ხმა |

ლათ. vox, ფრანგული voix, იტალ. ხმა, ინჟ. ხმა, გერმანული Stimme

1) მელოდიური. ხაზი, როგორც პოლიფონიური მუსიკის ნაწილი. მუშაობს. ამ სტრიქონების მთლიანობა მუზებია. მთელი - მუსიკის ტექსტურა. მუშაობს. ხმების მოძრაობის ბუნება განსაზღვრავს ხმის წამყვანის ამა თუ იმ ტიპს. გ-ის სტაბილური რიცხვი და აკავშირებს მათ, თანასწორობა დამახასიათებელია მრავალხმიანობისთვის. მუსიკა; ჰომოფონიურ მუსიკაში, როგორც წესი, ლიდერობს ერთი გ. იმ შემთხვევებში, როდესაც განსაკუთრებით განვითარებული და გამორჩეული წამყვანი გ. განზრახული აქვს შეასრულოს ერთი მომღერალი ან ინსტრუმენტალისტი, მას სოლო ეწოდება. თან ახლავს ჰომოფონიურ მუსიკაში ყველა სხვა გ. თუმცა, ისინი ასევე არათანაბარი არიან. ხშირად განასხვავებენ მთავარ (ვალდებულებს) გ-ს (ლიდერის ჩათვლით), რომლებიც გადასცემენ მთავარს. მუსიკალური ელემენტები. აზრები და გ. მხარე, შემავსებელი, შემავსებელი, ჰარმონიული, ტო-ჭვავის შესრულება დამხმარე. ფუნქციები. ოთხხმიან საგუნდო პრეზენტაციაში ჰარმონიის შესწავლის პრაქტიკაში ჰარმონიები გამოიყოფა როგორც უკიდურესი (ზედა და ქვედა, სოპრანო და ბასი) და შუა (ალტო და ტენორი).

2) პარტია ოტ. ინსტრუმენტი, ორკესტრი ან გუნდი. ჯგუფი, ამოწერილი ნაწარმოების ანგარიშიდან მისი სწავლისა და შესრულებისთვის.

3) სიმღერის მოტივი, მელოდია (აქედან საყოველთაოდ ცნობილი სიმღერის გამოთქმა „ხმას უმღერო“).

4) ვოკალური აპარატის დახმარებით წარმოქმნილი ბგერების მრავალფეროვნება და ემსახურება ცოცხალ არსებებს შორის კომუნიკაციას. ადამიანებში ეს კომუნიკაცია ძირითადად მეტყველებითა და სიმღერით ხორციელდება.

ვოკალურ აპარატში გამოიყოფა სამი განყოფილება: სასუნთქი ორგანოები, რომლებიც ჰაერს ამარაგებენ გლოტისკენ, ხორხი, სადაც მოთავსებულია ვოკალური ნაკეცები (ვოკალური იოგები) და არტიკულაცია. აპარატი რეზონატორის ღრუების სისტემით, რომელიც ემსახურება ხმოვანთა და თანხმოვანთა ფორმირებას. მეტყველებისა და სიმღერის პროცესში ვოკალური აპარატის ყველა ნაწილი ურთიერთდაკავშირებულად მუშაობს. ხმა ენერგიულია სუნთქვით. სიმღერაში ჩვეულებრივ განასხვავებენ სუნთქვის რამდენიმე ტიპს: გულმკერდი გულმკერდის უპირატესობით, აბდომინალური (მუცელი) დიაფრაგმის უპირატესობით და თორაკოდიაფრაგმული (კოსტო-აბდომინალური, შერეული), რომელშიც გულმკერდი და დიაფრაგმა თანაბრად მონაწილეობენ. . დაყოფა პირობითია, რადგან სინამდვილეში სუნთქვა ყოველთვის შერეულია. ვოკალური ნაკეცები ემსახურება ხმის წყაროს. ვოკალური ნაოჭების სიგრძე ჩვეულებრივ დამოკიდებულია ხმის ტიპზე. ბასის ნაკეცები ყველაზე გრძელია - 24-25 მმ. ბარიტონისთვის ნაკეცების სიგრძეა 22-24 მმ, ტენორისთვის – 18-21 მმ, მეცო-სოპრანოსთვის – 18-21 მმ, სოპრანოსთვის – 14-19 მმ. ვოკალური ნაოჭების სისქე დაძაბულ მდგომარეობაში 6-8 მმ-ია. ვოკალურ ნაკეცებს შეუძლიათ დახურვა, გახსნა, გამკაცრება და დაჭიმვა. ვინაიდან ნაკეცების კუნთოვანი ბოჭკოები დაშლაში მიდიან. მიმართულებებით, ვოკალურ კუნთებს შეუძლიათ ცალკეულ ნაწილებში შეკუმშვა. ეს შესაძლებელს ხდის შეცვალოს ნაკეცების რხევების ფორმა, ანუ გავლენა მოახდინოს ორიგინალური ხმის ტემბრის ოვერტონულ კომპოზიციაზე. ვოკალური ნაკეცები შეიძლება თვითნებურად დაიხუროს, მოთავსდეს მკერდის ან ფალსეტის ბგერის პოზიციაში, დაძაბული იყოს საჭირო სიმაღლის ხმის მისაღებად. თუმცა, ნაკეცების ყოველი რყევა ვერ კონტროლდება და მათი ვიბრაცია ხორციელდება ავტომატურად, როგორც თვითრეგულირების პროცესი.

ხორხის ზემოთ არის ღრუების სისტემა, რომელსაც ეწოდება "გაფართოების მილი": ფარინგეალური ღრუ, პირის ღრუს, ცხვირის, ცხვირის ადნექსის ღრუები. ამ ღრუების რეზონანსის გამო ხმის ტემბრი იცვლება. პარანასალური ღრუები და ცხვირის ღრუს აქვს სტაბილური ფორმა და, შესაბამისად, აქვს მუდმივი რეზონანსი. პირის ღრუს და ფარინგეალური ღრუების რეზონანსი იცვლება არტიკულაციების მუშაობის გამო. აპარატი, რომელიც მოიცავს ენას, ტუჩებს და რბილ სას.

ხმის აპარატი გამოსცემს ორივე ბგერას, რომელსაც აქვს გარკვეული სიმაღლე. - ბგერების ბგერები (ხმოვანები და ხმოვანი თანხმოვნები) და ხმაური (ყრუ თანხმოვნები), რომლებსაც ეს არ აქვთ. ტონი და ხმაური ხმები განსხვავდება მათი ფორმირების მექანიზმით. ტონალური ბგერები წარმოიქმნება ვოკალური ნაოჭების ვიბრაციის შედეგად. ფარინგეალური და პირის ღრუს რეზონანსის გამო, გარკვეული გაძლიერება ხდება. ოვერტონების ჯგუფები – ფორმანტების ფორმირება, რომლის მიხედვითაც ყური განასხვავებს ერთ ხმოვანს მეორისგან. ხმოვან თანხმოვნებს არ აქვთ განმარტება. სიმაღლე და წარმოადგენს ხმაურს, რომელიც წარმოიქმნება, როდესაც ჰაერის ჭავლი გადის დიფ. არტიკულაციის შედეგად წარმოქმნილი სახის დაბრკოლებები. აპარატი. ხმის ნაკეცები არ მონაწილეობენ მათ ფორმირებაში. ხმოვანი თანხმოვნების წარმოთქმისას ორივე მექანიზმი ფუნქციონირებს.

გ.-ს გლოტის განათლების ორი თეორია არსებობს: მიოელასტიური და ნეიროქრონაქსიური. მიოელასტიური თეორიის მიხედვით, სუბგლოტური წნევა უბიძგებს დახურულ და დაძაბულ ვოკალურ ნაკეცებს, ჰაერი არღვევს უფსკრული, რის შედეგადაც წნევა ეცემა და ელასტიურობის გამო ლიგატები ისევ იკეტება. შემდეგ ციკლი მეორდება. ვიბრაცია. რყევები განიხილება, როგორც სუბგლოტური წნევის „ბრძოლის“ და დაძაბული ვოკალური კუნთების ელასტიურობის შედეგი. ცენტრი. ნერვული სისტემა, ამ თეორიის მიხედვით, მხოლოდ არეგულირებს წნევის ძალას და კუნთების დაძაბულობის ხარისხს. 1950 წელს რ. იუსონმა (რ. ჰუსონმა) თეორიულად და ექსპერიმენტულად დაასაბუთა ნეიროქრონაქსი. ხმის წარმოქმნის თეორია, ჭრის მიხედვით, ვოკალური ნაოჭების ვიბრაცია ხორციელდება ვოკალური კუნთების ბოჭკოების სწრაფი, აქტიური შეკუმშვის გამო, იმპულსების ზალპის გავლენის ქვეშ, რომელიც მოდის ძრავის გასწვრივ ხმის სიხშირით. . ხორხის ნერვი პირდაპირ ტვინის ცენტრებიდან. საქანელა. ნაკეცების მუშაობა ხორხის განსაკუთრებული ფუნქციაა. მათი რყევების სიხშირე არ არის დამოკიდებული სუნთქვაზე. იუსონის თეორიის მიხედვით, გ-ის ტიპი მთლიანად განისაზღვრება ძრავის აგზნებადობით. ხორხის ნერვი და არ არის დამოკიდებული ნაკეცების სიგრძეზე, როგორც ადრე ვივარაუდეთ. რეგისტრების ცვლილება აიხსნება მორეციდივე ნერვის გამტარობის ცვლილებით. ნეიროქრონაქსი. თეორიას არ მიუღია საყოველთაო აღიარება. ორივე თეორია არ არის ურთიერთგამომრიცხავი. შესაძლებელია ვოკალურ აპარატში განხორციელდეს როგორც მიოელასტიური, ასევე ნეიროქრონაქსიული პროცესები. ხმის წარმოების მექანიზმები.

გ. შეიძლება იყოს მეტყველება, სიმღერა და ჩურჩული. ხმა სხვადასხვაგვარად გამოიყენება მეტყველებაში და სიმღერაში. საუბრისას ხმოვანებზე გ. სრიალებს ბგერის შკალაზე მაღლა ან ქვევით, რაც ქმნის მეტყველების ერთგვარ მელოდიას, ხოლო მარცვლები ერთმანეთს ენაცვლება საშუალოდ 0,2 წამის სიჩქარით. ბგერების სიმაღლისა და სიძლიერის ცვლილებები მეტყველებას გამოხატავს, ქმნის აქცენტებს და მონაწილეობს მნიშვნელობის გადაცემაში. სიმაღლეზე მღერისას, თითოეული მარცვლის სიგრძე მკაცრად არის დაფიქსირებული, ხოლო დინამიკა ექვემდებარება მუზების განვითარების ლოგიკას. ფრაზები. ჩურჩული მეტყველება განსხვავდება ჩვეულებრივი მეტყველებისა და სიმღერისგან იმით, რომ მის დროს ვოკალური იოგები არ ვიბრირებს, ხოლო ხმის წყარო არის ხმაური, რომელიც წარმოიქმნება, როდესაც ჰაერი გადის ღია ვოკალურ ნაკეცებში და გლოტის ხრტილში.

განასხვავებენ სასიმღერო გ. კომპლექტს და არა დადგმულს, საყოფაცხოვრებო. გ-ის ფორმულირებით გაგებულია მისი ადაპტაციისა და განვითარების პროცესი პროფ. გამოყენება. მიწოდებულ ხმას ახასიათებს სიკაშკაშე, სილამაზე, ხმის სიძლიერე და სტაბილურობა, ფართო დიაპაზონი, მოქნილობა, დაუღალავობა; კომპლექტის ხმას იყენებენ მომღერლები, მხატვრები, მომხსენებლები და ა.შ. თითოეული მუზა. ადამიანს შეუძლია იმღეროს ე.წ. „შინაური“ გ. თუმცა მომღერალი. საკმაოდ იშვიათად ხვდება გ. ასეთ გ-ს ახასიათებს დამახასიათებელი სიმღერა. თვისებები: სპეციფიკური. ტემბრი, საკმარისი სიმძლავრე, თანასწორობა და დიაპაზონის სიგანე. ეს ბუნებრივი თვისებები დამოკიდებულია ანატომიურ და ფიზიოლოგიურზე. სხეულის მახასიათებლები, კერძოდ ხორხის აგებულებიდან და ნეირო-ენდოკრინული კონსტიტუციიდან. მიუწვდომელი მომღერალი. პროფ. გამოყენება უნდა დაყენდეს, რომელიც უნდა აკმაყოფილებდეს გარკვეულ განმარტებას. მისი გამოყენების სფერო (ოპერა, კამერული სიმღერა, ხალხური სიმღერა, საესტრადო ხელოვნება და ა.შ.). დადგმული ოპერა-კონც. მანერა პროფ. ხმას უნდა ჰქონდეს ლამაზი, კარგად ჩამოყალიბებული საგალობელი. ტემბრი, გლუვი ოროქტავის დიაპაზონი, საკმარისი სიმძლავრე. მომღერალმა უნდა განავითაროს თავისუფლად და კანტილენის ტექნიკა, მიაღწიოს სიტყვის ბუნებრივ და გამომხატველ ჟღერადობას. ზოგიერთ ადამიანში ეს თვისებები ბუნებრივია. ასეთ გ-ს ბუნებიდან მოხსნილს უწოდებენ.

სასიმღერო ხმას ახასიათებს სიმაღლე, დიაპაზონი (მოცულობა), სიძლიერე და ტემბრი (ფერი). სიმაღლე ემყარება ხმების კლასიფიკაციას. სიმღერების ხმის საერთო მოცულობა - დაახლოებით 4,5 ოქტავა: დიდი ოქტავის დო-რედან (ბას ოქტავის ქვედა ნოტები - 64-72 ჰც) მესამე ოქტავის F-სოლამდე (1365-1536 ჰც), ზოგჯერ უფრო მაღალი. (ზედა ნოტები კოლორატურა სოპრანოებისთვის) . გ-ის დიაპაზონი დამოკიდებულია ფიზიოლოგიურზე. ვოკალური აპარატის მახასიათებლები. ის შეიძლება იყოს როგორც შედარებით ფართო, ასევე ვიწრო. გამოუქვეყნებელი გალობის საშუალო დიაპაზონი. G. ზრდასრული უდრის ერთნახევარ ოქტავას. პროფ. შესრულებისთვის საჭიროა G. დიაპაზონი 2 ოქტავა. გ-ის ძალა დამოკიდებულია ჰაერის ნაწილების ენერგიაზე, რომლებიც არღვევენ გლოტის, ე.ი. შესაბამისად ჰაერის ნაწილაკების რხევების ამპლიტუდაზე. ხმის სიძლიერეზე დიდ გავლენას ახდენს ოროფარინგეალური ღრუების ფორმა და პირის გახსნის ხარისხი. რაც უფრო ღიაა პირი, მით უკეთესად ასხივებს G. გარე სივრცეში. ოპერაციული G. აღწევს 120 დეციბელის ძალას პირიდან 1 მეტრის დაშორებით. ხმის ობიექტური ძალა, მაგრამ საკმაოდ ადეკვატურია მისი ხმამაღალი მსმენელის ყურისთვის. გ-ის ხმა აღიქმება უფრო ხმამაღლა, თუ ის შეიცავს 3000 ჰც-ის რიგის ბევრ მაღალ ოვერტონს – სიხშირეებს, რომელთა მიმართ ყური განსაკუთრებით მგრძნობიარეა. ამრიგად, ხმამაღალი არა მხოლოდ ხმის სიძლიერეს, არამედ ტემბრსაც უკავშირდება. ტემბრი დამოკიდებულია ხმის ბგერების ოვერტონულ შემადგენლობაზე. ოვერტონები ფუნდამენტურ ტონთან ერთად წარმოიქმნება გლოტში; მათი ნაკრები დამოკიდებულია ვიბრაციის ფორმაზე და ვოკალური ნაკეცების დახურვის ბუნებაზე. ტრაქეის, ხორხის, ფარინქსის და პირის ღრუს რეზონანსის გამო ზოგიერთი ოვერტონუსი ძლიერდება. ეს შესაბამისად ცვლის ტონს.

ტემბრი სიმღერის განმსაზღვრელი ხარისხია. გ კარგი მომღერლის ტემბრი. გ.-ს ახასიათებს სიკაშკაშე, მეტალურობა, დარბაზში შევარდნის უნარი (ფრენა) და ამავდროულად მრგვალობა, „ხორციანი“ ჟღერადობა. მეტალურობა და ფრენა განპირობებულია 2600-3000 ჰც რეგიონში გაძლიერებული ოვერტონების არსებობით, ე.წ. მაღალი გალობა. ფორმანტები. „ხორციანობა“ და მრგვალობა ასოცირდება გაზრდილ ოვერტონებთან 500 ჰც რეგიონში - ე.წ. დაბალი გალობა. ფორმანტები. მომღერლის თანასწორობა. ტემბრი დამოკიდებულია ამ ფორმატების შენარჩუნების უნარზე ყველა ხმოვანზე და მთელ დიაპაზონში. სიმღერა გ.-ს სასიამოვნოა ყურისთვის, როცა აქვს გამოხატული პულსაცია წამში 5-6 რხევის სიხშირით – ე.წ. ვიბრატო ეუბნება გ.-ს მოდინებულ პერსონაჟს და აღიქმება როგორც ტემბრის განუყოფელი ნაწილი.

გაუწვრთნელი მომღერლისთვის გ-ის ტემბრი იცვლება მთელ ბგერათა მასშტაბში, რადგან. რეესტრის სტრუქტურა აქვს გ. რეგისტრი გაგებულია, როგორც მთელი რიგი ერთგვაროვანი ჟღერადობის ბგერები, ტო-ჭვავის წარმოქმნილი ერთიანი ფიზიოლოგიური. მექანიზმი. თუ ადამიანს სთხოვენ ამომავალი ბგერების სერიას, მაშინ გარკვეულ სიმაღლეზე ის იგრძნობს ბგერების შემდგომი ამოღების შეუძლებლობას იმავე გზით. მხოლოდ ხმის ფორმირების წესის ფალსეტზე, ანუ ფისტულზე გადაცვლით, ის შეძლებს კიდევ რამდენიმე მაღლა აიღოს. მამრობითი გ.-ს აქვს 2 რეგისტრი: გულმკერდი და ფალსეტო, ხოლო ქალს 3: გულმკერდი, ცენტრალური (საშუალო) და თავი. რეგისტრების შეერთებაზე დევს არასასიამოვნო ხმები, ე.წ. გარდამავალი შენიშვნები. რეგისტრები განისაზღვრება ვოკალური სიმების მუშაობის ხასიათის ცვლილებით. გულმკერდის რეგისტრის ხმები უფრო მკერდში იგრძნობა, თავში კი - თავში (აქედან მათი სახელები). მომღერალში G. რეგისტრები დიდ როლს თამაშობენ, რაც ხმის სპეციფიკას აძლევს. შეღებვა. თანამედროვე საოპერო კონც. სიმღერა მოითხოვს ხმის ტემბრის თანასწორობას მთელ დიაპაზონში. ეს მიიღწევა შერეული რეესტრის შემუშავებით. იგი იქმნება თასების შერეული ტიპის მუშაობისას, კრომ მკერდზე და ფალსეტის მოძრაობები შერწყმულია. რომ. იქმნება ტემბრი, რომელშიც ერთდროულად იგრძნობა მკერდისა და თავის ხმები. ქალებისთვის G. შერეული (შერეული) ხმა ბუნებრივია დიაპაზონის ცენტრში. უმრავლესობის მამრობითი გ. ეს არის ხელოვნება. რეგისტრი შემუშავებული ა.შ. დიაპაზონის ზედა ნაწილის „დაფარვის“ საფუძველზე. შერეული გახმოვანება მკერდის ჟღერადობის უპირატესობით გამოიყენება ქალის დაბალი ხმების ნაწილებში (ე.წ. გულმკერდის ნოტები). შერეული (შერეული) გახმოვანება ფალსეტოს უპირატესობით (ე.წ. დახრილი ფალსეტო) გამოიყენება მამრობითი გ-ის უკიდურეს ზედა ნოტებზე.

მთელი ცხოვრების მანძილზე პირის გ. ცვლილებები. ერთი წლიდან ბავშვი იწყებს მეტყველების დაუფლებას, 2-3 წლიდან კი სიმღერის უნარს იძენს. პუბერტატამდე ბიჭებისა და გოგოების ხმა არ განსხვავდება. გ.-ის დიაპაზონი 2 ტონიდან 2 წლის ასაკში იზრდება 13 წლის ასაკში ერთნახევარ ოქტავამდე. საბავშვო გიტარებს აქვთ განსაკუთრებული „ვერცხლისფერი“ ტემბრი, ჟღერს ნაზად, მაგრამ გამოირჩევიან ტემბრის სიმტკიცით და სიმდიდრით. პევჩ. გ.ბავშვებს იყენებს ჩ. arr. გუნდურ სიმღერას. ბავშვთა სოლისტები იშვიათი მოვლენაა. მაღალი საბავშვო გ. – სოპრანო (გოგონებში) და ტრებლი (ბიჭებში). დაბალი საბავშვო გ. – ალტი (ბიჭებში). 10 წლამდე ბავშვთა ჰარმონია ზუსტად ჟღერს მთელ დიაპაზონში, მოგვიანებით კი იწყება განსხვავება ზედა და ქვედა ნოტების ხმაში, რაც დაკავშირებულია რეგისტრების ფორმირებასთან. სქესობრივი მომწიფების დროს ბიჭების გ. მცირდება ოქტავით და იძენს მამრობითი ფერს. მუტაციის ეს ფენომენი ეხება მეორად სექსუალურ მახასიათებლებს და გამოწვეულია სხეულის რესტრუქტურიზაციის შედეგად ენდოკრინული სისტემის გავლენის ქვეშ. თუ ამ პერიოდში გოგონების ხორხი პროპორციულად იზრდება ყველა მიმართულებით, მაშინ ბიჭების ხორხი გადაჭიმულია წინ ერთნახევარჯერ მეტჯერ და ქმნის ადამის ვაშლს. ეს მკვეთრად ცვლის მოედანს და გალობას. თვისებები გ ბიჭი. გამოჩენილი მომღერლების შესანარჩუნებლად. გ ბიჭები იტალიაში 17-18 სს. გამოიყენებოდა კასტრაცია. პევჩ. გ.-ს გოგონების თვისებები მუტაციის შემდეგ რჩება. ზრდასრული ადამიანის ტონუსი ძირითადად უცვლელი რჩება 50-60 წლამდე, როდესაც სხეულის გაფუჭების გამო მასში აღინიშნება სისუსტე, ტემბრის გაღატაკება და დიაპაზონის ზედა ნოტების დაკარგვა.

ხმის ტემბრისა და გამოყენებული ბგერების სიმაღლის მიხედვით კლასიფიცირდება გ. არსებობის საუკუნეების მანძილზე ვოკის გართულებასთან დაკავშირებით მღეროდა პროფ. პარტიული კლასიფიკაცია გ. ცვლილებები. ხმის 4 ძირითადი ტიპიდან, რომლებიც ჯერ კიდევ არსებობს გუნდებში (მაღალი და დაბალი ქალის ხმები, მაღალი და დაბალი მამრობითი ხმები), გამოირჩეოდა შუა ხმები (მეცო-სოპრანო და ბარიტონი), შემდეგ კი ჩამოყალიბდა უფრო თხელი ქვესახეობები. მიღებული აწმყოს მიხედვით. კლასიფიკაციის დროს გამოიყოფა ქალის ხმები: მაღალი – კოლორატურული სოპრანო, ლირიკულ–კოლორატურა სოპრანო, ლირიკა. სოპრანო, ლირიკულ-დრამატული სოპრანო, დრამატული სოპრანო; შუა – მეცო-სოპრანო და დაბალი – კონტრალტო. მამაკაცებში გამოირჩევიან მაღალი ხმები - ალტინო ტენორი, ლირიკული ტენორი, ლირიკულ-დრამატული ტენორი და დრამატული ტენორი; შუა გ. – ლირიკული ბარიტონი, ლირიკულ-დრამატული და დრამატული ბარიტონი; დაბალი G. – ბასი მაღალია, ან მელოდიური (კანტანტი) და დაბალი. გუნდებში გამოირჩევა ბას-ოქტავები, რომლებსაც შეუძლიათ დიდი ოქტავის ყველა ბგერის აღება. ამ კლასიფიკაციის სისტემაში ჩამოთვლილთა შორის შუალედური ადგილი უკავია გ. გ-ის ტიპი დამოკიდებულია რიგ ანატომიურ და ფიზიოლოგიურზე. სხეულის მახასიათებლები, ვოკალური იოგების და ვოკალური აპარატის სხვა ნაწილების ზომასა და სისქეზე, ნეირო-ენდოკრინული კონსტიტუციის ტიპზე, ეს ასოცირდება ტემპერამენტთან. პრაქტიკაში გ-ის ტიპს ადგენს მთელი რიგი მახასიათებლები, რომელთაგან მთავარია: ტემბრის ბუნება, დიაპაზონი, ტესიტურას გამძლეობის უნარი, გარდამავალი ნოტების მდებარეობა და მოძრაობის აგზნებადობა. . ხორხის ნერვი (ქრონაქსია), ანატომიური. ნიშნები.

პევჩ. გ. ყველაზე სრულად ხმოვან ბგერებში ვლინდება, რომლებზეც ფაქტობრივად ტარდება სიმღერა. თუმცა, ერთი ხმოვანი ბგერაზე სიმღერა სიტყვების გარეშე გამოიყენება მხოლოდ სავარჯიშოებში, ვოკალიზაციაში და მელოდიების შესრულებისას. ვოკის დეკორაციები. მუშაობს. როგორც წესი, სიმღერაში მუსიკა და სიტყვა თანაბრად უნდა იყოს შერწყმული. სიმღერაში „მეტყველების“ უნარი, ანუ ენის ნორმების დაცვა, თავისუფლად, წმინდად და ბუნებრივად წარმოთქმის პოეტური. ტექსტი შეუცვლელი პირობაა პროფ. სიმღერა. ტექსტის გააზრებას სიმღერის დროს განსაზღვრავს თანხმოვანი ბგერების წარმოთქმის სიცხადე და აქტიურობა, რამაც მხოლოდ მომენტალურად უნდა შეწყვიტოს ვოკის ფორმირების გ.ხმოვანთა ხმა. მელოდია, უნდა გამოითქვას ერთი გალობის შენარჩუნებით. ტემბრი, რომელიც ხმის ბგერას განსაკუთრებულ თანასწორობას ანიჭებს. გ.-ს მელოდიურობა, მისი „ნაკადის“ უნარი დამოკიდებულია ხმის სწორ ფორმირებაზე და ხმის ხელმძღვანელობაზე: ლეგატოს ტექნიკის გამოყენების უნარზე, თითოეულ ბგერაზე სტაბილური ბუნების შენარჩუნებაზე. ვიბრატო.

განმსაზღვრელი გავლენა სიმღერის გამოვლინებასა და განვითარებაზე. გ.გამოსცემს ე.წ. ენის ვოკალურობა (სიმღერის მოხერხებულობა) და მელოდია. მასალა. განასხვავებენ ვოკალურ და არავოკალურ ენებს. ვოკისთვის. ენებს ახასიათებთ ხმოვანთა სიმრავლე, რომლებიც წარმოითქმის სრულად, მკაფიოდ, მსუბუქად, ცხვირის, ყრუ, გუტურული ან ღრმა ბგერის გარეშე; მათ არ აქვთ თანხმოვნების რთული გამოთქმა, ისევე როგორც მათი სიმრავლე, მათ არ აქვთ ყელის თანხმოვნები. ვოკალური ენა იტალიურია. მელოდიას ხდის ვოკალური სიგლუვეს, ნახტომების ნაკლებობას, სიმშვიდეს, დიაპაზონის შუა ნაწილის გამოყენებას, თანდათანობით მოძრაობას, ლოგიკურ განვითარებას, სმენის აღქმის სიმარტივეს.

პევჩ. გ. აღმოჩენილია დეკ. ეთნიკური ჯგუფები არ არის თანაბრად გავრცელებული. ხმების განაწილებაზე, გარდა ენისა და ნატ. მელოდიაზე გავლენას ახდენს ისეთი ფაქტორები, როგორიცაა მუსიკისადმი სიყვარული და ხალხში მისი არსებობის ხარისხი, ეროვნული თვისებები. სიმღერის მანერები, განსაკუთრებით გონებრივი. საწყობი და ტემპერამენტი, ცხოვრება და ა.შ იტალია და უკრაინა განთქმულია გ.

წყაროები: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; სკრებკოვი ს., მრავალხმიანობის სახელმძღვანელო, მ., 1965; ტიულინი იუ. და რივანო ი., ჰარმონიის თეორიული საფუძვლები, მ., 1965; 4) ჟინკინ ნ.ნ., მეტყველების მექანიზმები, მ., 1958; Fant G., მეტყველების ფორმირების აკუსტიკური თეორია, ტრანს. ინგლისურიდან, მ., 1964; მოროზოვი VP, ვოკალური მეტყველების საიდუმლოებები, ლ., 1967; დიმიტრიევი ლ.ვ., ვოკალური ტექნიკის საფუძვლები, მ., 1968; მიტრინოვიჩ-მოდრზეევსკა ა., მეტყველების, ხმის და სმენის პათოფიზიოლოგია, თარგმანი. პოლონურიდან, ვარშავა, 1965 წ.; ერმოლაევი ვ.გ., ლებედევა ჰ.ფ., მოროზოვი ვ.პ., ფონიატრიის გზამკვლევი, ლ., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960 წ.

ფ.გ. არზამანოვი, ლ.ბ. დიმიტრიევი