მუსიკალური წერილი |

მუსიკალური ნოტაცია, ნოტაცია (ლათინური notatio, იტალიური notazione, semeiografia, ფრანგული notation, semeiographie, გერმანული ნოტაცია, Notenschrift) არის გრაფიკული ნიშნების სისტემა, რომელიც გამოიყენება მუსიკის ჩასაწერად, ისევე როგორც თავად მუსიკის ჩასაწერად. დასაწყისი N. გვ. წარმოიშვა ძველ დროში.

თავდაპირველად ყურით გადაცემული მელოდიები პიქტოგრაფიულად იყო განსაზღვრული. გზა (გამოსახულებების გამოყენებით). ეგვიპტეში დოქტორში ცდილობდნენ ასეთი ჩანაწერის გაკეთებას. დოქტორ ბაბილონში ითვლება, რომ გამოიყენეს იდეოგრაფიული. მუსიკის (სილაბური) ჩაწერა. ბგერები ლურსმული დამწერლობის გამოყენებით (შემორჩენილია თიხის ფირფიტა ლურსმული დამწერლობით - დაიწერა ლექსი დამატებითი ნიშნებით, რომლებიც ინტერპრეტირებულია მუსიკალური ბგერების სილაბარულ აღნიშვნად). სიმღერა. სცენა იყო ასო N. გვ. ბგერების აღნიშვნის ასოთა სისტემა გამოიყენებოდა დოქტორ საბერძნეთში. მიუხედავად იმისა, რომ ეს სისტემა იწერდა მხოლოდ ბგერების სიმაღლეს, მაგრამ არა მათ ხანგრძლივობას, ის აკმაყოფილებდა იმდროინდელ მუსიკოსებს, რადგან ძველი ბერძნების მუსიკა მონოფონიური იყო და მელოდია მჭიდროდ იყო დაკავშირებული პოეტურთან. ტექსტი. ამის წყალობით, ნ.პ.-ის არასრულყოფილების მიუხედავად, მუსიკა და მუსიკა. თეორია დოქტორ საბერძნეთში, სხვა სახის სარჩელებთან ერთად, მიიღო საშუალო. განვითარება (იხ. მუსიკალური ანბანი, ძველი ბერძნული მუსიკა). მე-6 ს. ბგერების აღსანიშნავად, ბერძნულთან ერთად, დაიწყო ასოების ლატის გამოყენება. ანბანი; მე-10 ს-ისთვის. ლათინურად ბგერების აღნიშვნის გზა. ასოებმა მთლიანად შეცვალა პირველი. ასოების სისტემა მე-20 საუკუნეში. ნაწილობრივ გამოიყენება მუსიკალურ-თეორიულში. ლიტრ-რე აღსანიშნავად otd. ხმები და ტონები. დოქტორი ანტიკური სისტემა იყო გიჟური N. p., რომელიც ფართოდ გავრცელდა იხ. საუკუნე (იხ. ნევმი). სპეციალური ნიშნები - სიტყვიერ ტექსტზე იწერებოდა ნეუმები გალობის მელოდიების მოსახსენებლად; გიჟური N. გვ. გამოიყენებოდა უპირატესად. კათოლიკური ნოტაციისთვის. ლიტურგიული საგალობლები. დროთა განმავლობაში დაიწყო ხაზების გამოყენება ნეუმის სიმაღლის უფრო ზუსტად აღსანიშნავად. თავდაპირველად, ასეთი სტრიქონები არ მიუთითებდნენ ბგერების ზუსტ სიმაღლეზე, მაგრამ მუსიკოსს საშუალებას აძლევდა დაენახა ნეუმით მითითებულ ბგერებიდან რომელი იყო შედარებით დაბალი და რომელი შედარებით მაღალი. ხაზების რაოდენობა მერყეობდა ერთიდან 18-მდე; სისტემები რამდენიმე სტრიქონიდან, თითქოსდა, ქაღალდზე ამრავლებდნენ მუზების სიმებს. ხელსაწყო. მე-11 საუკუნეში გვიდო დ'არეცომ გააუმჯობესა N. p.-ის ეს მეთოდი, შემოიღო ოთხი მუსიკალური ხაზი, რომლებიც თანამედროვეობის პროტოტიპი იყო. მუსიკალური პერსონალი. სტრიქონების დასაწყისში მან მოათავსა ასოების ნიშნები, რომლებიც მიუთითებდა მათზე ჩაწერილი ბგერების ზუსტ სიმაღლეზე; ეს ნიშნები თანამედროვეობის პროტოტიპები იყო. გასაღებები. თანდათან, არამნიშვნელოვანი ნიშნები შეიცვალა კვადრატული ნოტების თავებით, რომლებიც აღნიშნავდნენ მხოლოდ ბგერების სიმაღლეს. ეს N. p. ფართოდ გამოიყენებოდა გრიგორიანული გალობის ჩასაწერად და ამიტომ მიიღო სახელი საგუნდო (იხ. საგუნდო აღნიშვნა, გრიგორიანული გალობა).

სიმღერა. განვითარების ეტაპი ნ.პ. იყო ე.წ. მენსტრუალური აღნიშვნა, რომელიც დაფიქსირდა ამავე დროს. და ბგერების სიმაღლე და ხანგრძლივობა. ამ უკანასკნელზე მიუთითებდა ნოტების თავების ფორმა. სკალის ნიშნები, რომლებიც ადგენდნენ თითოეული ნოტის ხანგრძლივობის სამმხრივ ან ორნაწილიან ხასიათს, მოთავსებული იყო მუსიკალური ხაზის დასაწყისში, ხოლო როდესაც სკალა შეიცვალა, მუსიკალური ტექსტის შუაში. ამ სისტემაში გამოყენებული პაუზების ნიშნები შეესაბამებოდა მენსტრუაციის ხანგრძლივობას და ატარებდა მათ სახელებს (იხ. მენსურალური აღნიშვნა, პაუზა).

მენსტრუალური აღნიშვნის პარალელურად XV-XVII სს. იყო ანბანური ან რიცხვითი სისტემა და ა.შ. ტაბლატურა, რომელიც გამოიყენებოდა ინსტრ. მუსიკა. მას ჰქონდა მრავალი სახეობა, რომელიც შეესაბამებოდა განყოფილების მახასიათებლებს. ხელსაწყოები; იყო ტაბლატურის ეროვნული ტიპებიც: გერმანული, ფრანგული, იტალიური, ესპანური.

აკორდების აღნიშვნის მეთოდი ნომრებით დაწერილი ბას ხმის ზემოთ ან ქვემოთ - ზოგადი ბასი ან basso continuo (უწყვეტი ბასი) გამოიყენებოდა con. მე-16 საუკუნეში და ფართოდ გავრცელდა. ის პრემიერის პოსტს იკავებდა. ორღანის და ფორტეპიანოს თანმხლები ნაწილის პრეზენტაციისთვის. მე-20 საუკუნეში ციფრული ბასი გამოიყენება მხოლოდ ჰარმონიის სწავლის სავარჯიშოდ.

ციფრული მუსიკის ჩაწერის სისტემა გამოიყენება თანამედროვეში. პედაგოგიური პრაქტიკა, რათა გამარტივდეს თამაშის სწავლა ზოგიერთ ბორბალზე. ხელსაწყოები. ჯოხი ჩანაცვლებულია ხაზებით ინსტრუმენტის სიმების რაოდენობის მიხედვით, მათზე აწერია რიცხვები, რომლებიც გვიჩვენებს, თუ რომელი ღერი უნდა იყოს დაჭერილი სიმები კისერზე.

რუსეთში არაწრფივი N. p. (ზნამენი, ანუ კაკალი) ბოლოდან არსებობდა. მე-11 ს. (შესაძლოა უფრო ადრე) მე-17 საუკუნემდე. ინკლუზიური. ეს იყო ერთგვარი დევიანტური დამწერლობა და გამოიყენებოდა მართლმადიდებლურ ეკლესიაში. სიმღერა. ზნამენის სიმღერის აღნიშვნა იდეოგრაფიული იყო. ფორმა N. გვ. - ნიშნები, რომლებიც აღინიშნება otd. ინტონაციები ან მოტივები, მაგრამ არ მიუთითებდა ბგერების ზუსტ სიმაღლეზე და მოცულობაზე. მოგვიანებით დაინერგა დამატებითი ნიშნები, რომლებიც აზუსტებდნენ ბგერების სიმაღლეს, ე.წ. ცინაბარის ნიშნები (იხ. ზნამენის გალობა, კაკვები).

Დასაწყისში. მე-17 საუკუნე უკრაინაში, შემდეგ კი რუსეთში, მონოფონიური ყოველდღიური საგალობლების აღნიშვნებით, თანდათანობითი გადასვლა ხდება კაუჭის წერიდან 5-ხაზოვან მუსიკალურ სისტემაზე კვადრატული ნოტებისა და ცეფაუტის გასაღების გამოყენებით (იხ. გასაღები).

მუზების განვითარების პროცესში მრავალსაუკუნოვანი ძიების შემდეგ. სარჩელი შეიმუშავა თანამედროვე. N. p., რომელიც, გარკვეული ხარვეზების მიუხედავად, დღემდე აგრძელებს გამოყენებას მთელ მსოფლიოში. უპირატესობა თანამედროვე N. p. ძირითადად შედგება ნოტების ბგერა-სიმაღლე პოზიციის აღნიშვნის ხილვადობაში და მათ მეტრო-რიტმში. კოეფიციენტები. გარდა ამისა, კლავიშების არსებობა, რომლებიც საშუალებას იძლევა გამოიყენონ მუსიკალური პერსონალი დეკ. მუსიკალური დიაპაზონი. მასშტაბი, შესაძლებელს ხდის შემოვიფარგლოთ 5 წრფივი მუსიკალური სისტემით, მხოლოდ ხანდახან მივმართოთ დამატებით ხაზებსა და შეავსებს. აღნიშვნები.

დ.მილოუ. Les Choephores. 1916 წ. განყოფილების პარტიტურის გვერდები რეციდიტორის, მომღერალთა გუნდისა და დასარტყამი ინსტრუმენტებისთვის.

თანამედროვეობის შემადგენელი ელემენტები. N. გვ. არიან: 5-ხაზიანი პერსონალი; გასაღებები, რომლებიც განსაზღვრავენ საყრდენის ხაზების სიმაღლის მნიშვნელობას; მუსიკალური ნიშნები: ოვალური თავები ღეროთი (ან ჯოხი) – შეუვსებელი (თეთრი) და შევსებული (შავი); დეკ. მუსიკალური ნიშნების გამომხატველი ელემენტები უკავშირდება. ბგერების ხანგრძლივობა, მათემატიკური საფუძველზე. თითოეული ნოტის (დროებითი) წილის ორად დაყოფის პრინციპი; შემთხვევითი ნიშნები კლავიშზე, რომელიც აფიქსირებს მოცემული ნაბიჯის სიმაღლეს მთელ მუსიკაში. ნამუშევრები და შემთხვევითი ნოტებით (შემთხვევითი), სიმაღლის შეცვლა მხოლოდ მოცემულ ზომაში და მოცემულ ოქტავაზე; მრიცხველის აღნიშვნები, ანუ დროის დარტყმების რაოდენობა და მათი გრძედი; დაამატეთ. ნიშნები, რომლებიც განსაზღვრავენ ბგერის ხანგრძლივობის გაზრდას (წერტილი, ფერმატა, ლიგა), რამდენიმეს გაერთიანებას. მუსიკალური პერსონალი გადადის საერთო მუსიკალურ სისტემაში, რომელიც აკმაყოფილებს ინსტრუმენტის, ანსამბლის, საგუნდო და საორკესტრო კომპოზიციების შესაძლებლობებს (იხ. მუსიკალური პერსონალი, აღიარება, საკვანძო ნიშნები, პარტია).

გამოყენებული და განვითარებული სისტემა შეავსებს. აღნიშვნები – ტემპი, დინამიური, აგრეთვე შესრულების გარკვეული მეთოდების ჩართვის, ექსპრესიულობის ხასიათი და ა.შ. ტემპის აღნიშვნებთან ერთად, რომლებიც საკმაოდ ფართო დიაპაზონში იძლევა დაშლის საშუალებას. განხორციელება დამოკიდებულია ზოგად მუსიკალურ და ესთეტიკაზე. ეპოქის ინსტალაციები და მუსიკა. თავად შემსრულებლის გრძნობები (აღნიშვნები, როგორიცაა ალეგრო, ანანტე, ადაჯიო და ა.შ.), თავიდანვე. მე-19 საუკუნეში უფრო და უფრო ხშირად იწყებოდა ტემპის დამატებითი აღნიშვნების გამოყენება, რომლებიც გამოიხატებოდა მეტრონომის ქანქარის რხევების რაოდენობაში. ამ ყველაფერთან დაკავშირებით ნ.პ. დაიწყო მუსიკის უფრო ზუსტად ჩაწერა. და მაინც ეს ფიქსაცია არასოდეს ხდება ისეთი ცალსახა, როგორც მუსიკის ფიქსაცია ხმის ჩანაწერების დახმარებით.

კ.სტოკჰაუზენი. ციკლიდან პერკუსიისთვის.

კომპოზიტორის მითითებების ყველაზე მკაცრი დაცვითაც კი, შემსრულებელს შეუძლია მუზების ერთი და იგივე მუსიკალური ნოტაციის ინტერპრეტაცია მრავალი გზით. მუშაობს. ეს ჩანაწერი რჩება ნაწარმოების სტაბილურ წერილობით ფიქსაციად; თუმცა მუსიკის რეალურ ჟღერადობაში. ნამუშევრები არსებობს მხოლოდ ამა თუ იმ შემსრულებელში. ინტერპრეტაციები (იხ. მუსიკალური შესრულება, ინტერპრეტაცია).

ახალი მუსიკა. მე-20 საუკუნის მიმდინარეობები. თან მოიტანეს გარკვეული ცვლილებები მუსიკალური აღნიშვნის მეთოდებში. ერთის მხრივ, ეს არის შესრულების აღნიშვნების შემდგომი დახვეწა და გამდიდრება, მათი ძალიან რთული გაფართოება. ამგვარად, დაიწყო ჩატარების მეთოდების აღნიშვნები, შესრულების ადრე უცნობი ტიპების აღნიშვნები (Sprechgesang) და ა.შ. ჩნდება აღნიშვნები, რომლებიც წამოაყენა ამა თუ იმ კომპოზიტორმა და არ გამოიყენა საკუთარი ნაწარმოების მიღმა. კონკრეტულ მუსიკასა და ელექტრონულ მუსიკაში ნ.პ. საერთოდ არ გამოიყენება – ავტორი ქმნის საკუთარ ნაწარმოებს. ჩანაწერში, რომელიც ერთადერთია, რომელიც არ იძლევა კ.-ლ. იცვლება მისი ფიქსაციის სახით. მეორეს მხრივ, მუზების მიმდევრები. ალეტორიკა თავის ამა თუ იმ სახეობაში უარს ამბობს მათი ნამუშევრების უცვლელ წერილობით ფიქსაციაზე, რაც მათში ბევრს ტოვებს შემსრულებლის შეხედულებისამებრ. კომპოზიტორები, რომლებსაც სჯერათ, რომ მათი იდეების ხელახალი შექმნა უნდა განხორციელდეს თავისუფალ იმპროვიზაციასთან მიახლოებული ფორმით, ხშირად ახორციელებენ თავიანთი ნაწარმოების მუსიკალურ ნოტაციას. "მინიშნებების" სერიის სახით, ერთგვარი მუსიკა. სქემები.

არსებობს უსინათლოთათვის მუსიკალური ტექსტის დაფიქსირების სპეციალური სისტემა, რომელიც ფრანგებმა 1839 წელს გამოიგონეს. მასწავლებელი და მუსიკოსი ლ.ბრაილი; გამოიყენებოდა სსრკ-ში უსინათლოთა მუსიკის სწავლებაში. აგრეთვე სომხური მუსიკის ნოტაცია, ბიზანტიური მუსიკა.

წყაროები: Papadopulo-Keramevs KI, მუსიკალური ნოტაციის წარმოშობა ჩრდილოეთ და სამხრეთ სლავებს შორის…, „არქეოლოგიის და ისტორიის მოამბე“, 1906, №. 17, გვ. 134-171; ნიურნბერგი მ., მუსიკალური გრაფიკა, ლ., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; მისი, Die Tonschriften, ბრესლაუ, 19; Smits vanWaesberghe J., The musical notation of Guido d'Arezzo, “Musica Divina”, 1924, ტ. 1951; ჯორჯიადეს თრ. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, No 14; საკუთარი, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1966 (ინდიანას უნივერსიტეტის სერია, No 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600 წ.

ვახრომეევი