმა ელიზაბეტ ლებრუნმა (1755-1842). ჰერონ-ალენი თავის გარეგნობას ასე აღწერს: „ბუნებამ გულუხვად დააჯილდოვა ვიოტი როგორც ფიზიკურად, ასევე სულიერად. დიდებული, გაბედული თავი, სახე, თუმცა არ გააჩნდა თვისებების სრულყოფილი კანონზომიერება, იყო გამომხატველი, სასიამოვნო, ასხივებდა შუქს. მისი ფიგურა იყო ძალიან პროპორციული და მოხდენილი, მისი მანერები შესანიშნავი, მისი საუბარი ცოცხალი და დახვეწილი; ის იყო ნიჭიერი მთხრობელი და მისი გადმოცემით ეს მოვლენა თითქოს ისევ გაცოცხლდა. მიუხედავად გაფუჭების ატმოსფეროსა, რომელშიც ვიოტი ცხოვრობდა საფრანგეთის სასამართლოში, მან არასოდეს დაკარგა აშკარა სიკეთე და პატიოსანი უშიშრობა.

ვიოტიმ დაასრულა განმანათლებლობის ვიოლინოს ხელოვნების განვითარება, თავის შესრულებასა და ნამუშევრებში გააერთიანა იტალიისა და საფრანგეთის დიდი ტრადიციები. მევიოლინეთა მომავალმა თაობამ გახსნა ახალი ფურცელი ვიოლინოს ისტორიაში, რომელიც ასოცირდება ახალ ეპოქასთან - რომანტიზმის ეპოქასთან.

ლ რააბენი