ვასილი ალექსეევიჩ ფაშკევიჩი |

ვასილი ფაშკევიჩი

მთელი განმანათლებლური სამყაროსთვის ცნობილია, რამდენად სასარგებლო და, უფრო მეტიც, მხიარული თეატრალური კომპოზიციები… ეს არის სარკე, რომელშიც ყველას შეუძლია ნათლად დაინახოს საკუთარი თავი… მანკიერებები, არც თუ ისე პატივცემული, სამუდამოდ არის წარმოდგენილი თეატრში მორალიზაციისთვის და ჩვენი გამოსწორებისთვის. დრამატული ლექსიკონი 1787 წ

1756-ე საუკუნე თეატრის ეპოქად ითვლება, მაგრამ სხვადასხვა ჟანრისა და ტიპის წარმოდგენებისადმი ლტოლვის ფონზეც კი, საუკუნის ბოლო მესამედში დაბადებული რუსული კომიკური ოპერის მიმართ ეროვნული სიყვარული აოცებს თავისი სიძლიერით. და მუდმივობა. ჩვენი დროის ყველაზე მწვავე, მტკივნეული საკითხები - ბატონობა, უცხოელთა თაყვანისცემა, ვაჭრის თვითნებობა, კაცობრიობის მარადიული მანკიერებები - სიხარბე, სიხარბე, კეთილგანწყობილი იუმორი და კაუსტიკური სატირა - ასეთია შესაძლებლობების სპექტრი, რომელიც უკვე პირველ საშინაო კომიქსში აითვისა. ოპერები. ამ ჟანრის შემქმნელთა შორის მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია კომპოზიტორს, მევიოლინეს, დირიჟორს, მომღერალსა და მასწავლებელს ვ.პაშკევიჩს. მისმა მრავალმხრივმა მოღვაწეობამ მნიშვნელოვანი კვალი დატოვა რუსულ მუსიკაზე. მიუხედავად ამისა, ჩვენ ძალიან ცოტა ვიცით კომპოზიტორის ცხოვრების შესახებ დღემდე. თითქმის არაფერია ცნობილი მისი წარმოშობისა და ადრეული წლების შესახებ. მუსიკის ისტორიკოსის ნ.ფინდეიზენის მითითებით, ზოგადად მიღებულია, რომ 1763 წელს ფაშკევიჩი შევიდა სასამართლო სამსახურში. ავთენტურად ცნობილია, რომ 1773 წელს ახალგაზრდა მუსიკოსი იყო მევიოლინე სასამართლო "ბურთის" ორკესტრში. 74-XNUMX-ში. ფაშკევიჩი ასწავლიდა სიმღერას სამხატვრო აკადემიაში, მოგვიანებით კი სასამართლოს სასიმღერო სამლოცველოში. იგი პასუხისმგებლობით ეპყრობოდა სწავლას, რაც მუსიკოსის აღწერილობაში აღინიშნა აკადემიის ინსპექტორის მიერ: ”… ბატონი ფაშკევიჩი, სიმღერის მასწავლებელი… კარგად ასრულებდა თავის მოვალეობას და ყველაფერს აკეთებდა, რათა ხელი შეუწყო თავისი სტუდენტების წარმატებას…” მაგრამ მთავარი სფერო, რომელშიც მხატვრის ნიჭი ვლინდება, იყო - ეს არის თეატრი.

1779-83 წლებში. ფაშკევიჩი თანამშრომლობდა თავისუფალ რუსულ თეატრთან, კ.კნიპერთან. ამ კოლექტივისთვის, გამოჩენილ დრამატურგებთან ი. კნიაჟნინთან და მ. მატინსკისთან თანამშრომლობით, კომპოზიტორმა შექმნა თავისი საუკეთესო კომიკური ოპერები. 1783 წელს ფაშკევიჩი გახდა სასამართლო კამერული მუსიკოსი, შემდეგ "სამეჯლისო მუსიკის სამლოცველო ოსტატი", მევიოლინე-რენეგიტატორი ეკატერინე II-ის ოჯახში. ამ პერიოდში კომპოზიტორი უკვე ავტორიტეტული მუსიკოსი იყო, რომელმაც ფართო აღიარება მოიპოვა და კოლეგიური შემფასებლის წოდებაც კი მიიღო. 3-80-იანი წლების მიჯნაზე. გამოჩნდა პაშკევიჩის ახალი ნამუშევრები თეატრისთვის - ოპერები ეკატერინე II-ის ტექსტებზე დაფუძნებული: სასამართლოში დამოკიდებული პოზიციის გამო, მუსიკოსი იძულებული გახდა გაეხმოვანებინა იმპერატორის პატარა მხატვრული და ფსევდო-ხალხური ნაწერები. ეკატერინეს გარდაცვალების შემდეგ კომპოზიტორი მაშინვე გაათავისუფლეს პენსიის გარეშე და მალევე გარდაიცვალა.

მუსიკოსის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის ძირითად ნაწილს ოპერები წარმოადგენს, თუმცა ცოტა ხნის წინ ცნობილი გახდა სასამართლოს სასიმღერო სამლოცველოსთვის შექმნილი საგუნდო კომპოზიციები – მესა და 5 კონცერტი ოთხნაწილიანი გუნდისთვის. თუმცა, ჟანრული დიაპაზონის ასეთი გაფართოება არ ცვლის არსს: ფაშკევიჩი, უპირველეს ყოვლისა, თეატრალური კომპოზიტორია, საოცრად მგრძნობიარე და ეფექტური დრამატული გადაწყვეტილებების დახელოვნებული ოსტატი. ძალიან მკაფიოდ გამოირჩევა ფაშკევიჩის თეატრალური ნაწარმოებების 2 ტიპი: ერთი მხრივ, ეს არის დემოკრატიული ორიენტაციის კომიკური ოპერები, მეორეს მხრივ, სასამართლო თეატრის ნამუშევრები („ფევეი“ – 1786, „ფედული ბავშვებთან“ – 1791 წ. , ვ.მარტინ-ი-სოლერთან ერთად;მუსიკა სპექტაკლისთვის „ოლეგის საწყისი მენეჯმენტი“ – 1790, C. Canobbio-სა და J. Sarti-სთან ერთად). ლიბრეტოს დრამატული აბსურდებიდან გამომდინარე, ეს ოპუსები უვარგისი აღმოჩნდა, თუმცა შეიცავს მრავალ მუსიკალურ აღმოჩენას და ცალკეულ ნათელ სცენებს. სასამართლოზე წარმოდგენები არნახული ფუფუნებით გამოირჩეოდა. გაოცებული თანამედროვე წერდა ფევეის ოპერაზე: „არასოდეს მინახავს უფრო მრავალფეროვანი და ბრწყინვალე სპექტაკლი, სცენაზე ხუთასზე მეტი ადამიანი იყო! თუმცა, აუდიტორიაში ... ჩვენ ყველანი ერთად ორმოცდაათზე ნაკლები მაყურებელი გვყავდა: იმპერატრიცა იმდენად შეუპოვარია ერმიტაჟთან მისასვლელად. გასაგებია, რომ ამ ოპერებმა შესამჩნევი კვალი არ დატოვა რუსული მუსიკის ისტორიაში. განსხვავებული ბედი ელოდა 4 კომიკურ ოპერას – „უბედურება ეტლიდან“ (1779, ლიბ. ი. კნიაჟნინა), „ძუნწი“ (დაახლ. 1780 წ., ლიბ. ი. კნიაჟნინი ჯ.ბ. მოლიერის შემდეგ), „ტუნისელი ფაშა“ (მუს. არ არის შემონახული, უფასო მ. მატინსკის მიერ), „როგორც ცხოვრობ, ისე გაგიცნობენ, ან პეტერბურგის გოსტინი დვორ“ (1-ლი გამოცემა – 1782, პარტიტურა არ არის შემონახული, მე-2 გამოცემა – 1792, უფასო. M. Matinsky) . მნიშვნელოვანი სიუჟეტური და ჟანრული განსხვავებების მიუხედავად, კომპოზიტორის ყველა კომიკური ოპერა გამოირჩევა ბრალმდებელი ორიენტაციის ერთიანობით. ისინი სატირულად წარმოადგენენ იმ მანერებსა და წეს-ჩვეულებებს, რომლებიც გააკრიტიკეს XNUMX საუკუნის წამყვანი რუსი მწერლების მიერ. პოეტი და დრამატურგი ა. სუმაროკოვი წერდა:

წარმოიდგინეთ ბრძანებაში სულმოკლე კლერკი, მოსამართლე, რომელსაც არ ესმის ის, რაც წერია განკარგულებაში, მაჩვენეთ დენდი, რომელიც ცხვირს ასწევს, რას ფიქრობს მთელი საუკუნე თმის სილამაზეზე. მაჩვენე ბაყაყივით ამაყი გაბერილი ძუნწი, რომელიც მარყუჟში მზადაა ნახევარი.

კომპოზიტორმა ასეთი სახეების გალერეა გადაიტანა თეატრალურ სცენაზე, მუსიკის ძალით სიამოვნებით გარდაქმნის ცხოვრების მახინჯ ფენომენებს მშვენიერი და ნათელი მხატვრული გამოსახულებების სამყაროში. იცინის იმაზე, რაც დაცინვის ღირსია, მსმენელი ამავე დროს აღფრთოვანებულია მთელი მუსიკალური სცენის ჰარმონიით.

კომპოზიტორს შეეძლო მუსიკის საშუალებით გამოეხატა პიროვნების უნიკალური თვისებები, გადმოეცა გრძნობების განვითარება, სულის ყველაზე დახვეწილი მოძრაობები. მისი კომიკური ოპერები იზიდავს დრამატული მთლიანობით და სცენური სანდოობით ყველა დეტალს, ნებისმიერ მუსიკალურ მოწყობილობას. ისინი ასახავდნენ კომპოზიტორის თანდაყოლილ ბრწყინვალე ოსტატობას საორკესტრო და ვოკალური წერის, შესანიშნავი მოტივის მუშაობისა და გააზრებული ინსტრუმენტების შესახებ. გმირების სოციალურ-ფსიქოლოგიური მახასიათებლების სიზუსტე, რომელიც მგრძნობიარულად არის განსახიერებული მუსიკაში, ფაშკევიჩს უზრუნველჰყო დარგომიჟსკის XVIII საუკუნის დიდება. მისი ხელოვნება სამართლიანად ეკუთვნის კლასიციზმის ეპოქის რუსული კულტურის უმაღლეს ნიმუშებს.

ნ.ზაბოლოტნაია