Fret ფუნქციები |

ფრეტის ფუნქციები – ბგერებისა და თანხმოვნების მნიშვნელობები ჰარმონიაში (სიმაღლე სისტემა).

ფ.ლ. წარმოადგენს მუსიკალურ-სემანტიკური კავშირების გამოვლინებას, რომლის მეშვეობითაც მიიღწევა მუზების ლოგიკურობა და თანმიმდევრულობა. მთლიანი. რუსული ტერმინოლოგიის ტრადიციაში, რეჟიმი, როგორც წესი, განიმარტება, როგორც განზოგადებული კატეგორია ყველა ტიპის ხმოვან სისტემებთან მიმართებაში (ძველი, აღმოსავლური, ხალხური რეჟიმებიდან დაწყებული მე-20 საუკუნის პროფესიული მუსიკის მრავალფეროვან და რთულ სტრუქტურებამდე). შესაბამისად, კონცეფცია F. l. არის ასევე ყველაზე გავრცელებული, კორელაციაში ყველაზე დაშლილთან. ბგერებისა და თანხმოვნების მუსიკალურ-სემანტიკური მნიშვნელობების ტიპები, თუმცა ისინი იძლევა დაზუსტების საშუალებას ერთ-ერთ ტიპში (მათი მნიშვნელობები მოდალურ სისტემებში - მე-14-15 საუკუნეების მუსიკის განსაკუთრებული „რეჟიმები“, მნიშვნელობებისგან განსხვავებით, მაგალითად, მე-18-19 საუკუნეების ჰარმონიული ტონალობა, როგორც მოდალური სისტემის განსაკუთრებული ტიპი). ვინაიდან რეჟიმის განსახიერების ფორმები ისტორიულად ცვალებადია, მაშინ F. l. როგორ ვითარდება კონკრეტული ბგერითი მიმართებები ისტორიულად და გადასვლა უფრო განვითარებულ და რთულ ტიპებზე ph. საბოლოოდ ასახავს მუზების პროგრესს. ფიქრი.

სისტემატიკა F. l. დამოკიდებულია მაღალმთიანი ორგანიზაციის ელემენტებზე, რომლებიც მის შემადგენლობაში იღებენ გარკვეულ მნიშვნელობებს და ლოგიკის მუსიკალური (ხმოვანი) გამოხატვის ფორმებზე. ურთიერთობები მოდალური (სიმაღლე) სისტემის ელემენტებს შორის. რეჟიმის ყველა ელემენტი იღებს სისტემურ მნიშვნელობას, როგორც მარტივს (მასალის ელემენტარულ დონეზე) ასევე კომპოზიციურს (მარტივი ელემენტების უფრო რთულ ერთობებში გაერთიანების მაღალ დონეზე). მარტივი ელემენტები - ოტ. ბგერები („მონადები“), ინტერვალები, ორმაგი ბგერები („დიადები“), ტრიადები („ტრიადები“), სხვა აკორდები, როგორც სისტემის მასალა. კომპოზიტი - დეკ. რეჟიმის შემადგენლობაში შემავალი „მიკროლადების“ სახეობა (მაგალითად, ტეტრაკორდები, პენტაკორდები, ტრიკორდები უფრო მოცულობითი მონოდიხური რეჟიმების ფარგლებში; გარკვეული აკორდების ჯგუფები, ქვესისტემები, აკორდი მიმდებარე ბგერებით ან თანხმოვნებით და ა.შ. მრავალკუთხა რეჟიმებში. ). გარკვეული F. l. შეიძინოს, მაგალითად, c.-l. დიდი მოდალური ერთეულები (ერთი ან სხვა ტონალობა, სისტემა) სხვებთან მიმართებაში ერთიდაიგივე დიდ მთლიანობაში (მეორადი თემის ტონალობა ჰგავს D მთავარ ტონს და ა.შ.). მუზ.-ლოგიკური. რეჟიმის სფეროში ურთიერთობები გამოიხატება მოდალური ელემენტების მთავარ (ცენტრალურ) და დაქვემდებარებულ (პერიფერიულ) დაყოფაში, შემდეგ ამ უკანასკნელის უფრო დეტალურ სემანტიკურ დიფერენციაციაში; აქედან გამომდინარეობს ფონდის კატეგორიის ფუნდამენტური როლი, როგორც ცენტრალური F. l. მის სხვადასხვა მოდიფიკაციებში (იხ. ლადი). მუსიკის სწორი ადეკვატური გაგება (სმენა) გულისხმობს აზროვნებას იმ F. l.-ის კატეგორიებში, რომლებიც თან ახლავს ამ კონკრეტულ მუსიკას. სისტემა (მაგალითად, მაჟორისა და მინორის დასავლურ-ევროპული სისტემის გამოყენება მათი ფონოგრაფებით ძველი რუსული ხალხური სიმღერების დასამუშავებლად, ყველა ხმოვანი სისტემის ინტერპრეტაცია მე-18-19 საუკუნეების დასავლურ-ევროპული ჰარმონიის პოზიციიდან მისი F. ლ. და ა.შ.).

ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია F. l. განსხვავება 2 მთავარი. მოდალური (ხმოვანი) სისტემების ტიპები, მათი მასალის აგებულებიდან გამომდინარე - მონოფონიური ან მრავალხმიანი (მე-20 საუკუნეში ასევე სონორანტი). აქედან მოდის F. l-ის ტიპების ყველაზე ზოგადი დაყოფა. მონოდიურ და აკორდ-ჰარმონიულად. პ.ლ. სხვადასხვა ძველ, შუა საუკუნეებში. და ნარ. მონოდიკური. რეჟიმებს (ანუ მონოდიურ F. l.) ტიპოლოგიურად ბევრი საერთო აქვთ ერთმანეთთან. უბრალო მონოდიჩამდე. ფ.ლ. (ანუ ცალკეული ბგერებისა და თანხმოვნების მოდალური მნიშვნელობები) პირველ რიგში მოიცავს ჩ. საყრდენი საყრდენი: ცენტრი. ბგერა (შეჩერება, მითითების ტონი, მატონიზირებელი; მისი დანიშნულებაა იყოს მუსიკალური აზროვნების მოდალური მხარდაჭერა), საბოლოო ტონი (finalis; ხშირ შემთხვევაში იგი ემთხვევა ცენტრალურ ტონს, რომელსაც შემდეგ ასევე შეიძლება ეწოდოს ფინალი), მეორე საცნობარო ბგერა. (რეპერკუსია, გამეორების ტონი, კონფინალისი, დომინანტური ტონი, დომინანტი; ჩვეულებრივ დაწყვილებული ფინალთან); ასევე ლოკალური საყრდენები (ლოკალური ცენტრები, ცვლადი ცენტრები; თუ საყრდენები გადადიან რეჟიმის ძირითადი ტონებიდან გვერდითზე), საწყისი ტონი (initialis, საწყისი; მელოდიის 1-ლი ხმა; ხშირად ემთხვევა საბოლოოს). კომპოზიტური მონოდიჩისთვის. ფ.ლ. მოიცავს განსაზღვრულ მნიშვნელობებს. მელოდიური რევოლუციები, გალობა – ტიპიური დასკვნები. ფორმულები, პუნქტები (ზოგიერთ შემთხვევაში, მათ ტონებს ასევე აქვთ საკუთარი სტრუქტურული ფუნქციები, მაგალითად, ultima, penultima და antepenultima; იხ. Cadence), ტიპიური საწყისი ბრუნვები (initio, initiation), ძველი რუსული გალობის ფორმულები. გალობა, გრიგორიანული მელოდიები. იხილეთ, მაგალითად, დიფერენციაცია F. l. ცენტრი. ტონი (as1) და საბოლოო ტონი (es1) მაგალითში ქ. ძველი ბერძნული რეჟიმები (სვეტი 306), ფინალი და რეპერკუსია - ხელოვნებაში. შუა საუკუნეების ფრთები; იხილეთ ლოკალური საყრდენების ცვლილებები (e1, d1, e1) მელოდიაში „უფალო ვტიროდი“ ქ. ხმის სისტემა (სვეტი 447), დიფერენციაცია F. l. საწყისი და ბოლო ტონები მელოდიაში „ანტარბაჰისი“ ქ. ინდური მუსიკა (სვეტი 511). აგრეთვე მოდალური მნიშვნელობები (ანუ F. l.) ტიპიური მელოდიური. რევოლუციები (მაგ., საწყისი, საბოლოო) ხელოვნებაში. შუა საუკუნეების რეჟიმები (სვეტი 241), მელოდია (სვეტი 520), სრული კადენცია (სვეტი 366), ზნამენის გალობა (სვეტები 466-67), მელოდია (სვეტი 519).

სისტემები F. l. მრავალკუთხედის ფრეტებში, 2 ტიპის (ერთთავიანი და მრავალთავიანი) მასალის სინთეზირებადი, აქვთ ორგანზომილებიანი (განზომილებიანი) ხასიათი. მელოდიურ ხმებში, განსაკუთრებით მთავარში (იხ. მელოდია), ჩნდება მონოდიქი. ფ.ლ.; ისინი შედიან რთულ ურთიერთქმედებაში F. l. ვერტიკალური თანხმოვნები (იხ. ჰარმონია), რომლებიც წარმოქმნიან, კერძოდ, F. l-ის ერთი ფენის ელემენტების მნიშვნელობებს. სხვის ელემენტებთან შედარებით (მაგალითად, მელოდიური ტონები აკორდებთან შედარებით, ან პირიქით; "შუალედური", ინტერგანზომილებიანი ფლებოტომია, რომელიც წარმოიქმნება მონოდური და აკორდ-ჰარმონიული ფლებოტების ურთიერთქმედებიდან). აქედან მოდის ხელოვნება. სიმდიდრე F. l. განვითარებული მრავალხმიანობის მუსიკაში. აკორდ-ჰარმონიის პროექცია. ფ.ლ. მელოდიაზე გავლენას ახდენს აკორდის ბგერების გავრცელება (ნახტომი), რომელიც აღიქმება როგორც ერთფუნქციური (მათ უპირისპირდება ფუნქციურად კონტრასტული „ტრანზიტები“ გამსვლელი და დამხმარე ბგერები), ხაზოვანი დაძაბულობის პირველადი ფაქტორის მნიშვნელობის დაქვეითებით (უფრო მაღალი). – უფრო ინტენსიური) ჰარმონიულ-ფუნქციურის სასარგებლოდ (ზრდის დაძაბულობა საძირკვლის დატოვებისას, კლება – საძირკველში დაბრუნებისას), მელოდიური basso continuo-ს ზიგზაგის ნახტომის ხაზით basse fondamentale და სხვ. მონოდიკური F-ის გავლენა. ლ. აკორდ-ჰარმონიაზე აისახება მთავარის ცნებებში. ტონალური ფუნქციები (ცენტრალური ბგერა - ცენტრალური აკორდი, მატონიზირებელი; რეპერკუსია - დომინანტური აკორდი) და მათი გავლენა აკორდების თანმიმდევრობებზე ვლინდება მთავარის მეშვეობით რეგულირებაში. ხმოვანი ნაბიჯები (მათი მონოფონიური ფონოგრაფები) მელოდიის ჰარმონიზაციის აკორდების არჩევანისა და სემანტიკური მნიშვნელობის შესახებ (მაგალითად, გუნდის "დიდება" ბოლო კადენციაში ოპერიდან "ივან სუსანინი" - მნიშვნელობა ხერხემლის ჰარმონიისთვის. მელოდიის დამხმარე ხმები:

შდრ. ციფრული სისტემა), მიუთითებს. მელოდიის მოდალური კომპლექსების ჰარმონიული ავტონომია მრავალხმიანობის ფარგლებში (მაგალითად, ფუგის პოლიგონურ ქსოვილში ერთთავიანი თემის მოდალური კომპლექსის ჰარმონიული მთლიანობის განცდაში, ზოგჯერ კი Ph-თან წინააღმდეგობაში. სხვა ხმების ლ.). ინტერგანზომილებიანი ფუნქციონალური მიმართებები გვხვდება ნორმატიული F. l-დან აბსტრაქციის შემთხვევაში. მოცემული სისტემის ბგერები და თანხმოვნები ჰეტეროგენული (მონოდური და აკორდ-ჰარმონიული) ურთიერთქმედების გავლენით F. l. დიახ, მონოდიკური. ფ.ლ. აკორდის დაქვემდებარებულ მელოდიაში F. l. D 7, გარდაიქმნება გრავიტაციის სრულ უკუქცევამდე (მაგალითად, 1-ლი საფეხურის ხმა მიზიდავს მე-7-ში და ა.შ.); აკორდის დაქვემდებარება F. l. მელოდიური ბგერები აყალიბებს, მაგალითად, დუბლირების ფუნქციას (ფაუბურდონში, ადრეულ ორგანუმში, მე-20 საუკუნის მუსიკაში, იხილეთ, მაგალითად, ასევე C. Debussy-ის საფორტეპიანო პრელუდია “The Sunken Cathedral”).

შუა საუკუნეებისა და რენესანსის (განსაკუთრებით XV-XVI სს.) მოდურ ჰარმონიას ახასიათებს მონოდიკის ბალანსი. და აკორდის ჰარმონიული. ფ.ლ. (როგორც წესი, ხაზოვანი-პოლიფონიური აზროვნება); საჩვენებელია რეჟიმის განსაზღვრის წესები და დომინანტური F. l. „ტენორით“, ანუ თითო ხმა; როგორც მელოდიის მელოდიის ხმები. ნაბიჯები თავისუფლად მიჰყვება ერთმანეთს და განსაზღვრულია. არ არსებობს აშკარა უპირატესობა აკორდებზე, როგორც ძირითად ჰარმონიაში; კადენციების მიღმა, „ტონალური კავშირი შეიძლება სრულიად არ იყოს და თითოეულ აკორდს… შეიძლება მოჰყვეს ერთმანეთის აკორდი“ (SI Taneev, 15; იხილეთ, მაგალითად, ჯ. პალესტრინას მუსიკის ნიმუშები წმინდა პოლიფონიაში, სვეტები 16, 1909, Josquin Despres – სტატიაში Canon, სვეტი 347).

ტონალური ჰარმონია (17-19 სს.) გამოირჩევა აკორდ-ჰარმონიის უპირატესობით. ფ.ლ. მონოდიკურზე (იხ. ჰარმონიული ტონალობა, ჰარმონიული ფუნქცია, ტონალობა, დომინანტი, სუბდომინანტი, მატონიზირებელი, ძირითადი, მცირე, მოდულაცია, გადახრა, ცვლადი ფუნქციები, კლავიშების კავშირი). ისევე როგორც ორფრეტიანი „ჰარმონიკი. ტონალობა „დასავლეთ ევროპა. მუსიკა სინთეტიკურია. განსაკუთრებული სახის მოდალური სისტემა, საკუთარი მრავალფეროვნება F. l. არის სპეციალური. მათი ტიპი, სახელწოდებით „ტონალური ფუნქციები“ (H. Riemann, „Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde“, 1893). კლასიკური ფუნქციები (T, D, S) მოქმედებს უმაღლესი ბუნებრივი ურთიერთობის საფუძველზე - კვინტალური კავშირი მთავარს შორის. აკორდების ტონები IV-IV საფეხურებზე – პრაქტიკულად განურჩევლად მათი ამა თუ იმ მოდალური მახასიათებლისა (მაგალითად, მაჟორიტარია თუ მინორი); ასე რომ, აქ არის კონკრეტული. ტერმინი „ტონალური ფუნქციები“ (ტერმინი „მოდალური ფუნქციები“) და არა ზოგადი „F. ლ." (ორივეს აერთიანებს). ჰარმონიული ტონალობა ხასიათდება ცენტრისადმი ინტენსიური ფუნქციური მიზიდულობით. აკორდი (მატონიზირებელი), რომელიც შეაღწევს ფრეტის მთელ სტრუქტურას, ჰარმონიის უკიდურესად მკაფიო იდენტიფიკაციას. თითოეული თანხმოვნების ფუნქციები და ოტ. ხმის ინტერვალი. ტონალური ფუნქციების ძალის გამო, „ერთი განყოფილების ტონალობა გავლენას ახდენს მეორის ტონალობაზე, ნაწილის დასაწყისი გავლენას ახდენს მის დასკვნაზე“ (SI Taneev, 1909).

გადასვლა მე-20 საუკუნის მუსიკაზე, რომელიც თავდაპირველად კლასიკურის განახლებით ხასიათდება. ფუნქციონალურობა (ფუნქციონალური ურთიერთობების მრავალი ახალი სისტემის მთავარი მოდელი), ახალი ხმის სტრუქტურების შექმნა ტრადიციულისგან. და განახლებული ტონალური მასალა. ამიტომ გავრცელებულია ფუნქციური ინვერსიის ტექნიკა („კონვერსია“ და ტონალური სიმძიმის შემდგომი აღორძინება): მოძრაობის მიმართულება ცენტრიდან პერიფერიისკენ (რ. ვაგნერი, შესავალი ოპერაში „ტრისტანი და იზოლდა“), დგომიდან ურყევი (NA რიმსკი-კორსაკოვი, „ზღაპარი უხილავი ქალაქ კიტეჟისა და ქალწული ფევრონიის შესახებ“, III ს. დასასრული; AN Skryabin, ჰარმონია წარმოებაში op. 3-40), თანხმოვნებიდან დისონანსამდე და შემდგომში, თანხმოვნების თავიდან აცილების ტენდენცია (ს.ვ. რახმანინოვი, რომანი „აუ!“), აკორდიდან არაკორდულ ფორმირებამდე (აკორდში გვერდითი ტონების გამოჩენა მასში დაყოვნების, დამხმარე და სხვა არააკორდული ბგერების დაფიქსირების შედეგად. სტრუქტურა). ტრადიციის აღორძინებით. ძველი F. l. ასე, მაგალითად, ჩნდება დისონანსური ტონალობა (სკრიაბინი, გვიანი სონატები ფორტეპიანოფორტესთვის; ა. ბერგ, ვოზეკი, 50 მოქმედება, მე-1 სცენა, დისონანსი ცის-მოლი, იხილეთ მუსიკალური მაგალითი Art. Accord , სვეტი 2, 82-ლი აკორდი - T. ), წარმოებული რეჟიმები (ს.ს. პროკოფიევი, „გამფრენი“, No 1, მარტი ოპერიდან „სიყვარული სამი ფორთოხლისთვის“ – C-dur; დ.დ. შოსტაკოვიჩი, 2 სიმფონია, 9-ლი ნაწილი, ექსპოზიციის გვერდითი ნაწილის დასაწყისი – როგორც -მოლი, როგორც T-ის წარმოებული G-dur-დან), ატონური სტრუქტურები (ნ. ია. მიასკოვსკი, მე-1 სიმფონია, 6 ნაწილი, გვერდითი ნაწილის მთავარი მონაკვეთი; მატონიზირებელი აკორდი Fis-dur ჩნდება მხოლოდ ბოლო ნაწილში). ახალ საფუძველზე აღორძინდება რეჟიმების მრავალფეროვნება; შესაბამისად, სხვადასხვა სახის F. l. (სისტემის ფუნქციები, ბგერათა და თანხმოვნების მნიშვნელობა მოცემულ სისტემაში).

მე-20 საუკუნის ახალ მუსიკაში. ტრადიციულ ტიპებთან ერთად F. l. (მონოდურ-მოდალური; აკორდ-ჰარმონიული, კერძოდ ტონალური) ასევე წარმოდგენილია სხვა სისტემური ფუნქციები, რომლებიც აღნიშნავენ ელემენტების სემანტიკურ მნიშვნელობებს, კერძოდ, ცენტრის ტექნიკას („განვითარებადი ვარიაცია“, როგორც არჩეულის მიზანშეწონილად მიმართული შეცვლილი გამეორება. ხმის ჯგუფი, როგორც იქნა, მასზე ვარიაცია). ცენტრის ფუნქციები მნიშვნელოვანია. სიმაღლე (მაღალმთიანი საყრდენი) სახით otd. ხმა (ცენტრალური ბგერა, IF Stravinsky-ის მიხედვით – „პოლუსები“; მაგალითად, ფორტეპიანოს სპექტაკლში „Signs on White“, 1974, ტონი a2 by EV Denisov; აგრეთვე მაგალითი Art. Dodecaphony, სვეტი 274, ცენტრალური ტონი es. ), ცენტრი. თანხმოვნები (მაგ. პოლიკორდი Fis-dur + C-dur სტრავინსკის ბალეტის „პეტრუშკას“ მე-2 სცენის საფუძველში, იხილეთ მაგალითი არტ. პოლიკორდი, სვეტი 329), ცენტ. სერიის პოზიციები (მაგალითად, სერია ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis პოზიციაში ა. ვებერნის ვოკალურ ციკლში op. 25, იხილეთ მაგალითი სტატიაში Pointillism). სონორნო-ჰარმონიკის გამოყენებისას. ტექნიკით, მაღალი სიმაღლის საყრდენის დარწმუნების განცდა მიიღწევა მკაფიო საფუძვლის გამოვლენის გარეშე. ტონები (რ.კ.შჩედრინის მე-2 საფორტეპიანო კონცერტის ფინალის დასასრული). თუმცა, ტერმინის გამოყენება „F. ლ." მე-20 საუკუნის ჰარმონიის მრავალ ფენომენთან მიმართებაში. როგორც ჩანს პრობლემური (ან თუნდაც შეუძლებელი), მათი განმარტება უფრო ზუსტი ტერმინოლოგიის შემუშავებას მოითხოვს.

წყაროები: იხილეთ ხსენებულ სტატიებში.

იუ. ნ.ხოლოპოვი