შეწუხებული რიტმი |
მუსიკალურ-თეორიული კონცეფცია შექმნილი BL Yavorsky. თავდაპირველად (1908 წლიდან) ეწოდებოდა „მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურა“, 1918 წლიდან – „სმენის გრავიტაციის თეორია“; ლ.რ. – მისი ყველაზე ცნობილი სახელი (შემოღებული 1912 წელს). ლ-ის თეორიის საფუძვლები მდ. განვითარდა მე-20 საუკუნის პირველ წლებში. ტერმინი LR” ნიშნავს რეჟიმის დროში გაშლას. LR-ის თეორიის მთავარი წინაპირობა: ბგერითი ურთიერთობის ორი საპირისპირო ტიპის არსებობა - არასტაბილური და სტაბილური; არასტაბილურობის მოზიდვა რეზოლუციამდე სტაბილურობაში ფუნდამენტურია მუზებისთვის. დინამიკა და, კერძოდ, ნაგებობების მშენებლობა. იავორსკის აზრით, ხმის გრავიტაცია მჭიდრო კავშირშია ადამიანის ორიენტაციასთან მიმდებარე სივრცეში, რასაც მოწმობს წონასწორობის ორგანოს პოზიცია - ნახევარწრიული არხები სმენის ორგანოში, რომელიც აღიქვამს მუსიკას. განსხვავება დისონანსისა და თანხმოვნებისგან არის ის, რომ არასტაბილური ბგერები და ინტერვალები შეიძლება თანხმობდეს (მაგალითად, მესამედი hd ან fa C-dur-ში) და, პირიქით, რეჟიმის სტაბილური თანხმოვნები (ტონიკები) შეიძლება დისონანსი (მაგალითად, გაზრდილი და შემცირებული ტრიადები). . იავორსკი ხედავს არასტაბილურობის წყაროს ტრიტონის ინტერვალში („ექვს-ლუტონის თანაფარდობა“). ამაში ის ეყრდნობა ტრიტონის, როგორც მოდალური განვითარების მნიშვნელოვანი სტიმულის იდეას, რომელიც წამოაყენა SI Taneev-ის მიერ. მე-19 საუკუნე (ნაშრომი „მოდულაციის გეგმების ანალიზი ბეთჰოვენის სონატებში“) და შემუშავებული მის მიერ მოგვიანებით (წერილები ნ.ნ. ამანისადმი, 1903 წ.). ბლანკების ნიმუშების ანალიზის გამოცდილებამ ასევე განაპირობა იავორსკის ტრიტონის განსაკუთრებული მნიშვნელობის იდეა. მუსიკა. ძირითად მესამედთან ერთად, ტრიტონი აყალიბებს არასტაბილურობისა და სტაბილურობის ძირითად ერთიანობას - "ერთ სიმეტრიულ სისტემას"; ორი ასეთი სისტემა ნახევრადტონიანი მანძილზე ერწყმის „ორმაგ სიმეტრიულ სისტემას“, სადაც გარჩევადობა არის უმნიშვნელო მესამედი. ამ სისტემების ერთობლიობა ქმნის დაშლას. აწუხებს და ერთი სისტემის არასტაბილურობა შემოაქვს დომინანტის ფუნქციას („მოდალური მომენტი“), ხოლო ორმაგი სისტემა შემოაქვს სუბდომინანტებს. ბგერების პოზიცია ჰარმონიაში განსაზღვრავს მათი ინტენსივობის ხარისხს („სიკაშკაშე“).
ამრიგად, ჰარმონია ჩაფიქრებულია, როგორც არასტაბილური ბგერების გრავიტაციების („კონიუგაციები“) ერთობლიობა სტაბილურ ბგერებად, რომლებიც წყვეტენ მათ. აქედან მოდის ბუებში ზოგადად მიღებული. მუსიკაოლოგია, რეჟიმის ცნება, როგორც დინამიკის მაღალ ორგანიზებული ნიმუში. ხასიათი, როგორც დაპირისპირებული ძალების ბრძოლა. რეჟიმის ინტერპრეტაცია ბევრად უფრო ღრმაა წინა, მასშტაბთან შედარებით (რადგან მასშტაბი არ აჩვენებს რეჟიმის შიდა სტრუქტურას).
მაიორთან და მინორთან ერთად ხაზოვანი რ-ის თეორია. ასაბუთებს რეჟიმებს, რომელთა ტონიკები არ წარმოადგენენ თანხმოვან თანხმოვნებს: გაზრდილი, შემცირებული, ჯაჭვი (ორი დიდი მესამედის შემაერთებელი მაგ. ce-es-g, ანუ ამავე სახელწოდების მაჟორი-მინორი). სპეციალური ჯგუფი შედგება ცვლადი რეჟიმებისგან, სადაც ერთსა და იმავე ბგერას შეიძლება ჰქონდეს ორმაგი მნიშვნელობა - არასტაბილური და სტაბილური, რაც ტონიკის გადაადგილების მიზეზია. ყველაზე რთული არის „ორმაგი რეჟიმი“, რომელიც წარმოიქმნება არასტაბილურობის ორჯერ მოგვარებისას – „შიგნიდან და გარედან“ (ორივე რეზოლუცია გამოყოფილია ერთმანეთისგან ტრიტონით, ასე რომ, მაგალითად, ორმაგი მაჟორი აერთიანებს ნიშნებს. C-dur და Fis-dur).
თითოეულ რეჟიმს აქვს თავისი დამახასიათებელი ნიშნები (მაგალითად, გაზრდილ რეჟიმში - რეზოლუციები შესაბამის ტრიადაზე, მიმდევრობები მთავარ მესამედებზე ან მცირე მეექვსედებზე, აკორდები გაზრდილი მეექვსით, საძირკვლის ჩაცმა შემცირებული მესამედის ინტერვალით და ა.შ. ). მიიღეთ ინტერპრეტაცია. სასწორები: პენტატონური სკალა (მაჟორი ან მინორი ტრიტონური ბგერების გამორთვით), „უნგრეთის სკალა“ (გაზრდილი ფრეტი ორი ერთეული სისტემისგან), მთლიანი ტონალობა და ტონა-ნახევრტონის მასშტაბები (გაზრდილი და შემცირებული ფრეტები, ასევე ორმაგი ფრეტები).
"ახალი რეჟიმების" აღმოჩენა ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მეცნიერულია. იავორსკის დამსახურება, რადგან მათი უმეტესობა ნამდვილად არსებობს მე-19-20 საუკუნეების მუსიკაში, განსაკუთრებით ფ. ლისტის, ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის, ა.ნ. სკრიაბინის შემოქმედებაში. იავორსკიმ ასევე აჩვენა პერიოდულად აგებული მასშტაბები (ე.წ. რეჟიმი შეზღუდული ტრანსპოზიციით), რომელიც მან გამოიყენა თავის შემოქმედებაში მრავალი წლის შემდეგ. პრაქტიკა O. Messiaen. მოდალური ცვალებადობის კონცეფცია ბევრს ხსნის. ხალხის მუსიკა; ამავდროულად, ის ეხმარება ახსნას პოლიტონურობის გარკვეული ასპექტები. მოდალური წარმონაქმნების შესაძლებლობის მტკიცება, რომლებიც სცილდება მაიორ-მინორის ფარგლებს, ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანი ანტითეზაა ცნებების მიმართ, რომლის მიხედვითაც მაიორი და მინორი შეიძლება შეიცვალოს მხოლოდ ზოგადად მოდალური ორგანიზაციის უარყოფით, ანუ ატონალობით.
იავორსკის მოდალური თეორიის დაუცველი მხარე არის ტრიტონის საფუძველზე ფრთების აგების მეთოდი. არ არსებობს მიზეზი, რომ ტრიტონში დავინახოთ ფრეტის ფორმირების უნივერსალური წყარო; ამას ნათლად მოწმობს ძველი ფრთები, მოკლებული ტრიტონის, ტო-ჭვავის, ისტორიული მსვლელობის საწინააღმდეგოდ. განვითარება უნდა იქნას განმარტებული, როგორც უფრო რთული წარმონაქმნების არასრული ტიპები. შინაგანის ახსნაში ასევე გვხვდება დოგმატიზმის ელემენტები. აღელვებული სტრუქტურები, რაც ზოგჯერ იწვევს ფაქტებთან წინააღმდეგობებს. მიუხედავად ამისა, იავორსკის თეორიის ღირებულება უდავოდ განისაზღვრება როგორც თავად პრობლემისადმი ფუნდამენტური მიდგომით, ასევე ცნობილი გახდა რეჟიმის დიაპაზონის გაფართოებით.
ლადოტონალური ურთიერთობები (ტერმინი „ტონალობა“ შემოიღო იავორსკიმ) განიხილება ფორმასთან და რიტმთან დაკავშირებით. პროპორციები (მაგალითად, "გადახრა ფორმის მესამე მეოთხედში"). ყველაზე საინტერესოა „მასშტაბიანი ტონალური შედარება შედეგთან“, რომელშიც ორი ან მეტი ურთიერთდაკავშირებული ტონალობა ქმნის კონფლიქტს, საიდანაც დასკვნა ხდება „შედეგი“ – ტონალობა, რომელიც აერთიანებს ყველა წინას. იავორსკიმ აქ შეიმუშავა ტანეევის მიერ ადრე წამოყენებული „უფრო მაღალი რიგის ტონალობის გამაერთიანებელი“ კონცეფცია. „შედეგთან შედარების“ პრინციპი ასევე უფრო ფართოდ არის გაგებული, როგორც ურთიერთსაწინააღმდეგო მომენტების შეჯახება განზოგადებულ შედეგთან. ამავდროულად, ხაზგასმულია შემდგომი კონფლიქტების მიზეზობრიობა წინაში.
დიდი ადგილი დაიკავა L.r-ის თეორიაში. უჭირავს ნაწარმოების დაშლის პრობლემა. იავორსკიმ შეიმუშავა ცეზურას კონცეფცია და მისი ტიპები. სიტყვიერ მეტყველებასთან ანალოგიებზე დაყრდნობით, კეზურიის ცნება ამდიდრებს შესრულების თეორიას, განსაკუთრებით ფრაზების დოქტრინას. მოპირდაპირე მხარე - არტიკულაცია - გამოხატულია "დაკავშირების პრინციპში" (დაკავშირება მანძილზე), "გადაფარვის" კონცეფციაში, როგორც გადაბმის, გადაბმის ფაქტორი. შემოღებულია ინტონაციის, როგორც მუზების პირველადი უჯრედის ცნება. ფორმა და ექსპრესიულობა; იგი ემყარება დაშლილი ბგერების ურთიერთქმედებას. მოდალური მნიშვნელობა. განასხვავებენ ერთნაწილიან (კონსტრუქცია ერთ ფუნქციაზე) და ორნაწილიან (ორი ფუნქციის შეცვლა); ორნაწილიანში გამოიყოფა პრედიკატი - მოსამზადებელი მომენტი (ცნება, რომელიც ფართოდ გავრცელდა) და ikt - საბოლოო და განმსაზღვრელი მომენტი.
რიტმი გაგებულია, როგორც დროებითი ურთიერთობების მთელი არეალი - უმცირესიდან დიდ ნაწილებს შორის პროპორციებამდე. ამავდროულად, რიტმული ფენომენები ივსება მოდალური შინაარსით; რიტმის გრძნობა განისაზღვრება, როგორც „დროში ნავიგაციის უნარი, მუდმივად მოქმედი ბგერის გრავიტაციაში“. აქედან ჩნდება განზოგადებული აზრი, რომელმაც სახელი დაარქვა. მთელი თეორია: მოდალური რიტმი, როგორც რეჟიმის დროში გაშლის პროცესი.
ფორმა ასევე განიხილება მჭიდრო კავშირში სტაბილურობისა და არასტაბილურობის ურთიერთობებთან. პირველად გამოჩნდა, რომ ფორმები წარმოადგენს ჩამოყალიბების ზოგადი პრინციპების განხორციელებას. ფორმის, როგორც ინდივიდუალურად უნიკალური საწყობის და სქემის, როგორც განზოგადებული ტიპიური სტრუქტურის ცნებები შემოიფარგლება. ლ-ის თეორიის ერთ-ერთი ღირებული ასპექტი მდ. – სტრუქტურის საკითხები ხელოვნებასთან დაკავშირების სურვილი. მუსიკის აღქმა. აქაც გაჩენილი დოგმატიზმის ელემენტების მიუხედავად, იყო ტენდენცია მუსიკის მიჩნევის, როგორც ადამიანის გამომხატველ მეტყველების, ესთეტიკის გამოვლენის. ფორმების მნიშვნელობა, მათი მსგავსებასთან დაახლოება. სხვა სარჩელების ფენომენები. ამ მახასიათებლებმა დადებითად იმოქმედა ლ.მდ. მუსიკალური განათლებისთვის, „მუსიკის მოსმენის“ კურსებისთვის.
ამრიგად, მიუხედავად იმისა, რომ LR-ის ჰოლისტიკური კონცეფცია, რომელიც ზუსტად მიჰყვება ავტორის პრეზენტაციას, არ შეინარჩუნა თავისი მნიშვნელობა, ფართოდ გამოიყენება მისი მრავალი ნაყოფიერი ზოგადი იდეა და ა.შ. სპეციფიკური ცნებები. ბუების ნამუშევრებში. მუსიკათმცოდნეებმა ლ.ვ. კულაკოვსკიმ, მე.ე. ტარაკანოვმა, ვი.პ. დერნოვამ გადახედეს ან გააცოცხლეს ნარის ანალიზის მეთოდები. სიმღერები, LR-ის ცნებები, ორმაგი რეჟიმები.
წყაროები: Yavorsky BL, მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურა. მასალები და შენიშვნები, ნაწილი 1-3, მ., 1908; საკუთარი, სავარჯიშოები მოდალური რიტმის ფორმირებაში, ნაწილი 1, მ., 1915, მ., 1928; მისი, მუსიკის ძირითადი ელემენტები, მ., 1923; საკუთარი, მელოდიური პროცესის კონსტრუქცია, წიგნში: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; ბრაუსოვა ნ., მუსიკის მეცნიერება, მისი ისტორიული გზები და დღევანდელი მდგომარეობა, მ., 1910; საკუთარი, ბოლესლავ ლეოპოლდოვიჩ იავორსკი, კრებულში: B. Yavorsky, ტ. 1, მ., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, „მუსიკა“, 1924, ნაწილი 10-12; მისივე, მოდალური რიტმის თეორიისა და მისი ამოცანების შესახებ, „მუსიკალური განათლება“, 1930, No 1; ბელიაევი ვ., მოდულაციების ანალიზი ბეთჰოვენის სონატებში, SI Taneev, კრებულში: რუსული წიგნი ბეთჰოვენის შესახებ, M,, 1927; პროტოპოპოვი ს., მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურის ელემენტები, ნაწილები 1-2, მ., 1930; რიჟკინ ი., მოდალური რიტმის თეორია, წიგნში: Mazel L., Ryzhkin I., ნარკვევები თეორიული მუსიკოლოგიის ისტორიის შესახებ, ტ. 2, მ.-ლ., 1939; წერილები SI Taneyev-დან NN Amani-ს, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; სერგეი ივანოვიჩ ტანეევის ხსოვნისადმი, 1856-1946 წწ. სატ. სტატიები და მასალები დაბადებიდან 90 წლისთავისადმი, მ.-ლ., 1947 წ.; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, “SM”, 1957, No 12; ლუნაჩარსკი AB, გამოსვლა მოდალური რიტმის თეორიის შესახებ კონფერენციაზე 5 წლის 1930 თებერვალს მოსკოვში, სთ: B. Yavorsky, ტ. 1, მ., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-თეორეტიკოსი, იქვე; ხოლოპოვი იუ. ნ., სიმეტრიული რეჟიმები იავორსკის და მესიენის თეორიულ სისტემებში, in: მუსიკა და თანამედროვეობა, ტ. 7, მ., 1971 წ.
VA Zuckerman
