ინსტრუმენტები |

მუსიკათმცოდნეობის დარგი, რომელიც სწავლობს ინსტრუმენტების წარმოშობასა და განვითარებას, მათ დიზაინს, ტემბრსა და აკუსტიკას. თვისებები და მუსიკა.-ექსპრესი. შესაძლებლობები, ასევე ინსტრუმენტების კლასიფიკაცია. მუზებთან მჭიდრო კავშირშია ი. ფოლკლორი, ეთნოგრაფია, საკრავის ტექნოლოგია და აკუსტიკა. I-ის ორი ვრცელი მონაკვეთია. ერთ-ერთი მათგანის ობიექტია ნარ. მუსიკალური იარაღები, მეორე – ე.წ. პროფესიონალი, შედის სიმფონიაში, სული. და ესტრ. ორკესტრები, განსხვავ. კამერული ანსამბლები და გამოიყენება დამოუკიდებლად. ინსტრუმენტების შესწავლის ორი ფუნდამენტურად განსხვავებული მეთოდი არსებობს - მუსიკალური და ორგანოოლოგიური (ორგანოგრაფიული).

პირველი მეთოდის წარმომადგენლები ინსტრუმენტებს მუსიკის რეპროდუცირების საშუალებად მიიჩნევენ და მუსიკასთან მჭიდრო კავშირში სწავლობენ. კრეატიულობა და შესრულება. მეორე მეთოდის მომხრეები ყურადღებას ამახვილებენ ინსტრუმენტების დიზაინზე და მის ევოლუციაზე. I.-ის ელემენტები – იარაღების პირველი გამოსახულებები და მათი აღწერილობა – წარმოიშვა ჯერ კიდევ ჩვენს წელთაღრიცხვამდე. დოქტორ აღმოსავლეთის ხალხებს შორის – ეგვიპტეში, ინდოეთში, ირანში, ჩინეთში. ჩინეთსა და ინდოეთში ასევე განვითარდა მუზების სისტემატიზაციის ადრეული ფორმები. ხელსაწყოები. ვეშაპის სისტემის მიხედვით იარაღები იყოფა 8 კლასად იმისდა მიხედვით, თუ რა მასალისგან მზადდებოდა: ქვა, ლითონი, სპილენძი, ხე, ტყავი, გოგრა, თიხა (თიხა) და აბრეშუმი. სისტემამ დაყო ინსტრუმენტები 4 ჯგუფად მათი დიზაინისა და ხმის ვიბრაციის აგზნების მეთოდის მიხედვით. ინფორმაცია სხვა აღმოსავლეთის შესახებ. იარაღები მნიშვნელოვნად შეავსეს შუა საუკუნეების მეცნიერებმა, პოეტებმა და მუსიკოსებმა: აბუ ნასრ ალ-ფარაბიმ (VIII-IX სს.), ავტორი "დიდი ტრაქტატი მუსიკის შესახებ" ("Kitab al-musiki al-kabir"), იბნ სინა (ავიცენა) (IX-X სს.). მე-8 სს.), განჯავი ნიზამი (9-9 სს.), ალიშერ ნავოი (10-11 სს.), აგრეთვე ავტორები მრავალრიცხოვანი. ტრაქტატები მუსიკაზე – დერვიშ ალი (12 საუკუნე) და ა.შ.

მუსიკალური ხელსაწყოების ყველაზე ადრეული ევროპული აღწერა ეკუთვნის სხვა ბერძნულს. მეცნიერი არისტიდეს კვინტილიანი (ძვ. წ. III ს.). პირველი სპეციალური შრომები ი.-ზე გაჩნდა XVI-XVII სს. გერმანიაში – „მუსიკა მოპოვებული და წარმოდგენილი გერმანულად“ („Musica getutscht und ausgezogen…“) სებასტიან ფირდუნგის (XV ნახევარი – მე-3 საუკუნის დასაწყისი), „გერმანული ინსტრუმენტული მუსიკა“ („Musica Instrumentalis deudsch“) მარტინ აგრიკოლა ( 16-17) და მიქაელ პრეტორიუსის (2-15) Syntagma Musicium. ეს ნაშრომები ევროპის შესახებ ინფორმაციის ყველაზე ღირებული წყაროა. იმდროინდელი მუსიკალური ინსტრუმენტები. ისინი აშუქებენ ინსტრუმენტების სტრუქტურას, მათ დაკვრას, ინსტრუმენტების გამოყენებას სოლოში, ანსამბლში და ორკში. პრაქტიკა და ა.შ., მოცემულია მათი გამოსახულებები. ი-ის განვითარებისთვის დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა ყველაზე დიდი ბელას შრომებს. მუსიკის მწერალი FJ Fetis (16-1486). მისი წიგნი La musique mise a la porte de tout le monde (1556), რომელიც შეიცავს მრავალი მუსიკალური ინსტრუმენტის აღწერას, 1571 წელს გამოიცა რუსულ ენაზე. თარგმანი სათაურით „მუსიკა ყველასთვის გასაგები“. გამორჩეული როლი მუსიკის შესწავლაში. ინსტრუმენტები განსხვავდება. ქვეყნებმა უკრავდნენ ცნობილი ფრანგების "მუსიკის ენციკლოპედიას" ("Encyclopédie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire"). მუსიკის თეორეტიკოსი A. Lavignac (1621-1784).

ადრეული ცნობები აღმოსავლეთის შესახებ.-სლავ. (რუსული) მუსიკა. იარაღები შეიცავს ანალებში, ადმინისტრაციულ-სულიერ და ჰაგიოგრაფიულ. XI საუკუნის (აგიოგრაფიული) ლიტერატურა. და მოგვიანებით ჯერ. მათზე ფრაგმენტული ცნობები გვხვდება ბიზანტიელებში. VII საუკუნის ისტორიკოსი თეოფილაქტე სიმოკატა და არაბი. მწერალი და მოგზაური 11-ის ბოლოს - ადრეული. მე-7 საუკუნე იბნ რუსტი. მე-9-10 საუკუნეებში. ჩნდება განმარტებითი ლექსიკონები (“ABC”), რომლებშიც გვხვდება მუზების სახელები. ინსტრუმენტები და მასთან დაკავშირებული რუსული. ვადები. პირველი სპეციალური რუსული აღწერილობები. ნარ. ინსტრუმენტები დანერგეს მე -16 საუკუნეში. ი.შტელინი სტატიაში „ახალი მუსიკის შესახებ რუსეთში“ (17, გერმანულად, წიგნში რუსული თარგმანი. ი. შტელინი, „მუსიკა და ბალეტი რუსეთში 18-ე საუკუნეში“, 1770 წ.), სა. ტუჩკოვი თავის „ნოტებში“. ” (1935-1780 წწ. გამოცემა 1809) და მ. გუტრი (Guthrie) წიგნში “დისკურსი რუსული სიძველეების შესახებ” (“Dissertations sur les antiquitйs de Russie”, 1908). ეს ნამუშევრები შეიცავს ინფორმაციას ნარში იარაღების დიზაინისა და მათი გამოყენების შესახებ. ცხოვრება და მუზ.-ხელოვნება. პრაქტიკა. მუსიკის თავი. ინსტრუმენტები გუტრის "მსჯელობიდან" არაერთხელ გამოქვეყნდა რუსულ ენაზე. ენა (სრულად და შემოკლებით). Დასაწყისში. 1795 საუკუნის დიდი ყურადღება რუსული ენის შესწავლას. ნარ. ინსტრუმენტები გადაეცა VF Odoevsky-ს, MD Rezvoy-ს და DI Yazykov-ს, რომლებმაც გამოაქვეყნეს სტატიები მათ შესახებ AA Plushar-ის ენციკლოპედიურ ლექსიკონში.

განვითარება მე-19 საუკუნის სიმპტომში. მუსიკა, სოლო, ანსამბლისა და ორკის ზრდა. შესრულებამ, ორკესტრის გამდიდრებამ და ინსტრუმენტების გაუმჯობესებამ მუსიკოსები დამახასიათებელი თვისებებისა და მხატვრული გამონათქვამების ღრმა შესწავლის აუცილებლობამდე მიიყვანა. ხელსაწყოს შესაძლებლობები. გ. ბერლიოზისა და ფ. გევაარტიდან დაწყებული, კომპოზიტორებმა და დირიჟორებმა ინსტრუმენტების შესახებ თავიანთ სახელმძღვანელოებში დაიწყეს დიდი ყურადღების მიქცევა თითოეული ინსტრუმენტის აღწერასა და ორკში მისი გამოყენების თავისებურებებზე. შესრულება. ნიშნავს. წვლილი რუსმაც შეიტანა. კომპოზიტორები. MI გლინკა "ნოტები ორკესტრირების შესახებ" (1856) დახვეწილად აღწერა ექსპრესი. და შეასრულოს. სიმფონიური ხელსაწყოების შესაძლებლობები. ორკესტრი. ჯერ კიდევ გამოიყენება NA რიმსკი-კორსაკოვის კაპიტალური ნაწარმოები "ორკესტრის საფუძვლები" (1913). გამორიცხეთ. პი.ი. ჩაიკოვსკიმ მნიშვნელობას ანიჭებდა ინსტრუმენტების მახასიათებლების ცოდნას და ორკესტრში მათი ეფექტურად გამოყენების უნარს. მას ეკუთვნის პ. გევარტის „ინსტრუმენტაციის გზამკვლევის“ („Traité général d'instrumentation“, 1866) რუსულ ენაზე (1863 წ.) თარგმანი, რომელიც იყო პირველი სახელმძღვანელო ი. მის წინასიტყვაობაში ჩაიკოვსკი წერდა: „ სტუდენტები... გევაარტის წიგნში იპოვიან ჟღერად და პრაქტიკულ ხედვას ზოგადად საორკესტრო ძალებზე და კონკრეტულად თითოეული ინსტრუმენტის ინდივიდუალურობაზე“.

ი-ს დამოუკიდებლად ჩამოყალიბების დასაწყისი. მე-2 სართულზე განთავსდა მუსიკათმცოდნეობის ფილიალი. მე-19 საუკუნის კურატორები და მუზების უდიდესი მუზეუმების ხელმძღვანელები. იარაღები – V. Mayyon (ბრიუსელი), G. Kinsky (კიოლნი და ლაიფციგი), K. Sachs (ბერლინი), MO Petukhov (პეტერბურგი) და სხვ. მაიონმა გამოსცა ხუთტომეული სამეცნიერო. წარსულში ბრიუსელის კონსერვატორიის ინსტრუმენტების უძველესი და უდიდესი კოლექციის კატალოგი (“Catalogue descriptif et analytique du Musée instrumental (historique et ტექნიკა) du Conservatoire Royale de musique de Bruxelles”, I, 1880).

უამრავმა ადამიანმა მოიპოვა მსოფლიო პოპულარობა. კ.ზაქსის გამოკვლევები ნარ. და პროფ. მუსიკალური ხელსაწყოები. მათ შორის ყველაზე დიდია "მუსიკალური ინსტრუმენტების ლექსიკონი" ("Reallexikon der Musikinstrumente", 1913 წ.), "ინსტრუმენტაციის გზამკვლევი" ("Handbuch der Musikinstrumentenkunde", 1920 წ.), "მუსიკალური ინსტრუმენტების სული და ფორმირება" ("Geist und". Werden der Musikinstrumente“, 1929), „მუსიკალური ინსტრუმენტების ისტორია“ („მუსიკალური ინსტრუმენტების ისტორია“, 1940 წ.). რუსულ ენაზე გამოიცა მისი წიგნი „თანამედროვე საორკესტრო მუსიკალური ინსტრუმენტები“ („Die modernen Musikinstrumente“, 1923, რუსული თარგმანი – M.-L., 1932). მაიონმა შემოიტანა მუზების პირველი სამეცნიერო კლასიფიკაცია. ინსტრუმენტები, ხმოვანი სხეულის მიხედვით დაყოფა 4 კლასად: ავტოფონი (თვითხმობა), მემბრანული, სასულე და სიმები. ამის წყალობით მყარი სამეცნიერო საფუძველი შეიძინა ი. მაიონის სქემა შეიმუშავეს და დახვეწეს E. Hornbostel-მა და K. Sachs-მა (“მუსიკალური ინსტრუმენტების სისტემა” – “Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, Jahrg. XLVI, 1914). მათი კლასიფიკაციის სისტემა ეფუძნება ორ კრიტერიუმს - ხმის წყაროს (ჯგუფური თვისება) და მისი ამოღების გზას (სახეობის თვისება). შეინარჩუნეს იგივე ოთხი ჯგუფი (ან კლასები) - იდიოფონები, მემბრანოფონები, აეროფონები და ქორდოფონები, დაყვეს თითოეული მათგანი მრავალ განყოფილებად. სახეობები. Hornbostel-Sachs-ის კლასიფიკაციის სისტემა ყველაზე სრულყოფილია; მან მიიღო ყველაზე ფართო აღიარება. და მაინც მუზების კლასიფიკაციის ერთიანი, ზოგადად მიღებული სისტემა. ინსტრუმენტები ჯერ არ არსებობს. უცხოელი და საბჭოთა ინსტრუმენტალისტები აგრძელებენ მუშაობას კლასიფიკაციის შემდგომ დახვეწაზე, ზოგჯერ ახალ სქემებს გვთავაზობენ. KG იზიკოვიჩი თავის ნაშრომში მუსიკაზე. სამხრეთ ამერიკის ინსტრუმენტები ინდიელებმა ("სამხრეთ ამერიკელი ინდიელების მუსიკალური და სხვა ხმოვანი ინსტრუმენტები", 1935 წ.), როგორც წესი, იცავდნენ ჰორნბოსტელ-საქსის ოთხჯგუფიან სქემას, მნიშვნელოვნად გააფართოვეს და დახვეწეს ინსტრუმენტების დაყოფა ტიპებად. სტატიაში მუსიკალური ხელსაწყოების შესახებ, პუბლიკ. დიდი საბჭოთა ენციკლოპედიის მე-2 გამოცემაში (ტ. 28, 1954), ი.ზ. ალენდერმა, ი.ა. დიაკონოვმა და დ.რ. როგალ-ლევიცკიმ სცადეს დაემატებინათ „ლერწამი“ (მათ შორის, ფლექსატონი) და „თეფში“ (სადაც ტუბოფონი იყო). მისი ლითონის მილებიც დაეცა), რითაც ჯგუფის ატრიბუტი (ხმის წყარო) შეიცვალა ქვესახეობით ერთით (ინსტრუმენტების დიზაინი). სლოვაკეთის ნარ. მუსიკალური ინსტრუმენტები ლ. ლენგმა მათზე მუშაობაში (“Slovenskй lаdove hudebne nastroje”, 1959) მთლიანად მიატოვა Hornbostel-Sachs სისტემა და დააფუძნა თავისი კლასიფიკაციის სისტემა ფიზიკურ-აკუსტიკური მახასიათებლებით. ის ინსტრუმენტებს ყოფს 3 ჯგუფად: 1) იდიოფონები, 2) მემბრანოფონები, ქორდოფონები და აეროფონები, 3) ელექტრონული და ელექტროფონები. ხელსაწყოები.

კლასიფიკაციის სისტემები, როგორიცაა ზემოთ ნახსენები, გამოიყენება თითქმის ექსკლუზიურად AD ლიტერატურაში. ინსტრუმენტები, რომლებიც ხასიათდება მრავალფეროვნებითა და ფორმებით, პროფ. იარაღები, განსაკუთრებით სახელმძღვანელოებში და ახ. ინსტრუმენტები ინსტრუმენტების შესახებ, დიდი ხანია გამოიყენება (იხ., მაგალითად, გევარტის ზემოხსენებული ნაშრომი) მტკიცედ არის დამკვიდრებული ტრადიციული. ინსტრუმენტების დაყოფა ჩასაბერად (ხის და სპილენძის), მშვილდოსან და დაწებებულ სიმებად, დასარტყამ და კლავიშებად (ორგანო, ფორტეპიანო, ჰარმონიუმი). მიუხედავად იმისა, რომ ეს კლასიფიკაციის სისტემა არ არის უნაკლო მეცნიერული თვალსაზრისით (მაგალითად, ფლეიტებსა და მეტალისგან დამზადებულ საქსოფონებს ხის სასულეებად ასახელებს), თავად ინსტრუმენტები იყოფა სხვადასხვა კრიტერიუმების მიხედვით - ხმით გამოირჩევა ქარი და სიმები. წყარო, პერკუსია - სხვათა შორის, ჟღერს. ექსტრაქცია, ხოლო კლავიატურა – დიზაინით), სრულად აკმაყოფილებს ბუღალტრული აღრიცხვის მოთხოვნებს. და შეასრულოს. პრაქტიკები.

ნამუშევრებში I. pl. უცხოელი მეცნიერები, თავ. arr. ორგანოოლოგები (მათ შორის კ. საქსი), ე.წ. ფ. გრებნერის მიერ წამოყენებულ რეაქციაზე დაფუძნებული გეოგრაფიული კვლევის მეთოდი. „კულტურული წრეების“ ეთნოგრაფიული თეორია. ამ თეორიის მიხედვით, მსგავსი ფენომენები დაფიქსირდა დეკემბრის კულტურაში. ხალხები (და, შესაბამისად, მუსიკალური ინსტრუმენტები) ერთი ცენტრიდან მოდიან. სინამდვილეში, ისინი შეიძლება მოხდეს დეკემბერში. ხალხებს დამოუკიდებლად, საკუთარ სოციალურ-ისტორიულთან დაკავშირებით. განვითარება. არანაკლებ პოპულარულია შედარებითი ტიპოლოგია. მეთოდი, რომელიც არ ითვალისწინებს არც უმარტივესი სახეობების გაჩენის კონვერგენციას, არც ისტორიული და კულტურული კომუნიკაციის არსებობას ან არარსებობას ხალხებს შორის, რომლებსაც აქვთ იგივე ან ნათესაობა. ხელსაწყოები. სულ უფრო ფართოვდება ტიპოლოგიის პრობლემებისადმი მიძღვნილი ნაშრომები. როგორც წესი, ინსტრუმენტები მათში განიხილება მუსიკაში მათი გამოყენებისგან სრული იზოლაციით. პრაქტიკა. ასეთია, მაგალითად, გ.მოკის (გერმანია) კვლევები ევროპის ტიპებზე. სასტვენის ფლეიტა (“Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten…”, 1951, გამოცემა 1956) და O. Elshek (ჩეხოსლოვაკია) ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტების ტიპოლოგიის სამუშაო მეთოდზე (“Typologische Arbeitverfahren bei Volksmusikinlment”), pub. „ხალხური მუსიკალური საკრავების შესწავლაში“ („Studia instrumentorum musicae popularis“, t. 1, 1969). ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტების შესწავლაში დიდი წვლილი მიუძღვის ასეთმა თანამედროვემ. ინსტრუმენტალისტები, როგორებიც არიან ი. კაჩულევი (NRB), ტ. ალექსანდრუ (SRR), ბ. საროში (უნგრეთი), არაბულის დარგის სპეციალისტი. გ.ფერმერის (ინგლისი) და მრავალი სხვა იარაღები. გერმანიის მეცნიერებათა აკადემიის (გდრ) ეთნოლოგიის ინსტიტუტის ერთობლივი. შვედეთის მუსიკალურ ისტორიასთან ერთად 1966 წელს მუზეუმმა დაიწყო ევროპის ხალხური მუსიკალური საკრავების მრავალტომეული კაპიტალური ნაწარმოების სახელმძღვანელოს გამოცემა (Handbuch der europdischen Volksmusikinstrumente), რედაქტორული E. Stockman და E. Emsheimer. ეს ნამუშევარი იქმნება მრავალი ინსტრუმენტალისტის დეკომპის მონაწილეობით. ქვეყნებში და არის მონაცემთა სრული ნაკრები ინსტრუმენტების დიზაინის, მათზე დაკვრის, მუსიკალურ-შემსრულებლობის შესახებ. შესაძლებლობები, ტიპიური რეპერტუარი, გამოყენება ყოველდღიურ ცხოვრებაში, ისტორიული. წარსული და ა.შ. ერთ-ერთი ტომი „ჰენდბუჩი“ მუზებს ეძღვნება. ევროპის ხალხების ინსტრუმენტები. საბჭოთა კავშირის ნაწილები.

ბევრი ღირებული ნ.-ი. გამოჩნდა ნაშრომები პროფ. მუსიკალური ინსტრუმენტები – წიგნები „ორკესტრირების ისტორია“ („ორკესტრირების ისტორია“, 1925 წ.) ა. კაპსი (რუსული თარგმანი 1932 წ.), „მუსიკალური ინსტრუმენტები“ („ჰუდებნი ნასტროე“, 1938,1954) ა. მოდრა (რუსული თარგმანი). 1959), „ძველი ევროპული მუსიკალური ინსტრუმენტები“ („ძველი ევროპული მუსიკალური ინსტრუმენტები“, 1941) ჰ. ბესარაბოვა, „ჩასაბერი ინსტრუმენტები და მათი ისტორია“ („ხის ჩასაბერი ინსტრუმენტები და მათი ისტორია“, 1957) ა. ბეინსი, „საწყისი თამაში სიმებიანი ინსტრუმენტებით“ („Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels“, 1964) ბ. ბახმანის, მონოგრაფიები, ეძღვნება ოტ. ინსტრუმენტები, – „ფაგოტი“ („Der Fagott“, 1899) W. Haeckel, „Oboe“ („Oboe“, 1956) P. Bate, „Clarinet“ („კლარნეტი“, 1954) P. Rendall. და სხვა.

ნიშნავს. მეცნიერულ ინტერესს იწვევს აგრეთვე მრავალტომეული პუბლიკაცია „მუსიკის ისტორია ილუსტრაციებში“ („Musikgeschichte in Bildern“), რომელიც კეთდება გდრ-ში; შევა. სტატიები სექტემბრამდე. ამ გამოცემის ტომები და ანოტაციები შეიცავს უამრავ ინფორმაციას მუზების შესახებ. სხვადასხვა ხელსაწყოები. მსოფლიოს ხალხები.

რუსეთში მე -19 საუკუნის ბოლოს - დასაწყისი. მე-20 საუკუნეში მუსიკალური იარაღები მუშაობდა pl. მკვლევარები – AS Famintsyn, AL Maslov, NI Privalov, VV Andreev, NF Findeizen, NV Lysenko, DI Arakchiev (არაყიშვილი), N. Ya Nikiforovsky, AF Eikhgorn, A. Yuryan, A. Sabalyauskas და სხვები. მათ შეაგროვეს უმდიდრესი მუსიკალური და ეთნოგრაფიული. მასალები, განსაკუთრებით რუსულ ენაზე. ინსტრუმენტები, გამოქვეყნებული საშუალო. სამუშაოების რაოდენობა და საფუძველი ჩაუყარა სამშობლოს. I. ამაში განსაკუთრებული დამსახურება ფამინცინს და პრივალოვს ეკუთვნის. სამაგალითო წერილობითი და იკონოგრაფიული დაფარვის სიგანით. წყაროები და მათი ოსტატურად გამოყენებაა ფამინცინის ნამუშევრები, განსაკუთრებით "გუსლი - რუსული ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტი" (1890) და "დომრა და რუსი ხალხის მასთან დაკავშირებული მუსიკალური ინსტრუმენტები" (1891), თუმცა ფამინცინი იყო ორგანოოლოგიური მომხრე. მეთოდი და ამიტომ შეისწავლა ჩ. arr. ხელსაწყოების დიზაინი, თითქმის მთლიანად გვერდის ავლით ნარში მათ გამოყენებასთან დაკავშირებულ საკითხებს. ცხოვრება და ხელოვნება. შესრულება. მისგან განსხვავებით, პრივალოვმა გადაიხადა ძირითადი. ყურადღება ამ საკითხებზე. პრივალოვმა დაწერა მრავალი სტატია და ძირითადი კვლევა რუსულის შესახებ. და ბელორუსული. ინსტრუმენტები, ნარ. VV ანდრეევის ინსტრუმენტები. ფამინცინისა და პრივალოვის ნამუშევრები მაგალითი იყო სხვა ინსტრუმენტალისტებისთვის. მასლოვმა დაწერა "მოსკოვის დაშკოვსკის ეთნოგრაფიულ მუზეუმში შენახული მუსიკალური ინსტრუმენტების ილუსტრირებული აღწერა" (1909), რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში მსახურობდა ერთიანობაში. წყარო, საიდანაც უცხოელმა ინსტრუმენტალისტებმა მიიღეს ინფორმაცია რუსეთში მცხოვრები ხალხების საკრავების შესახებ. რუსულის შესწავლა. ნარ. ინსტრუმენტები, რომელსაც ანდრეევი ატარებდა, მთლიანად ექვემდებარებოდა პრაქტიკულს. მიზნები: იგი ცდილობდა თავისი ორკესტრის კომპოზიციის გამდიდრებას ახალი ინსტრუმენტებით. ლისენკოს, არაყიშვილის, ეიხჰორნის, იურიანის და სხვა მუზების შემოქმედების წყალობით. უკრაინელების, ქართველების, უზბეკების, ლატვიელების და სხვა ხალხების საკრავები ფართოდ გახდა ცნობილი იმ ტერიტორიის გარეთ, სადაც მათ დიდი ხანია იყენებდნენ.

ბუები. მუსიკის შესწავლას ესწრაფვის ი. ინსტრუმენტები განუყოფლად არის დაკავშირებული მუსიკასთან. შემოქმედებითობა, ხელოვნება. და საყოფაცხოვრებო შემსრულებელი. პრაქტიკა და ზოგადი ისტორია. კულტურისა და ხელოვნების განვითარების პროცესი-ვა. მუსიკის განვითარება. კრეატიულობა იწვევს შესრულების ზრდას. ოსტატობა, ამასთან დაკავშირებით, ახალი მოთხოვნები დაწესებულია ინსტრუმენტის დიზაინზე. უფრო სრულყოფილი ინსტრუმენტი, თავის მხრივ, ქმნის წინაპირობებს ინსტრუმენტების, მუსიკისა და შესრულების ხელოვნების შემდგომი განვითარებისთვის.

სოვ. კავშირს აქვს ვრცელი სამეცნიერო და სამეცნიერო-პოპულარული ლიტერატურა I. თუ იგი ადრე შექმნილი იყო ჩ. arr. რუსული ძალები. მეცნიერებმა, ახლა მას ავსებენ მუსიკათმცოდნეები თითქმის ყველა საკავშირო და ავტონომიური რესპუბლიკებიდან და რეგიონებიდან. დაწერილია კვლევები სსრკ ხალხთა უმრავლესობის ინსტრუმენტებზე, ჩატარდა ექსპერიმენტები შესადარებლად. მათი შესწავლა. ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებებია: გ.ხოტკევიჩის „მუსიკალური ინსტრუმენტები უკრაინელი ხალხისთვის“ (1930), ვ.მ. ბელიაევის „უზბეკეთის მუსიკალური ინსტრუმენტები“ (1933), დი. არაყიშვილის „ქართული მუსიკალური ინსტრუმენტები“ (1940 წ. ქართულ ენაზე). ), "მარის ეროვნული მუსიკალური ინსტრუმენტები" YA Eshpay (1940), "უკრაინული ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტები" A. Gumenyuk (1967), "აფხაზური ხალხური მუსიკალური ინსტრუმენტები" IM Khashba (1967), "მოლდოვური მუსიკალური ხალხური ინსტრუმენტები" ლ.ს. ბეროვა (1964), „სსრკ ხალხთა მუსიკალური ინსტრუმენტების ატლასი“ (1963) და სხვ.

ბუები. ინსტრუმენტალისტებმა და მუსიკოსებმა შექმნეს საშუალებები. სამეცნიერო ნაშრომების რაოდენობა პროფ. მუსიკალური იარაღები და პროფ. შესრულება. პრეტენზია-ვე. მათ შორისაა BA Struve-ის The Process of Viols and Violins Formation (1959), PN Zimin-ის პიანინო თავის წარსულში და აწმყოში (1934, სათაურით The History of the Piano and Its Prececessors, 1967) და სხვა. ., ასევე დ.რ. როგალ-ლევიცკის (1953-56) კაპიტალური ოთხტომეული სახელმძღვანელო „თანამედროვე ორკესტრი“.

ი-ს პრობლემების შემუშავება და მუსიკის შესწავლა. ინსტრუმენტები დაკავებულია ისტორიულ. და შეასრულეთ. კონსერვატორიების განყოფილებები, მუსიკალური კვლევითი ინსტიტუტები; ლენინგრადში. ამ თეატრში, მუსიკასა და კინემატოგრაფიაში არის განსაკუთრებული. სექტორი I.

ბუები. ი. ასევე მიზნად ისახავს პრაქტიკოსი მუსიკოსების, დიზაინერების და ინსტ. ოსტატები ბუკების გაუმჯობესებასა და რეკონსტრუქციაზე მუშაობაში. ინსტრუმენტები, მათი ხმის თვისებების გაუმჯობესება, ტექნიკურ-შემსრულებელი და მხატვრული.-ექსპრესი. შესაძლებლობები, ანსამბლისა და ორკისთვის ოჯახების შექმნა. შესრულება. თეორიული და ექსპერიმენტი. ამ მიმართულებით სამუშაოები მიმდინარეობს მაჟორიტარი ნათ. ანსამბლები და ორკესტრები, ინსტიტუტებში, მუსიკა. უხ. დაწესებულებები, სახლები შემოქმედებით, ქარხნული ლაბორატორიები და საპროექტო ოფისები, ასევე განყოფილებები. ოსტატი ხელოსნები.

ზოგიერთ ბუში. კონსერვატორიები კითხულობენ სპეციალურ. მუსიკის კურსი. ინსტრუმენტაციის კურსს წინ უძღვის ი.

წყაროები: პრივალოვი HI, რუსი ხალხის მუსიკალური ჩასაბერი ინსტრუმენტები, ტ. 1-2, პეტერბურგი, 1906-08; Belyaev VM, თურქმენული მუსიკა, მ., 1928 (ვა. უსპენსკისთან ერთად); მისივე, უზბეკეთის მუსიკალური ინსტრუმენტები, მ., 1933; იამპოლსკი IM, რუსული ვიოლინოს ხელოვნება, ნაწილი 1, მ., 1951; Guiraud E., Traité pratique d'instrumentation, P., 1895, რუს. თითო G. Konyusa, M., 1892 (ფრანგული ორიგინალის გამოცემამდე), M., 1934; Farmer H., The music and musical instruments of the Arab, NY-L., 1916; მისივე, კვლევები აღმოსავლურ მუსიკალურ ინსტრუმენტებზე, სერ. 1-2, L., 1931, Glasgov, 1939; Sachs K., The history of musical instruments, NY, 1940; Bachmann W., Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels, Lpz., 1964 მუსიკალური ინსტრუმენტები.

KA ვერტკოვი