ბიჭი |

ბერძნული არმონია, ლათ. modulatio, modus, ფრანგული და ინგლისური. რეჟიმი, იტალ. მოდო, ჩანასახი. ტონგეშლეხტი; დიდება. ჰარმონია - ჰარმონია, მშვიდობა, ჰარმონია, წესრიგი

შინაარსი:

I. II რეჟიმის განმარტება. ეტიმოლოგია III. IV რეჟიმის არსი. V რეჟიმის ხმოვანი მასალის ინტონაციური ბუნება. მოდალური სისტემის ძირითადი კატეგორიები და ტიპები, მათი გენეზისი VI. ორგანიზმი და დიალექტიკა VII. ფრეტის ფორმირების მექანიზმი VIII. ფრეტის კლასიფიკაცია IX. ფრეტის ისტორია X. სწავლების ისტორია რეჟიმში

I. რეჟიმის განმარტება. 1) ესთეტიკურში ლ. გრძნობა - ხმოვანი სისტემის ბგერათა შორის ყურის თანმიმდევრულობა (ანუ, არსებითად, იგივე ჰარმონია მუსიკალურ-ესთეტიკური გაგებით); 2) L. მუსიკალურ-თეორიული გაგებით – ცენტრალური ბგერით ან კონსონანსით გაერთიანებული მაღალმთიანი კავშირების სისტემური ბუნება, აგრეთვე მის განმასახიერებელი სპეციფიკური ბგერითი სისტემა (ჩვეულებრივ სკალის სახით). ამრიგად, შესაძლებელია ლაპარაკი ლ.-ზე, როგორც ნებისმიერ მიზანშეწონილად მოწესრიგებულ ინტონაციურ სისტემაზე, ხოლო მოდებზე, როგორც ცალკეულზე. ასეთი სისტემები. ტერმინი "L." იგი ასევე გამოიყენება ძირითადი ან მცირე (უფრო სწორად, მიდრეკილება), ბგერათა მასშტაბის მსგავსი სისტემის (უფრო სწორად, მასშტაბის) აღსანიშნავად. ესთეტიკური და მუსიკალურ-თეორიული. ასპექტები ქმნიან ლ-ის ერთი კონცეფციის ორ მხარეს და ესთეტიკურს. მომენტი წამყვანია ამ ერთობაში. ცნების "L" ფართო გაგებით. და "ჰარმონია" ძალიან ახლოსაა. უფრო კონკრეტულად, ჰარმონია უფრო ხშირად ასოცირდება თანხმოვნებთან და მათ თანმიმდევრობებთან (ძირითადად სიმაღლის სისტემის ვერტიკალურ ასპექტთან), ხოლო წრფივობა სისტემის ბგერების ურთიერთდამოკიდებულებასთან და სემანტიკური დიფერენციაციასთან (ანუ უპირატესად ჰორიზონტალურ ასპექტთან). რუსული კომპონენტები. კონცეფცია "L". უპასუხეთ ზემოთ ბერძნულ, ლათ., ფრანგულ, ინგლისურ, იტალიურ, გერმანულს. ტერმინები, ასევე ისეთი ტერმინები, როგორიცაა „ტონალობა“, „მასშტაბი“ და სხვა.

II. ტერმინის "L" ეტიმოლოგია. მთლად ნათელი არ არის. ჩეხი ყმაწვილი – შეკვეთა; პოლონელი ყმაწვილი – ჰარმონია, წესრიგი; უკრაინული ლ – თანხმობა, ბრძანება. დაკავშირებული რუსული. "შეხვედრა", "კარგი", "კარგი", სხვა რუსული. „ლადიტი“ – შერიგება; "ლადა" - ქმარი (ცოლი), ასევე საყვარელი (შეყვარებული). შესაძლოა ეს ტერმინი ასოცირდება სიტყვებთან „ლაგოდა“ (მშვიდობა, წესრიგი, მოწყობა, ადაპტაცია), ჩეხური. ლაჰოდა (სასიამოვნო, ხიბლი), სხვა რუსული. ლაგოდიტი (რამე კარგის გაკეთება). სიტყვა "L"-ის რთული მნიშვნელობები. ბერძნულ არმონიასთან ახლოს (დამაგრება, კავშირი; ჰარმონია, მშვიდობა, წესრიგი; წესრიგი, ჰარმონია; თანმიმდევრულობა; ჰარმონია, ჰარმონია); შესაბამისად, წყვილი ყალიბდება „თანხმობით“ (მორგება, მორგება, მოწესრიგება, მუსიკალური ინსტრუმენტის დაყენება; მშვიდობიანად ცხოვრება, შეთანხმება) და არმოზო, არმოტო (მორგება, დამაგრება, მორგება, მორგება, მჭიდროდ მორგება, დაქორწინება). რუს. კონცეფცია "L". ასევე მოიცავს ბერძნულს. კატეგორია „გვარი“ (genos), მაგალითად. დიატონური, ქრომატული, „ენჰარმონიული“ გვარები (და მათი შესაბამისი ჯგუფები, რეჟიმების თვისებები).

III. ჰარმონიის არსი. L. როგორც ბგერათა შორის შეთანხმება ეკუთვნის ძირძველ ესთეტიკას. მუსიკის კატეგორიები, რომლებიც ამ გაგებით ემთხვევა „ჰარმონიის“ ცნებას (გერმ. Harmonie; Harmonik-ისა და Harmonielehre-სგან განსხვავებით). ნებისმიერი მუსიკა. ნაწარმოები, განურჩევლად მისი კონკრეტული შინაარსისა, პირველ რიგში უნდა იყოს მუსიკა, ანუ ბგერათა ჰარმონიული ურთიერთქმედება; იგივე ესთეტიკური. L. კატეგორიის მნიშვნელობა (და ჰარმონია) შედის მუსიკის, როგორც მშვენიერის იდეაში, როგორც არსებითი ნაწილი (მუსიკა არის არა როგორც ხმის კონსტრუქცია, არამედ როგორც ერთგვარი თანმიმდევრულობა, რომელიც სიამოვნებას ანიჭებს ყურს). L. როგორც ესთეტიკური. კატეგორია („თანმიმდევრულობა“) არის საზოგადოებებში გაჩენისა და კონსოლიდაციის საფუძველი. განსაზღვრული ცნობიერება. სისტემური ურთიერთობები ბგერებს შორის. ლ-ის ბგერით გამოხატული „წესრიგის გასხივოსნება“ (ლ.-ს ლოგიკური მხარე) მისი ესთეტიკის ძირითად საშუალებებს ეხება. გავლენა. ამიტომ კონკრეტულ პროდუქტში ლ. ყოველთვის წარმოადგენს მიუზიკლის ფოკუსს. ლექსიკის ძალა (შესაბამისად, მისი ესთეტიკური გავლენა) დაკავშირებულია მის ესთეტიკურ უნართან, მოაწყოს „ნედლეული“ ბგერა, რის შედეგადაც იგი იქცევა „თანხმოვან ბგერების“ ჰარმონიულ ფორმებად. მთლიანობაში, ლ. ვლინდება სტრუქტურის სისრულეში, რომელიც მოიცავს მისი კომპონენტების მთელ კომპლექსს - ბგერითი მასალისაგან ლოგიკურამდე. ელემენტების დალაგება კრისტალიზაციისთვის კონკრეტულად ესთეტიკური. ზომის სისტემური ურთიერთობები, პროპორციულობა, ურთიერთშესაბამისობა (ფართო გაგებით – სიმეტრია). ასევე მნიშვნელოვანია გარკვეული ლ-ის ინდივიდუალური კონკრეტიზაცია მოცემულ კომპოზიციაში, მისი შესაძლებლობების სიმდიდრის გამოვლენა და ბუნებრივად გაშლა ვრცელ მოდალურ კონსტრუქციაში. ლ-ის ესთეტიკური არსიდან გამომდინარეობს ძირითადი თეორიული ამოცანების წრე: ლ-ის განსახიერება ხმის კონსტრუქციაში; ფრეტის სტრუქტურა და მისი ტიპები; მათი ერთმანეთთან ლოგიკური და ისტორიული კავშირი; მოდალური ევოლუციის ერთიანობის პრობლემა; ლ-ის ფუნქციონირება, როგორც მუზების მატერიალური და ბგერითი საფუძველი. კომპოზიციები. მუსიკის ხმოვან კონკრეტულობაში მოდალური ურთიერთობების განსახიერების ძირითადი ფორმა მელოდიურია. მოტივი (ხმოვან გამოთქმაში - ჰორიზონტალური მასშტაბის ფორმულა) - ყოველთვის რჩება L-ის არსის უმარტივეს (და, შესაბამისად, ყველაზე მნიშვნელოვან, ფუნდამენტურ) პრეზენტაციად. აქედან გამომდინარეობს ტერმინი "L"-ის განსაკუთრებული მნიშვნელობა. ასოცირდება მელოდიურთან. სასწორები, რომლებსაც ხშირად ფრთებს უწოდებენ.

IV. რეჟიმის ხმის მასალის ინტონაციური ბუნება. ხმოვანი მასალა, საიდანაც ფანარი აგებულია, აუცილებელია მისი ნებისმიერი სტრუქტურისთვის და ნებისმიერი ტიპის ფარანისთვის. d1-c1, d1-e1, f1-e1 და ა.შ.) და თანხმოვნები (ძირითადად c1-e1-g1, როგორც ცენტრალური), განასახიერებს მის ხასიათს („ეთოსი“), გამოხატულებას, შეღებვას და სხვა ესთეტიკურ თვისებებს.

თავის მხრივ, ხმის მასალა განისაზღვრება კონკრეტული ისტორიით. მუსიკის არსებობის პირობები, მისი შინაარსი, მუსიკის შემოქმედების სოციალურად განსაზღვრული ფორმები. ლ-ის ერთგვარი „დაბადება“ (ანუ მუსიკის, როგორც ემოციური გამოცდილების მის ხმოვან ფორმაში გადასვლის მომენტი) დაფარულია ბ.ვ. ასაფიევის მიერ შემოტანილი ინტონაციის (ასევე ინტონაციის) კონცეფციით. როგორც არსებითად „სასაზღვრო“ (ბუნებრივ ცხოვრებასა და მხატვრულ და მუსიკალურს შორის პირდაპირი კონტაქტის ადგილზე დგომა), „ინტონაციის“ კონცეფცია ამით იპყრობს სოციალურ-ისტორიულ გავლენას. ხმის მასალის ევოლუციის ფაქტორები - ინტონაცია. კომპლექსები და მათზე დამოკიდებული მოდალური ორგანიზაციის ფორმები. აქედან გამომდინარეობს მოდალური ფორმულების ინტერპრეტაცია, როგორც მუსიკის ისტორიულად განსაზღვრული შინაარსის ასახვა: „... ინტონაციური კომპლექსების გენეზისი და არსებობა აუცილებლად განპირობებულია მათი სოციალური ფუნქციებით“, შესაბამისად, კონკრეტული ისტორიის ინტონაციური (და მოდალური) სისტემა. ეპოქა განისაზღვრება „ამ სოციალური ფორმაციის სტრუქტურით“ (BV Asafiev). ამრიგად, შეიცავს ემბრიონში ინტონაციას. მისი ეპოქის სფერო, ლ-ის ფორმულა არის ინტონაცია. კომპლექსი, რომელიც ასოცირდება თავისი დროის მსოფლმხედველობასთან (მაგალითად, შუა საუკუნეები. ფრეტები ბოლოს - ფეოდალური ეპოქის ცნობიერების ანარეკლი თავისი იზოლაციით, სიმკაცრით; დურ-მოლის სისტემა არის დინამიზმის გამოხატულება. ე.წ. ევროპული თანამედროვე დროის მუსიკალური ცნობიერება და სხვ.). ამ თვალსაზრისით, მოდალური ფორმულა არის სამყაროს უკიდურესად ლაკონური მოდელი მისი ეპოქის წარმოდგენაში, ერთგვარი „მუსიკის გენეტიკური კოდი“. ასაფიევის აზრით, ლ არის „ტონების ორგანიზაცია, რომლებიც ქმნიან ეპოქის მიერ მოცემული მუსიკის სისტემას მათ ურთიერთქმედებაში“ და „ეს სისტემა არასოდეს არის აბსოლუტურად სრული“, მაგრამ „ყოველთვის არის ფორმირებისა და ტრანსფორმაციის მდგომარეობაში. ”; ლ. აფიქსირებს და განაზოგადებს ყოველი ისტორიის, პერიოდისთვის დამახასიათებელ „ეპოქის ინტონაციურ ლექსიკონს“ („მუსიკის ჯამი, რომელიც მყარად დამკვიდრდა საზოგადოებრივ ცნობიერებაში“ – ასაფიევი). ამით აიხსნება აგრეთვე „ინტონაციური კრიზისები“, რომლებიც მეტ-ნაკლებად რადიკალურად განაახლებს ორივე ბგერის ინტონაციას. მასალა, ასე რომ, ამის შემდეგ და ლანდშაფტის ზოგადი სტრუქტურა (განსაკუთრებით დიდი ეპოქების მიჯნაზე, მაგალითად, XVI-XVII ან XIX-XX საუკუნეების მიჯნაზე). მაგალითად, სკრიაბინის გვიანდელ ნამუშევრებში საყვარელმა რომანტიკულმა ხაზგასმამ დისონანტური დომინანტური ჰარმონიების (L.-ს ხმის მასალა) ახალი თვისებრივი შედეგი მისცა და მის მუსიკაში მთელი L. სისტემის რადიკალური რესტრუქტურიზაცია გამოიწვია. ისტორიული ფაქტი - მოდალური ფორმულების შეცვლა - მაშასადამე, ლინგვისტიკის, როგორც ინტონაციის ცოცხალი და უწყვეტი ფორმირების, ევოლუციის ღრმა პროცესების გარეგანი (თეორიულ სქემებში დაფიქსირებული) გამოხატულებაა. მსოფლიოს მოდელები.

V. მოდალური სისტემის ძირითადი კატეგორიები და ტიპები, მათი გენეზისი. მუსიკის ძირითადი კატეგორიები და სახეები ყალიბდება მუსიკის განვითარების გავლენით. ცნობიერება (ცნობიერების პროგრესული განვითარების ზოგადი პროცესის ნაწილი, საბოლოო ჯამში, ადამიანის პრაქტიკული სოციალური საქმიანობის გავლენის ქვეშ მსოფლიოს განვითარებაში). ჟღერადობის შეუცვლელი პირობაა ბგერების მოწესრიგება (ერთგვარი ფუნქციონალური ჟღერადობის მუდმივი) ხმოვანი მასალის მოცულობისა და მის მიერ დაფარული საზღვრების პროგრესული (მთლიანად) რაოდენობრივი ზრდით. ეს საჭიროებს შეხამებას. ლ-ის არსებობის ფორმებში ფუნდამენტური თვისებრივი ცვლილებების ევოლუციაში ეტაპობრივი წერტილი და ქმნის ახალი ტიპის მოდალური სტრუქტურების გაჩენის შესაძლებლობას. ამასთან, ლ-ის არსის მიხედვით მის სამ ძირითად ასპექტში – ბგერითი (ინტონაცია), ლოგიკური (კავშირი) და ესთეტიკური (თანმიმდევრულობა, სილამაზე) – არის შინაგანი. პერესტროიკა (სინამდვილეში ეს სამება არის ერთი და იგივე განუყოფელი არსი: თანხმობა, ლ., მაგრამ მხოლოდ განიხილება სხვადასხვა ასპექტში). მამოძრავებელი მომენტი არის ინტონაციის განახლება. სისტემა (L. „ინტონაციების კრიზისამდე“), რაც საჭიროებს შემდგომ ცვლილებებს. კერძოდ, ფონეტიკის ტიპები და ტიპები რეალიზებულია, როგორც ინტერვალების სისტემები და მათგან შედგენილი ჰორიზონტალური რიგები და ვერტიკალური ჯგუფები (აკორდები) (იხ. ხმის სისტემა). ”რეჟიმი არის ეპოქის ინტონაციების ყველა გამოვლინების ჩვენება, დაყვანილი ინტერვალებისა და მასშტაბების სისტემამდე” (ასაფიევი). L. როგორც გარკვეული ბგერითი სისტემა ყალიბდება ფიზიკურის გამოყენების საფუძველზე. ხმის მასალის (აკუსტიკური) თვისებები, უპირველეს ყოვლისა, მასში თანდაყოლილი ბგერითი ნათესაური ურთიერთობები, რომელიც ვლინდება ინტერვალებით. თუმცა, ინტერვალი, მელოდიური მასშტაბი და სხვა მიმართებები არ ფუნქციონირებს, როგორც წმინდა მათემატიკური. ან ფიზიკური. მოცემული, მაგრამ როგორც მათ მიერ განზოგადებული პიროვნების (ასაფიევი) „ხმოვანი განცხადებების“ „კვინტესენცია“. (აქედან გამომდინარეობს ფუნდამენტური უზუსტობა ლ.-სთან მიმართებაში ეგრეთ წოდებული ზუსტი, ანუ რაოდენობრივად საზომი მეთოდები, „ხელოვნება-გაზომვა“.)

ხაზოვანი კატეგორიების ევოლუციის პირველი ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპი არის საძირკვლების ფორმირება პრიმიტიული „ეკმელიკური“ (ანუ გარკვეული სიმაღლის გარეშე) სრიალის ფარგლებში. მდგრადობა, როგორც მოდალური აზროვნების კატეგორია, გენეტიკურად არის სიმაღლის (დომინანტური ტონი, როგორც ლოგიკურად მოწესრიგებული ცენტრალური ელემენტი) წრფივობის უპირველესი დადასტურება (დომინანტური ტონი, როგორც ლოგიკურად მოწესრიგებული ცენტრალური ელემენტი) და დროში (შენარჩუნების თვითმყოფადობა, რომელიც შენარჩუნებულია დროის სითხის მიუხედავად. მეხსიერებაში დარჩენილი იგივე ტონის დაბრუნება); ფონდის კატეგორიის მოსვლასთან ერთად ჩნდება L.-ის, როგორც ერთგვარი ხმის სტრუქტურის კონცეფცია. ისტორიული ლ-ის ტიპი – ტონის სიმღერა (ლ-ის ევოლუციაში „სტაბილურობის სტადიის“ შესაბამისი) გვხვდება ეთნიკურ. ჯგუფები განვითარების შედარებით დაბალ საფეხურზე. ლირიზმის შემდეგი (ლოგიკურად და ისტორიულად) სახეობაა მონოდიკური ლირიზმი განვითარებული და განსაზღვრული მელოდიური სტილით. ხმის რიგი (მოდალური ტიპი, მოდალური სისტემა) დამახასიათებელია ძველი ევროპული სიმღერებისთვის. ხალხები, მათ შორის. და რუსული, შუა საუკუნეები. ევროპული საგუნდო, სხვა რუსული. მგალობელთა სარჩელი; ასევე გვხვდება მრავალი არაევროპელის ფოლკლორში. ხალხებს. როგორც ჩანს, „ტონის მღერის“ ტიპი მოდალის მიმდებარეა (რადგან ის ასევე მონოდიურია). განსაკუთრებული მოდალური ტიპია ე.წ. აკორდეონი თ. ტონალობა ევროპ. ახალი დროის მუსიკა. მას უკავშირდება მსოფლიო მუსიკის უდიდესი გენიოსების სახელები. ჰარმონიული ტონალობა მკვეთრად განსხვავდება ბაგეთა ან ჰეტეროფონიური საწყობის მრავალხმიანობისგან (ძველ ხალხებში, ხალხურ, ექსტრაევროპულ მუსიკაში). მე-20 საუკუნეში (განსაკუთრებით ევროპული კულტურის ქვეყნებში) ფართოდ გავრცელდა მაღალმთიანი ნაგებობების ტიპები, რომლებიც განსხვავდება ყველა წინასგან (სერიული, ხმოვანი, ელექტრონული მუსიკით). მათი L.-ად კლასიფიკაციის შესაძლებლობა კამათის საგანია; ეს პრობლემა ჯერ კიდევ შორს არის მოგვარებისგან. ლ-ის ძირითადი ტიპების გარდა, არსებობს მრავალი შუალედური, შედარებით სტაბილური და დამოუკიდებელი ტიპი (მაგალითად, ევროპული რენესანსის მოდალური ჰარმონია, განსაკუთრებით მე-15-16 სს.).

VI. რეჟიმის ევოლუციის პროცესის ორგანიზმი და დიალექტიკა. ფენომენის ევოლუციის პროცესი და "L" კონცეფცია. ორგანული და უფრო მეტიც, ფლობს დიალექტიკას. ხასიათი. პროცესის ორგანული ბუნება მდგომარეობს წრფივობის იგივე პირველადი კატეგორიების შენარჩუნებასა და განვითარებაში, მათ საფუძველზე სხვა კატეგორიების გაჩენაში. კატეგორიები და მათი განვითარება, როგორც შედარებით დამოუკიდებელი, ექვემდებარება ყველა ევოლუციას იმავე ზოგად პრინციპებს. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანია ზრდა (რაოდენობა. გაზრდა, მაგ. მასშტაბის ზრდა ტეტრაკორდიდან ჰექსაკორდამდე), შეთანხმების ფორმების გართულება, რაოდენობების გადასვლა. მთელი ევოლუციის თვისებრივი, ცალმხრივი ცვლილებები. ამრიგად, ხარისხობრივად განსაზღვრული, მუდმივად განახლებული ტონის სიმღერა, რომელიც ვრცელდება სხვების ჯგუფზე. ტონებს (ზრდა), საჭიროებს კოორდინაციის ახალ ფორმებს - მეზობელი ბგერების იზოლირებას და უახლოეს მელოდიის მეორე საფუძვლად არჩევას. თანხმოვნები (შეთანხმების ფორმების გართულება; იხ. კონსონანსი); შედეგად მიღებული უმაღლესი ტიპის L. უკვე ყველა ტონალობა (წინა ხარისხი) გამოდის ხარისხობრივად განსაზღვრული და პერიოდულად განახლებული; თუმცა, მათი უმრავლესობის დამოუკიდებლობა შემოიფარგლება ერთი, ზოგჯერ ორი ან სამის დომინირებით (ახალი ხარისხი). კვართის ან კვინტის გაძლიერება, როგორც ფრეტის ღეროს ერთფუნქციური ტონები, მოდალობის ფარგლებში მომწიფებული, შესაძლებელს ხდის ამ ჰორიზონტალური თანხმოვნების ვერტიკალურად გადაქცევას. ისტორიულად, ეს შეესაბამება შუა საუკუნეებს. დიახ, ვ. ოდდინგტონი (დაახლ. 1300) ჰორიზონტალური და ვერტიკალური თანხმოვნების ტოლობა ლ-ის კატეგორიებად. მათ განმარტებაში დაფიქსირდა იგივე ტერმინი „ჰარმონია“ (harmonia simplex და harmonia multiplex). კონსონანსის ცნება, როგორც ფუნქციური იდენტობის გამოხატულება, ვრცელდება შემდგომ სირთულის ინტერვალებამდე - მესამედებში (ზრდა); აქედან მომდინარეობს მთელი სისტემის რეორგანიზაცია ლ. (შეთანხმების ფორმების გართულება). 20-ში. ამავე მიმართულებით გადაიდგმება ახალი ნაბიჯი: ესთეტიურად ოპტიმალური ინტერვალების წრეში შემოდის ინტერვალების შემდეგი ჯგუფი – წამები, მეშვიდეები და ტრიტონები (ზრდა) და ამას უკავშირდება ახალი ბგერის საშუალებების გამოყენებაც (სონორალურად ინტერპრეტირებული თანხმოვნები). , ამა თუ იმ ინტერვალური კომპოზიციის სერია და სხვ.) და შესაბამისი ცვლილებები ბგერითი ელემენტების ერთმანეთთან ჰარმონიზაციის ფორმებში. ევოლუციის დიალექტიკა ლ. მდგომარეობს იმაში, რომ გენეტიკურად შემდგომი, უმაღლესი ტიპის მოდალური ორგანიზაცია, საბოლოო ანალიზში, სხვა არაფერია, თუ არა წინა, განვითარებული ახალ პირობებში. მაშასადამე, მოდალობა, როგორც ეს იყო, უმაღლესი რიგის „სიმღერაა“: ძირითადი ბგერა-დარჩენა მორთულია სხვაში გადაადგილებით. ტონები, ჭვავის, თავის მხრივ, შეიძლება განიმარტოს, როგორც საფუძველი; ჰარმონიაში. ტონალობაში მსგავს როლს ასრულებს რამდენიმე სისტემა (მოდალური სტრუქტურის სხვადასხვა დონეზე): საცნობარო აკორდის ბგერა და მიმდებარე ბგერები (დამხმარე), მატონიზირებელი და არატონიკური აკორდები, ლოკალური ჩ. ტონალობა და გადახრები, ზოგადი ჩ. ტონალობა და დაქვემდებარებული ტონალობები. უფრო მეტიც, უფრო მაღალი მოდალური ფორმები კვლავ რჩება ერთიანი, მელოდიური ბუნებით პირველადი ფორმის - ინტონაციის სტრუქტურულ მოდიფიკაციად („ინტონაციის არსი მელოდიურია“ - ასაფიევი). აკორდი ასევე ინტონაციურია (კონსონანსი, ჩამოყალიბებული როგორც დროებითი ერთეულის ვერტიკალიზაცია, ინარჩუნებს პირვანდელ ხარისხს „დაკეცილი“ ფორმით - მელოდიური. მოძრაობა) და ტემბრ-სონორული კომპლექსი (არა „განლაგებული“ აკორდის მსგავსად, არამედ ინტერპრეტირებულია აკორდის საფუძველზე მისი ახალი ხარისხით). იგივე ეხება L-ის სხვა კომპონენტებს. აქედან მოდის დიალექტიკური მთავარი მეტამორფოზა. კატეგორია L.

წინააღმდეგობა: – მთავარი. ძირითადი ხმა. ძირითადი ინტერვალის კონსონი. მთავარი აკორდი. diss. აკორდის სერია – ფინალის მატონიზირებელი ცენტრი. ბგერა ან თანხმობა – ბგერა (=რეჟიმი) ტონალობა გარკვეული ინტონაცია. სფერო - მთავარი გასაღები მთავარი ინტონაცია. სფერო

აქედან გამომდინარეობს "L" კონცეფციის დიალექტიკა. (ის შთანთქავს და შეიცავს თავისთავად, როგორც სხვადასხვა სემანტიკურ შრეებს, მისი მრავალსაუკუნოვანი ჩამოყალიბება-განლაგების მთელ ისტორიას):

1) მდგრადობისა და არასტაბილურობის თანაფარდობა („ხმის გალობის“ სტადიიდან; აქედან მოდის ტრადიცია ლ.ჩ. ბგერის წარმოდგენა, მაგალითად, „IV საეკლესიო ბგერა“, ე.ი. ბგერა Mi),

2) თვისობრივად დიფერენცირებული ტონალური ურთიერთობის მელოდიური-ბგერითი სისტემა (მოდალობის სტადიიდან; აქედან მოდის ტრადიცია, წარმოვადგინოთ ფონაცია უპირველეს ყოვლისა მასშტაბის ცხრილის სახით, განასხვავოთ ორი ბგერა ერთი ძირითადი ბგერით, ე.ი. ტონალობის შესაბამისი და ტონალობა) ,

3) სისტემის და ჰარმონიულ-აკორდის ტიპის L. კატეგორიაზე მინიჭება, აუცილებელი არ არის დიფერენცირებული მასშტაბის განსაზღვრულობისა და ძირითადის გაურკვევლობის მიმართ. ტონები (მაგალითად, სკრიაბინის გვიანდელ ნაწარმოებებში; ჰარმონიული ტონალობის მოდელირება). დიალექტიკურად ვითარდება აგრეთვე ლ-ის გამომსახველი ბგერითი ფორმულები. პროტოტიპი (ზედმეტად პრიმიტიული) არის ცენტრალური ტონ-სტენდი, რომელიც გარშემორტყმულია მელისმატიკით. ქსოვილი (ტონის "ვარიაცია"). მელოდია-მოდელის უძველესი პრინციპი (სხვადასხვა კულტურაში: ნომი, რაგა, ყაყაჩო, პატეტი და ა.შ.; რუსული ხმოვანთა სიმღერა) ლ.-ს ნამდვილ ნიმუშად უნდა მივიჩნიოთ. მელოდია-მოდელის პრინციპი დამახასიათებელია პირველ რიგში აღმოსავლურისთვის. რეჟიმები (ინდოეთი, საბჭოთა აღმოსავლეთი, ახლო აღმოსავლეთის რეგიონი). ჰარმონიულად. ტონალობა – სასწორის მოძრაობა, რეგულირებადი ცენტრი. ტრიადა (გამოვლენილია გ. შენკერის შრომებში). ანალოგად შეიძლება ჩაითვალოს დოდეკაფონის სერია, რომელიც განსაზღვრავს ინტონაციას. სერიული კომპოზიციის სტრუქტურა და ტემპის სტრუქტურა (იხ. დოდეკაფონია, სერია).

VII. ფრეტის ფორმირების მექანიზმი. ლ.-ს წარმომქმნელი ფაქტორების მოქმედების მექანიზმი არ არის ერთნაირი დეკომპ. სისტემები. ფრეტის ფორმირების ზოგადი პრინციპი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს როგორც კრეატიულობის განხორციელება. იმოქმედეთ მაღლივი საშუალებებით, ამ ბგერაში მოცემული შეკვეთის, ინტონაციის შესაძლებლობების გამოყენებით. მასალა. ტექ. მეორეს მხრივ, მიზანია მივაღწიოთ ბგერათა აზრობრივ თანმიმდევრულობას, რაც იგრძნობა რაღაც მუსიკალურად ჰარმონიულად, ანუ L.-ს კომპოზიციის უძველესი პრინციპი ეფუძნება პირველი თანხმოვნების თვისებებს - უნისონს (1. : 1; საყრდენის ფორმირება და მისი მელისტური სიმღერა). ძველ მელოდიურ ლ-ში სტრუქტურის მთავარი ფაქტორი, როგორც წესი, ასევე ხდება შემდეგი უმარტივესი ინტერვალები. მათგან, ვინც სხვა ხარისხის ბგერებს იძლევა, ეს არის მეხუთე (3:2) და მეოთხე (4:3); ხაზოვან მელოდიკასთან ურთიერთქმედების წყალობით. კანონზომიერებები ცვლიან ადგილებს; შედეგად, მეოთხე ხდება უფრო მნიშვნელოვანი, ვიდრე მეხუთე. ტონების მეოთხედი (ასევე მეხუთე) კოორდინაცია აწესრიგებს მასშტაბს; იგი ასევე არეგულირებს ლ-ის სხვა საცნობარო ტონების დამკვიდრებასა და ფიქსაციას (ტიპიური მრავალი ხალხური სიმღერისთვის). აქედან გამომდინარე, დიატონური სტრუქტურა L-ის მსგავსია. საცნობარო ტონი შეიძლება იყოს მუდმივი, მაგრამ ასევე ცვალებადი (მოდალური ცვალებადობა), რაც ნაწილობრივ განპირობებულია მელოდიების ჟანრული ბუნებით. საცნობარო ბგერის არსებობა და მისი გამეორება ლ-ის მთავარი ბირთვია; მეოთხე კვინტის დიატონური არის მთელი სტრუქტურის უმარტივესი მოდალური კავშირის გამოხატულება.

„ოპეკალოვსკაიას“ ხელნაწერი (მე-17 საუკუნე?). „მოდი, ვასიამოვნოთ იოსებს“.

დგომა – ხმა g1; a1 – g1-ის მიმდებარე და მასთან მჭიდროდ დაკავშირებული d1-ით (g:d=d:a). გარდა ამისა, a1 და g1 აწარმოებენ ტეტრაკორდს a1-g1-f1-e1 და მეორე, ქვედა სასიმღერო ხმას f1 (ადგილობრივი მხარდაჭერა). გამა ხაზის გაგრძელება იძლევა ტეტრაკორდს f1-e1-d1-c1 ლოკალური გაჩერებით d1. საძირკველთა ურთიერთქმედება g1-d1 წარმოადგენს L-ის ჩარჩოს. მაგალითის ბოლოს არის მთლიანი სტიკერის L.-ის ზოგადი სქემა (რომლის ნაწილის მხოლოდ 1/50 არის აქ მოცემული). მოდალური სტრუქტურის სპეციფიკა არის "მცურავი" ხასიათი, მოძრაობის ენერგიისა და მიზიდულობის არარსებობა (სიმძიმის არარსებობა არ უარყოფს წრფივობას, რადგან სტაბილურობისა და სიმძიმის არსებობა არ არის ყველა ტიპის მთავარი თვისება. წრფივობა).

მაჟორულ-მინორის ტიპის ლ ეფუძნება არა „ტროიკის“ (3:2, 4:3), არამედ „ხუთეულის“ (5:4, 6:5) ურთიერთობას. ბგერითი მიმართებების შკალაზე ერთი ნაბიჯი (კვარტლის კვინტის შემდეგ ტერტი არის ყველაზე ახლოს) ნიშნავს, თუმცა, ლ-ის აგებულებისა და გამოხატვის გიგანტურ განსხვავებას, მუსიკალურ-ისტორიულ ცვლილებას. ეპოქები. როგორც ძველი ლ-ის ყოველი ბგერა რეგულირდება სრულყოფილი თანხმოვანი მიმართებებით, აქაც ის რეგულირდება არასრულყოფილი თანხმოვანთა მიმართებებით (იხ. მაგალითი ქვემოთ; n არის გადასასვლელი, c არის დამხმარე ბგერა).

ვენური კლასიკის მუსიკაში ამ ურთიერთობებს ხაზს უსვამს რიტმების კანონზომიერებაც. აქცენტების ძვრები და სიმეტრია (ბარი 2 და მისი ჰარმონია D - მძიმე დრო, მე -4 - მისი T - ორმაგად მძიმე).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

მაშასადამე, რეალური მოდალური პროპორციები მეტყველებს ტონიკის უპირატესობაზე. ჰარმონია დომინანტურზე. (ამ შემთხვევაში არ არსებობს S; ვენური კლასიკებისთვის დამახასიათებელია გვერდითი ნაბიჯების თავიდან აცილება, რომელიც ამდიდრებს ლ.-ს, მაგრამ ამავდროულად ართმევს მას მობილურობას.) ლ-ის თავისებურება – აქრობს. ცენტრალიზაცია, დინამიკა, ეფექტურობა; მაღალი განსაზღვრული და ძლიერი გრავიტაციები; სისტემის მრავალშრიანი ბუნება (მაგალითად, ერთ შრეში მოცემული აკორდი სტაბილურია მასში მიზიდულ ბგერებთან მიმართებაში; მეორეში არასტაბილურია, თვითონ მიზიდავს ლოკალური ტონიკისკენ და ა.შ.).

WA მოცარტი. ჯადოსნური ფლეიტა, პაპაგენოს არია.

თანამედროვე მუსიკაში შეიმჩნევა ლ-ის ინდივიდუალიზაციისკენ, ანუ მისი იდენტიფიცირების ტენდენცია მოცემული ნაწარმოების ან თემისთვის დამახასიათებელ ინტონაციების ინდივიდუალურ სპეციფიკურ კომპლექსთან (მელოდიური, აკორდული, ტემბრულ-კოლორისტული და სხვ.). ტიპიური მოდალური ფორმულებისგან განსხვავებით (მელოდია-მოდელი ძველ ლ., ტიპიური მელოდიური ან აკორდების თანმიმდევრობა შუა საუკუნეებში L., კლასიკურ მაჟორულ-მინორულ მოდალურ სისტემაში), საფუძვლად ცალკე კომპლექსი-მოდელია აღებული, ზოგჯერ მთლიანად. ტრადიციულის ჩანაცვლება. ლ-ის ელემენტები, თუნდაც კომპოზიტორთა შორის, რომლებიც ზოგადად იცავენ ტონალურ პრინციპს. ამ გზით ყალიბდება მოდალური სტრუქტურები, რომლებიც აერთიანებს ნებისმიერ მოდალურ ელემენტს ნებისმიერი პროპორციით (მაგ., მაჟორი რეჟიმი + მთლიანი ბგერის მასშტაბები + რბილად დისონანსური აკორდის პროგრესირება მაჟორ-მინორის სისტემის გარეთ). ასეთი სტრუქტურები მთლიანობაში შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც პოლიმოდალური (არა მხოლოდ ერთდროულად, არამედ თანმიმდევრობით და მათი შემადგენელი ელემენტების კომბინაციით).

ფრაგმენტის ინდივიდუალურ ხასიათს ანიჭებს არა ტრიადა T C-dur, არამედ cgh-(d)-f აკორდი (შეადარეთ მთავარი თემის 1-ლ აკორდს: chdfgc, ნომერი 3). ჰარმონიების შერჩევა მხოლოდ ძირითადი საფუძვლით და მკვეთრი დისონანსებით, აგრეთვე მელოდიის დუბლირებული თანხმოვნების სონორანტული (ტემბრულ-კოლორისტული) შეღებვა იწვევს გარკვეულ ეფექტს, თუმცა მხოლოდ ამ ფრაგმენტისთვის დამახასიათებელი - უკიდურესად ინტენსიური და მკვეთრი. მაჟორი, სადაც მაჟორის თანდაყოლილი ბგერის ღია ჩრდილი კაშკაშა სიკაშკაშემდეა მიყვანილი.

WA მოცარტი. ჯადოსნური ფლეიტა, პაპაგენოს არია.

VIII. რეჟიმების კლასიფიკაცია უკიდურესად რთულია. მისი განმსაზღვრელი ფაქტორებია: მოდალური აზროვნების განვითარების გენეტიკური ეტაპი; სტრუქტურის ინტერვალური სირთულე; ეთნიკური, ისტორიული, კულტურული, სტილის მახასიათებლები. მხოლოდ მთლიანობაში და საბოლოო ანალიზში ლ-ის ევოლუციის ხაზი გამოდის ცალმხრივი. მრავალი მაგალითი იმისა, თუ როგორ ხდება გადასვლა უმაღლესზე ზოგადად გენეტიკური. ნაბიჯები, ამავე დროს, ნიშნავს წინა მნიშვნელობების ნაწილის დაკარგვას და, ამ თვალსაზრისით, უკან მოძრაობას. ასე რომ, დასავლეთ ევროპის მრავალხმიანობის დაპყრობა. ცივილიზაცია არის უდიდესი წინგადადგმული ნაბიჯი, მაგრამ მას თან ახლდა (1000-1500 წლის განმავლობაში) სიმდიდრის ქრომატული დაკარგვა. და "ენარმონიული". მონოდიკური ანტიკური გვარები. ფრეტის სისტემა. ამოცანის სირთულე იმითაც არის განპირობებული, რომ ბევრი კატეგორია მჭიდროდაა დაკავშირებული, არ ექვემდებარება სრულ გამიჯვნას: L., ტონალობა (ტონალური სისტემა), ხმის სისტემა, მასშტაბი და ა.შ. მიზანშეწონილია შემოვიფარგლოთ მხოლოდ. ძირითადის კონცენტრაციის წერტილებად მოდალური სისტემების ყველაზე მნიშვნელოვანი ტიპების მითითებით. ფრეტის ფორმირების ნიმუშები: ეკმელიკა; ანემიტონიკები; დიატონური; ქრომატულობა; მიკროქრომატული; სპეციალური ტიპები; შერეული სისტემები (ამ ტიპებად დაყოფა ძირითადად ემთხვევა გვარების დიფერენციაციას, ბერძნული გენი).

ეკმელიკა (ბერძნულიდან exmelns - ექსტრა-მელოდიური; სისტემა, სადაც ბგერებს არ აქვთ გარკვეული ზუსტი სიმაღლე), როგორც სისტემა ამ სიტყვის სწორი მნიშვნელობით, თითქმის არასოდეს გვხვდება. იგი გამოიყენება მხოლოდ როგორც ტექნიკა უფრო განვითარებულ სისტემაში (მოცურების ინტონაცია, მეტყველების ინტონაციის ელემენტები, სპეციალური შესრულების მანერა). ეკმელიკი ასევე მოიცავს ზუსტად ფიქსირებული ტონის მელისმატურ (სიმაღლეზე განუსაზღვრელი) სიმღერას - უფსტოი (იუ. ნ. ტიულინის მიხედვით, სომეხი ქურთების სიმღერაში "ერთი მდგრადი ბგერა ... გარშემორტყმულია არაჩვეულებრივი რიტმული ენერგიით გაჯერებული სხვადასხვა მადლით"; შეუძლებელია. ”).

ბევრისთვის დამახასიათებელი ანჰემიტონიკა (უფრო ზუსტად, ანჰემიტონური პენტატონიკა). აზიის, აფრიკისა და ევროპის უძველესი კულტურებისთვის, როგორც ჩანს, წარმოადგენს მოდალური აზროვნების განვითარების ზოგად საფეხურს. ანჰემიტონიკის კონსტრუქციული პრინციპია კომუნიკაცია უმარტივესი თანხმოვნების საშუალებით. სტრუქტურული ზღვარი არის ნახევარტონა (აქედან გამომდინარე, ოქტავაში ხუთი ნაბიჯის შეზღუდვა). ტიპიური ინტონაციაა ტრიკორდი (მაგ. ეგა). ანჰემიტონიკა შეიძლება იყოს არასრული (3-4, ზოგჯერ 2 საფეხურიც კი), სრული (5 ნაბიჯი), ცვლადი (მაგ., გადასვლები cdega-დან cdfga-ზე). ნახევარტონური პენტატონური (მაგალითად, ტიპი hcefg) კლასიფიცირებს გარდამავალ ფორმას დიატონურში. ანემიტონიკის მაგალითია სიმღერა "სამოთხე, სამოთხე" (ა.კ. ლიადოვის "რუსი ხალხის 50 სიმღერა").

დიატონური (სუფთა სახით - 7-საფეხურიანი სისტემა, სადაც ტონები შეიძლება განლაგდეს მეხუთე საათებში) - L-ის ყველაზე მნიშვნელოვანი და გავრცელებული სისტემა. სტრუქტურული ზღვარი არის ქრომატიზმი (2 ნახევარტონა ზედიზედ). დიზაინის პრინციპები განსხვავებულია; ყველაზე მნიშვნელოვანი არის მეხუთე (პითაგორას) დიატონური (სტრუქტურული ელემენტი არის სუფთა მეხუთე ან კვართი) და ტრიადული (სტრუქტურული ელემენტი არის თანხმოვანი მესამე აკორდი), მაგალითებია ძველი ბერძნული რეჟიმები, შუა საუკუნეების რეჟიმები, ევროპული რეჟიმები. ნარ. მუსიკა (ასევე ბევრი სხვა არაევროპელი ხალხი); ეკლესიის მრავალხმიანი L. europ. რენესანსის მუსიკა, L. მაჟორ-მინორი სისტემა (ქრომატიზაციის გარეშე). ტიპიური ინტონაციებია ტეტრაკორდი, პენტაკორდი, ჰექსაკორდი, ტერციული აკორდების ტონებს შორის ხარვეზების შევსება და ა.შ. ტიპებით მდიდარია დიატონიკი. ის შეიძლება იყოს არასრული (3-6 ნაბიჯი; იხილეთ, მაგალითად, გიდონ ჰექსაკორდები, ხალხური და ბერძნული ტეტრაკორდები; 6-საფეხურიანი დიატონიკის მაგალითია ჰიმნი "Ut queant laxis"), სრული (7-საფეხურიანი hcdefga ტიპის ან ოქტავა. cdefgahc; მაგალითები უთვალავია), ცვლადი (მაგ. ahcd-ისა და dcba-ს რყევები პირველ საეკლესიო ტონში), კომპოზიტური (მაგ. რუსული ყოველდღიური L.: GAHcdefgab-c1-d1), პირობითი (მაგ. "hemiol" ფრეტები დამატებითი წამით - ჰარმონიული მცირე და მაჟორი, „უნგრული“ შკალა და ა.შ.; „პოდგალიური სკალა“: gah-cis-defg; მელოდიური მინორი და მაჟორი და ა.შ.), პოლიდიატონური (მაგალითად, ბ. ბარტოკის ნაწარმოები „რუსულ სტილში“ კრებული „Microcosmos“, No 1). შემდგომი გართულებები იწვევს ქრომატიზაციას.

ქრომატიკა. სპეციფიკური ნიშანი – ზედიზედ ორი ან მეტი ნახევარტონის თანმიმდევრობა. სტრუქტურული ზღვარი არის მიკროქრომატიკა. დიზაინის პრინციპები განსხვავებულია; ყველაზე მთავარი - მელოდიური. ქრომატული (მაგ., აღმოსავლურ მონოდიაში), აკორდ-ჰარმონიული (ცვლილება, მხარე D და S, ქრომატული ხაზოვანი ტონალობის მქონე აკორდები ევროპულ მაჟორულ-მინორულ სისტემაში), enharmonic. ქრომატიკა მე-20 საუკუნის ევროპულ (და შემდგომ არაევროპულ) მუსიკაში. თანაბარი ტემპერამენტის საფუძველზე. ქრომატიკა შეიძლება იყოს არასრული (ბერძნული chromatic; ცვლილება ევროპულ ჰარმონიაში; L. სიმეტრიული აგებულება, ანუ ოქტავის 12 ნახევარტონის თანაბარ ნაწილებად დაყოფა) და სრული (კომპლიმენტური პოლიდიატონური, ქრომატული ტონალობის ზოგიერთი ტიპი, დოდეკაფონიური, მიკროსერიული და სერიული სტრუქტურები).

მიკროქრომატული (მიკროინტერვალი, ულტრაქრომატული). ნიშანი - ნახევარტონზე ნაკლები ინტერვალების გამოყენება. იგი უფრო ხშირად გამოიყენება წინა სამი სისტემის L.-ის კომპონენტად; შეიძლება შერწყმა ეკმელიკასთან. ტიპიური მიკროქრომატული – ბერძნული. ინჰარმონიული გვარი (მაგალითად, ტონებში – 2, 1/4, 1/4), ინდური შრუტი. თანამედროვე მუსიკაში გამოიყენება სხვა საფუძველზე (განსაკუთრებით ა. ხაბას, ასევე ვ. ლუტოსლავსკის, ს.მ. სლონიმსკის და სხვ.).

მაგალითად, აღმოსავლეთ აზიური სლინდრო და პილოგი (შესაბამისად – 5- და 7-საფეხურიანი, ოქტავის შედარებით თანაბარი დაყოფა) შეიძლება მიეკუთვნოს სპეციალურ L.. ნებისმიერი მოდალური სისტემა (განსაკუთრებით ანჰემიტონური, დიატონური და ქრომატული) შეიძლება შერეული იყოს ერთმანეთთან. , როგორც ერთდროულად, ასევე თანმიმდევრობით (იგივე კონსტრუქციის ფარგლებში).

IX. რეჟიმების ისტორია საბოლოო ჯამში არის ბგერათა შორის „შეთანხმების“ („L.“) შესაძლებლობების თანმიმდევრული გამჟღავნება; სინამდვილეში ისტორია არ არის მხოლოდ დაშლის მონაცვლეობა. ლ-ის სისტემები და უფრო და უფრო შორეული და რთული ბგერითი მიმართებების თანდათანობითი გაშუქება. უკვე დოქტორ მსოფლიოში წარმოიშვა (და გარკვეულწილად შემონახული) აღმოსავლეთის ქვეყნების მოდალური სისტემები: ჩინეთი, ინდოეთი, სპარსეთი, ეგვიპტე, ბაბილონი და ა.შ. (იხ. შესაბამისი სტატიები). ფართოდ გავრცელდა არანახევრადტონური პენტატონური სასწორები (ჩინეთი, იაპონია, შორეული აღმოსავლეთის სხვა ქვეყნები, ნაწილობრივ ინდოეთი), 7-საფეხურიანი (დიატონური და არადიატონური) ფონიკა; მრავალი კულტურისთვის დამახასიათებელია ლ. მეორე (არაბული მუსიკა), მიკროქრომატული (ინდოეთი, აღმოსავლეთის არაბული ქვეყნები). რეჟიმების ექსპრესიულობა ბუნებრივ ძალად იქნა აღიარებული (პარალელები ტონებისა და ციური სხეულების სახელებს, ბუნებრივ ელემენტებს, სეზონებს, ადამიანის სხეულის ორგანოებს, სულის ეთიკურ თვისებებს და ა.შ.); ხაზგასმული იყო ლ-ის ზემოქმედების უშუალობა ადამიანის სულზე, თითოეული ლ დაჯილდოვებული იყო გარკვეული გამოხატულებით. მნიშვნელობა (როგორც თანამედროვე მუსიკაში - მაჟორი და მინორი). ა.ჯამი (XV საუკუნის II ნახევარი) წერდა: „თორმეტიდან (მაქამიდან), თითოეულ ავაზსა და შუბეს აქვს თავისი განსაკუთრებული ეფექტი (მსმენელებზე), გარდა ყველა მათგანისთვის საერთო თვისებისა. მიეცით სიამოვნება. ” ევროპული ენათმეცნიერების ისტორიის ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპებია უძველესი მოდალური სისტემა (არა იმდენად ევროპული, რამდენადაც ხმელთაშუა; I ათასწლეულის შუამდე) და მე-2-მე-15 საუკუნეების „სწორად ევროპული“ მოდალური სისტემა ისტორიულ და კულტურულში. ტიპოლოგიური ტერმინები. აზრი – „დასავლური“ სისტემა, გერმანული. abendländische, დაყოფილია ადრეულ შუა საუკუნეებად. მოდალური სისტემა (ისტორიული საზღვრები განუსაზღვრელია: იგი წარმოიშვა ადრეული ქრისტიანული ეკლესიის მელოდიებში, გამყარდა VII-IX საუკუნეებში, შემდეგ თანდათან გადაიზარდა რენესანსის მოდალურ ჰარმონიაში; ტიპოლოგიურად, აქ არის სხვა რუსული მოდალური სისტემაც). შდრ. IX-XIII საუკუნეების მოდალური სისტემა, რენესანსის სისტემა (პირობითად მე-1-9 სს.), ტონალური (მაჟორულ-მინორი) სისტემა (XVII-XIX სს.; შეცვლილი სახით გამოიყენება აგრეთვე მე-20 საუკუნეში), ახალი სიმაღლის სისტემა 7 . (იხილეთ სტატიები ძირითადი, ბუნებრივი რეჟიმები, სიმეტრიული რეჟიმები).

ანტიჩ. მოდალური სისტემა დაფუძნებულია ტეტრაკორდებზე, რომელთა კომბინაციიდან წარმოიქმნება ოქტავა ლ-ები. კვარტის ტონებს შორის შესაძლებელია სიმაღლის ყველაზე მრავალფეროვანი შუა ტონები (სამი სახის ტეტრაკორდი: დიატონი, ქრომი, „ენარმონია“). ლ.-ში ფასდება მათი უშუალო-სენსორული გავლენა (ამა თუ იმ „ეთოსის“ მიხედვით), ლ-ის ყველა შესაძლო ჯიშის მრავალფეროვნება, მრავალფეროვნება (მაგალითად: სკოლია სეიკილა).

ლ.ადრე დასავლურ-ევროპული. შუა საუკუნეები ეპოქის ისტორიული თავისებურებების გამო ჩვენამდე მოაღწია ჩ. arr. ეკლესიასთან დაკავშირებით. მუსიკა. როგორც განსხვავებული ინტონაციური სისტემის ანარეკლს, მათ ახასიათებთ მკაცრი (ასკეტიზმამდე) დიატონიზმი და უფერული და ემოციურად ცალმხრივად გამოიყურებიან ძველთა სენსუალურ სისავსესთან შედარებით. ამავე დროს, შუა საუკუნეები. შინაგან მომენტზე უფრო დიდი აქცენტით გამოირჩევა ლ. ოთხშაბათი. L. აჩვენებს დიატონური სტრუქტურის შემდგომ გართულებას. L. (ანტიკური ტეტრაკორდის ნაცვლად გიდონური ჰექსაკორდი; დასავლეთ-ევროპული ჰარმონიული მრავალხმიანობა ავლენს ძირეულად განსხვავებულ ბუნებას ძველ ჰეტეროფონიასთან შედარებით). შუა საუკუნეების ხალხური და საერო მუსიკა, როგორც ჩანს, გამოირჩეოდა განსხვავებული სტრუქტურითა და ექსპრესიულობით ლ.

მსგავსი აპლიკაცია. ოთხშაბათი. საგუნდო კულტურა სხვა-რუს. საგალობელი არტ-ვა უფრო უძველეს მოდალურ კომპონენტებსაც მოიცავს („ყოველდღიური მასშტაბის“ კვართის ექსტრა-ოქტავა; მელოდია-მოდელის უძველესი პრინციპის უფრო ძლიერი გავლენაა გალობაში, ხმებში).

შუა საუკუნეებში (IX-XIII სს.) წარმოიშვა და აყვავდა ახალი (ძველთან შედარებით) მრავალხმიანობა, რომელმაც მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მოდალურ სისტემაზე და მის კატეგორიებზე და მოამზადა ისტორიული. ფუნდამენტურად განსხვავებული ტიპი. L. (L. როგორც მრავალხმიანი სტრუქტურა).

რენესანსის მოდალური სისტემა, მიუხედავად იმისა, რომ ბევრი რამ ინარჩუნებს შუა საუკუნეების სისტემიდან, გამოირჩევა ემოციური სრულფასოვნებით, რომელიც განვითარდა ახალ საფუძველზე, კაცობრიობის სითბოთი და სპეციფიკის მდიდარი განვითარებით. ლ-ის თვისებები (განსაკუთრებით დამახასიათებელი: აყვავებული მრავალხმიანობა, შესავალი ტონი, ტრიადების დომინირება).

ეპოქაში ე.წ. ახალი დრო (17-19 სს.), მაჟორულ-მინორული მოდალური სისტემა, რომელიც წარმოიშვა რენესანსში, დომინირებას აღწევს. ესთეტიურად ყველაზე მდიდარი ყველა ადრინდელ (ფონიკის მინიმალური რაოდენობის შეზღუდვის მიუხედავად) მაჟორ-მინორულ სისტემასთან შედარებით არის განსხვავებული ტიპის ლირიკა, სადაც მრავალხმიანობა, აკორდი არ არის მხოლოდ პრეზენტაციის ფორმა, არამედ ლი-ს მნიშვნელოვანი კომპონენტი. . მაჟორულ-მინორული სისტემის პრინციპი, ისევე როგორც L., არის მკაფიო ცვლილებები "მიკრორეჟიმებში" ან აკორდებში. სინამდვილეში, "ჰარმონიული ტონალობა" გამოდის L. კატეგორიის სპეციალური მოდიფიკაცია, "ერთ რეჟიმი" (ასაფიევი) ორი განწყობით (მაჟორი და მინორი).

მე-19 და მე-20 საუკუნეებში ჰარმონიული ტონალობის მიმდინარე განვითარების პარალელურად. არის აღორძინება, როგორც დამოუკიდებელი. კატეგორია და L. მელოდიური. ტიპი. გაფართოებული და მოდიფიცირებული მაჟორულ-მინორი ტონალური სისტემიდან, სპეციალური დიატონური L. (უკვე გამოკვეთილი მოცარტისა და ბეთჰოვენის მიერ, ფართოდ გამოიყენებოდა მე-19 და მე-20 საუკუნეების დასაწყისში რომანტიკოსებისა და ახალი ეროვნული სკოლების კომპოზიტორების მიერ - ფ. შოპენი, ე. გრიგი, დეპუტატი. მუსორგსკი, ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი, ა.კ. ლიადოვი, ი.ფ. სტრავინსკი და სხვები), ასევე ანჰემიტონური პენტატონური სკალა (ფ. ლისტის, რ. ვაგნერის, გრიგის, ა.პ. ბოროდინის, სტრავინსკის ადრეულ შრომებში და სხვ.). L.-ის მზარდი ქრომატიზაცია ასტიმულირებს სიმეტრიული ლ.-ის ზრდას, რომლის მასშტაბი ყოფს ოქტავის 12 ნახევარტონს თანაბარი ზომის ნაწილებად; ეს იძლევა მთლიან მატონიზირებელ, თანაბარ-თერმულ და ტრიტონულ სისტემებს (შოპენში, ლისტში, ვაგნერში, კ. დებიუსიში, ო. მესიენში, მ.ი. გლინკაში, ას. დარგომიჟსკი, პი. ).

მე-20 საუკუნის ევროპულ მუსიკაში ყველა სახის L. და სისტემები ერთვის და ერწყმის ერთმანეთს მიკროქრომატულამდე (A. Haba), არაევროპულის გამოყენებამდე. მოდალობა (მესიანი, ჯ. კეიჯი).

X. რეჟიმის შესახებ სწავლების ისტორია. ლ-ის თეორია, რომელიც ასახავს მათ ისტორიას, მუსიკაში კვლევის უძველესი საგანია. მეცნიერება. პრობლემა ლ. შედის ჰარმონიის თეორიაში და ნაწილობრივ ემთხვევა ჰარმონიის პრობლემას. ამიტომ, პრობლემის შესწავლა ლ. თავდაპირველად განხორციელდა როგორც ჰარმონიის პრობლემის შესწავლა (არმონია, ჰარმონია). პირველი მეცნიერული ახსნა ლ. (ჰარმონია) ევროპაში. მუსიკოლოგია ეკუთვნის პითაგორას სკოლას (ძვ. წ. 6-4 სს.). ძვ.წ.). ჰარმონიის ახსნა და ლ. რიცხვების თეორიაზე დაყრდნობით, პითაგორელები ხაზს უსვამდნენ უმარტივესი ბგერითი ურთიერთობების მნიშვნელობას (საზღვრებში ე.წ. ტეტრადი) როგორც ყინულის წარმოქმნის მარეგულირებელი ფაქტორი (ასახვა ლ. ტეტრაკორდების და მეოთხე თანხმოვნების „სტაბილური“ ბგერების ფენომენები). პითაგორას მეცნიერება განმარტა ლ. და მუსიკა. ჰარმონია, როგორც მსოფლიო ჰარმონიის ანარეკლი, რომლის გარეშეც სამყარო დაიშლება (ე.ი რეალურად შეხედა ლ. როგორც სამყაროს მოდელი – მიკროკოსმოსი). აქედან განვითარდა მოგვიანებით (ბოეთიუსში, კეპლერში) კოსმოლოგიური. იდეა ამქვეყნიური მუსიკა და ადამიანის მუსიკა. თავად კოსმოსი (პითაგორეელთა და პლატონის მიხედვით) გარკვეულწილად იყო მორგებული (ციური სხეულები ბერძნულ ტონებს ადარებდნენ. დორიანის რეჟიმი: e1-d1-c1-hagfe). ბერძნული მეცნიერება (პითაგორეელები, არისტოქსენი, ევკლიდე, ბაქიუსი, კლეონიდე და სხვ.) ქმნიდა და განავითარებდა მუსიკას. თეორია ლ. და კონკრეტული რეჟიმები. მან შეიმუშავა ყველაზე მნიშვნელოვანი ცნებები ლ. – ტეტრაკორდი, ოქტავის მწკრივი (არმონია), საძირკვლები (ნსტოტები), ცენტრალური (შუა) ბგერა (mesn), დინამისი (დუნამისი), ეკმელიკა (ინტერვალების რეგიონი რთული ურთიერთობით, ასევე ბგერები გარკვეული სიმაღლის გარეშე) და ა.შ. სინამდვილეში, მთელი ბერძნული ჰარმონიის თეორია იყო ლ. და ფრთები, როგორც მონოფონიური მაღალი დონის სტრუქტურები. მუსიკა. ადრეული შუა საუკუნეების მეცნიერებამ ანტიკვარიატი ახალ საფუძველზე გადაამუშავა. (პითაგორა, პლატონური, ნეოპლატონური) იდეები ჰარმონიისა და ლ. როგორც ესთეტიკური კატეგორიები. ახალი ინტერპრეტაცია დაკავშირებულია ქრისტიანულ-თეოლოგიურთან. სამყაროს ჰარმონიის ინტერპრეტაცია. შუა საუკუნეებმა შექმნა ახალი დოქტრინა ფრთების შესახებ. პირველად გამოჩნდა ალკუინის, ავრელიანე რეომელისა და რეჯინო პრუმის ნაწარმოებებში, ისინი პირველად ზუსტად ჩაიწერა მუსიკალური ნოტაციით ტრაქტატის „Alia musica“ ანონიმური ავტორის მიერ (დაახ. მე-9 საუკუნე). ბერძნულიდან ნასესხები სახელწოდების თეორია ლ. (დორიანი, ფრიგიული და სხვ.), შუა ს. მეცნიერებამ ისინი სხვა მასშტაბებს მიაკუთვნა (ყოვლისმომცველი ვერსია; თუმცა, განსხვავებული თვალსაზრისიც გამოითქვა; იხ. ნამუშევარი მ. დაბო-პერანიჩა, 1959). შუა საუკუნეების აგებულებით. L. ტერმინების "finalis", "repercussion" (ტენორი, ტუბა; XVII საუკუნიდან ასევე "დომინანტამდე"), "ambitus" წარმოშობა, რომლებმაც შეინარჩუნეს თავიანთი მნიშვნელობა მოგვიანებით მონოფონიური ლ. ოქტავების თეორიის პარალელურად ლ. XI საუკუნიდან (გიდო დ'არეცოდან) განვითარდა პრაქტიკული. სოლმიზაციის სისტემა, რომელიც დაფუძნებულია მთავარ ჰექსაკორდზე, როგორც სტრუქტურულ ერთეულზე მოდალურ სისტემაში (იხ. სოლმიზაცია, ჰექსაკორდი). სოლმიზაციის პრაქტიკა (არსებობდა მე-18 ს. და შესამჩნევი კვალი დატოვა ლ-ის თეორიის ტერმინოლოგიაში) მოამზადა მაჟორულ-მინორი მოდალური სისტემის შუა საუკუნეების და რენესანსის ისტორიულად მიმდევარი მოდულების ზოგიერთი კატეგორია. გლარიანის ტრაქტატში „დოდეკაკორდი“ (1547), ორი ლ. – იონური და ეოლიური (თავიანთი პლაგალური ჯიშებით). მე-17 საუკუნიდან დომინირებდა ლ. ძირითადი-მინორი ტონალურ-ფუნქციური სისტემა. პირველი მრავალმხრივი სისტემური ახსნა მაიორისა და მცირეს, როგორც ასეთის სტრუქტურისა (განსხვავებით და ნაწილობრივ ეწინააღმდეგება მათ წინამორბედებს - იონიურ და ეოლიურ ეკლესიას. ტონები) მოცემულია ჯ. F. რამო, განსაკუთრებით "ტრაქტატი ჰარმონიის შესახებ" (1722). ახალი ლ. ევროპ.

hcdefga ჟღერს მთავარი GCCFCF ტონებით. | – || – |

რეჟიმი (რეჟიმი) არის ბგერათა მიმდევრობის კანონიც და მათი თანმიმდევრობის რიგიც.

როგორც ჰარმონიის დოქტრინის ნაწილი 18-19 სს. ტონალობის თეორია განვითარდა როგორც ტონალობის თეორია მისთვის დამახასიათებელი ცნებებითა და ტერმინებით (ტერმინი „ტონალობა“ პირველად გამოიყენა FAJ Castile-Blaz-მა 1821 წელს).

ახალი მოდალური სისტემები (როგორც არადიატონური, ასევე დიატონური) დასავლეთ ევროპაში. თეორიები აისახა ფ. ბუსონის („113 სხვადასხვა მასშტაბი“, მიკროქრომატიკა), ა. შონბერგის, ჯ. სეტაჩიოლის, ო. მესიენის, ე. ლენდვაის, ჯ. ვინსენტის, ა. დანიელუს, ა. ხაბას და სხვათა ნაშრომებში.

დეტალური თეორია ლ. შემუშავებული კვლევაში ნარ. მუსიკა ვ. F. ოდოევსკი ა. N. სეროვა, პ. AP სოკალსკი ა. C. ფამინცინა, ა. D. კასტალსკი, ბ. მ ბელაევა X. C. კუშნარევა, კ. AT ბილეთები და ა.შ. რუსეთში ერთ-ერთი პირველი ნამუშევარი, რომელიც მოიცავდა ლ. იყო "მუსიკოსის იდეაგრამა..." ნ. AP დილეცკი (მე-2 ტაიმი. მე-17 საუკუნე). ავტორი ადასტურებს მუსიკის სამჯერ დაყოფას („მნიშვნელობის მიხედვით“): „მხიარულად“ (აშკარა პარალელი ზარლინოს მიერ შემოტანილი მაიორის აღნიშვნასთან - ჰარმონია „ალეგრა“), „სამარცხვინო“ (შეესაბამება მინორს; ცარლინოში - "მესტა"; მუსიკალურ მაგალითში დილეცკის ჰარმონიული მინორი) და "შერეული" (სადაც ორივე ტიპი ერთმანეთს ენაცვლება). „მხიარული მუსიკის“ საფუძველია „ტონ უტ-მი-სოლ“, „სამწუხარო“ - „ტონი რე-ფა-ლა“. პირველ სექსში. 19 სისტემაში მ D. ფრისკიმ (რომელმაც, ოდოევსკის თქმით, „პირველად დაამკვიდრა ჩვენი ტექნიკური მუსიკალური ენა“) უზრუნველყო სამშობლოში. ყინულის ტერმინოლოგია თავად ტერმინი "L.". მოდალური სისტემის განვითარება რუსულთან დაკავშირებით. ეკლესია. მუსიკა მე-19 და მე-20 საუკუნეებში. აკეთებდნენ დ. AT რაზუმოვსკი, ი. და. ვოზნესენსკი, ვ. მ მეტალოვი, მ. AT ბრაჟნიკოვი, ნ. D. უსპენსკი. რაზუმოვსკიმ სისტემატიზაცია მოახდინა ლ. ეკლესია. მუსიკა, შეიმუშავა რუსულის თეორია. შეთანხმება "რეგიონის", "დომინანტური" და "საბოლოო" ბგერების კატეგორიებთან დაკავშირებით (ზაპის ანალოგი. "ambitus", "reperkusse" და "finalis"). მეტალოვმა ხაზი გაუსვა საგალობლების მთლიანობის მნიშვნელობას ხმის დახასიათებაში. N. A. ლვოვმა (1790) ყურადღება გაამახვილა კონკრეტულ წარჩინებაზე ა.შ L. ევროპული სისტემიდან. ოდოევსკიმ (1863, 1869) რუსულ ენაზე შეისწავლა ფრეტის ფორმირების დამახასიათებელი ნიშნები. ნარ (და საეკლესიო) მუსიკა და თვისებები, რომლებიც განასხვავებს მას აპისგან. მელოდიკა (გარკვეული ნახტომების თავიდან აცილება, შესავალი ტონის გრავიტაციის არარსებობა, მკაცრი დიატონიზმი), შემოთავაზებულია ტერმინი „გლამურის“ გამოყენება (დიატონური. ჰეპტაკორდი) დასავლური „ტონის“ ნაცვლად. რუსულის სულისკვეთებით ჰარმონიზაციისთვის. ფრეტს ოდოევსკიმ მიიჩნია შესაფერისი სუფთა ტრიადები, მეშვიდე აკორდების გარეშე. შეუსაბამობა ფიცრების სტრუქტურას შორის. შესრულება და „მახინჯი ზომიერი მასშტაბი“ fp. მიიყვანა მას იდეამდე „არატემპერამენტიანი ფორტეპიანოს მოწყობა“ (შენახული იყო ოდოევსკის ინსტრუმენტი). სეროვი, სწავლობს რუსეთის მოდალურ მხარეს. ნარის სიმღერები "დასავლეთ ევროპული მუსიკის ოპოზიციაში" (1869-71) ეწინააღმდეგებოდა დასავლეთის "ცრურწმენებს". მეცნიერები მთელ მუსიკას განიხილავენ მხოლოდ „ორი გასაღების თვალსაზრისით (ე.ი რეჟიმები) – ძირითადი და მცირე. მან აღიარა მასშტაბის ორი ტიპის „დაჯგუფების“ (სტრუქტურის) თანასწორობა - ოქტავი და მეოთხე (ბერძნული თეორიის მითითებით. ლ.). რუს. ლ-ის ხარისხი. ის (როგორც ოდოევსკი) თვლიდა მკაცრ დიატონიზმს - ზაპისგან განსხვავებით. მაჟორი და მინორი (მისი ნოტით გონივრული), მოდულაციის ნაკლებობა („რუსულმა სიმღერამ არ იცის არც მაჟორი და არც მინორი და არასოდეს მოდულირებს“). სტრუქტურა ლ. მან განმარტა, როგორც ტეტრაკორდების კლატჩი („მტევნები“); მოდულაციის ნაცვლად, მას სჯეროდა "ტეტრაკორდების თავისუფალ განკარგვას". რუსულის დაკვირვების მიზნით სიმღერების ჰარმონიზაციაში. პერსონაჟი, მან გააპროტესტა მატონიზირებელი, დომინანტური და სუბდომინანტური აკორდების გამოყენება (ე.ი I, V და IV საფეხურები), სარეკომენდაციო გვერდითი („მცირე“) ტრიადები (მაჟორში – II, III, VI საფეხურები). ფამინცინმა (1889) შეისწავლა უძველესი (ჯერ კიდევ წარმართული) ფენების ნაშთები ნარში. მუსიკისა და რეჟიმის ფორმირება (ამაში ნაწილობრივ მოელის B-ის ზოგიერთი იდეები. ბარტოკა და ზ. კოდაია). მან წამოაყენა სამი "ფენის" თეორია ისტორიულად განვითარებულ ფრთების ფორმირების სისტემაში - "უძველესი" - პენტატონური, "უფრო ახალი" - 7-საფეხურიანი დიატონური და "უახლესი" - ძირითადი და მცირე. კასტალსკიმ (1923) აჩვენა „რუსული სისტემის ორიგინალობა და დამოუკიდებლობა. ნარ პოლიფონია ევროპის წესებიდან და დოგმებიდან. სისტემები.

ბ.ლ. მისი დამსახურება იყო ლ-ის კატეგორიის დამოუკიდებლად შერჩევა. მუზები. ნაწარმოები, იავორსკის აზრით, სხვა არაფერია, თუ არა რიტმის დროში გაშლა (იავორსკის კონცეფციის სახელია „მოდალური რიტმის თეორია“; იხ. მოდალური რიტმი). ევროპული მაჟორულ-მინორულ სისტემაში ტრადიციული ორმაგი ფრეტისგან განსხვავებით, იავორსკიმ დაასაბუთა ლ-ის სიმრავლე (გაზრდილი, ჯაჭვი, ცვლადი, შემცირებული, ორმაგი მაჟორი, ორმაგი მინორი, ორმაგი გაძლიერებული, X-რეჟიმები და ა.შ.). მოდალური რიტმის თეორიიდან მოდის რუსული ტრადიცია. მუსიკოლოგიამ არ უნდა მიაწეროს სიმაღლის სისტემებს, რომლებიც სცილდება მაჟორს და მინორს, რაღაც არაორგანიზებულ „ატონალიზმს“, არამედ უნდა ახსნას ისინი, როგორც სპეციალური რეჟიმი. იავორსკიმ დაყო წრფივობისა და ტონალობის ცნებები (სპეციფიკური მაღალმთიანი ორგანიზაცია და მისი პოზიცია გარკვეულ მაღალმთიან დონეზე). ბ.ვ. ასაფიევმა თავის თხზულებაში არაერთი ღრმა მოსაზრება გამოთქვა ლ. ლ-ის სტრუქტურის დაკავშირება ინტონაციით. მუსიკის ბუნება, მან არსებითად შექმნა ლ-ის ორიგინალური და ნაყოფიერი კონცეფციის ბირთვი (იხილეთ ასევე ამ სტატიის საწყისი განყოფილებები).

ასაფიევმა ასევე განავითარა ევროპაში ტონალობების დანერგვის პრობლემები. ლ., მისი ევოლუცია; თეორიულად ღირებული. გლინკას რუსლანისა და ლუდმილას მოდალური მრავალფეროვნების გამჟღავნებასთან დაკავშირებით, ასაფიევის 12-საფეხურიანი ლ-ის ინტერპრეტაცია, ლ-ის, როგორც ინტონაციების კომპლექსის გაგება. ნიშნავს. ლ-ის პრობლემების შესწავლაში წვლილი სხვა ბუების მუშაობამ შეიტანა. თეორეტიკოსები - ბელიაევი (12-საფეხურიანი რიტმის იდეა, აღმოსავლური მუსიკის რეჟიმების სისტემატიზაცია), იუ. წამი; მოდალური ცვლადი ფუნქციების თეორია და ა.შ.),

AS Ogolevets (დამოუკიდებლობა - "დიატონურობა" - ტონალური სისტემის 12 ბგერა; ნაბიჯების სემანტიკა; მოდალური გენეზის თეორია), IV Sposobina (მოდალური ტონალური ფუნქციონირების ფორმირების როლის შესწავლა, რეჟიმების სისტემური ჰარმონია, გარდა ძირითადი და მცირე, რიტმისა და მეტრის ინტერპრეტაცია, როგორც ყინულის წარმოქმნის ფაქტორები), VO Berkova (ყინულის წარმოქმნის რიგი ფენომენების სისტემატიკა). პრობლემა მიძღვნილი ლ. AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi და სხვების ნამუშევრები (და ნამუშევრების სექციები).

წყაროები: ოდოევსკი ვ. ფ., წერილი ვ. F. ოდოევსკი გამომცემელს პირველყოფილი დიდი რუსული მუსიკის შესახებ, Sat: Crossing Kaliki. შაბ. ლექსები და გამოკვლევები პ. ბესონოვა, ჰ. 2, არა. 5, მოსკოვი, 1863 წ. მისი საკუთარი, მირსკაიას სიმღერა, დაწერილი რვა ხმით კაუჭებით ცინაბარის ნიშნებით, კრებულში: მოსკოვის პირველი არქეოლოგიური კონგრესის შრომები, 1869, ტ. 2, M., 1871; საკუთარი, ("რუსი უბრალო"). ფრაგმენტი, 1860-იანი წლები, წიგნში: ბ. F. ოდოევსკი. მუსიკალური და ლიტერატურული მემკვიდრეობა, მ., 1956 (მოიცავს ზემოაღნიშნული სტატიების გადაბეჭდვას); რაზუმოვსკი დ. ვ., საეკლესიო გალობა რუსეთში, ტ. 1-3, მ., 1867-69; სეროვი ა. ნ., რუსული ხალხური სიმღერა, როგორც მეცნიერების საგანი, „მუსიკალური სეზონი“, 1869-71, იგივე, იზბრ. სტატიები და ა.შ. 1, მ., 1950; სოკალსკი პ. პ., რუსული ხალხური მუსიკა…, ჰარ., 1888; ფამინცინი ა. ს., ძველი ინდოჩინური გამა აზიასა და ევროპაში…, წმ. პეტერბურგი, 1889; მეტალოვი ვ. მ., ოსმოგლასიე ზნამენნი გალობა, მ., 1899; იავორსკი ბ. ლ., მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურა. მასალები და შენიშვნები, არა. 1-3, მ., 1908; კასტალსკი ა. დ., ხალხურ-რუსული მუსიკალური სისტემის თავისებურებები, მ.-პ., 1923, მ., 1961; რიმსკი-კორსაკოვი გ. მ., მეოთხედ-ტონიანი მუსიკალური სისტემის დასაბუთება, წიგნში: De Musica, ტ. 1, L., 1925; ნიკოლსკი ა., ხალხური სიმღერების ხმები, წიგნში: ჰიმნის ეთნოგრაფიული განყოფილების ნაწარმოებების კრებული, ტ. 1, მ., 1926; ასაფიევი ბ. ვ., მუსიკალური ფორმა, როგორც პროცესი, წიგნი. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; საკუთარი, წინასიტყვაობა. რუსულზე თითო. წიგნი: კურტ ე., წრფივი კონტრაპუნქტის საფუძვლები, მ., 1931; მისივე, გლინკა, მ., 1947, მ., 1950; მაზელ ლ. ა., რიჟკინ ი. ია., ნარკვევები თეორიული მუსიკოლოგიის ისტორიიდან, ტ. 1-2, მ.-ლ., 1934-39; ტიულინი იუ. ნ., მოძღვრება ჰარმონიის შესახებ, ტ. 1, L., 1937, M., 1966; მისი საკუთარი, ბუნებრივი და ცვლის რეჟიმები, მ., 1971; გრუბერ რ. ი., მუსიკალური კულტურის ისტორია, ტ. 1, სთ. 1, მ., 1941; ოგოლევეცი ა. ს., შესავალი თანამედროვე მუსიკალურ აზროვნებაში, მ.-ლ., 1946; დოლჟანსკი ა. ნ., შოსტაკოვიჩის კომპოზიციების მოდალურ საფუძველზე, „SM“, 1947, No 4; კუშნარევი X. ს., სომხური მონოდიკური მუსიკის ისტორიისა და თეორიის საკითხები, ლ., 1958; ბელიაევი ვ. მ., კომენტარები, წიგნში: ჯამი აბდურახმანი, ტრაქტატი მუსიკის შესახებ, თარგმანი. სპარსულიდან, რედ. და კომენტარებით. AT მ ბელიაევა, ტაშ., 1960; მისი, ნარკვევები სსრკ ხალხთა მუსიკის ისტორიის შესახებ, ტ. 1-2, მოსკოვი, 1962-63; ბერკოვი ვ. ო., ჰარმონია, თ. 1-3, მ., 1962-1966, მ., 1970; სლონიმსკი ს. მ., პროკოფიევის სიმფონიები, მ.-ლ., 1964; ხოლოპოვი იუ. ნ., ჰარმონიის სამი უცხო სისტემის შესახებ, in: Music and Modernity, ტ. 4, მ., 1966; ტიფტიკიდი ჰ. ფ., ქრომატული სისტემა, წგ-ში: მუსიკაოლოგია, ტ. 3, ა.-ა., 1967; სკორიკ მ. მ., ლადოვაიას სისტემა ს. პროკოფიევა, კ., 1969; სპოსობინ ი. ვ., ლექციები ჰარმონიის კურსზე, მ., 1969; ალექსეევი ე., რეჟიმის დინამიური ბუნების შესახებ, „SM“, 1969, No 11; წუხილის პრობლემები, შ. არტ., მ., 1972; ტარაკანოვი მ. ე., ახალი ტონალობა XNUMX საუკუნის მუსიკაში, წიგნში: მუსიკალური მეცნიერების პრობლემები, ტ. 1, მ., 1972; ბილეთი კ. ვ., ესქ. მუშაობს, ე.ი 1-2, მ., 1971-73; ჰარლაპ მ. გ., ხალხურ-რუსული მუსიკალური სისტემა და პრობლემა: მუსიკის წარმოშობა, კრებულში: ხელოვნების ადრეული ფორმები, მ., 1972; სილენოკ ლ., რუსი მუსიკოს-თეორეტიკოსი მ. D. რეზვოი, „საბჭოთა მუსიკოსი“, 1974, 30 აპრილი; სმ.

იუ. ნ.ხოლოპოვი