ძველი ბერძნული ფრთები |

ძველი ბერძნული რეჟიმები მელოდიური რეჟიმების სისტემებია ძველი საბერძნეთის მუსიკაში, რომლებმაც არ იცოდნენ მრავალხმიანობა თანამედროვე გაგებით. მოდალური სისტემის საფუძველი იყო ტეტრაკორდები (თავდაპირველად მხოლოდ დაღმავალი). ტეტრაკორდების ინტერვალური შემადგენლობიდან გამომდინარე, ბერძნები განასხვავებდნენ 3 განწყობილებას ან გვარს (genn): დიატონური, ქრომატული და ჰარმონიული (განსხვავებები მითითებულია გარკვეული გამარტივებით):

თავის მხრივ, დიატონური. ტეტრაკორდები შედგებოდა 3 ტიპისგან, რომლებიც განსხვავდებოდნენ დიდი და მცირე წამების ადგილმდებარეობის მიხედვით:

ტეტრაკორდების კომბინაციების სახით წარმოიშვა უმაღლესი რიგის ფრეტის წარმონაქმნები. არსებობდა გაერთიანების ორი პრინციპი: „შერწყმული“ (სინაპნი) მიმდებარე ბგერების დამთხვევასთან ტეტრაკორდებში (მაგალითად, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) და „განცალკევებული“ (diasenxis), რომელი მომიჯნავე ბგერები იყო განცალკევებული მთლიანი ბგერით (მაგალითად, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). ტეტრაკორდების ასოციაციებიდან ყველაზე მნიშვნელოვანია ოქტავის რეჟიმები (ე.წ. „ოქტავების ტიპები“ ან არმონიაი – „ჰარმონიაები“). ძირითადი ფრთები ითვლებოდა დორიანულ, ფრიგიულ და ლიდიურ, ტო-ჭვავის წარმოქმნილი იყო ორი კორესპონდენციის გაერთიანებით. სტრუქტურით იდენტური ტეტრაკორდები; მიქსოლიდიანი („შერეული-ლიდიანი“) ინტერპრეტირებული იყო, როგორც ლიდიური ტეტრაკორდების განსაკუთრებული კომბინაცია.

გვერდი - ჰიპოლადები კეთდებოდა ძირითადიდან ტეტრაკორდების გადალაგებით და ოქტავის მასშტაბის დამატებით (ბერძნული რეჟიმის სახელები არ ემთხვევა გვიანდელ ევროპულს). შვიდი ოქტავის რეჟიმის სქემა:

სხვა ბერძნულის სრული ხედი. მოდალური სისტემა ზოგადად წარმოადგენს სუსტნმა ტელეიონს – „სრულყოფილ (ანუ სრულ) სისტემას“. ქვემოთ მოცემულია ე.წ. "ფიქსირებული" (ან "არამოდულაციური") სისტემა - ამეტაბოლონი:

სახელის ნაბიჯები მოდის სიმებზე მოცემული ბგერის ამოღების ადგილიდან. ციტარას ინსტრუმენტი. ოქტავის ფარგლებში საფეხურების სახელების იდენტურობა (მაგ., vntn ეხება როგორც a1-ს, ასევე e1-ს) ასახავს ext-ის ტეტრაკორდულ (და არა ოქტავის) პრინციპს. სისტემის სტრუქტურა. დოქტორი სრულყოფილი სისტემის - მეტაბოლონის ვარიანტს ახასიათებს ტეტრაკორდის „გამოსაწევი“ სინმმენონის (ლიტ. – შეერთებული) ჩასმა dl – c1 – b – a, სისტემის მოცულობის გაფართოება.

როცა სრულყოფილი სისტემა სხვა ეტაპებზე გადავიდა, ე.წ. ტრანსპოზიციური სასწორები, რომელთა დახმარებითაც შესაძლებელი გახდა იმავე დიაპაზონში (ლირა, ციტარა) დეკ. მოდალური სასწორები (ტონოი – კლავიშები).

ფრეტები და გვარები (ისევე, როგორც რიტმები) ბერძნებს მიაწერდნენ გარკვეულ ხასიათს („ეთოსს“). ასე რომ, დორიული რეჟიმი (სულელები - ერთ-ერთი ძირძველი ბერძნული ტომი) ითვლებოდა მკაცრ, გაბედულად, ეთიკურად ყველაზე ღირებულად; ფრიგიელი (ფრიგია და ლიდია - მცირე აზიის რეგიონები) - აღელვებული, ვნებიანი, ბაქური:

ქრომატული და ანჰარმონიულის გამოყენება. გვარი განასხვავებს ბერძნულ მუსიკას გვიან ევროპულისგან. დიატონიზმი, რომელიც დომინირებს ამ უკანასკნელში, იყო ბერძნებს შორის, თუმცა ყველაზე მნიშვნელოვანი, მაგრამ მაინც მხოლოდ ერთი სამი მოდალური ინტონაციიდან. სფეროები. მელოდიური შესაძლებლობების სიმდიდრე. ინტონაცია ასევე გამოიხატა განწყობის სხვადასხვა ნარევებში, ინტონაციური „ფერების“ (xpoai) დანერგვით, რომლებიც არ იყო დაფიქსირებული, როგორც სპეციალური განწყობები.

ბერძნული რეჟიმის სისტემა ისტორიულად განვითარდა. ანტიკვარის უძველესი ფურცლები. საბერძნეთი, როგორც ჩანს, ასოცირდებოდა პენტატონურ შკალასთან, რაც აისახა არქაულის ტუნინგში. სიმები. ხელსაწყოები. მოდალური დიაპაზონის გაფართოების მიმართულებით ტეტრაკორდების საფუძველზე ჩამოყალიბებული რეჟიმებისა და მიდრეკილებების სისტემა.

წყაროები: პლატონი, პოლიტიკა ან სახელმწიფო, თხზ., ნაწილი III, თარგმანი. ბერძნულიდან, ტ. 3, პეტერბურგი, 1863, § 398, გვ. 164-67; არისტოტელე, პოლიტიკა, მთარგმნ. ბერძნულიდან, მ., 1911, წიგნ. VIII, ჩვ. 7, გვ. 372-77; პლუტარქე, მუსიკის შესახებ, მთარგმნ. ბერძნულიდან, პ., 1922; ანონიმური, შესავალი ჰარმონიკაში, წინასწარი შენიშვნები, თარგმანი და ახსნა, შენიშვნები გ.ა. ივანოვის მიერ, „ფილოლოგიური მიმოხილვა“, 1894, ტ. VII, წიგნი. 1-2; პეტრ BI, კომპოზიციების, სტრუქტურებისა და მოდულების შესახებ ძველ ბერძნულ მუსიკაში, კ., 1901; უძველესი მოაზროვნეები ხელოვნების შესახებ, კომპ. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, ისტორია მუსიკალური კულტურის, ტ. 1, ნაწილი 1, მ.-ლ., 1941 წ.; უძველესი მუსიკალური ესთეტიკა. შედი. ესე და ტექსტების კრებული AF ლოსევის მიერ. წინასიტყვაობა და ზოგადი რედ. ვ.პ.შესტაკოვა, მ., 1960; გერცმან ე.ბ., სხვადასხვა სიმაღლის ხმის უბნების აღქმა ძველ მუსიკალურ აზროვნებაში, „ძველი ისტორიის მოამბე“, 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleiter und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; გევაერტ ფრ. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. მთარგმნ., მ., 1896; Monro DB, The Modes of Old Greek Music, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. თითო ოტდ. თავები ქვეშ. „ძველი ბერძნების მუსიკალურ-თეორიული შეხედულებები და ინსტრუმენტები“, სატ: ანტიკური სამყაროს მუსიკალური კულტურა, ლ., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; ჯუჟევი ს., თეორია ბულგარული ხალხური მუსიკის შესახებ, ტ. 2, სოფია, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961 წ.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი