დიატონური |

ბერძნული დია - მეშვეობით, გასწვრივ და ტონოს - ტონი (მთელი ტონი), ასოები - ტონების გასწვრივ

შვიდი ხმის სისტემა, რომლის ყველა ბგერა შეიძლება განლაგდეს სრულყოფილ მეხუთედებში. ასეთია, მაგალითად, სხვა ბერძნულში ინტერვალების თანმიმდევრობა. დიატონური ტეტრაკორდი: e1 – d1 – c1 – h (ორი მთლიანი ბგერა და ნახევარტონი), ქრომატული ინტერვალების თანმიმდევრობისგან განსხვავებით. ტეტრაკორდი e1 – des1 – c 1 – h (მთლიანი ტონების გარეშე). დიატონური არის ის ინტერვალები და აკორდები, რომლებიც შეიძლება მიღებულ იქნას ექვსი მეხუთედი ჯაჭვის ფარგლებში (მაგალითი მოცემულია C-dur-ის კლავიშში):

(ზოგჯერ ტრიტონი, როგორც სუფთა მეოთხედის ან სუფთა მეხუთედის ვარიანტი, მიიღება არა როგორც დიატონური, არამედ როგორც ქრომატული ინტერვალი).

არსებობს მკაცრი კავშირი იმავე ტიპის ინტერვალების რაოდენობასა და მეხუთე ნაბიჯების (Q) რაოდენობას შორის, რომლებიც ქმნიან ამ ინტერვალს სუფთა D-ში. რიცხვი, რომელიც აჩვენებს რამდენჯერ ხდება მოცემული ინტერვალი სისტემაში, უდრის განსხვავებას. სისტემაში ბგერების საერთო რაოდენობასა და მეხუთე ნაბიჯების რაოდენობას შორის:

თ. პრიმა, ჰ. ოქტავა (0Q) ხდება 7-ჯერ (7-0), სთ. მეხუთე, თ. კვარტი (1Q) ხდება 6-ჯერ (7-1), ბ. მეორე, მ. მეშვიდე (2Q) ხდება 5-ჯერ (7-2), ბ. მეექვსე, მ. მესამე (3Q) ხდება 4-ჯერ (7-3), ბ. მესამე, მ. მეექვსე (4Q) ხდება 3-ჯერ (7-4), ბ. მეშვიდე, მ. მეორე (5Q) ხდება 2-ჯერ (7-5), ტრიტონი (6Q) ხდება 1-ჯერ (7-6).

ინტერვალები ასევე განიხილება დიატონურად იმ შემთხვევებში, როდესაც ისინი წარმოიქმნება ქრომატულად შეცვლილი საფეხურებით (მაგალითად, as-b არის დიატონური მთლიანი ბგერა, როგორც კონტექსტში, ასევე კლავიშში, მაგალითად, C-dur-ში). იგივე ეხება აკორდებს (მაგ., ges-b-des C-dur-ში არის დიატონური აკორდი არადიატონური მასშტაბით). ამიტომ GL Catoire განასხვავებს ქრომატულ აკორდს. არსებითად (მაგალითად, d-fis-as-c) და ქრომატული. პოზიციის მიხედვით (მაგალითად, des-f-as C-dur-ში). ბევრი ძველი ბერძნული რეჟიმი არის დიატონური, ისევე როგორც შუა საუკუნეების რეჟიმი და სხვა ბუნებრივი რეჟიმი, მათ შორის ახლა გავრცელებული იონიური (ბუნებრივი ძირითადი) და ეოლიური (ბუნებრივი მცირე) რეჟიმი:

უფრო ფართო გაგებით ე.წ. პირობითად დიატონური რეჟიმები, ცვლადი დიატონური რეჟიმები, სისტემები და მასშტაბები (იხ. რეჟიმი). ზოგიერთ ამ რეჟიმში, ტონებთან და ნახევარტონებთან ერთად, გადიდებაც შედის. მეორე.

ანჰემიტონური პენტატონური (კატოირის ტერმინოლოგიით, „პროტოდიატონური“) და შუა საუკუნეები. ჰექსაკორდები შეიძლება განიმარტოს, როგორც არასრული დიატონური. სისტემები.

ზოგჯერ 12-ხმიან (12-საფეხურიან) სისტემებს უწოდებენ დიატონურს, რომლის თითოეული ნაბიჯი განიხილება როგორც დამოუკიდებელი. ამავდროულად, განსხვავებული მნიშვნელობა ენიჭება D.: D.-ს ცნებას, როგორც საბაზისო ერთობლიობას. ნაბიჯები (AS Ogolevets, MM Skorik).

სხვა ბერძნულად. D. მუსიკა იყო სამი მოდალური განწყობიდან („გენერა“), ქრომატულობასთან ერთად, რომელიც იყენებდა ზედიზედ ორ მცირე წამს, ასევე ზრდას. მეორე და ანჰარმონიკა, რომელთა სპეციფიკა იყო ნახევარტონზე ნაკლები ინტერვალები. ამ ბერძნულში მუსიკა მსგავსია სხვა უძველეს მონოფონიურ კულტურებთან, განსაკუთრებით ახლო აღმოსავლეთისა და ხმელთაშუა ზღვის.

დ-ის მრავალფეროვანი ფორმები საფუძვლად უდევს დასავლეთ ევროპულს. და რუსული ხალხური სიმღერის ხელოვნება, ასევე პროფ. ევროპული მუსიკა (გრიგორიული გალობა), განსაკუთრებით პოლიფონიის, როგორც მუსიკის გაბატონებული ტიპის დამტკიცების შემდეგ. პრეზენტაცია. ჰარმონიული ხმების გაერთიანება ძირითადად ხორციელდება უმარტივესი თანხმოვნების - მეხუთეებისა და მეოთხეების დამაკავშირებელი მოქმედების დახმარებით, ხოლო ხმების მეოთხე კვინტის კოორდინაცია ხელს უწყობს დიატონურობის გამოვლინებას. ურთიერთობები.

ჰექსაკორდების სისტემა, რომელიც ფართოდ იყო გავრცელებული გვიდო დ'არეცოს დროიდან (იხ. სოლმიზაცია), ზოგადი დიატონიკის ფარგლებში დაფიქსირდა. სისტემის მოდალური ცვალებადობა (განსაკუთრებით ცვლაში

-მოლე და

-durum, ანუ b და h). მსგავსი მოდალური ცვალებადობა დამახასიათებელია რუსულისთვისაც. საეკლესიო მუსიკა (h ქვემოთ და b ზემოთ, იხილეთ „ყოველდღიური მასშტაბი“ ზემოთ მოცემულ მაგალითში). ამასთან დაკავშირებულია ხმების აღნიშვნის პრაქტიკა დეკ. ძირითადი პერსონაჟები, მაგ. ზედა ხმაში ნიშნების გარეშე და ქვედაში ერთი ბინა.

გ.დე მაჩო. ბალადა 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, ბარები 1-3.

„ჰარმონიკის“ დომინირების დამყარებით. ტონალობა“ — მაჟორი და მინორი (მე-17 საუკუნიდან), ახალი ტიპის ინსტრუმენტაცია, რომელიც დაფუძნებულია ფუნკზე. სამი ძირითადი ტრიადის სისტემა - ტონიკები, დომინანტები და სუბდომინანტები, რომლებიც ერთმანეთთან არის დაკავშირებული უძლიერესი მეხუთე ურთიერთობით. ფუნქციის საფუძველზე რეჟიმის ცენტრალიზაციის შეზღუდვა. ჰარმონია იწვევს ახალი აკორდ-ჰარმონიის ფორმირებას. რეჟიმის ტონების კავშირები (მაგალითად, C-dur-ში, ბგერა d უკავშირდება ტონიკის პრიმას დომინანტური გ-ის მთავარი ტონის მეშვეობით, ტონი e - მატონიზირებელი ტრიადის კუთვნილება, f - როგორც მთავარი ტონი. სუბდომინანტის და სხვ.), რომელიც რეალიზებულია აკორდების თანმიმდევრობით (თეორიულად დასაბუთებულია JF Rameau-ს მიერ). არადიატონური ელემენტები და ქრომატიკა წარმოიქმნება დ-ის საფუძველზე როგორც მელოდიური, ისე აკორდულ-ჰარმონიულად განსხვავებული დიატონური საკრავების ცვლით, შერევით. ელემენტები თანმიმდევრულად და ერთდროულად (პოლიდიატონური).

19-ზე - მათხოვრობით. მე-20 საუკუნეში, ერთი მხრივ, აღორძინდა ძველი დ. საწყობში და მასთან ახლოს (ფ. შოპენში, ფ. ლისტში, ე. გრიგში, კ. დებიუსიში, განსაკუთრებით რუს კომპოზიტორებში – მ.ი. გლინკა, მ.ა. ბალაკირევი, ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი, პარლამენტის წევრი მუსორგსკი და სხვა).

მეორეს მხრივ, არსებობს გადასვლა ქრომატულობაზე, როგორც სიმაღლის სტრუქტურის საფუძველი. ამ პროცესის დასაწყისი “ტრისტანმა” დაადო რ. ვაგნერმა. მთლიანად გადავიდა ქრომატულ მრავლობით რიცხვზე. მე-20 საუკუნის კომპოზიტორები, განსაკუთრებით ახალი ვენის სკოლის წარმომადგენლები.

AK ლიადოვი. რვა რუსული ხალხური სიმღერა. III. სახატავი.

მე-20 საუკუნის მუსიკაში გამოიყენება დ-ის სხვადასხვა სახეობა: დ.ნარ. საწყობი, კლასიკურთან ახლოს. ძირითადი და მცირე; დ. დეკომპ. მოდიფიკაციები, პოლილედი, პოლიდიატონური. კომბინაციები (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). ხშირად დ რჩება მხოლოდ საფუძვლად, მეტ-ნაკლებად დაფარული (ს.ს. პროკოფიევი, დ.დ. შოსტაკოვიჩი, პ. ჰინდემიტი), ან ჩნდება არადიატონურის განუყოფელ ელემენტად. სტრუქტურები (დიატონური ველები მონიშნულია ფრჩხილებში):

SS პროკოფიევი. „დაქორწინება მონასტერში“ („დუენა“). მე-2 სურათი, დასასრული.

წყაროები: სეროვი AN, რუსული ხალხური სიმღერა, როგორც მეცნიერების საგანი, „მუსიკალური სეზონი“, 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 და 13; პეტრე VI, კომპოზიციების, სტრუქტურებისა და რეჟიმების შესახებ ძველ ბერძნულ მუსიკაში, კ., 1901; Catuar GL, ჰარმონიის თეორიული კურსი, ნაწილი 1, M., 1924; ტიულინი იუ. ნ., სწავლება ჰარმონიის შესახებ, ნაწილი 1, ლ., 1937, 1966; მისი საკუთარი, ბუნებრივი და ცვლის რეჟიმები, მ., 1971; Ogolevets AS, საფუძვლები ჰარმონიული ენის, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, 1958; კუშნარევი XS, სომხური მონოდიკური მუსიკის ისტორიისა და თეორიის კითხვები, ლ., 1958; Berkov VO, ჰარმონია, ნაწილი 1, M., 1962; 1970 წელი; Skorik MM, Prokofiev and Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Generalize Practice experience, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, in: Questions of Theory and Esthetics of Music, ტ. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, ლექციები ჰარმონიის კურსზე, მ., 1969; კოტლიარევსკი IA, დიატონიკა და ქრომატიკა, როგორც მუსიკალური მისლენიის კატეგორია, Kipv, 1971; ბოჭკარევა ო., დიატონიკის ზოგიერთი ფორმის შესახებ თანამედროვე მუსიკაში, წიგნში: მუსიკა და თანამედროვეობა, ტ. 7, მ., 1971; სიგიტოვ ს., ბელა ბარტოკის მოდალური სისტემა შემოქმედების გვიანი პერიოდის კრებულში: რეჟიმის პრობლემები, მ., 1972 წ.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი