მატონიზირებელი |
Tonic (ფრანგული tonique, შენიშვნა tonique; нtm. ტონიკა) – ცენტრი. ტონის ელემენტი; მთავარი ბგერა, კრომის მიხედვით, მთელ სისტემას იღებს თავისი სახელი (C-dur-ში და c-moll – ხმა do o), ისევე როგორც მთავარი აკორდი-სტეი, რომელზედაც აგებულია ეს რეჟიმი (C-dur-ში. , აკორდი ce- g, c-moll-ში – c-es-g); აღნიშვნა – თ. მატონიზირებელი - ჰარმონიის საფუძველი, საწყისი წერტილი და დასრულება. პროცესი, ჰარმონიული აზრების ლოგიკური ცენტრი, მაგ. ustoy (კრომზე დარჩენა იგრძნობა დასვენების მომენტად, განსაკუთრებით ტ.-ში დაბრუნებისას, ფუნქციური სტრესის მოხსნა). ტონალობის ფუნქციურ ჰარმონიულ სისტემაში მოქმედებს თ. პირდაპირ იგრძნობა მთელ ბნელ ფორმაში (პერიოდი, ორ და სამნაწილიანი; მაგალითად, ბეთჰოვენის მე-1 საფორტეპიანო სონატის 12 ნაწილის თემაში, პიესის "იანვარი" 1-ლი სექცია "სეზონებიდან". ”ჩაიკოვსკი); მოდულაციის ნაკრები მსგავსია. სხვა თ-ის მოქმედება. (ეს ხსნის კავშირს თ-ის მოქმედების სფეროს შორის. და თემების ფორმირება, მუსიკალური ფორმების არტიკულაცია). სიძლიერე თ. ფუნქციურ ჰარმონიაში. ტონალობის სისტემა განისაზღვრება რამდენიმე ფაქტორით: მუზების ბუნება. შინაარსი, გამსჭვალული რაციონალისტური იდეით. ცენტრალიზაცია; სასწორის შერჩევა, რომელიც საფუძველში დიატონურია და არ შეიცავს ტრიტონს თ-ის რომელიმე ბგერაზე; ფრეტის ორგანიზება "სამმაგი პროპორციის" გამოყენებით (ფუნქციები S - T - D), რაც ხელს უწყობს ცენტრის მაქსიმალურ გაძლიერებას; მეტრიკა, რომელიც ხაზს უსვამს დასკვნის სიმძიმეს. კადენციური მომენტები (ე.წ. მძიმე საზომები – მე-4, მე-8 – როგორც მეტრიკული საფუძვლები, მსგავსი ტ.; იხ. ტონალობა). მუსიკის კატეგორიად თ.-ს აზროვნება წარმოადგენს ცენტრის (მხარდაჭერის) ერთ-ერთ სახეობას, რომელიც საყრდენის როლს ასრულებს ტონალობის ურთიერთობის ინტეგრალური სისტემის ფორმირებაში (იხ. Lad). T კატეგორიის აქტუალობა და მნიშვნელობა. რადგან ასეთი ცენტრი საშუალებას გვაძლევს გავავრცელოთ ეს ვადა ცენტრზე. სხვა სისტემების ელემენტები (ხალხური მუსიკის რეჟიმებზე, ანტიკური სამყარო, შუა საუკუნეების რეჟიმები, რენესანსის მოდალური ჰარმონია, მე-19-20 საუკუნეების სიმეტრიული რეჟიმები, მე-20 საუკუნის მუსიკაში ცენტრალური ტონის ან აკორდის სისტემები). თუმცა, აუცილებელია განვასხვავოთ ცენტრების (ფონდების) ტიპები - ბაროკოსა და კლასიკურ-რომანტიულს. T. (ჯ. S. ბახი, ვ. A. მოცარტი, ფ. შოპენი, რ. ვაგნერი, მ. I. გლინკა, ს. V. რახმანინოვი), შუა საუკუნე. finalis (რომელიც კლასიკური ტ.-ისგან განსხვავებით, შეიძლება არ გაჟღენთოს მთელი მელოდია თავისი მოქმედებით; მაგალითად, ანტიფონებში Miserere mei Deus I ტონი, Vidimus stellam ejus IV ტონა), T. მე-20 საუკუნის ახალი გასაღები. (მაგალითად, ტონიკი G ბერგის ოპერაში Wozzeck, დისონანსური კომპლექსი T. ორკში. შუალედი ამავე ოპერის მე-4 მოქმედების მე-5 და მე-3 სცენებს შორის), ცენტრ. ტონი (ტონი mi პენდერეცკის Dies irae დასაწყისში და დასკვნაში), ცენტ. ჯგუფი (პირველი ნაწილი შენბერგის მთვარის პიეროდან), სერიის კვაზი-ტონიკური გამოყენება (მაგალითად, ე. V.
წყაროები: იხილეთ სტატიებში Tonality, Mode, Harmony.
იუ. ნ.ხოლოპოვი
