სია |

ლათ. relatio non harmonica, ფრანგული fausse კავშირი, ჩანასახი. Questend

წინააღმდეგობა ბუნებრივი ნაბიჯის ჟღერადობასა და მის ქრომატულ-ალტერნატიულ მოდიფიკაციას შორის სხვა ხმაში (ან სხვა ოქტავაში). დიატონურ P. ჰარმონიის სისტემა ჩვეულებრივ ტოვებს ყალბი ბგერის შთაბეჭდილებას (არაჰარმონიკა) – როგორც პირდაპირში. სამეზობლო და გამვლელი ბგერის ან აკორდის მეშვეობით:

ამიტომ ჰარმონიის წესებით აკრძალულია პ. ბუნებრივი ხარისხის კომბინაცია მის ცვლილებასთან არ არის P., იმ პირობით, რომ ხმის წამყვანი გლუვია, მაგალითად:

P. დაშვებულია D ჰარმონიაში მეორე დაბალი ხარისხის შემდეგ, ასევე ცეზურას მეშვეობით (იხ. მაგალითები ზემოთ, სთ. 244).

პ-ის აცილება უკვე დამახასიათებელია მკაცრი სტილის კონტრაპუნქტისთვის (XV-XVI სს.). ბაროკოს ეპოქაში (მე-15 - მე-16 სს. 17-ლი ნახევარი) ხანდახან ნებადართული იყო სიმღერა - ან როგორც შეუმჩნეველი გვერდითი ეფექტი განვითარებული ხმის წამყვანის პირობებში (JS Bach, ბრანდენბურგის კონცერტი 1, ნაწილი 18, ზოლები 1-2), ან როგორც განსაკუთრებული. კ.-ლ გამოხატვის ტექნიკა. სპეციალური ეფექტები, მაგ. მწუხარების ან მტკივნეული მდგომარეობის გამოსახატავად (P. a9 – როგორც 10 მაგალითში A,

ჯ.ს. ბახი. მასა სთ-მინორში, No 3, ზოლი 9.

ჯ.ს. ბახი. გუნდი „Singt dem Herrn ein neues Lied“, 8-10 ზოლები.

ქვემოთ, ასოცირდება სიტყვა ზაგენის - ლტოლვის გამოთქმასთან). რომანტიზმის ეპოქაში და თანამედროვეობაში. პ-ის მუსიკა ხშირად გამოიყენება როგორც ერთ-ერთი დამახასიათებელი ლადოჰარმონია. საშუალებების სისტემა (კერძოდ, სპეციალური რეჟიმების გავლენის ქვეშ; მაგალითად: P. e – es1 სტრავინსკის „გაზაფხულის რიტუალში“, ნომერი 123, ბარი 5 – ეფუძნება ყოველდღიურ რეჟიმს). P. მაგალითში B (განსახიერებს კაშჩეევნას დამათრობელ ხიბლს) არადიატონურთან კავშირით აიხსნება. დაბალი დასასრული

ჯ.ს. ბახი. მეთიუ ვნება, No 26, ბარი 26.

NA რიმსკი-კორსაკოვი. „კაშჩეი უკვდავი“, სცენა II, 28-29 ზოლები.

სისტემა და მისი დამახასიათებელი ბგერა-ნახევრტონის მასშტაბი. მე-20 საუკუნის მუსიკაში ფართოდ გამოიყენება (ა.ნ. ჩერეპნინი, ბ. ბარტოკი და სხვ.) ორტერტიანი მაჟორ-მინორი აკორდი (როგორიცაა: e1-g1-c2-es2), რომლის სპეციფიკა არის P. ( e1-es2), ისევე როგორც მასთან დაკავშირებული აკორდები (იხ. მაგალითი 245-ე სვეტის ზედა ნაწილში).

თუ სტრავინსკი. "წმინდა გაზაფხული".

ტიპიური თანამედროვე მუსიკაში, რეჟიმების შერევა იწვევს პოლიმასკალურობასა და პოლიტონურობას, სადაც P. (თანმიმდევრობით და ერთდროულად) ხდება მოდალური სტრუქტურის ნორმატიული მახასიათებელი:

თუ სტრავინსკი. ცალი პიანინოსთვის "ხუთი თითი". ლენტო, ბარები 1-4.

ე.წ. ატონურობა ჰარმონიული. ნაბიჯების მნიშვნელობები გათანაბრდება და პ. ხდება არარეალიზებადი (ა. ვებერნი, კონცერტი 9 ინსტრუმენტისთვის, თხზ. 24).

ტერმინი "P". – გამოთქმის შემოკლება „არაჰარმონიული P“. (გერმ. unharmonischer Querstand). P. არის აკრძალული დისკორტანციული მემკვიდრეობის ჯგუფის ნაწილი, რომელმაც შეინარჩუნა თავისი მნიშვნელობა, რომელიც გარდა P. ცვლილებისა, მოიცავდა ტრიტონურ მიმართებებსაც. P. და tritone (diabolus in musica) მსგავსია იმით, რომ ორივე არის ჰექსაკორდების სისტემაზე დაფუძნებული აზროვნების საზღვრებს გარეთ (იხ. სოლმიზაცია) და ექვემდებარება ერთსა და იმავე წესს - Mi contra Fa (თუმცა არა იგივე):

ჯ.ცარლინომ (1558) დაგმო ორი ბ. მესამედი ან მ. მეექვსეები ზედიზედ, რადგან ისინი "არ არიან ჰარმონიულ ურთიერთობაში"; არაჰარმონიული მიმართება გვიჩვენებს მას (ერთ მაგალითში) როგორც პ-ში, ასევე ტრიუნტში:

გ.ზარლინოს ტრაქტატიდან „Le istitutioni harmonice“ (ნაწილი III, თავი 30).

მ.მერსენი (1636-37), ცარლინოს მოხსენიებით, პ.-ს მოიხსენიებს „ცრუ ურთიერთობებზე“ (fausses ურთიერთობები) და მსგავს მაგალითებს ასახელებს ტრიტონსა და პ.

კ. ბერნჰარდი კრძალავს falsche Relationes: ტრიტონები, ან „ნახევრად კვინტები“ (Semidiapente), „გადაჭარბებული“ ოქტავები (Octavae Superfluae), „ნახევრად ოქტავები“ (Semidiapason), „გადაჭარბებული“ უნისონი (Unisonus superfluus), მაგალითების მოყვანა თითქმის სიტყვასიტყვით. იმეორებს ზემოხსენებულს კარლინოსგან.

I. Mattheson (1713) ახასიათებს იგივე ინტერვალებს იგივე ტერმინებით, როგორც „ამაზრზენი ბგერები“ (widerwärtige Soni). "Perfect Kapellmeister"-ის მე-9 ნაწილის მთელი მე-3 თავი ეძღვნება. „არაჰარმონიული პ.“. აპროტესტებს ძველი თეორიის გარკვეულ აკრძალვებს, როგორც „უსამართლოს“ (ზარლინოს მიერ მოხსენიებული გარკვეული ნაერთების ჩათვლით), მატესონი განასხვავებს „აუტანელ“ და „შესანიშნავ“ P.-ს („ცრუ ურთიერთობების“ დაყოფა „ტოლერანტად“ და „შეუწყნარებლად“ ასევე გვხვდება. S. Brossard-ის „მუსიკალურ ლექსიკონში“, 1703 წ.) XK Koch (1802) განმარტავს P.-ს, როგორც „ორი ხმის თანმიმდევრულობას, რომელთა ბგერების მიმდინარეობა ეკუთვნის სხვადასხვა კლავიშებს“. დიახ, მიმოქცევაში.

ყურს ესმის fis-a ნაბიჯი ქვედა ხმაში, როგორც G-dur, af ნაბიჯი ზედაში, როგორც C ან F-dur. "Relatio non harmonica" და "არაჰარმონიული P". კოხის მიერ განმარტებულია სინონიმებად და შემდეგში

კვლავ ვრცელდება მათზე.

EF Richter (1853) ჩამოთვლის "არაჰარმონიული P". „არამელოდიური სვლებისკენ“, მაგრამ ამართლებს გარკვეულ „გამშვენებელ“ (დამხმარე) ნოტებს ან „შემცირების“ პრინციპს (შუალედური ბმული):

სომხური ხალხური სასიყვარულო სიმღერა "გარუნა" ("გაზაფხული").

ნაბიჯი, რომელიც ზრდის ზრდას. მეოთხედი

რიხტერი ეხება P. X. Riemann-ის მიხედვით, P. არის ქრომატულად შეცვლილი ტონის გამოყოფა, უსიამოვნო სმენისთვის. მასში უსიამოვნოა ჰარმონიების არასაკმარისი ათვისება. კავშირები, რომლებიც შეიძლება შევადაროთ უწმინდურ ინტონაციას. ყველაზე საშიში პარადოქსია ამავე სახელწოდების ტრიადისკენ გადაადგილებისას; ტრიტონის საფეხურით, პ. „პირდაპირ თავისთავად ცხადია“ (მაგალითად, n II – V); ნივთი ტერცოვის თანაფარდობით (მაგ., I — hVI) იკავებს შუალედურ პოზიციას.

ჰეს დე კალვეტი (1818) კრძალავს "არაჰარმონიულ მოძრაობას", რომელიც მიდის ღია ტრიტონამდე.

თუმცა, ნებას რთავს „არაჰარმონიულ პროგრესირებას“, თუ ისინი მიდიან „გადაკვეთის შემდეგ“ (ცეზურა). IK Gunke (1863) გვირჩევს მკაცრი სტილით თავიდან ავიცილოთ „სასწორების სხვადასხვა მიმართება (დაკავშირება) დაკავშირებული ტონების დაუცველობის შედეგად“ (მის მიერ მოყვანილი პ-ის მაგალითია კვლევა b. მესამედიდან და m. sext-დან). .

PI ჩაიკოვსკი (1872) ნაზ. P. "ორი ხმის წინააღმდეგობრივი დამოკიდებულება". BL Yavorsky (1915) განმარტავს P.-ს, როგორც შეწყვეტას კონიუგატებულ ბგერებს შორის: P. – „კონიუგირებული ბგერების თანმიმდევრული შეთავსება სხვადასხვა ოქტავებში და სხვადასხვა ხმაში, როდესაც გრავიტაცია არასწორად არის შესრულებული“. Მაგალითად. (ასოცირებული ხმები - h1 და c2):

(სწორია) მაგრამ არა

(პ.). იუ. N. Tyulin და NG Privano (1956), არსებობს ორი სახის P.; პირველში ხმები, რომლებიც ქმნიან პ-ს, არ შედის ზოგად მოდალურ სტრუქტურაში (P. ჟღერს ყალბი), მეორეში ისინი ასახავს ზოგად მოდალურ სტრუქტურას (P. შეიძლება იყოს მისაღები).

წყაროები: ჰეს დე კალვე, მუსიკის თეორია…, ნაწილი 1, ჰარ., 1818, გვ. 265-67; სტასოვი ვ.ვ., წერილი ბატონ როსტისლავს გლინკას შესახებ, „თეატრალური და მუსიკალური ბიულეტენი“, 1857, 27 ოქტომბერი, იგივე წიგნში: სტასოვი ვ.ვ., სტატიები მუსიკის შესახებ, ტ. 1, M., 1974, გვ. 352-57; გუნკე ი., მუსიკის შედგენის სრული გზამკვლევი, პეტერბურგი, (1865), გვ. 41-46, მ., 1876, 1909; ჩაიკოვსკი პი.ი, ჰარმონიის პრაქტიკული შესწავლის გზამკვლევი, მ., 1872, იგივე წიგნში: ჩაიკოვსკი პი.ი, პოლი. კოლ. სოჭ., ტ. III-ა, მ., 1957, გვ. 75-76; Yavorsky B., სავარჯიშოები მოდალური რიტმის ფორმირებაში, ნაწილი 1, M., 1915, გვ. 47; ტიულინი იუ. N., Privano NG, Theoretical Funds of Harmony, L., 1956, გვ. 205-10, მ., 1965, გვ. 210-15; ზარლინო გ., Le Institutii harmonice. 1558 წლის ფაქსიმილი, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (პ., 1636-37), ტ. 2, პ., 1963, გვ. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; მისი, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ანუ, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, ბოლონია, 1774, გვ. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülersp,L.154. უა, 57.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი