დიმიტრა თეოდოსიუ |

დიმიტრა თეოდოსიუ

მამით ბერძენი და დედით გერმანელი, სოპრანო დიმიტრა თეოდოსიუ დღეს საზოგადოებისა და კრიტიკოსების მიერ ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული სოპრანოა. მისი დებიუტი შედგა 1995 წელს La Traviata-ში ათენის მეგარონის თეატრში. ვერდის, დონიცეტისა და ბელინის მუსიკის შესანიშნავმა შემსრულებელმა, თეოდოსიუმ განსაკუთრებული ბრწყინვალებით გამოავლინა თავისი ნიჭი ვერდის დღესასწაულების წელს. გასული სეზონები მდიდარი იყო შემოქმედებითი წარმატებებით: ატილა და სტიფელიო ტრიესტში, ტრავიატა ჰელსინკში და ტრუბადური მონტეკარლოში. კიდევ ერთი ტრუბადური, ამჯერად მაესტრო რიკარდო მუტის ხელმძღვანელობით, მისი დებიუტია ლა სკალაში. პირადი წარმატება ერთსა და იმავე ოპერაში ყველაზე დიდებულ და ამავდროულად რთულ გარე მოედანზე - არენა დი ვერონაში. რინო ალესი დიმიტრა თეოდოსიუს ესაუბრება.

როგორც ჩანს, "ტრუბადური" განზრახული აქვს განსაკუთრებული როლი ითამაშოს შენს ბედში...

როდესაც ექვსი წლის ვიყავი, მამაჩემმა, ოპერის მგზნებარე მოყვარულმა, ცხოვრებაში პირველად წამიყვანა თეატრში. სპექტაკლის ბოლოს ვუთხარი: როცა გავიზრდები, ლეონორა ვიქნები-მეთქი. ოპერასთან შეხვედრა ჭექა-ქუხილს ჰგავდა და მუსიკა თითქმის აკვიატებად იქცა ჩემთვის. კვირაში სამჯერ ვსტუმრობდი თეატრს. ჩემს ოჯახში მუსიკოსები არ იყვნენ, თუმცა ბებიაჩემი ოცნებობდა, თავი დაეთმო მუსიკას და სიმღერას. ომმა ხელი შეუშალა მისი ოცნების ასრულებას. მამაჩემი დირიჟორის კარიერაზე ფიქრობდა, მაგრამ შენ უნდა მუშაობდე და მუსიკა არ ჩანდა შემოსავლის საიმედო წყაროდ.

შენი კავშირი ვერდის მუსიკასთან განუყოფელი ხდება...

ახალგაზრდა ვერდის ოპერები სწორედ ის რეპერტუარია, რომელშიც თავს ყველაზე მშვიდად ვგრძნობ. ვერდიელ ქალებში მომწონს გამბედაობა, სიახლე, ცეცხლი. მე ვაღიარებ ჩემს თავს მათ პერსონაჟებში, ასევე სწრაფად ვრეაგირებ სიტუაციაზე, საჭიროების შემთხვევაში ვუერთდები ბრძოლას… შემდეგ კი, ახალგაზრდა ვერდის გმირები, ბელინისა და დონიცეტის ჰეროინების მსგავსად, რომანტიკული ქალები არიან და მათ სჭირდებათ დრამატულად გამომხატველი ვოკალი. სტილი და ამავე დროს ხმის დიდი მობილურობა.

გჯერათ სპეციალობის?

დიახ, მე მჯერა, ყოველგვარი ეჭვისა და დისკუსიის გარეშე. ვსწავლობდი გერმანიაში, მიუნხენში. ჩემი მასწავლებელი იყო ბირგიტ ნიკლი, რომელთანაც დღემდე ვსწავლობ. არც კი მიფიქრია იმის შესაძლებლობაზე, რომ გავმხდარიყავი ერთ-ერთი გერმანული თეატრის სრულ განაკვეთზე სოლისტი, სადაც ყოველ საღამოს ყველა მღერის. ასეთმა გამოცდილებამ შეიძლება გამოიწვიოს ხმის დაკარგვა. მერჩივნა, მეტ-ნაკლებად მნიშვნელოვან თეატრებში მნიშვნელოვანი როლებით დამეწყო. უკვე შვიდი წელია ვმღერი და ჩემი კარიერა ბუნებრივად ვითარდება: სწორად მიმაჩნია.

რატომ აირჩიე გერმანიაში სწავლა?

იმიტომ რომ დედაჩემის მხრიდან გერმანელი ვარ. ოცი წლის ვიყავი, როცა მიუნხენში ჩავედი და ბუღალტერია და ბიზნესის ეკონომიკა დავიწყე. ხუთი წლის შემდეგ, როცა უკვე ვმუშაობდი და თავს ვირჩენდი, გადავწყვიტე, ყველაფერი დამეტოვებინა და სიმღერას დამეძღვნა. გავიარე სპეციალობის კურსები მიუნხენის სიმღერის სკოლაში მიუნხენის ოპერის თეატრში იოზეფ მეტერნიხის ხელმძღვანელობით. შემდეგ იმავე მიუნხენის კონსერვატორიაში ვსწავლობდი, სადაც ჩემი პირველი პარტიები ოპერის სტუდიაში ვიმღერე. 1993 წელს მივიღე სტიპენდია მარია კალასის სამკვიდროდან ათენში, რამაც საშუალება მომცა დებიუტი შემესრულებინა La Traviata-ში მეგარონის თეატრში გარკვეული პერიოდის შემდეგ. ოცდაცხრა წლის ვიყავი. La Traviata-ს შემდეგ დაუყოვნებლივ ვიმღერე დონიცეტის ანა ბოლეინში კასელის ეროვნულ ოპერის თეატრში.

კარგი დასაწყისია, სათქმელი არაფერია. La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas სტიპენდია. ბერძენი ხარ. ბანალურ რამეს ვიტყვი, მაგრამ რამდენჯერ გსმენიათ: აქ არის ახალი კალასი?

რა თქმა უნდა, ეს მითხრეს. რადგან ვმღეროდი არა მარტო La Traviata-სა და Anne Boleyn-ში, არამედ ნორმაშიც. ამას ყურადღება არ მიმიქცევია. მარია კალასი ჩემი კერპია. ჩემი ნამუშევარი ხელმძღვანელობს მისი მაგალითით, მაგრამ მე აბსოლუტურად არ მინდა მივბაძო მას. გარდა ამისა, მე არ ვფიქრობ, რომ ეს შესაძლებელია. ვამაყობ ჩემი ბერძნული წარმოშობით და იმით, რომ კარიერის დასაწყისში ვმღეროდი ორ ოპერაში, რომლებიც ასოცირდება სახელთან კალასთან. მხოლოდ იმის თქმა შემიძლია, რომ წარმატებები მომიტანეს.

რაც შეეხება ვოკალურ კონკურსებს?

იყო კონკურსებიც და ეს იყო ძალიან სასარგებლო გამოცდილება: ბელვედერი ვენაში, ვიოტი ვერჩელიში, ჯუზეპე დი სტეფანო ტრაპანში, ოპერალია, რეჟისორი პლასიდო დომინგო. მე ყოველთვის პირველთა შორის ვიყავი, თუ პირველი არა. სწორედ ერთ-ერთი კონკურსის წყალობით შედგა ჩემი დებიუტი დონა ანას როლში მოცარტის დონ ჯოვანიში, ჩემს მესამე ოპერაში, რომელშიც რუჯერო რაიმონდი იყო პარტნიორი.

დავუბრუნდეთ ვერდის. უახლოეს მომავალში რეპერტუარის გაფართოებას არ ფიქრობთ?

Რათქმაუნდა. მაგრამ ვერდის ყველა ოპერა არ შეესაბამება ჩემს ხმას, განსაკუთრებით მის ამჟამინდელ მდგომარეობაში. „აიდაში“ გამოსვლა უკვე შემომთავაზეს, მაგრამ ამ ოპერაში სიმღერა ჩემთვის ძალიან სახიფათო იქნებოდა: ის ვოკალურ სიმწიფეს მოითხოვს, რომელსაც ჯერ არ მივაღწიე. იგივე შეიძლება ითქვას Masquerade Ball-ზე და The Force of Destiny-ზე. მე მიყვარს ყველა ეს ოპერა და მინდა ვიმღერო მომავალში, მაგრამ ახლა არც ვფიქრობ მათზე შეხებაზე. ჩემს მასწავლებელთან ერთად მოვამზადე The Two Foscari, Joan of Arc და The Robbers, რომლებშიც ჩემი დებიუტი გასულ წელს შედგა პალერმოს თეატრ Massimo-ში. დონ კარლოსში მე ვიმღერე ნეაპოლის სან კარლოში. ვთქვათ, რომ ამ მომენტში ჩემს რეპერტუარში ყველაზე დრამატული პერსონაჟია ოდაბელა ატილაში. ეს ასევე არის პერსონაჟი, რომელმაც მნიშვნელოვანი ეტაპი მოახდინა ჩემს კარიერაში.

ანუ გამორიცხავთ თქვენი გამოჩენა ახალგაზრდა ვერდის ორ ძალიან საინტერესო და დრამატულ ოპერაში, ნაბუკოში და მაკბეტში?

არა, არ გამოვრიცხავ. "ნაბუკო" ძალიან საინტერესოა ჩემთვის, მაგრამ ჯერ არ შემომთავაზეს მასში სიმღერა. რაც შეეხება ლედი მაკბეტს, ის შემომთავაზეს და ძალიან მომეწონა ამ ნაწილის სიმღერა, რადგან ვფიქრობ, რომ ეს ჰეროინი ისეთი ენერგიით არის დაჯილდოებული, რომ უნებლიედ უნდა ინტერპრეტაცია, სანამ ახალგაზრდა ხარ და შენი ხმა სუფთაა. თუმცა, ბევრმა მირჩია, გადაედო ლედი მაკბეტთან შეხვედრა. ჩემს თავს ვუთხარი: ვერდის უნდოდა მახინჯი ხმით მომღერალი ემღერა ქალბატონს, დაველოდები, სანამ ხმა არ გამხდება-მეთქი.

თუ ლიუს „ტურანდოტში“ გამოვრიცხავთ, მეოცე საუკუნის ნაწარმოებებში არასოდეს გიმღერიათ. არ გხიბლავთ ისეთი მნიშვნელოვანი პერსონაჟები, როგორებიცაა ტოსკა ან სალომე?

არა, სალომე ისეთი პერსონაჟია, რომელიც მე მომგერიებს. ჩემი საყვარელი გმირები არიან დონიცეტის ლუსია და ანა ბოლეინი. მომწონს მათი ვნებიანი გრძნობები, მათი სიგიჟე. საზოგადოებაში, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ, შეუძლებელია გრძნობების გამოხატვა ისე, როგორც ჩვენ გვინდა და მომღერლისთვის ოპერა თერაპიის ფორმად იქცევა. შემდეგ კი, თუ პერსონაჟის ინტერპრეტაციას ვაკეთებ, XNUMX% დარწმუნებული უნდა ვიყო. მეუბნებიან, რომ ოცი წლის შემდეგ ვაგნერის ოპერებში ვიმღერებ. Ვინ იცის? ამ რეპერტუარის გეგმები ჯერ არ გამიკეთებია.

ინტერვიუ დიმიტრა თეოდოსიუსთან, რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალ l'opera-ში თარგმანი იტალიურიდან ირინა სოროკინა, operanews.ru