გაზრდა |

ლათ. augmentatio; გერმანული აუგმენტაცია, Vergräerung; ფრანგული აუგმენტაცია; იტალი. ავთენტიფიკაციის მიხედვით

1) მეთოდი მელოდიის, თემის, მოტივის, მუსიკის ფრაგმენტის კონვერტაციისთვის. პროდუქტი, რიტმული ნახატი ან ფიგურა, ასევე პაუზები უფრო ხანგრძლივობის ბგერების (პაუზების) დაკვრით. უ. ვარაუდობს რიტმის ზუსტ ჩაწერას, რაც შესაძლებელი გახდა მენსტრუალური აღნიშვნის წყალობით; მისი გაჩენა არს ნოვას ეპოქით თარიღდება და ასოცირდება რიტმულ ტენდენციასთან. დამოუკიდებლობა მრავალხმიანი. ხმები და იზორითმიის პრინციპი (იხ. მოტეტი). უ.-ს ფართოდ იყენებენ მკაცრ მუსიკაში, განსაკუთრებით ფრანკო-ფლამანდიელი კონტრაპუნტალისტების - გ. დუფეის (მიიჩნეულია პირველი კანონის ავტორად უ.), ჯ. ოკეგემი (მაგალითად, Missa prolationum-ში), ჯ. ობრეხტი, ჯოსკინი. დესპრეს. უ. უბრალოდ და სმენისთვის დამაჯერებლად ავლენს დროებით ურთიერთობას მრავალხმიანს შორის. ხმების და მასშტაბის თანაფარდობა ფორმის მონაკვეთებს შორის; როგორც ნებისმიერ საშუალებას, რომელიც ამჟღავნებს ბგერათა მოწყობის დაქვემდებარებას, სისტემას, ლოგიკას, უ. მუსიკა ტოლია იმიტაციის, რთული კონტრაპუნქტის, კონვერტაციისა და მრავალხმიანი კონვერტაციის სხვა მეთოდებთან. თემები (რომლებთან ერთადაც ხშირად გამოიყენება). უძველესი კონტრაპუნტალისტები პრაქტიკულად არ აკეთებდნენ U-ს გარეშე ფორმებში cantus firmus in mass, motets: კარგად ისმის ქორალები U.-ში architectonic-ში. ნაწარმოების მთლიანობაში დამაგრებასთან დაკავშირებით, ფიგურალურად - ბუნებრივად ასოცირდება (გამომსახველობის ყველა საშუალების კონტექსტში) დიდების, ობიექტურობის, უნივერსალურობის იდეის განსახიერებასთან. მკაცრი მწერლობის უ. ოსტატებს ერწყმოდათ მიბაძვა და კანონი. იმიტაცია (კანონი), რომელშიც გარკვეული რისპოტები მოცემულია U.-ში, ისევე როგორც იმიტაცია (კანონი), რომელშიც ყველა ხმა ერთდროულად იწყება და ერთი ან ზოგიერთი მიდის U-ში, U-ში ეწოდება იმიტაცია (კანონი). ქვემოთ მოცემულ მაგალითში U.-ის ეფექტი გაძლიერებულია ქვედა და ზედა ხმებში კონტრაპუნქტის შენარჩუნებით (იხ. სვეტი 666).

ჯოსკინ დესპრესის მენსტრუალური კანონის მაგალითი მოცემულია ხელოვნებაში. Canon (სვეტა 692) (სხვანაირად პროპორციული: კომპოზიტორის მიერ დაწერილი ერთ სტრიქონზე და გამოთვლილი ავტორის მითითებით). Cantus firmus ფორმებში ეს უკანასკნელი არაერთხელ მრავლდება U.-ში (მთლიანად ან ნაწილებად, უფრო ხშირად არაზუსტად, ხანდახან უფრო მცირე ნოტებით, რომლებიც ავსებენ მელოდიური ნახტომებს; იხილეთ მაგალითი სვეტში 667).

უ. – კლების საწინააღმდეგოდ – აფართოებს, გამოყოფს ერთ ხმას ზოგადი მრავალხმიანობიდან. მასები, ამაღლებს მას თემატურად. მნიშვნელობა. ამ მხრივ უ.-მ იპოვა გამოყენება რიკერკარაში - ფორმა ჭრილში თანდათან განისაზღვრა ინდივიდუალური პოლიფონიური წამყვანი როლი. თემები და კიდეები მაშინვე წინ უსწრებდა თავისუფალი სტილის ყველაზე მნიშვნელოვან ფორმას - ფუგას (იხ. მაგალითი სვეტში 668).

JS Bach, რომელიც აჯამებს ევროპულ გამოცდილებას. მრავალხმიანობა, რომელსაც ხშირად იყენებს ვ. h-moll-ში მასაში – კრედოში (No 12) და კონფიტეორში ((No 19), 5-თავიანი ორმაგი ფუგა ქორაზე: მე-2 თემა (ზომა 17), თემების კავშირი (ზომა 32), თემების კავშირი საგუნდო ბასები (ზომა 73), თემების კავშირი ქორალთან უ. ტენორებში (ზომა 92)). უმაღლეს სრულყოფილებას რომ მიაღწია კანტატებში, ვნებებში, ბახის ქორალების ორგანულ ადაპტაციაში, კანტუს ფირმუსზე არსებული ფორმები ფაქტობრივად გაქრა კომპოზიტორული პრაქტიკიდან; მოგვიანებით უ.-მ მიიღო სხვადასხვა აპლიკაციები არაპოლიფონიურში. მუსიკა, ხოლო აგრძელებს ფუგის ატრიბუტს. ფუგის თემის მიღებული აღნიშვნა W. -. ექსპოზიციაში ზოგჯერ გვხვდება უ. (Contrapunctus VII ბახის „ფუგის ხელოვნებადან“; შჩედრინის ფუგა ეს-დურ No. 19).

ჯ.ანიმუჩია. კრისტე ელეისონი Conditor aime syderum-ის მასიდან.

უფრო ხშირად ის პოულობს ადგილს სტრეტაში (ბახის "კეთილგანწყობილი კლავირის" 62-ლი ტომის "dis-moll fugue" 77 და 1 ზომებში; შოსტაკოვიჩის "As-dur fugue op. 62" 66 და 87 ზომებში). რომელიც აერთიანებს ტრანსფორმაციის სხვა მეთოდებს (C-moll ფუგის მე-14 ზომით კარგად ტემპერირებული კლავიერის მე-2 ტომიდან, თემა არის U., მიმოქცევაში და ნორმალურ მოძრაობაში; Des-dur-ის 90 და 96 ზომებში. ფუგა

Cantus firmus G. Dufay-ის მასაში L'homme armé-ში. მოყვანილია დირიჟორების საწყისები, გამოტოვებულია კონტრაპუნქტუაციური ხმები: ა – მთავარი ხედი; ბ – დამატებითი ხმებით გაზრდა; c, d, e — გადიდების ვარიანტები; ვ – შემცირება. op. შოსტაკოვიჩის 87, თემა ნორმალურ მოძრაობაში და ამავე დროს თემა U., ზომით 150, თემა და მისი ორმაგი და სამმაგი U.). W. აძლიერებს ძირითად. გამოხატავს. სტრეტას ხარისხი არის თემატურობის, სემანტიკური სიმდიდრის კონცენტრაცია, რაც განსაკუთრებით შესამჩნევია სიმფონიურ ფუგაში. განვითარება (სტრეტა ლისტის სიმფონიური პოემის „პრომეთე“ განვითარების განყოფილებაში; ვირტუოზი სტრეტა კანტატადან

ა.გაბრიელი. Reachercar (სტრეტა გადიდებაში).

„ფსალმუნის წაკითხვის შემდეგ“ ტანეევი, No 3, ნომერი 6; ზომა 331 არის თემა U-ში. და ზომა 298 არის თემა U-ში. თემა ნორმალურ მოძრაობაში მე-2 ფუნქციის კოდში. მიასკოვსკის სონატები; თემის დანერგვის მაგალითი U-ში. კულმინაციაზე - სტრეტის გარეთ - ფუგა პ-ის 1-ლი ლუქსიდან. I. ჩაიკოვსკი). სტრეტა - მთავარი. კანონის ფორმა W.-ში, თუმცა ის ზოგჯერ გვხვდება სტრეტის გარეთ (შოსტაკოვიჩის I სიმფონიის სჩერზოს დასაწყისი; ლატვიელი კომპოზიტორის კვარტეტის 1 ნაწილის დასაწყისი რ. კალსონი; როგორც შენბერგის 29-30 ზოლების ტექსტურის დეტალი მთვარის პიეროს No 1-დან), მათ შორის, როგორც სრული ნაწილი (ვარიაცია IV "კანონიკური ვარიაციები საშობაო სიმღერიდან", BWV 769, No 6 "მუსიკალურ შეთავაზებაში". ” და კანონი I ბახის “ფუგის ხელოვნებაში” – დაუსრულებელი კანონები უ. და მიმოქცევაში; არა. 21 ლიადოვის კანონებიდან; სტანჩინსკის პრელუდია Ges-dur; არა. 14 შჩედრინის მრავალხმიანი რვეულიდან). არაპოლიფონიურ უ. მუსიკა ხშირად მელოდიის საშუალებაა. ლირიკის გაჯერება. თემები (ზომა 62 ბრამსის გერმანული რეკვიემის მე-5 ნაწილში; ზოლები 8-10 რახმანინოვის მთელი ღამის სიფხიზლის №9-დან; მის მე-2 საფორტეპიანო კონცერტში, პირველი ნაწილის გვერდითი ნაწილის გამეორება; მე-1 ზომა 4 ნომრის შემდეგ. ჰინდემიტის სიმფონიის „მხატვარი მათისის“ პირველ ნაწილში; ბერგის ვიოლინოს კონცერტში 9-ე ნომრის ორი ზოლი). S. S. პროკოფიევმა გამოიყენა უ. მხიარული ცბიერების წილით (სიმღერა "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter and the Wolf" - ნომერი 44). საპირისპირო ეფექტი მიიღწევა ბერგის ოპერის ვოცეკის მესამე მოქმედების მესამე სცენაში, სადაც პოლკას რიტმი (ზომა 3, „გამოგონება ერთი რიტმისთვის“) უ. მოქმედებს როგორც ექსპრესიონისტული საშუალება გმირის ბოდვითი მდგომარეობის გამოსახატავად (კერძოდ, ზომები 3, 122, სტრეტა 145 ზომაში). U. ნაკლებად ხშირად გამოიყენება როგორც განვითარების საშუალება (სტრიქონები 187, 180 სკრიაბინის 363-ე სიმფონიის 371-ე ნაწილში; მიასკოვსკის მე-1 სიმფონიის 3-ლი ნაწილი, ნომრები 4 და 5, აგრეთვე 87-ე ზომა 89 და 4-15 რიცხვამდე. იგივე ნომრის შემდეგ სიმფონიის 1-ელ ნაწილში არის ჰარმონიული განვითარების „შენელება“ ვ.-ს დახმარებით; შოსტაკოვიჩის 1-ლი სიმფონიის 1-ლი ნაწილი, ნომრები 5-17; გვერდითი ნაწილის შესრულება განვითარებაში. ფორტეპიანოს მე-19 მოძრაობა. პროკოფიევის სონატა No 1), ჩვეულებრივ ლოკალურ ან ზოგად კულმინაციაში - საზეიმო (მე-7 კვარტეტის მე-4 ნაწილი, ნომრები 6 და 193, საფორტეპიანო კვინტეტის 195 ნაწილი, ნომერი 4, ტანეევი), დრამატული (მე-220 სიმფონიის 4 ნაწილი. შოსტაკოვიჩის მიერ, ნომრები 1 და 28) ან მძაფრად ტრაგიკული (მიასკოვსკის 34-ლი სიმფონიის 1-ე ნაწილი, ნომერი 6; იქვე. ნომრები 48-52 53-ე ნაწილში: ლაიტმოტივი, Za ira, Dies irae, ძირითადი ნაწილი 4- ნაწილი). რუსულ ენაზე მუსიკის გამართვა ვ. ეპოსის განსახიერების საშუალებად ემსახურება. რელიქვიები (ძირითადი ნაწილი გამეორებაში ორჯერ, კოდაში ოთხჯერ U.

U.-ის არაჩვეულებრივი ფორმები მე-20 საუკუნის ახალ მუსიკაში განპირობებულია მისი ზოგადი ტენდენციით სირთულისა და კალკულაციისაკენ. დოდეკაფონის მუსიკაში U შეიძლება იყოს ორგანიზებული მომენტი სერიული მასალის პრეზენტაციაში.

ა.ვებერნი. კონცერტი op 24, I მოძრაობა. რიტმის პროგრესირების გაზრდა და შემცირება.

ჰარმონიული თავისუფლება შესაძლებელს ხდის W.-სთან ყველაზე რთულ კომბინაციებს, მაგალითად. თემის ეფექტური განხორციელება უ.პოლიფონიაში. სტრავინსკის ორმაგ კანონში (ვენეციელების გ. და ა. გაბრიელის სტილზე დაფუძნებული) მე-2 წინადადება არის პირველის არაზუსტი U. (იხ. მაგალითი 670 და 671 სვეტებში). უ. და რედუქცია ვირტუოზული რიტმის უმნიშვნელოვანესი ელემენტებია. O. Messiaen-ის ტექნიკა. წიგნში. „ჩემი მუსიკალური ენის ტექნიკა“ მიუთითებს მათ არატრადიციებზე. ფორმები რიტმის სტრუქტურასთან მიმართებაში. ფიგურები და პოლირითმები. და პოლიმეტრიული პოლიფონიური თანაფარდობა. ხმები (იხ. მაგალითი 671 სვეტში). მრავალხმიანობის თანაფარდობაში U-ს ცნებასთან დაკავშირებით. ხმები, მესიენი იკვლევს რიტმულს. კანონები (მელოდიური ნიმუში არ არის მიბაძული), რომლებშიც რიპოსტა შეცვლილია წერტილით ნოტის შემდეგ („ღვთაებრივი ყოფნის სამი მცირე ლიტურგია“, 1 ნაწილი, რისპოსტა U. ერთნახევარჯერ) და კომბინაცია. ფიგურების (ხშირად ოსტინატო) განსხვავებული U. და შემცირებით (ზოგჯერ ნაწილობრივი, არაზუსტი, გვერდით მოძრაობით; იხილეთ მაგალითი სვეტში 672).

თუ სტრავინსკი. Canticum sacrum, ნაწილი 3, ზოლები 219-236. გუნდის დუბლიკატი სიმებიანი ნაწილები გამოტოვებულია. P, I, R, IR - სერიის ვარიანტები.

ო მესიენ. Canon. მაგალითი No56 წიგნის „ჩემი მუსიკალური ენის ტექნიკა“ მე-2 ნაწილიდან.

2) მენსტრუალური აღნიშვნისას, აუგმენტაცია არის ნოტის ხანგრძლივობის განახევრება, რაც მითითებულია ნოტის შემდეგ წერტილით. მას ასევე უწოდებენ ჩაწერის მეთოდს, რომლის დროსაც ნოტებს ასრულებენ ხანგრძლივობის ორჯერ ან სამჯერ გაზრდით: 2/1 (პროპორციული დუპლა), 3/1 (პროპორციული ტრიპლა).

ო მესიენ. ეპუვანტე. მაგალითი No50 წიგნის „ჩემი მუსიკალური ენის ტექნიკა“ მე-2 ნაწილიდან.

წყაროები: დიმიტრიევი ა., პოლიფონია, როგორც ჩამოყალიბების ფაქტორი, ლ., 1962; ტიულინ იუ., კონტრაპუნქტის ხელოვნება, მ., 1964; Z Kholopov Yu., On Three Foreign System of Harmony, in: Music and Modernity, ტ. 4, მ., 1966; ხოლოპოვა ვ., რიტმის კითხვები 1971-ე საუკუნის პირველი ნახევრის კომპოზიტორთა შემოქმედებაში, მ., 1978; თეორიული დაკვირვებები მუსიკის ისტორიაზე, სატ. არტ., მ., 1978; მუსიკალური რიტმის პრობლემები, სატ. არტ., მ., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. აგრეთვე განათებული. ხელოვნებაში. მენსტრუალური აღნიშვნა.

VP ფრაიონოვი