ალექსანდრე ზინოვიევიჩ ბონდურიანსკი |

ალექსანდრე ბონდურიანსკი

ეს პიანისტი კარგად არის ცნობილი კამერული ინსტრუმენტული მუსიკის მოყვარულებისთვის. უკვე მრავალი წელია გამოდის მოსკოვის ტრიოს შემადგენლობაში, რომელმაც ფართო პოპულარობა მოიპოვა როგორც ჩვენს ქვეყანაში, ასევე მის ფარგლებს გარეთ. სწორედ ბონდურიანსკია მისი მუდმივი მონაწილე; ახლა პიანისტის პარტნიორები არიან მევიოლინე ვ.ივანოვი და ვიოლონჩელისტი მ.უტკინი. ცხადია, მხატვარს წარმატებით შეეძლო წინ წასულიყო ჩვეული „სოლო გზის“ გასწვრივ, თუმცა, მან გადაწყვიტა თავი დაეთმო, პირველ რიგში, ანსამბლური მუსიკის შექმნას და ამ გზაზე მნიშვნელოვან დაპყრობებს მიაღწია. რა თქმა უნდა, მან მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა კამერული ანსამბლის საკონკურსო წარმატებაში, რომელმაც მიიღო მეორე პრიზი მიუნხენის კონკურსზე (1969), პირველი ბელგრადის კონკურსზე (1973), ბოლოს კი ოქროს მედალი მიუზიკლში. მაისის ფესტივალი ბორდოში (1976 წ.). კამერული მუსიკის მთელი ზღვა ჟღერდა მოსკოვის ტრიოს ინტერპრეტაციაში - მოცარტის, ბეთჰოვენის, ბრამსის, დვორაკის, ჩაიკოვსკის, ტანეევის, რახმანინოვის, შოსტაკოვიჩის და მრავალი სხვა კომპოზიტორის ანსამბლები. და მიმოხილვები ყოველთვის ხაზს უსვამს საფორტეპიანო ნაწილის შემსრულებლის ბრწყინვალე ოსტატობას. "ალექსანდრე ბონდურიანსკი არის პიანისტი, რომელიც აერთიანებს ბრწყინვალე ვირტუოზობას მკაფიოდ გამოხატულ დირიჟორულ-ნებაყოფლობით საწყისთან", - წერს ლ. ვლადიმეროვი ჟურნალ Musical Life-ში. მას ეთანხმება კრიტიკოსი ნ.მიხაილოვაც. ბონდურიანსკის დაკვრის მასშტაბებზე მიუთითებს, იგი ხაზს უსვამს, რომ სწორედ ის ასრულებს ტრიოში ერთგვარი რეჟისორის როლს, აერთიანებს, კოორდინაციას უწევს ამ ცოცხალი მუსიკალური ორგანიზმის ზრახვებს. ბუნებრივია, კონკრეტული მხატვრული ამოცანები გარკვეულწილად გავლენას ახდენს ანსამბლის წევრების ფუნქციებზე, თუმცა მათი საშემსრულებლო სტილის გარკვეული დომინანტი ყოველთვის შენარჩუნებულია.

1967 წელს კიშინიოვის სამხატვრო ინსტიტუტის დამთავრების შემდეგ, ახალგაზრდა პიანისტმა ასპირანტურა მოსკოვის კონსერვატორიაში მიიღო. მისმა ლიდერმა, დ.ა. ბაშკიროვმა 1975 წელს აღნიშნა: „მოსკოვის კონსერვატორიის ასპირანტურის დამთავრების შემდეგ მხატვარი განუწყვეტლივ იზრდებოდა. მისი პიანიზმი სულ უფრო და უფრო მრავალმხრივი ხდება, ინსტრუმენტის ჟღერადობა, ადრე რამდენადმე გასწორებული, უფრო საინტერესო და მრავალფეროვანია. ის თითქოს ანსამბლს თავისი ნებით, ფორმის გრძნობით, აზროვნების სიზუსტით ამაგრებს.

მოსკოვის ტრიოს უკიდურესად აქტიური ტურისტული საქმიანობის მიუხედავად, ბონდურიანსკი, თუმცა არც თუ ისე ხშირად, ასრულებს სოლო პროგრამებს. ამგვარად, პიანისტის შუბერტის საღამოს მიმოხილვისას, ლ. ჟივოვი მიუთითებს მუსიკოსის შესანიშნავ ვირტუოზულ თვისებებზეც და მის მდიდარ ხმის პალიტრაზე. ცნობილი ფანტაზიის „მოხეტიალე“ ბონდურიანსკის ინტერპრეტაციის შეფასებისას კრიტიკოსი ხაზს უსვამს: „ეს ნამუშევარი მოითხოვს პიანისტურ მასშტაბს, ემოციების დიდ ძალას და შემსრულებლისგან ფორმის მკაფიო გრძნობას. ბონდურიანსკიმ აჩვენა ფანტაზიის ინოვაციური სულის მომწიფებული გაგება, თამამად გაუსვა ხაზი რეგისტრის აღმოჩენებს, ფორტეპიანოს ვირტუოზობის გამომგონებელ ელემენტებს და რაც მთავარია, მოახერხა ერთი ბირთვის პოვნა ამ რომანტიული კომპოზიციის მრავალფეროვან მუსიკალურ შინაარსში. ეს თვისებები ასევე დამახასიათებელია მხატვრის სხვა საუკეთესო საშემსრულებლო მიღწევებისთვის კლასიკურ და თანამედროვე რეპერტუარში.

გრიგორიევი ლ., პლატეკ ია., 1990 წ