გენერალ-მთავარი

გერმანელი გენერალბასი, იტალიელი. ბასო გენერალი, ლიტ. - საერთო ბასი

ბასი ხმა რიცხვებით, რომლებიც მიუთითებენ თანხმოვნების ზედა ხმებში. დოქტორის სახელები: იტალიური basso continuo საფუძვლიანი ბასი, მეშვეობით-ბასი - უწყვეტი ბასი. ნაზ. ასევე ციფრული ბასი (იტალიური basso numerato, ფრანგული basse chiffrée, გერმანული bezifferter BaYa). უფრო იშვიათი ძველი სახელები იტალიურია. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. ტერმინით „G.-b“. მელოდიაზე აკომპანიმენტის ჩაწერის პრაქტიკა დაკავშირებულია. ხმებს გ.-ბ.-ის სახით და ასევე ასრულებს. ივარჯიშეთ ციფრული ბასის დაკვრაზე ორღანზე და კლავესინზე. გ-ის გავრცელების დრო – იქნებოდა. (1600-1750) ხშირად უწოდებენ "H.-B-ის ეპოქას". გ-ის ნიმუშები. გვხვდება C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn და სხვ.

სახელი გ.-ბ. ასევე ნახმარი იყო ძველი სწავლებები აკორდების აგებისა და შეერთების შესახებ (ისინი ნაწილობრივ ემთხვეოდა ჰარმონიის ადრინდელ სწავლებებს; აქედან გამომდინარე, მათი ოდესღაც საერთო იდენტიფიკაცია).

გ.-ბ. როგორც მრავალხმიანობის შემოკლებული ჩაწერის ხერხი გაჩნდა იტალიაში XVI საუკუნის ბოლოს. ორღანისა და კლავესინის აკომპანიმენტის პრაქტიკაში. წარმოშობა და გავრცელების დასაწყისი გ.-ბ. ასოცირებულია ევროპაში ჰომოფონიის სწრაფ ზრდასთან. მუსიკა მე-16-16 საუკუნეების მიჯნაზე, მასში გამორჩეული იმპროვიზაციისა და ორნამენტული როლით. მე-17 საუკუნემდე მრავალკუთხა მრავალხმიანი კომპოზიციები კოპირდებოდა და იბეჭდებოდა არა პარტიტურის სახით, არამედ მხოლოდ განყოფილების ნაწილების სახით. ხმების შესრულება (პოლიფონიური კომპოზიტორები თავიანთი კომპოზიციების პარტიტურებსაც კი მალავდნენ, რათა საიდუმლოდ დაეტოვებინათ თავიანთი კონტრაპუნტული ტექნიკის საიდუმლოებები). კომპლექსური პროდუქტების სწავლისა და შესრულებისას ამისგან წარმოქმნილი უხერხულობის დასაძლევად იტალ. მე-17 საუკუნეში ბენდმაისტერები და ორგანისტები. დაიწყო ესეს შემოკლებული აღნიშვნის გამოყენება. ახალი ტექნიკის არსი ის იყო, რომ გაჟღერების ყოველ მომენტში იწერებოდა თანმხლები ხმების (ბასი) ყველაზე დაბალი ხმა, ხოლო ამ ხმების დარჩენილი ხმები ჩაწერილი იყო ბასიდან ინტერვალის აღმნიშვნელი რიცხვებით. რომ. გაჩნდა ახალი, ჰომოფონიური წერის ტექნიკა: უწყვეტი ბასი (განსხვავებით პოლიფონიური ქვედა ხმის პაუზებით შეწყვეტილი) აკორდებით ზემოთ. იგივე ტექნიკა გამოიყენებოდა მრავალკუთხედების მოწყობისას. კომპოზიციები ლაითისთვის ან ერთი სოლო ხმისთვის ლუტის აკომპანიმენტით (დიდი ხანია გამოიყენება მრავალხმიანი კომპოზიციის ერთ-ერთი ხმის სიმღერისა და ინსტრუმენტებზე დარჩენილი ხმების შესრულების პრაქტიკა). Დასაწყისში. მე-16 საუკუნეში ოპერის დირიჟორმა (რომელიც ხშირად კომპოზიტორიც იყო) მოამზადა სპექტაკლი, რომელიც დაწერა გ.-ბ. ხმების საჭირო რაოდენობა მის ხელთ არსებული შემსრულებლებიდან გამომდინარე. აკომპანემენტის შესრულება გ.-ბ. ორღანზე და კლავესინზე მოიცავდა ამ ჰარმონიაზე დაფუძნებული იმპროვიზაციის ელემენტებს.

ადრე მხოლოდ გ.-ბ. გამოიყენებოდა ა.ბანჩიერის (1595) „საეკლესიო კონცერტებში“ („Concerti ecclesiastici“) და ე. კავალიერის (ესპანური 1600) „სულისა და სხეულის წარმოდგენა“ („La rappresentazione di Anima e di Corpo“). გ-ის თანმიმდევრული გამოყენება – იქნებოდა. აღმოაჩენს ლ. ვიადანას „100 საეკლესიო კონცერტი“ („Cento concerti ecclesiastici…“) (1602), რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში ითვლებოდა ჰ.-ბ.-ის გამომგონებლად. ამ ნაწარმოების წინასიტყვაობაში ვიადანა საუბრობს იმ მიზეზებზე, რამაც უბიძგა მას გ.-ბ. დიგიტალიზაციისა და შესრულების წესები გ.-ბ. იქაც არის ახსნილი. ასეთ მითითებებს შეიცავს აგრეთვე ა. ბანკიერის (“L' organo suonarino”, 1607), ა. აგაზარის (“Sacrae cantiones”, 1608), მ. პრეტორიუსის (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- ნაშრომებში. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

როგორც შედგენის მეთოდი გ.-ბ. ჰომოფონიური ჰარმონიის ნათელი გამოხატულებაა. ასოები, მაგრამ როგორც სანოტო სისტემა ატარებს მრავალხმიანობის ანაბეჭდს. ვერტიკალის ცნება - აკორდის, როგორც ინტერვალების კომპლექსის გაგება. აკორდების აღნიშვნის გზები: რიცხვების (და სხვა აღნიშვნების) არარსებობა ნიშნავს დიატონურს. ტრიადა; ყველა ჰარმონია ექვემდებარება დიგიტალიზაციას, გარდა დიატონურისა. ტრიადები; ნომერი 6 - მეექვსე აკორდი,

– მეოთხედი-სექსტაკორდი; ნომრები

- დიატონური. მეშვიდე აკორდი და მისი მიმართვები; 9 – არააკორდი. მესამედები, როგორც წესი, არ არის მონიშნული; შემთხვევითი ნიშანი (მკვეთრი, ბეკარი, ბრტყელი) რიცხვის გარეშე ეხება მესამედს; შემთხვევითი ნიშანი რიცხვის გვერდით ნიშნავს ქრომატულს. შესაბამისი ინტერვალის ზედა ხმის მოდიფიკაცია (ბასიდან). ქრომატულ ზრდას ასევე მიუთითებს რიცხვის ან + ნიშნის გადაკვეთა მის შემდეგ - მეექვსეში მატება, 4+ - მეოთხედში მატება). არააკორდული ხმები ასევე მითითებულია ბასიდან მიღებული ნომრებით (4 - ტრიადა დაღმავალი მესამედამდე,

– კვართის, მეშვიდე და ნონას სამმაგი დაკავება მისი დადგენილებით). მინიშნებები ტასტო სოლო („ერთი გასაღები“, აბბრ. ც) განსაზღვრავს ერთი ბასის შესრულებას, აკორდების გარეშე. Დასაწყისში. XVII საუკუნის გ-ის პრაქტიკა – ბ. სწრაფად გავრცელდა ევროპაში. ქვეყნები. ყველა ორგანისტსა და ბენდმაისტერს მოეთხოვებოდა გ.-ბ-ის მიხედვით დაკვრისა და იმპროვიზაციის უნარ-ჩვევები. შესავალი გ.-ბ. თავდაპირველად დადებითი მნიშვნელობა ჰქონდა. უმარტივესი აკორდების უპირატესობისა და დისონანსების მკაცრი მოპყრობის პირობებში გ.-ბ. ხელი შეუწყო რთული კომპოზიციების სწავლასა და შესრულებას.

ჯ.ს. ბახი. სონატა 2 ვიოლინოსა და ციფრული ბასისთვის, მოძრაობა III. Ორიგინალური.

იგივე, გაშიფრული L. Landshoff-ის მიერ.

გ-ის განაცხადის პრაქტიკაში – იქნებოდა. გაჩნდა და გააძლიერა ტერმინოლოგია. მთავარი, ყველაზე ხშირად წარმოქმნილი აკორდების აღნიშვნები - მეექვსე აკორდი, მეოთხედ-სექსტაქკორდი, მეშვიდე აკორდი (აქედან გამომდინარე, ჩვეულებაა გამოტოვოთ ტრიადული აღნიშვნა, რომელიც ძალიან ხშირად გამოიყენებოდა: თუმცა, იმ ეპოქაში ამას მნიშვნელოვანი მნიშვნელობა არ ჰქონდა. ჰარმონიული ტექნიკის სათანადოდ შემუშავებისა და დახვეწის შემდეგ, უფრო და უფრო მეტი ახალი ციფრული აღნიშვნები (ხელმოწერები) შემოვიდა ყოველდღიურ ცხოვრებაში. ამრიგად, ID-ის ადრეულ სახელმძღვანელოში მხოლოდ 1711 ხელმოწერაა, მის შემდგომ ნაშრომში (12) უკვე არის 1728 მათგანი და I. Mattheson (32) მათი რიცხვი 1735-მდე მიიყვანს.

ჰარმონიის დოქტრინის განვითარებით, იპოვეს აკორდების აღნიშვნის უფრო ზუსტი გზები. მუზები. პრაქტიკა სერობისთვის. მე-18 საუკუნემ მიატოვა მიახლოებითი გადაცემა ავტორის განზრახვის თანხლებით და შეამცირა იმპროვიზაციის შესრულების როლი. გ.-ბ. შეწყვიტა გამოყენება, თუმცა დიდი ხნის განმავლობაში ინახებოდა პედაგოგიურში. პრაქტიკა, როგორც აკადემიური დისციპლინა, რომელიც ნერგავს ბაროკოს მუსიკის შესრულების უნარებს და როგორც სავარჯიშო ჰარმონიაში. გიდები გ-ს – ბ. შეადგინეს FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) და სხვა. Რუსულად. ენაზე ნათარგმნი "A Brief Guide to Study of G.-B." ო.კოლბე (1864).

ამჟამად, ამავე დროს, ჰარმონიის დოქტრინით შთანთქმული გ.-ბ. დოქტრინის ნარჩენები გვხვდება აკორდების გაციფრულების მეთოდებში, რომლებიც გამოიყენება უმეტეს სახელმძღვანელოებში. გ.-ბ პრაქტიკის ერთგვარი ნაწილობრივი აღორძინება. შეინიშნება ჯაზში და მასთან ახლოს მსუბუქ ესტრაში. მუსიკა. ამის წინაპირობაა სპექტაკლის იმპროვიზაცია, თანმხლები ჯგუფის (გიტარა, ფორტეპიანო) ასოციაცია დასარტყამ ინსტრუმენტებთან, აკომპანიმენტის სტანდარტული ტექსტურა. ხშირად სიმღერის ჩაწერა არის მელოდიის, ჰარმონიკის წარმოდგენა. ბასი ციფრული და ძირითადი. კონტრაპუნქტები; შუა ხმების ტექსტურა იწერება გამარტივებულად, არანჟირებას და შემსრულებელს ეძლევა შესაძლებლობა შეცვალონ იგი მათი შეხედულებისამებრ. აკორდები განსხვავებულად არის აღნიშული.

კ.ველები. წიგნიდან ჯაზის პრაქტიკა.

აღნიშვნის ყველაზე გავრცელებული გზა არის მთავარი. აკორდის ტონები (C – ხმა C, C - და, ე – es და ა.შ.), ტრიადის ტიპი (G – ტრიადა G-dur, Gm – g-moll, G + – გაზრდილი ტრიადა), ტრიადაში დამატებული ბგერების ციფრულ აღნიშვნაში (

– c-es-gad აკორდი,

– fac-es-gis-hd და ა.შ.); გონება. მეშვიდე აკორდი – ე ბუნდოვანი და სხვ. აკორდები ფორტეპიანოს ნაწილში. აღნიშნულია დიგიტალიზაციის ერთ-ერთ ვარიანტში: B maj7 (მაჟორული მეშვიდე აკორდი) – bdfa აკორდი, Emi7 (მინ. მეშვიდე აკორდი) – eghd, E. 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (შდრ. ციფრები ტრომბონის აკორდებით). ეს აღნიშვნა ცხადყოფს გ.-ბ.-ს არსს; ეს არ ნიშნავს, რომ ღ-ეს აკორდი უნდა იყოს აღნიშული, როგორც ულტრაიისფერი ინვერსია. ტრიადები es-დან, არ არის SW. ტრიადა გ. გ.-ბ. იყო და ახლაც არის გამოსადეგი. შემსრულებლისთვის ნიშნავს „მუსიკა. სტენოგრამა“ და არა მეცნიერული თეორია.

წყაროები: კელნერ დ., ნამდვილი ინსტრუქციები ბასის გენერლის კომპოზიციაში…, M., 1791; ჩერნი კ., წერილები… ან ფორტეპიანოზე დაკვრის შესწავლის გზამკვლევი…, სანქტ-პეტერბურგი, 1842; ივანოვი-ბორეცკი მ., მუსიკალური და ისტორიული მკითხველი ტ. 1-3, M., 1928, შესწორებული. რედ., არა. 1-2, მ., 1933-1936 წწ.

იუ. ნ.ხოლოპოვი