ფუგეტა |

იტალი. ფუღეტა, განათებული. - პატარა ფუგა; ფრანგული, ინგლისური ფეტტა; გერმანული Fughetta, Fughette

შედარებით მარტივი მხატვრული და წარმოსახვითი შინაარსის, კომპოზიციური ტექნიკისა და ტექსტურის თვალსაზრისით, ფუგა (1).

F. ჩვეულებრივ იწერება ორგანოსთვის ან ph. (სხვა შემსრულებლები იშვიათია: გუნდი "თაფლზე ტკბილი ტკბილი სიტყვაა" ოპერის "მეფის პატარძლის" პირველი მოქმედებიდან, საორკესტრო ინტერმეცო რიმსკი-კორსაკოვის ოპერის "მოცარტი და სალიერი" 1-ლი გამოცემიდან). როგორც წესი, ფ. არ შეიცავს მნიშვნელოვანი მუზების კომპლექსურ განვითარებას. აზრები, მისი მოძრაობა იზომება, პერსონაჟი ყველაზე ხშირად ჭვრეტა (ორგ. საგუნდო არანჟირება J. Pachelbel), ლირიკულ-ჭვრეტის (F. d-moll Bach, BWV 1), ზოგჯერ სკერცო (F. G-dur Bach, BWV). 899). ეს განსაზღვრავს ფ.-ს თემების გარეგნობას - ჩვეულებრივ მცირე და გლუვი (ტიპიურია სიმღერის მელოდიების გამოყენება: რიმსკი-კორსაკოვის რუსულ თემებზე ფორტეპიანოსთვის სამი ფ., საფორტეპიანო პრელუდია და ფუგა „ზაფხულის დილა გაზონზე“. კაბალევსკის თხზ. 902). ხშირ შემთხვევაში, თხზულება F. მისი მცირე ზომის გამო, თუმცა ტერმინების „F“ გაგება. ხოლო „პატარა ფუგა“, როგორც სინონიმები ყოველთვის არ არის გამართლებული (c-moll ფუგაში ბახის „კეთილგანწყობილი კლავირის“ მე-61 ტომიდან, 2 საზომი; კლავიატურაში F. No 28 D-dur-ში ჰენდელის მიერ, 3 ზომა). შეუძლებელია მკაფიო ხაზის გავლება F.-ს, ფუგასა და პატარა ფუგას შორის (Fp. F. No 100 op. 4 of Schumann რეალურად არის ფუგა; Fp. Fugues op. 126 of Myaskovsky მსგავსია F.).

F. აგებულია პრინციპში ისევე, როგორც „დიდი“ ფუგები (იხ., მაგალითად, ორმაგი F. No4 C-dur ჰენდელის კლავირისთვის, ორგ. F. პაჩელბელის ქორალისთვის), მაგრამ ისინი ყოველთვის უფრო მცირე მასშტაბით არიან. ექსპოზიციის ყველაზე სრულყოფილი და სტაბილური კონსტრუქცია; ფორმის განვითარებადი ნაწილი, როგორც წესი, მცირეა - არაუმეტეს ერთი შესავალი ჯგუფისა (ხშირ შემთხვევაში კომპოზიტორები საკმარისად მიიჩნევენ თანმიმდევრულ ან იმიტაციურ ინტერლუდს: ორგ. საგუნდო F. „Allein Gott in der Höch' sei Ehr“ ბახის მიერ. , BWV 677); ფორმის ბოლო ნაწილი ხშირად შემოიფარგლება ერთიანობით. თემის განხორციელება (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). მიუხედავად იმისა, რომ არ არის გამორიცხული რთული კონტრაპუნტული ფორმების გამოყენება (უსასრულო კანონი F. No 4 in C-dur by Handel, ზოლები 10-15, თემის შეცვლა F.-ში "პოლიფონიური რვეულიდან" ფორტეპიანოს შჩედრინისთვის, სტრეტა ინ. გადიდება ფორტეპიანოში F. დ-მოლში არენსკის მიერ), მაგრამ F.-სთვის იმიტაციის მარტივი ტიპები ნორმაა. დამოუკიდებლად ჩნდება ფ. პროდ. (F. c-moll Bach, BWV 961), როგორც ვარიაციები (No 10 და 16 ბახის გოლდბერგის ვარიაციები, No 24, ბეთჰოვენის ვარიაციები ვალსზე დიაბელის, F. რიმსკი-კორსაკოვის BACH თემაზე პარაფრაზებში ”), როგორც ციკლის ნაწილი („მინი სუიტა“ ორღანისთვის, ლედენევის თხზ. 20). არსებობს მოსაზრება, რომ ფ. შეიძლება იყოს უფრო დიდი მთლიანის მონაკვეთი (პრაუტი, თავი X), მაგრამ ასეთ შემთხვევებში ფ. პრაქტიკულად არ განსხვავდება ფუგატოსგან. შეყვანის წინ ხშირად უსწრებს ფ. ნაწარმოები არის პრელუდია ან ფანტაზია (ფანტაზიები და F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. ხშირად გაერთიანებულია კრებულებში ან ციკლებში (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugue for Organ or Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). 17-1 სართულზე. მე-18 საუკუნის ორგ. F. როგორც საგუნდო მელოდიის დამუშავების ფორმა (ჩვეულებრივ მხოლოდ სახელმძღვანელოებისთვის) გამოიყენებოდა ხშირად და სხვადასხვა გზით (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). იდეალური ნიმუშები ეკუთვნის ჯ. ორღანის მცირე პრელუდიები და ფუგები (BWV 3-678) და კლავიერ ბახისთვის განკუთვნილი ფ. მიზნები. კომპოზიტორები 679 სართული. XVIII-XIX სს. (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, N. R. Rimsky-corsakov) გაცილებით ნაკლებად ხშირად მიმართავენ ფ. მე-553 საუკუნეში იგი ფართოდ გავრცელდა სასწავლო და პედაგოგიურ სფეროში. რეპერტუარი (SM Maykapar, AF Gedike და სხვები).

წყაროები: Zolotarev VA, Fuga გზამკვლევი პრაქტიკული შესწავლისთვის, მ., 1932, 1965; Dmitriev AN, პოლიფონია, როგორც ჩამოყალიბების ფაქტორი, ლ., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 აგრეთვე იხ. ხელოვნებამდე. ფუგა.

VP ფრაიონოვი