გლებ აქსელროდი |

გლებ აქსელროდი

ერთხელ გლებ აქსელროდმა აღნიშნა: „ყველაზე რთული ნამუშევარი შეიძლება გადაეცეს ნებისმიერ აუდიტორიას, თუ ის შესრულებულია გულწრფელად, სრული თავდადებით და ნათლად“. ეს სიტყვები დიდწილად შეიცავს მხატვრის მხატვრულ კრედოს. ამავე დროს, ისინი, როგორც ჩანს, ხაზს უსვამენ არა მხოლოდ ფორმალურ კუთვნილებას, არამედ ამ ოსტატის ფუნდამენტურ ერთგულებას გინზბურგის პიანისტური სკოლის ფუნდამენტური საფუძვლების მიმართ.

ისევე როგორც ბევრი სხვა კოლეგა, აქსელროდის გზა დიდ საკონცერტო სცენაზე გადიოდა „საკონკურსო განსაწმენდელში“. სამჯერ შევიდა პიანისტულ ბრძოლებში და სამჯერ დაბრუნდა სამშობლოში ლაურეატის დაფნებით.. 1951 წელს პრაღის სმეტანას სახელობის კონკურსზე პირველი პრემია მიენიჭა; ამას მოჰყვა M. Long - J. Thibault-ის სახელობის საერთაშორისო კონკურსები პარიზში (1955, მეოთხე პრემია) და Vian da Mota-ს სახელი ლისაბონში (1957, მეორე პრემია). აქსელროდი ემზადებოდა ყველა ამ შეჯიბრებისთვის GR გინზბურგის ხელმძღვანელობით. ამ შესანიშნავი მასწავლებლის კლასში მან 1948 წელს დაამთავრა მოსკოვის კონსერვატორია და 1951 წელს დაასრულა ასპირანტურა. 1959 წლიდან აქსელროდმა თავად დაიწყო სწავლება; 1979 წელს მიენიჭა პროფესორის წოდება.

აქსელროდის საკონცერტო გამოცდილება (და ის გამოდის როგორც ჩვენს ქვეყანაში, ასევე მის ფარგლებს გარეთ) დაახლოებით ორმოცი წელია. ამ ხნის განმავლობაში, რა თქმა უნდა, ჩამოყალიბდა ხელოვანის ძალიან განსაზღვრული მხატვრული იმიჯი, რომელიც, პირველ რიგში, ხასიათდება შესანიშნავი ოსტატობით, საშემსრულებლო ზრახვების სიცხადით. ერთ-ერთ მიმოხილვაში ა.გოტლიბი წერდა: „გ. აქსელროდი მაშინვე იპყრობს მსმენელის ნდობას თავისი დარწმუნებით, ადამიანის შინაგანი სიმშვიდით, რომელმაც იცის, რისკენ ისწრაფვის. მისი შესრულება, საუკეთესო გაგებით ტრადიციული, ეფუძნება ტექსტის გააზრებულ შესწავლას და მის ინტერპრეტაციას ჩვენი საუკეთესო ოსტატების მიერ. იგი აერთიანებს მთლიანი კომპოზიციის მონუმენტურობას დეტალების ფრთხილად დასრულებასთან, ნათელ კონტრასტთან დახვეწილობასთან და ხმის სიმსუბუქესთან. პიანისტს აქვს კარგი გემოვნება და კეთილშობილური მანერა“. ამას დავამატოთ კიდევ ერთი დამახასიათებელი ჟურნალი „საბჭოთა მუსიკა“: „გლებ აქსელროდი ვირტუოზია, ტიპით ძალიან ჰგავს კარლო ჩეკის… იგივე ბრწყინვალება და სიმსუბუქე პასაჟებში, იგივე გამძლეობა დიდ ტექნიკაში, იგივე ტემპერამენტის წნევა. . აქსელროდის ხელოვნება ხალისიანი ტონით, ნათელი ფერებით.

ეს ყველაფერი გარკვეულწილად განსაზღვრავს მხატვრის რეპერტუარულ მიდრეკილებებს. რა თქმა უნდა, მის პროგრამებში არის ნებისმიერი საკონცერტო პიანისტისთვის საერთო „სიმაგრეები“: სკარლატი, ჰაიდნი, ბეთჰოვენი, შუბერტი, ლისტი, შოპენი, ბრამსი, დებიუსი. ამავდროულად, მას უფრო იზიდავს პიანოფორტე ჩაიკოვსკი (პირველი კონცერტი, დიდი სონატა, ოთხი სეზონი), ვიდრე რახმანინოვი. აქსელროდის საკონცერტო პლაკატებზე თითქმის უცვლელად ვხვდებით XNUMX საუკუნის კომპოზიტორთა სახელებს (ჯ. სიბელიუსი, ბ. ბარტოკი, პ. ჰინდემიტი), საბჭოთა მუსიკის ოსტატებს. რომ აღარაფერი ვთქვათ „ტრადიციულ“ ს.პროკოფიევზე, ​​ის თამაშობს დ.შოსტაკოვიჩის პრელუდიებს. დ. კაბალევსკის მესამე კონცერტი და პირველი სონატინა, რ. შჩედრინის პიესები. აქსელროდის რეპერტუარის ცნობისმოყვარეობა იმაშიც გამოიხატება, რომ დროდადრო იშვიათად შესრულებულ კომპოზიციებს მიმართავს; მაგალითად შეიძლება მოვიყვანოთ ლისტის პიესა „რუსეთის მოგონებები“ ან ს. ფაინბერგის ჩაიკოვსკის მეექვსე სიმფონიიდან შერცოს ადაპტაცია. დაბოლოს, სხვა ლაურეატებისგან განსხვავებით, გლებ აქსელროდი თავის რეპერტუარში დიდი ხნის განმავლობაში ტოვებს კონკრეტულ საკონკურსო ნაწარმოებებს: Smetana-ს ფორტეპიანოს ცეკვები და მით უმეტეს, პორტუგალიელი კომპოზიტორების J. de Sousa Carvalho ან J. Seixas, არც თუ ისე ხშირად ისმის. ჩვენს რეპერტუარში.

ზოგადად, როგორც ჟურნალმა საბჭოთა მუსიკამ 1983 წელს აღნიშნა, „ახალგაზრდობის სული სასიამოვნოა მის ცოცხალ, ინიციატივით ხელოვნებაში“. მაგალითად მოჰყავს პიანისტის ერთ-ერთი ახალი პროგრამა (შოსტაკოვიჩის რვა პრელუდია, ბეთჰოვენის ოთხივე ნაწარმოები ანსამბლში ო. გლებოვთან ერთად, ლისტის შერჩეული ნაწარმოებები), რეცენზენტი ყურადღებას ამახვილებს იმ ფაქტზე, რომ ეს შესაძლებელი გახდა. ავლენს როგორც მისი შემოქმედებითი ინდივიდუალობის სხვადასხვა ასპექტს, ასევე სექსუალურ ხელოვანს რეპერტუარულ ტაქტიკას. „როგორც შოსტაკოვიჩში, ასევე ლისტში შეიძლებოდა გ.აქსელროდის თანდაყოლილი ფრაზების სკულპტურული სიცხადე, ინტონაციის აქტივობა, ბუნებრივი კონტაქტი მუსიკასთან და მისი მეშვეობით მსმენელებთან. განსაკუთრებული წარმატება ელოდა მხატვარს ლისტის კომპოზიციებში. ლისტის მუსიკასთან შეხვედრის ხალისი – ასე მინდა დავარქვათ მეორე უნგრული რაფსოდიის თავისებური, აღმოჩენებით სავსე (ელასტიური აქცენტირება, დახვეწილი, მრავალი თვალსაზრისით უჩვეულო დინამიური ნიუანსი, ოდნავ პაროდირებული რუბატო ხაზი) ​​შთაბეჭდილება. . "ჟენევის ზარებში" და "დაკრძალვის მსვლელობაში" - იგივე არტისტიზმი, ჭეშმარიტად რომანტიული, კოლორისტული საფორტეპიანო ჟღერადობით მდიდარი იგივე მშვენიერი ფლობა.

აქსელროდის ხელოვნებამ ფართო აღიარება მოიპოვა როგორც სახლში, ისე მის ფარგლებს გარეთ: მან, სხვა საკითხებთან ერთად, იმოგზაურა იტალიაში, ესპანეთში, პორტუგალიაში, საფრანგეთში, გერმანიაში, ფინეთში, ჩეხოსლოვაკიაში, პოლონეთსა და ლათინურ ამერიკაში.

1997 წლიდან გ.აქსელროდი ცხოვრობდა გერმანიაში. გარდაიცვალა 2 წლის 2003 ოქტომბერს ჰანოვერში.

გრიგორიევი ლ., პლატეკ ია.