აფექტის თეორია |

აფექტის თეორია (ლათ. affectus – ემოციური მღელვარება, ვნება) – მუსიკალური და ესთეტიკური. კონცეფცია, რომელიც ფართოდ გავრცელდა მე-18 საუკუნეში; ამ თეორიის მიხედვით, მუსიკის მთავარი (ან თუნდაც ერთადერთი) შინაარსი არის ადამიანის გამოხატულება, ანუ „გამოსახულება“. გრძნობები, ვნებები. ა.ტ. სათავეს იღებს უძველესი (არისტოტელე) და შუა საუკუნეებიდან. ესთეტიკა („Musica movet effectus“ – „მუსიკა აღძრავს ვნებებს“, თქვა ნეტარმა ავგუსტინემ). მნიშვნელოვანი როლი ფორმირებაში A.t. ითამაშა რ. დეკარტის ფილოსოფია – მისი ტრაქტატი „ემოციური ვნებები“ („Les passions de l'vme“, 1649). A.t-ის ძირითადი დანადგარები. ჩამოყალიბებულია I. Mattheson-ის მიერ. ”შესაძლებელია მარტივი ხელსაწყოების დახმარებით სრულყოფილად გამოსახოთ სულის კეთილშობილება, სიყვარული, ეჭვიანობა. თქვენ შეგიძლიათ გადმოგცეთ სულის ყველა მოძრაობა მარტივი აკორდებით ან მათი შედეგებით, ”- წერს ის Singspiel-ის უახლეს კვლევაში (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). ეს ზოგადი დებულება დაკონკრეტდა დეტალური განმარტებით (ხშირად ნორმატიული) თუ რას გამოხატავდა იგი. მელოდიის, რიტმის, ჰარმონიის საშუალებით შესაძლებელია ამა თუ იმ გრძნობის გადმოცემა. ჯ.ცარლინოც კი (“Istitetioni harmoniche”, 1558) წერდა გარკვეულ აფექტებთან დეკომპთან კავშირზე. ინტერვალები და ძირითადი და მცირე ტრიადები. A. Werkmeister (მე-17 საუკუნის ბოლოს) გააფართოვა მუზების სპექტრი, რომლებიც დაკავშირებულია გარკვეულ აფექტებთან. ნიშნავს მასში ტონალობის, ტემპის, დისონანსისა და თანხმოვნების დანერგვას, რეგისტრაციას. ვ.გალილეის მტკიცებიდან გამომდინარე, ამ კუთხით განიხილებოდა საკრავების ტემბრები და საშემსრულებლო შესაძლებლობები. ყველა ასეთ ნამუშევარში თავად აფექტები იყო კლასიფიცირებული; 1650 წელს ა.კირხერს („Musurgia universalis“) აქვს მათი 8 ტიპი, ხოლო FW Marpurg 1758 წელს – უკვე 27. ასევე განიხილებოდა აფექტების მუდმივობისა და ცვლილების საკითხი. A.t-ის მხარდამჭერთა უმეტესობა. სჯეროდა, რომ მუზები. ნამუშევარს შეუძლია გამოხატოს მხოლოდ ერთი აფექტი, რომელიც ვლინდება დეკომპოზიტში. მისი გრადაციებისა და ჩრდილების შემადგენლობის ნაწილები. ა.ტ. განვითარდა ნაწილობრივ, როგორც იტალიურ, ფრანგულ ენებში გაჩენილი ტენდენციების განზოგადება. და გერმანული. მუსიკის სერ. მე-18 საუკუნე, ნაწილობრივ ესთეტიკური იყო. მუსიკაში „მგრძნობიარე“ მიმართულების მოლოდინი. კრეატიულობა 2 სართული. მე-18 საუკუნე (ნ. პიჩინი, ჟ.ს. ბახის, ჯ.ჯ. ა.ტ. ბევრს ემორჩილებოდა. იმდროინდელი მთავარი მუსიკოსები, ფილოსოფოსები, ესთეტიკა: ი. მეთესონი, გ.ფ.ტელემანი, ჯ.გ. უოლტერი („მუსიკალური ლექსიკა“), ფ.ე. ბახი, II კვანცი, ნაწილობრივ ჯე. ლესინგი, აბატი ჯ. ”), CA Helvetius („გონების შესახებ“), AEM Grétry („მოგონებები“). მე-2 სართულზე. მე -18 საუკუნე A.t. კარგავს თავის გავლენას.

ბუნების პრინციპის დაცვა. და ნამდვილი ემოცია. მუსიკის ექსპრესიულობა, ა.ტ. დაუპირისპირდა ვიწრო ტექნიკიზმს, დახვეწილი გერმანელის წინააღმდეგ. კლასიცისტური სკოლა, მიწიერიდან განშორების წინააღმდეგ, ხშირად კულტივირებულია კათოლიკეების გალობაში. და ევანგელურ. ეკლესიის, ასევე იდეალისტურის წინააღმდეგ. ესთეტიკა, რომელიც უარყოფდა მიბაძვის თეორიას და ცდილობდა დაემტკიცებინა მუზების გრძნობებისა და ვნებების „გამოუთქმელობა“. ნიშნავს.

ამავე დროს, ა.ტ. ხასიათდებოდა შეზღუდული, მექანიკური ხასიათით. მუსიკის შინაარსი ვნებების გამოხატვამდე დაყვანით, მან შეაფასა მასში ინტელექტუალური ელემენტის მნიშვნელობა. განიხილება აფექტები, როგორც ერთი და იგივე სულიერი მოძრაობები ყველა ადამიანისთვის, ა.ტ. მიდრეკილი კომპოზიტორები გამოხატონ გარკვეული განზოგადებული ტიპის გრძნობები და არა მათი ცალსახად ინდივიდუალური გამოვლინებები. ინტერვალების, კლავიშების, რიტმების, ტემპების და ა.შ მათი ემოციურ-ექსპრესიის მიხედვით სისტემატიზაციის მცდელობა. ეფექტი ხშირად იწვევდა სქემატურობას და ცალმხრივობას.

წყაროები: Дидро Д., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. ფრანგ., т. 1, მ., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTetiki, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, მუსიკალური სიის შესახებ, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., ფერწერის შესახებ მუსიკაში, ბ., 1828; Kretzschmar H., ახალი წინადადებები მუსიკალური ჰერმენევტიკის პოპულარიზაციისთვის, წინადადებების ესთეტიკა, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, ზოგადი და სპეციფიკური აფექტების თეორიისთვის, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; გოლდშმიდტ ჰ., მე-18 საუკუნის მუსიკალური ესთეტიკა, ზ., 1915; Schцfke R., Quantz, როგორც ესთეტიკოსი, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., ბახის თემატური ფორმირება აფექტების თეორიის გავლენით. მოხსენება ლაიფციგში 1925-ე მუსიკალური კონგრესის შესახებ. 1926, ლპზ., 1700; Seraukу W., მუსიკალური მიბაძვის ესთეტიკა 1850-1929 წლებში, უნივერსიტეტის არქივი XVII, Mьnster i. ვ., 1955; Eggebrecht HH, გამოხატვის პრინციპი მუსიკალურ ქარიშხალში და მოწოდებაში, „გერმანული კვარტალური ჟურნალი ლიტერატურის კვლევებისა და ინტელექტუალური ისტორიისთვის“, XXIX, XNUMX.

KK Rosenshield