დომენიკო სკარლატი |

დომენიკო სკარლატი

… ხუმრობითა და თამაშით, თავის გამაოგნებელ რიტმებში და თავსატეხ ნახტომებში, ის ამკვიდრებს ხელოვნების ახალ ფორმებს… კ.კუზნეცოვი

მთელი სკარლატის დინასტიიდან - ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მუსიკალური ისტორიაში - ჯუზეპე დომენიკომ, ალესანდრო სკარლატის ვაჟმა, იგივე ასაკის JS Bach და GF Handel, უდიდესი პოპულარობა მოიპოვა. დ. სკარლატი მუსიკალური კულტურის მატიანეში შევიდა, პირველ რიგში, როგორც საფორტეპიანო მუსიკის ერთ-ერთი ფუძემდებელი, ვირტუოზული კლავესინის სტილის შემქმნელი.

სკარლატი დაიბადა ნეაპოლში. ის იყო მამის და გამოჩენილი მუსიკოსის გ.ჰერცის მოსწავლე, 16 წლის ასაკში კი ნეაპოლიტანური სამეფო სამლოცველოს ორგანისტი და კომპოზიტორი გახდა. მაგრამ მალე მამა დომენიკოს ვენეციაში აგზავნის. ა.სკარლატი თავისი გადაწყვეტილების მიზეზებს ჰერცოგ ალესანდრო მედიჩისადმი მიწერილ წერილში ხსნის: „მე ვაიძულე დაეტოვებინა ნეაპოლი, სადაც საკმარისი ადგილი იყო მისი ნიჭისთვის, მაგრამ მისი ნიჭი არ იყო ასეთი ადგილისთვის. ჩემი შვილი არის არწივი, რომლის ფრთები გაიზარდა...“ 4 წლიანი სწავლა გამოჩენილ იტალიელ კომპოზიტორთან ფ. გასპარინთან, გაცნობა და მეგობრობა ჰენდელთან, ურთიერთობა ცნობილ ბ. სკარლატის მუსიკალური ნიჭი.

თუ ვენეცია ​​კომპოზიტორის ცხოვრებაში ხანდახან სწავლებასა და გაუმჯობესებაში რჩებოდა, მაშინ რომში, სადაც ის კარდინალ ოტობონის მფარველობის წყალობით გადავიდა, მისი შემოქმედებითი სიმწიფის პერიოდი უკვე დაწყებული იყო. სკარლატის მუსიკალური კავშირების წრეში შედის ბ. პასქვინი და ა. კორელი. ის წერს ოპერებს დევნილი პოლონელი დედოფლისთვის მარია კაზიმირასთვის; 1714 წლიდან გახდა ბენდის მესტერი ვატიკანში, მან შექმნა უამრავი სასულიერო მუსიკა. ამ დროისთვის, შემსრულებლის სკარლატის დიდება კონსოლიდირებულია. ირლანდიელი ორღანისტის თომას როზენგრეივის მოგონებების თანახმად, რომელმაც ხელი შეუწყო მუსიკოსის პოპულარობას ინგლისში, მას არასოდეს გაუგია ისეთი პასაჟები და ეფექტები, რომლებიც აღემატებოდა სრულყოფილების ნებისმიერ ხარისხს, "თითქოს ინსტრუმენტის უკან ათასი ეშმაკი იყო". სკარლატი, საკონცერტო ვირტუოზი კლავესინი, ცნობილი იყო მთელ ევროპაში. ნეაპოლი, ფლორენცია, ვენეცია, რომი, ლონდონი, ლისაბონი, დუბლინი, მადრიდი - ეს მხოლოდ ყველაზე ზოგადი თვალსაზრისით არის მუსიკოსის სწრაფი მოძრაობების გეოგრაფია მსოფლიოს დედაქალაქებში. ყველაზე გავლენიანი ევროპული სასამართლოები მფარველობდნენ ბრწყინვალე კონცერტის შემსრულებელს, გვირგვინოსანმა პირებმა გამოხატეს თავიანთი განწყობა. კომპოზიტორის მეგობრის, ფარინელის მემუარების მიხედვით, სკარლატის მრავალი კლავესინი ჰქონდა დამზადებული სხვადასხვა ქვეყანაში. კომპოზიტორმა თითოეულ ინსტრუმენტს რომელიმე ცნობილი იტალიელი მხატვრის სახელი დაარქვა, იმის მიხედვით, თუ რა მნიშვნელობა ჰქონდა მუსიკოსისთვის. სკარლატის საყვარელ კლავესინს "ურბინოს რაფაელი" დაარქვეს.

1720 წელს სკარლატიმ სამუდამოდ დატოვა იტალია და გაემგზავრა ლისაბონში ინფანტა მარია ბარბარას სასამართლოში, როგორც მისი მასწავლებელი და ჯგუფის მეისტერი. ამ სამსახურში მან გაატარა თავისი ცხოვრების მთელი მეორე ნახევარი: შემდგომში მარია ბარბარა გახდა ესპანეთის დედოფალი (1729) და სკარლატი გაჰყვა მას ესპანეთში. აქ იგი დაუკავშირდა კომპოზიტორ ა. სოლერს, რომლის შემოქმედებითაც სკარლატის გავლენამ გავლენა მოახდინა ესპანურ კლავიურ ხელოვნებაზე.

კომპოზიტორის ვრცელი მემკვიდრეობიდან (20 ოპერა, დაახლოებით 20 ორატორიო და კანტატა, 12 ინსტრუმენტული კონცერტი, მასე, 2 „Miserere“, „Stabat mater“) კლავიურმა ნაწარმოებმა შეინარჩუნა ცოცხალი მხატვრული ღირებულება. სწორედ მათში გამოიხატა სკარლატის გენიალურობამ ნამდვილი სისავსით. მისი ერთმოძრაობიანი სონატების ყველაზე სრული კოლექცია შეიცავს 555 კომპოზიციას. თავად კომპოზიტორმა მათ სავარჯიშოები უწოდა და თავისი ცხოვრებისეული გამოცემის წინასიტყვაობაში წერდა: „ნუ დაელოდები – მოყვარული ხარ თუ პროფესიონალი – ამ ღრმა გეგმის ნაწარმოებებს; მიიღეთ ისინი, როგორც სპორტი, რათა მიეჩვიოთ კლავესინის ტექნიკას“. ეს ბრავულური და მახვილგონივრული ნამუშევრები სავსეა ენთუზიაზმით, ბრწყინვალებით და გამოგონებით. ისინი იწვევენ ასოციაციებს ოპერა-ბუფას გამოსახულებებთან. ბევრია აქ თანამედროვე იტალიური ვიოლინოს სტილიდან და ხალხური საცეკვაო მუსიკიდან, არა მხოლოდ იტალიური, არამედ ესპანური და პორტუგალიური. მათში ხალხური პრინციპი თავისებურად არის შერწყმული არისტოკრატიის სიპრიალთან; იმპროვიზაცია - სონატის ფორმის პროტოტიპებით. კონკრეტულად კლავის ვირტუოზობა სრულიად ახალი იყო: რეგისტრების დაკვრა, ხელების გადაკვეთა, უზარმაზარი ნახტომები, გატეხილი აკორდები, პასაჟები ორმაგი ნოტებით. დომენიკო სკარლატის მუსიკას მძიმე ბედი ეწია. კომპოზიტორის გარდაცვალებიდან მალევე იგი დავიწყებას მიეცა; ესეების ხელნაწერები სხვადასხვა ბიბლიოთეკასა და არქივს ხვდებოდა; საოპერო პარტიტურები თითქმის ყველა შეუქცევად იკარგება. XNUMX საუკუნეში დაიწყო ინტერესი სკარლატის პიროვნებისა და მოღვაწეობისადმი. მისი მემკვიდრეობის დიდი ნაწილი აღმოაჩინეს და გამოქვეყნდა, ცნობილი გახდა ფართო საზოგადოებისთვის და შევიდა მსოფლიო მუსიკალური კულტურის ოქროს ფონდში.

ი.ვეტლიცინა