სივრცითი მუსიკა |
გერმანული Raummusik
მუსიკა, რომელიც იყენებს სივრცულ ხმოვან ეფექტებს: ექო, შემსრულებლების სპეციალური მოწყობა და ა.შ. ტერმინი „პ. მ." მუსიკალურ ლიტერატურაში შუაში გამოჩნდა. მე-20 საუკუნე, მაგრამ ფართოდ არ გამოიყენება. ის არ გულისხმობს კ.-ლ. დამოუკიდებელი. მუსიკის ტიპი, რადგან სივრცითი ეფექტები, როგორც წესი, მხოლოდ ერთ-ერთი ექსპრესია. მუსიკაში გამოყენებული საშუალებები. P.m-თან დაკავშირებული პროდუქტები. დეკომპ. პ-ის ისტორიის პერიოდებს მ გამოიყენებოდა ან დაკავშირებით. შესრულების პირობები (მაგ. გარეთ), ან დეკორატიული მიზნებისათვის (მაგ. ნაწარმოების სცენურ დიზაინთან დაკავშირებით). საკულტო პრაქტიკაში კომპოზიციისა და შესრულების ანტიფონური და საპასუხო პრინციპები შეიძლება ჩაითვალოს P.m-ის მსგავსებად. ფრაზები და ძირითადი ნაწილები Op. ერთი გუნდიდან მეორეზე (ორ- და სამ-გუნდიანი კომპოზიციები ამას უკავშირდება, განსაკუთრებით მე-16 საუკუნეში ვენეციელებს შორის). თეატრისკენ. მუსიკა იყენებს ორკესტრის შეთავსებას სცენის წინ და ორკესტრის სცენაზე, ისევე როგორც სხვა ეფექტებს (მოცარტის დონ ჯოვანის სცენის სხვადასხვა ნაწილში განლაგებული ორკესტრები; ბოროდინის პრინცში სოფლის მცხოვრებთა გუნდის მიახლოება და მოხსნა. იგორი და ა.შ.). სივრცითი ეფექტები ასევე გამოიყენებოდა მუსიკაში ღია ცის ქვეშ, წყალზე (მაგალითად, ჰენდელის „მუსიკა წყალზე“ და „მუსიკა ტყეში“). ზოგჯერ სიმფონიაში გვხვდება პ-ის ნიმუშები მ. ჟანრი. მოცარტის სერენადა (ნოქტურნი) (K.-V. 286, 1776 ან 1777), დაწერილი 4 ორკესტრისთვის, შექმნილია ექოს პოეტური ეფექტისთვის და იძლევა ორკესტრების ცალკე განლაგების საშუალებას. ბერლიოზის „რეკვიემში“ 4 სპირტია გამოყენებული. დარბაზის სხვადასხვა ადგილას განთავსებული ორკესტრი.
მე-20 საუკუნეში P-ის მნიშვნელობა m გაძლიერდა. დეპარტამენტის შემთხვევებში სივრცითი ფაქტორი ხდება მუზების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი საფუძველი. სტრუქტურები (რეალურად P. m). ზოგიერთი თანამედროვე კომპოზიტორი სპეციალურად ავითარებს P.m-ის კონცეფციას. (პირველ რიგში, კ. შტოკჰაუზენი – როგორც კომპოზიტორი და როგორც თეორეტიკოსი; პირველად თხზულებაში „ახალგაზრდების სიმღერა…“, 1956 და „ჯგუფი“ 3 ორკესტრისათვის, 1957; დაფუძნებული იდეაზე. ოსაკაში EXPO-70-ზე სტოკჰაუზენში აშენდა სპეციალური დარბაზი P.m.-სთვის, არქიტექტორ ბორნემენისთვის). დიახ, სპექტაკლი J. Xenakis “Terretektor” (1966) შექმნილია არა მხოლოდ ხმის წყაროს მოძრაობის ეფექტისთვის მსმენელების ირგვლივ შესაბამისი მდებარე შემსრულებლების მონაცვლეობის დროს. ჯგუფები, მაგრამ (ავტორის მიერ დადგენილი ორკესტრის შიგნით საზოგადოების მოთავსების გამო) და იმავდროულად. მისი სწორხაზოვანი მოძრაობის შედეგად მიღებული ეფექტი, თითქოს გადის "მსმენელებში". ფაქტობრივ პ.მ-თან დაკავშირებული სამუშაოებია ჩ. arr. ექსპერიმენტული.
იუ. ნ.ხოლოპოვი
