ფართობი |
ზონა (ბერძნულიდან zonn – ქამარი) – ახასიათებს ურთიერთობას მუსიკის ელემენტებს შორის. ბგერა, როგორც ფიზიკური ფენომენი (სიხშირე, ინტენსივობა, ბგერის შემადგენლობა, ხანგრძლივობა) და მისი მუზები. თვისებები (სიმაღლე, ხმამაღალი, ტემბრი, ხანგრძლივობა) როგორც ასახვა ადამიანის გონებაში ამ ფიზიკური. ხმის თვისებები. კონცეფცია შემოიტანეს ბუების მიერ. მუსიკის აკუსტიკოსი ნ. A. გარბუზოვი. სპეციალისტი. კვლევამ დაადგინა, რომ, კერძოდ, მუზების თითოეული ნაბიჯი. მასშტაბი (c, cis, d და სხვ.) ფიზიკურთან. მხარე შეესაბამება არა ერთ სიხშირეს, როგორც ამა თუ იმ მათემატიკურად გამოხატულ სისტემაში (მაგალითად, თანაბარი ტემპერამენტი), არამედ მჭიდროდ დაშორებული სიხშირეების რაოდენობას; როდესაც სიხშირეები იცვლება ამ საზღვრებში, ხმის ხარისხი, როგორც გარკვეული დონე, არ იცვლება: მაგალითად, ხმა a1 შეიძლება ჰქონდეს არა მხოლოდ 440 Hz (OST 7710), არამედ 439, 438, 437, 436, 435, ასევე. როგორც 441, 442, 443, 444, 445 Hz, არც gis1 და არც b1 გადაქცევის გარეშე. ასეთ სიხშირის დიაპაზონებს უწოდებენ ბგერა-სიმაღლე ზონებს. გარბუზოვის ექსპერიმენტებში, პიროვნებები, რომლებსაც აქვთ ძალიან კარგი აბსოლუტური სიმაღლის დაკვრა სიმები ან სპეციალური ინსტრუმენტები. მოწყობილობები მოცემული ხმებისთვის საშუალებებით. სიხშირის რყევები; უკიდურეს რეგისტრებში ზონის სიგანე ზოგჯერ აღემატებოდა 200 ცენტს (ე.ი მთელი ტონი!). მაღალკვალიფიციური მუსიკოსები კარგი შემართებით. სმენამ დააწესა მითითებული ინტერვალები 60-70 ცენტამდე რყევებით. მსგავსი შედეგები დაფიქსირდა აბსოლუტური ან ფარდობითი სმენის პასიური გამოვლინებების შესწავლისას (ანუ შკალის ცალკეული საფეხურების სხვადასხვა ინტონაციური ვარიანტების ან სიხშირის თანაფარდობის ვარიანტების ინტერვალებით შეფასებისას). ზონის იდენტიფიცირება შეუძლებელია ზღვრული მნიშვნელობებით (მაგ., სიმაღლის დისკრიმინაციის ზღურბლით, რომელიც უდრის 5-6 ცენტს); მოედნის ზონაში მუსიკოსებს შეუძლიათ განასხვავონ, გარბუზოვის თქმით, 10-მდე ინტონაცია. ჩრდილები. ხმოვანი სმენის ზონალური ბუნების დადგენა ხელოვნების შესწავლის ახალ შესაძლებლობებს ხსნის. მუსიკის ინტერპრეტაციები. მუშაობს. გარბუზოვის, ისევე როგორც მისი სტუდენტებისა და მიმდევრების შემოქმედებაში (ა. V. რაბინოვიჩი, ე. A. მალცევა, ს. G. კორსუნსკი, ო. E. სახალტუევა, იუ. N. რაგები, ე. V. ნაზაიკინსკი), "ზონის" კონცეფციის ესთეტიკური მნიშვნელობა. კომპოზიტორის მხატვრული ჩანაფიქრი და შემსრულებლის ინტერპრეტაციის გეგმა გავლენას ახდენს ზონიდან ამა თუ იმ ინტონაციის არჩევაზე. ზ., ამგვარად, მიუთითებს შემსრულებლისთვის ხელმისაწვდომ მაღალი დონის გამომხატველი შესაძლებლობების ფარგლებს. კონცეფცია ზ. გარბუზოვის მიერ ასევე ვრცელდება ტემპისა და რიტმის აღქმაზე, დინამიურ (ხმამაღლა) და ტემბრულ სმენაზე (იხ. მუსიკალური ყური). მუსიკის ზონის ბუნების კონცეფცია. სმენამ დიდი გავლენა იქონია პედაგოგიურ განვითარებაზე. და მუსიკოს-შემსრულებელთა თეორიული შეხედულებები და ასახულია ბევრში. სახელმძღვანელოები, სახელმძღვანელოების შემწეობა, სკოლები გამოცემული სსრკ-ში და მის ფარგლებს გარეთ. ახალმა თეორიულმა შეხედულებებმა საშუალება მისცა ჩაეტარებინათ მთელი რიგი კვლევები მუზების პროცესის შესახებ. შესრულება და მიეცით რაოდენობები. და თვისებები. აფასებს pl. მუსიკის „მიკროსამყაროს“ ფენომენები.
წყაროები: რაბინოვიჩ AV, მელოდიის ანალიზის ოსცილოგრაფიული მეთოდი, მ., 1932; Korsunsky SG, თავისუფალი ინტონაციით ინსტრუმენტებზე დაკვრის დროს ინტერვალების ზონები, სსრკ ფიზიოლოგიური ჟურნალი, 1946, ვ. 32, No6; გარბუზოვი ჰ.ა., ხმოვანი სმენის ზონალური ბუნება, M.-L., 1948; საკუთარი, ტემპისა და რიტმის ზონური ბუნება, მ., 1950; მისი, ინტრაზონალური ინტონაციის მოსმენა და მისი განვითარების მეთოდები, M.-L., 1951; მისი, დინამიური სმენის ზონალური ბუნება, მ., 1955; მისივე, ტემბრის სმენის ზონის ბუნება, მ., 1956; სახალტუევა ო.ე., ინტონაციის ზოგიერთი მოდელის შესახებ ფორმასთან, დინამიკასა და ჰარმონიასთან დაკავშირებით, სტატიაში: მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის მუსიკის თეორიის განყოფილების შრომები. PI ჩაიკოვსკი, ტ. 1, მოსკოვი, 1960; რაგს იუ. ნ., მელოდიის ინტონაცია მის ზოგიერთ ელემენტთან დაკავშირებით, იქვე; რაგს იუ. ნ. და ნაზაიკინსკი ე.ვ., სმენის თეორიის მუსიკალურ-თეორიული კვლევა და განვითარება, კრებულში: „მუსიკალური აკუსტიკის ლაბორატორია“ (პ.
იუ. N. Rags
