ორგანო (ნაწილი 3): ტრაქტურების ჯიშები

ორგანზე დაკვრის ტრაქტურების სახეობები:

მექანიკური

• ამ ტიპის ტრაქტურა დღეს ყველაზე გავრცელებულია და არის მინიშნება.
• მისი მრავალფეროვნების წყალობით, შესაძლებელია თითქმის ნებისმიერი სამუშაოს შესრულება ინსტრუმენტზე მექანიკური ტრაქტურით, მიუხედავად მისი შემადგენლობის ეპოქისა. გარდა ამისა, მხოლოდ მექანიკური ტრაქტის მქონე ინსტრუმენტზეა შესაძლებელი მუსიკოსმა მიაღწიოს უმაღლეს დაკვრის ტექნიკას.
• ორგანოს ხმა ასევე ბევრად უფრო ზუსტად კონტროლდება. მაგრამ იმის გამო, რომ ყველა ძალისხმევა მილებში გადადის მხოლოდ მუსიკოსის კუნთოვანი სიძლიერის დახმარებით, საკმაოდ ხისტი საზღვრები ჩნდება, რაც ზღუდავს ინსტრუმენტის ზომას და ძალას.
• უდიდეს ორგანოებში (ასზე მეტი რეგისტრის მქონე ორგანოებში) მექანიკური წევა ან საერთოდ არ გამოიყენება, ან გამოიყენება სპეციალურ Barker-ის პნევმატურ გამაძლიერებელთან ერთად.

პნევმატური

• ყველაზე ხშირად, ასეთი ტრაქტურა გვხვდება ინსტრუმენტებში, რომლებიც შექმნილ იქნა მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოდან მეოცე საუკუნის ოციანი წლების დასაწყისამდე.
• ასეთ ტრაქტში, როდესაც მუსიკოსი აჭერს კლავიშს, იხსნება საკონტროლო საჰაერო სადინრის პნევმატური სარქველი. ის, თავის მხრივ, ხსნის ჰაერის მიწოდებას იმავე ტონის ერთ ან რამდენიმე მილში.
• ერთის მხრივ, ეს ინსტრუმენტი კარგია, ვინაიდან პნევმატური ტრაქტურა ხსნის ყველა შეზღუდვას ორგანოს ზომაზე და მისი რეგისტრების რაოდენობაზე, მეორეს მხრივ კი აქვს ხმის შეფერხება.
• არც თუ ისე პროდუქტიული კომპიუტერების მფლობელები იცნობენ ამ ფენომენს, როდესაც ისინი თამაშობენ მას midi კლავიატურაზე. ასეთი ფენომენი თავიდან შეიძლება ზედმეტად გაფანტოს თამაშისგან.

შერეული ტრაქტორი

• ყველაზე ხშირად, მექანიკური და პნევმატური ტრაქტურები გაერთიანებულია. ამ ტიპის ტრაქტორს აქვს ორივე ტრაქტორის ყველა ნაკლი, ამიტომ იგი გამოიყენებოდა მხოლოდ საკმარისად საიმედო ელექტრო ტრაქტორების განვითარებამდე.

ელექტრონევმატური ტრაქტორი

• ახლა უკიდურესად იშვიათია ორგანოების წარმოება ასეთი კონტროლის მექანიზმით.
• სინამდვილეში, ეს არის პნევმატური ტრაქტურის ვარიანტი, მაგრამ საჰაერო მილების ნაცვლად ელექტრული სიგნალის გადაცემით.

ელექტრო ტრაქტორი

• მილების სარქველები იხსნება და იხურება საკონტროლო რელეების საშუალებით.
• ასეთი ორგანოები საკმაოდ ფართოდ იყო გავრცელებული მეოცე საუკუნეში, მაგრამ ახლა ისინი სულ უფრო ხშირად იცვლება მექანიკური ტრაქტურით.
• ელექტროტრაქტი ერთადერთია, რომელსაც არანაირი შეზღუდვა არ აქვს არც რეგისტრების რაოდენობაზე და არც მათ დარბაზში მდებარეობის შესახებ. შედეგად კი აღმოჩნდა, რომ რეგისტრები შეიძლება განთავსდეს დარბაზის სხვადასხვა ბოლოში, დამონტაჟდეს დამატებითი სახელმძღვანელოები და დუეტის დაკვრა, ან თუნდაც საორკესტრო ნაწარმოებები.
• იქამდეც კი წავიდა, რომ ნაწილის ჩაწერა და დაკვრა მუსიკოსის მონაწილეობის გარეშე გახდა შესაძლებელი. ერთგვარი მრავალტონიანი ჰურდი.
• მაგრამ ასეთ ტრაქტურას ჰქონდა ძალიან მნიშვნელოვანი ნაკლი: უკუკავშირის ნაკლებობა მილების სარქველებსა და მუსიკოსის თითებს შორის. დიახ, და რელეებს შეუძლიათ დაგვიანებით იმუშაონ და ეს უფრო სერიოზული ნაკლია.
• მის აღმოსაფხვრელად მეოცე საუკუნის პირველ ნახევარში ხანდახან იყენებდნენ ელექტრომექანიკურ გადამრთველებს და მათი გაშვებისას ისინი მეტალის დაწკაპუნებას აძლევდნენ. მაგრამ თუ მექანიკური ტრაქტურის ტონები საკმაოდ მელოდიური ჟღერს, ელექტრომექანიკური დრაივის ტონები საკმაოდ აფუჭებს თამაშის საერთო შთაბეჭდილებას.

ელექტრომექანიკური ტრაქტორი

• ეს არის ყველაზე გავრცელებული ტრაქტურა დიდი ინსტრუმენტებისთვის.
• ერთის მხრივ, შენარჩუნებულია მექანიკური ტრაქტის მქონე ორგანოების თანდაყოლილი კონტროლი და დინამიკა, ხოლო მეორეს მხრივ, მილების რეგისტრების ელექტრული კონტროლი ბევრად უფრო მოსახერხებელია.

ახლა, როგორც ადრე, ორღანი ყველაზე ხშირად გამოიყენება ღვთისმსახურების დროს მუსიკალური აკომპანიმენტისთვის, ასევე გუნდის თანხლებისთვის. გარდა ამისა, გამოიყენება ორღანის ნაწილების შესასრულებლად და კონცერტების დროს იმპროვიზაციისთვის.

ყველაზე ხშირად, ასეთი ტრაქტურა გვხვდება ინსტრუმენტებში, რომლებიც შექმნილ იქნა მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოდან მეოცე საუკუნის ოციანი წლების დასაწყისამდე.

ქვემოთ მოცემულ ვიდეოში: TD's Adagio-ს ცოცხალი ორგანოს შესრულების ჩანაწერი. ალბინონი 4 წლის 2006 ივნისს ბუდაპეშტის ხელოვნების სასახლეში: