პენტატონიკი |

ბერძნული პენტედან – ხუთი და ბგერა

ხმის სისტემა, რომელიც შეიცავს ხუთ საფეხურს ოქტავის ფარგლებში. არსებობს პ-ის 4 ტიპი: არანახევრადხმოვანი (ან რეალურად პ.); ნახევარტონი; შერეული; დათრგუნული.

არანახევარტონიანი P. ცნობილია სხვა სახელებითაც: ნატურალური (AS Ogolevets), სუფთა (X. Riemann), ანჰემიტონური, მთლიანი ტონი; პროტოდიატონური (GL Katouar), ტრიკორდის სისტემა (AD Kastalsky), „მეოთხე ეპოქის“ გამა (PP Sokalsky), ჩინური გამა, შოტლანდიური გამა. ეს ძირითადი ტიპი P. (ტერმინი „P“ სპეციალური დამატებების გარეშე, როგორც წესი, ნიშნავს არა ნახევარტონურ P.) არის 5-საფეხურიანი სისტემა, რომლის ყველა ბგერა შეიძლება განლაგდეს სუფთა მეხუთედებში. ამ P-ის სასწორების მიმდებარე საფეხურებს შორის მხოლოდ ორი ტიპის ინტერვალია ჩართული. – b. მეორე და მ. მესამე. პ-ს ახასიათებს არანახევრადხმოვანი სამსაფეხურიანი გალობა – ტრიკორდები (მ. მესამე + ბ. მეორე, მაგ., ეგა). P.-ში ნახევარტონების არარსებობის გამო მკვეთრი მოდალური გრავიტაციები ვერ წარმოიქმნება. P. სკალა არ ავლენს განსაზღვრულ ტონალურ ცენტრს. აქედან გამომდინარე, ფუნქციები ჩ. ტონებს შეუძლიათ შეასრულონ ხუთი ბგერადან რომელიმე; აქედან გამომდინარე, ხუთი განსხვავება. იგივე ბგერის კომპოზიციის P. მასშტაბის ვარიანტები:

ნახევარტონიანი პ. მუსიკის განვითარების ერთ-ერთი რეგულარული საფეხურია. აზროვნება (იხ. ხმის სისტემა). მაშასადამე, პ (ან მისი რუდიმენტები) გვხვდება მუზების უძველეს ფენებში. ყველაზე მრავალფეროვანი ხალხების ფოლკლორი (დასავლეთ ევროპის ხალხების ჩათვლით, იხ. X. Moser-ის და J. Müller-Blattau-ს წიგნი, გვ. 15). თუმცა პ. განსაკუთრებით ახასიათებს აღმოსავლეთის ქვეყნების მუსიკას (ჩინეთი, ვიეტნამი), ხოლო სსრკ-ში – თათრებისთვის, ბაშკირებისთვის, ბურიატებისთვის და სხვა.

დო ნჰუანი (ვიეტნამი). სიმღერა "შორეული მარტი" (დასაწყისი).

პენტატონური აზროვნების ელემენტები ასევე დამახასიათებელია უძველესი რუსული, უკრაინული, ბელორუსულისთვის. ნარ. სიმღერები:

ა.რუბეცის კრებულიდან „100 უკრაინული ხალხური სიმღერა“.

პ-სთვის დამახასიათებელი ტრიკორდები რუსულში. ნარ. სიმღერა ხშირად დაფარულია უმარტივესი მელოდიით. ორნამენტი, ეტაპობრივი მოძრაობა (მაგალითად, სიმღერაში "ქარი არ იყო" MA ბალაკირევის კოლექციიდან). შუა საუკუნეების უძველეს ნიმუშებში შესამჩნევია პ-ის ნაშთები. ქორალი (მაგალითად, დამახასიათებელი ინტონაციური ფორმულები c-df დორიანში, deg და ega ფრიგიულში, gac მიქსოლიდიურ რეჟიმებში). თუმცა მე-19 საუკუნემდე. ევროპისთვის არარელევანტური იყო პ. როგორც სისტემა. პროფ. მუსიკა. ყურადღება ნარ. მუსიკა, ინტერესი მოდალური ფერისა და ჰარმონიის მიმართ. ვენის კლასიკოსების შემდგომ ეპოქაში მახასიათებლებმა გააცოცხლეს პ.-ს ნათელი მაგალითების გაჩენა, როგორც განსაკუთრებული. გამოხატავს. ნიშნავს (ჩინური მელოდია კ. ვებერის მუსიკაში შილერის მიერ კ. გოზის პიესის „ტურანდოტის“ ადაპტაციაზე; აპ. ბოროდინის, დეპუტატი მუსორგსკის, ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის, ე. გრიგის, კ. დებიუსის შემოქმედებაში). პ. ხშირად გამოიყენება სიმშვიდის, ვნებების არარსებობის გამოსახატავად:

AP ბოროდინი. რომანი "მძინარე პრინცესა" (დასაწყისი).

ზოგჯერ ის ემსახურება ზარების ხმის რეპროდუცირებას - რიმსკი-კორსაკოვი, დებიუსი. ზოგჯერ აკორდში ასევე გამოიყენება P. („იკეცება“ არასრულ პენტაკორდში):

დეპუტატი მუსორგსკი. ბორის გოდუნოვი. მოქმედება III.

ჩვენამდე მოღწეულ ნიმუშებში ნარ. სიმღერებში, ასევე პროფ. პ-ის ნამუშევარი, როგორც წესი, ეყრდნობა მაჟორს (იხ. A მაგალითში 234 სვეტის) ან მინორზე (იხ. D იმავე მაგალითში) და საძირკვლის ერთი ტონიდან მეორეზე გადატანის სიმარტივის გამო, პარალელურად. -ალტერნატიული რეჟიმი ხშირად ყალიბდება, მაგალითად.

პ-ის სხვა სახეობებია მისი ჯიშები. ნარში გვხვდება ნახევარტონური (ჰემიტონური; ასევე დიტონური) P. აღმოსავლეთის ზოგიერთი ქვეყნის მუსიკა (X. Husman მიუთითებს ინდურ მელოდიებზე, აგრეთვე ინდონეზიურ, იაპონურ მელოდიებზე). ნახევარტონური მასშტაბის სკალის სტრუქტურა -

, მაგალითად. ერთ-ერთი slendro სასწორი (Java). შერეული პ. აერთიანებს ტონალური და არანახევრად მახასიათებლებს (ჰუსმანი აღნიშნავს კონგოს ერთ-ერთი ხალხის მელოდიებს).

ტემპერირებული P. (მაგრამ არა თანაბარი ტემპერამენტი; ტერმინი თვითნებურია) არის ინდონეზიური slendro სკალა, სადაც ოქტავა იყოფა 5 საფეხურად, რომლებიც არ ემთხვევა არც ტონს და არც ნახევარტონს. მაგალითად, ერთ-ერთი იავური გამელანის ტუნინგი (ნახევრად ტონებში) ასეთია: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 ოქტავა – 2,40).

პირველი თეორია, რომელიც ჩვენამდე მოვიდა. პ.-ს ახსნა ეკუთვნის მეცნიერებს დოქტორ ჩინეთს (სავარაუდოდ დათარიღებულია ძვ. წ. I ათასწლეულის I ნახევრით). აკუსტიკაში ლუ სისტემა (1 ბგერა სრულყოფილ მეხუთედებში, განვითარებული ჯერ კიდევ ჯოუს დინასტიაში) გაერთიანებული 1 მეზობელი ბგერის ერთ ოქტავაში მის ხუთივე ჯიშში არანახევრად ბგერას აძლევდა. პ-ის რეჟიმის მათემატიკური დასაბუთების გარდა (უძველესი ძეგლია ტრაქტატი „გუანზი“, რომელიც მიეკუთვნება გუან ჩონგს, – ძვ. 12 ელემენტი, 5 გემო; გარდა ამისა, ტონი „გონგი“ (გ) განასახიერებდა მმართველს, „შანი“ (დ) – თანამდებობის პირებს, „ჯუ“ (ე) – ხალხს, „ჟი“ (გ) – საქმეებს, „იუ“ (ა) – რამ.

მე-19 საუკუნეში აღორძინდა ინტერესი პ. ნ. სეროვი აღმოსავლეთის კუთვნილად თვლიდა პ. მუსიკა და ინტერპრეტირებული როგორც დიატონური ორი ნაბიჯის გამოტოვებით. პ.პ.სოკალსკიმ რუსულად პირველად აჩვენა პ. ნარ. სიმღერა და ხაზი გაუსვა პ-ის, როგორც მუზების სახეობის დამოუკიდებლობას. სისტემები. სასცენო კონცეფციის თვალსაზრისით, მან დაუკავშირა პ. „კვარტის ეპოქას“ (რაც მხოლოდ ნაწილობრივ მართალია). ას. ფამინსინმა, ბ. ბარტოკისა და ზ. კოდალის იდეების მოლოდინში, პირველად აღნიშნა, რომ პ. არის ბუკების უძველესი ფენა. ევროპის მუსიკა; ნახევარტონური შრეების ქვეშ აღმოაჩინა პ. და რუს. სიმღერა. KV Kvitka ახალი ფაქტების საფუძველზე და თეორიული. წინაპირობებმა გააკრიტიკა სოკალსკის თეორია (კერძოდ, „კვარტის ეპოქის“ დაყვანა პ.-ს ტრიკორდებამდე, ასევე მისი „სამი ეპოქის“ სქემა - კვარტები, მეხუთეები, მესამედები) და განმარტა პენტატონური AS-ის თეორია. ოგოლევეცი, სასცენო კონცეფციაზე დაყრდნობით, თვლიდა, რომ ფარული სახით პ. უფრო განვითარებულ მუსიკაშიც არსებობს. სისტემა და წარმოადგენს მოდალური ორგანიზაციის ერთგვარ „ჩონჩხს“ დიატონურ და გენეტიკურად გვიანდელ ტიპებში მუზებში. ფიქრი. IV სპოსობინმა აღნიშნა პ-ის გავლენა არატერციული ჰარმონიის ერთ-ერთი ტიპის ფორმირებაზე (იხ. მაგალითი 235-ე ზოლის ბოლოს). Ya.M. გირშმანმა შეიმუშავა პ-ის დეტალური თეორია და გამოიკვლია მისი არსებობა თათ. მუსიკა, ანათებდა თეორიის ისტორიას. პ-ის გააზრება მე-20 საუკუნის უცხოურ მუსიკაოლოგიაში. მდიდარი მასალა ასევე დაგროვდა დეკემბერში. P-ს ტიპები (გარდა არანახევრადხმოვანი).

წყაროები: სეროვი AN, რუსული ხალხური სიმღერა, როგორც მეცნიერების საგანი, „მუსიკალური სეზონი“, 1869-71, იგივე, წიგნში: იზბრ. სტატიები და სხვ. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, ჩინური მასშტაბი რუსულ ხალხურ მუსიკაში, მუსიკალური მიმოხილვა, 1886, 10 აპრილი, 1 მაისი, 8 მაისი; მისი, რუსული ხალხური მუსიკა…, ჰარ., 1888; Famintsyn AS, უძველესი ინდო-ჩინური მასშტაბი აზიასა და ევროპაში, „ბაიანი“, 1888-89, იგივე, პეტერბურგი, 1889; პიტერ VP, არიული სიმღერის მელოდიური საწყობის შესახებ, "RMG", 1897-98, რედ. რედ., პეტერბურგი, 1899; ნიკოლსკი ნ., სინოფსისი ხალხური მუსიკის ისტორიის შესახებ ვოლგის რეგიონის ხალხებში, „ყაზანის უმაღლესი მუსიკალური სკოლის მუსიკალური და ეთნოგრაფიული განყოფილების შრომები“, ტ. 1, ყაზ., 1920; Kastalskiy AD, Features of ხალხურ-რუსული მუსიკალური სისტემის მახასიათებლები, M. — P., 1923; კვიტკა კ., პირველი ტონორიადები, „პირველი მოქალაქეობა და მისი ნაშთები უკპაპნაში, ტ. 3, Kipb, 1926 (რუსული პერ. – Primitive scales, თავის წიგნში: Fav. works, ანუ 1, მოსკოვი, 1971); ეგო, ანგემიტონური პრიმიტივები და სოკალსკის თეორია, „უკრაპნსკოპის ეთნოგრაფიული მოამბე აკ. მეცნიერებები“, წიგნი 6, Kipv, 1928 (რუს. პერ. – ანჰემიტონური პრიმიტივები და სოკალსკის თეორია, მის წიგნში: Izbr. works, ანუ 1, М., 1971); его же, La sysтиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: სლავური გეოგრაფების და ეთნოგრაფების 1927-ე კონგრესის დღიური პოლონეთში, vr 2, ტ. 1930, Cr., 1 (რუს. პერ. – პენტატონურობა სლავურ ხალხებში, მის წიგნში: Izbr. works, ანუ 1971, M., 2); მისი, პენტატონური მასშტაბის ეთნოგრაფიული გავრცელება საბჭოთა კავშირში, იზბრ. შრომები, ანუ 1973, M., 1928; კოზლოვი ი.ა., ხუთხმიანი არანახევარხმოვანი სკალები თათრულ და ბაშკირულ ხალხურ მუსიკაში და მათი მუსიკალური და თეორიული ანალიზი, „იზვ. არქეოლოგიის, ისტორიისა და ეთნოგრაფიის საზოგადოება ყაზანის შტატში. უნივერსიტეტი“, 34, ტ. 1, არა. 2-1946; Ogolevets AS, Introduction to თანამედროვე მუსიკალური აზროვნება, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementary theory of music, M. — L., 1973, 1960; ჰირშმან ია. მ., პენტატონიკი და მისი განვითარება თათრულ მუსიკაში, მ., 1966; აიზენშტადტ ა., ქვედა ამურის რეგიონის ხალხთა მუსიკალური ფოლკლორი, კრებულში: ჩრდილოეთისა და ციმბირის ხალხების მუსიკალური ფოლკლორი, მ., 1967; აღმოსავლეთის ქვეყნების მუსიკალური ესთეტიკა, რედ. AT. აპ შესტაკოვა, მ., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of Papuans, წიგნში: On the Bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, მუსიკის ისტორია, ტ. 1862, ბრესლაუ, 1; He1mhо1863tz H., Theory of tone sensations, როგორც physiological base for theory of music, Braunschweig, 1875 (რუსული თარგმანი: Helmholtz GLP, The Doctrine of Audiory Sensations …, სანქტ-პეტერბურგი, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. პენტატონური და ტეტრაკორდული მელოდია…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, ტ. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი