ბუნებრივი ფრთები |
ტერმინი, რომელიც აღნიშნავს 7-საფეხურიან მკაცრად დიატონურ ჯგუფს. რეჟიმები (იხ. Diatonic) რეჟიმებისგან განსხვავებით, ძირითადის მოდიფიკაციების ჩათვლით. ნაბიჯები, ქრომატიზმები, ცვლილებები (მაგალითად, ბუნებრივი მინორი განსხვავებით ჰარმონიულისგან). ქვეშ N. l. ჩვეულებრივ ნიშნავს ნარის შესაბამის ფრთებს. ევროპული და ევროპის გარეთ. მუსიკა, ფრთები შუა საუკუნეში. მონოდია, სხვა რუსული. საკულტო სიმღერა, დიატონური ფრეტები დასავლეთ ევროპაში. და რუსული მუსიკა ახალი დროის (17-19 სს.) და თანამედროვეში. მუსიკა. ეს არის ეოლიური (ბუნებრივი მცირე), იონიური (ბუნებრივი მაჟორი), დორიული, მიქსოლიდიური, ფრიგიული, ლიდიური, დიატონური ცვლადების (სრული და არასრული) რეჟიმები (ზოგადი მასშტაბის შენარჩუნებით, მაგალითად, სიმღერაში "The ბავშვი დადიოდა ტყის გასწვრივ” კოლექციიდან N. A. Rimsky-Korsakov), ისევე როგორც ძალიან იშვიათი ლოკრიანი; ნ.ლ-მდე მოიცავს ყველა სახის ანემიტონურ პენტატონს. ზოგადი სქემა N. l. (IV Sposobin-ის მიხედვით):
ნ.ლ. აქვს მრავალფეროვანი ფერები. მაგალითად, დორიანი – განათებული მინორული ფერით, ლიდიანი – დამახასიათებელი გაძლიერებული მაჟორი კლავიშით და ა.შ. 19-20 საუკუნეების მუსიკაში. კომპოზიტორები (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-corsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy და სხვები) ხშირად იყენებენ ნ. კოლორისტული აუდიო მიზნებისთვის. ასე რომ, ნ.ლ გამოყენების ერთ-ერთი შემთხვევა. როგორც სპეციალური ექსპრესი. ნიშნავს – რიმსკი-კორსაკოვის ოპერაში „უხილავი ქალაქის კიტეჟისა და ქალწული ფევრონიის ლეგენდა“: ნ.ლ. და ცვლილებებით გაჯერებული ქრომატული მუსიკა გადმოსცემს მკაფიო, მარტივი, ბუნებრივის კონტრასტს. ფევრონიას გამოსვლები და გრიშკა კუტერმას ბუნდოვანი, დამახინჯებული, მოუსვენარი ფრაზები.
NA რიმსკი-კორსაკოვი. „ზღაპარი უხილავი ქალაქ კიტეჟისა და ქალწული ფევრონიის შესახებ“, მოქმედება IV.
თუმცა, კონცეფცია N. l. საშუალებებში. გაზომეთ პირობითად. სიტყვა „ბუნებრივი“ (ზოგადი გაგებით – „ბუნებრივი“, „ბუნების შესატყვისი“) აქ ნიშნავს „ბუნების მიერ მოცემულს“ (შდრ. „ბუნებრივი მასშტაბი“, „ბუნებრივი რქები“), არა შეცვლილი, არა ხელოვნური (შდრ. ოპოზიცია: „ბუნებრივი“ და „ხელოვნური“ ფლაგები). ნ.ლ. დიატონიზმი ბუნებრივია, რაც გაგებულია, როგორც მოდალური ფუნდამენტური პრინციპი. აქედან გამომდინარეობს განსხვავება ევროპაში. მინორი "ბუნებრივ", პირველადი შკალას შორის, რომელიც მითითებულია ნორმატიული საკვანძო ნიშნებით და "ხელოვნური" შესავალი ნახევარტონა, რომელიც გამოიყენება სისტემატურად, მაგრამ არა თანაბარი უფლებებით N. l-ის ტონებთან. მაგრამ ასეთი კონტრასტი მოქმედებს მხოლოდ ევროპისთვის. მუსიკალური კულტურა; მეორეში გადიდებული აღმოსავლური ფრთები არსებითად არის „ბუნებრივი“, ანუ ბუნებრივი, როგორც ზოგადად ხალხური მუსიკის ყველა რეჟიმი (ხალხურ რეჟიმში ყველაფერი ბუნებრივია, ყველაფერი მხოლოდ საფუძველია, მასზე ფენების გარეშე). (იხ. ინდური მუსიკა.) ამ თვალსაზრისით, შეუძლებელია N. l.-ს არ მივაწეროთ, მაგალითად, ყოველდღიური რეჟიმი (GAHcdefgab-c1-d1), რომელშიც ბგერები, რომლებიც ქმნიან შემცირებულ ოქტავას (Hb) თანაბრად ბუნებრივია (იხილეთ, მაგალითად, კლერკის მე-3 სოლო რიმსკი-კორსაკოვის ოპერის „შობის ღამეს“ მე-2 მოქმედებიდან), ასევე „გავრცელებული ქრომატიზმი“ (AD Kastalsky-ის ტერმინი) რუსულად. ნარ. მუსიკა. აქედან გამომდინარე შესაძლებლობა გაგება და თანამედროვე. 12-საფეხურიანი სისტემა ბუნებრივია, ანუ არ ასოცირდება 7-საფეხურიანი სისტემის ბგერების შეცვლასთან. „გლეხური მუსიკის შესწავლამ… მიმიყვანა… ჩვენი ქრომატული თორმეტ-ტონიანი სისტემის ყოველი ცალკეული ბგერის სრულიად თავისუფლად განკარგვამდე“, წერდა ბ. ბარტოკი. თუმცა, არასწორია ამ სისტემას 12-საფეხურიანი დიატონური ვუწოდოთ, რადგან ეს ეწინააღმდეგება სიტყვა „დიატონური“ მნიშვნელობას.
წყაროები: Catuar GL, ჰარმონიის თეორიული კურსი, ნაწილები 1-2, მ., 1924-25; ბარტოკ ბ. ავტობიოგრაფია. „თანამედროვე მუსიკა“, No 7, 1925 წ.; გაჯიბეკოვი უ., აზერბაიჯანული ხალხური მუსიკის საფუძვლები, ბაქო, 1945, 1957; კუშნარევი XS სომხური მონოდიკური მუსიკის ისტორიისა და თეორიის კითხვები, ლ., 1958; Belyaev VM, ნარკვევები სსრკ ხალხთა მუსიკის ისტორიის შესახებ, ტ. 1-2, მ., 1962-63; Verkov VO, ჰარმონია, ნაწილი 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, ლექციები ჰარმონიის კურსზე, მ., 1969; ტიულინი იუ. ნ., ბუნებრივი და ცვლის რეჟიმები, მ., 1971; იუსფინ AG, ხალხური მუსიკის მელოდიური მოდულების შესწავლის რამდენიმე საკითხი, კრებულში: რეჟიმის პრობლემები, მ., 1972 წ.
იუ. ნ.ხოლოპოვი
