თეორია და გიტარა | გიტარაპროფი

"სამეურვეო" გიტარის გაკვეთილი No11

ამ გაკვეთილზე ვისაუბრებთ მუსიკის თეორიაზე, რომლის გარეშეც გიტარაზე დაკვრის შემდგომ სწავლას ზრდის პერსპექტივა არ აქვს. თეორია სწავლის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპია, რადგან გიტარაზე დაკვრის პრაქტიკა განუყოფლად არის დაკავშირებული თეორიასთან და მხოლოდ თეორიის ცოდნით არის სწავლის სიზუსტე და გიტარაზე დაკვრის მრავალი ტექნიკური ასპექტის ახსნის უნარი. ბევრი გიტარისტია, რომლებმაც მიაღწიეს დიდ სიმაღლეებს გიტარაზე დაკვრაში და არ იცნობენ მუსიკის თეორიას, მაგრამ, როგორც წესი, ეს არის ფლამენკოს გიტარისტების დინასტიები და მათ ასწავლიდნენ მათი ბაბუების, მამების ან ძმების პირდაპირი დემონსტრირებით. მათ ახასიათებთ სტილით შეზღუდული იმპროვიზაციული შესრულების გარკვეული მანერა. ჩვენს შემთხვევაში შესრულების წარმატების მისაღწევად, მხოლოდ თეორია შეიძლება იყოს საიდუმლოების განბლოკვის გასაღები. ამ გაკვეთილზე ვეცდები ხელმისაწვდომი გზით ავხსნა თეორიის დონე, რომელიც უბრალოდ არ არის გვერდის ავლით ტრენინგის ამ ეტაპისთვის. ვისაუბრებთ ნოტების ხანგრძლივობაზე და აპოიანდო გიტარაზე ხმის ამოღების ესპანურ ტექნიკაზე, რომლის წყალობითაც მიიღწევა ინსტრუმენტის გარს ხმა.

ცოტა თეორია: ხანგრძლივობა

როგორც ყოველი საათი იყოფა სამოცი წუთად, ხოლო ყოველი წუთი სამოც წამად, ასევე მუსიკაში ყოველ ნოტს აქვს თავისი მკაცრად განსაზღვრული ხანგრძლივობა, რომელიც იხსნის მუსიკას რიტმული ქაოსისგან. ყურადღება მიაქციეთ პირამიდის მსგავს სურათს. ზევით არის მთელი ნოტის ხანგრძლივობა, რომელიც ყველაზე გრძელია ქვემოთ მდებარე ნოტებთან მიმართებაში.

მთელი ნოტის ქვეშ ნახევარმა ნოტმა დაიკავა ადგილი, თითოეული ეს ნოტი ზუსტად ორჯერ მოკლეა მთლიანის ხანგრძლივობით. თითოეულ ნახევარ ნოტს აქვს ფუძე (ჯოხი), რომელიც ემსახურება მის განსხვავებას წერილში მთელი ნოტისგან. ორი ნახევარი ნოტის ქვემოთ, ოთხი მეოთხედი ნოტები იკავებს ადგილს. მეოთხედი (ან მეოთხედი) ხანგრძლივობით ორჯერ უფრო მოკლეა, ვიდრე ნახევარი ნოტი და იგი განსხვავდება ნოტაციის ნახევარი ნოტისგან იმით, რომ მეოთხედი ნოტი მთლიანად არის მოხატული. რვა ნოტის შემდეგი რიგი, ღეროებზე დროშებით, წარმოადგენს მერვე ნოტებს, რომლებიც ნახევრად გრძელია მეოთხედის ნოტებისა და მთავრდება მეთექვსმეტე ნოტების პირამიდით. არის ასევე ოცდათერთმეტი, სამოცდაოთხი და ას ოცდამერვე, მაგრამ მათ უფრო გვიან მივალთ. პირამიდის ქვემოთ ნაჩვენებია, თუ როგორ არის დაჯგუფებული მერვე და მეთექვსმეტე ნოტები ნოტაციაში და რა არის წერტილიანი ნოტა. მოდით ვისაუბროთ შენიშვნაზე ცოტა უფრო დეტალურად. ნახატზე ნახევარი ნოტი წერტილით - წერტილი მიუთითებს ხანგრძლივობის ნახევარი ნოტის ზრდაზე მეორე ნახევარით (50%), ახლა მისი ხანგრძლივობა არის ნახევარი და მეოთხედი ნოტები. მეოთხედის ნოტზე წერტილის დამატებისას მისი ხანგრძლივობა უკვე მეოთხედი და მერვე იქნება. მართალია ეს ცოტა გაუგებარია, მაგრამ შემდგომ პრაქტიკაში ყველაფერი თავის ადგილზე დადგება. სურათის ქვედა ხაზი წარმოადგენს პაუზებს, რომლებიც მთლიანად იმეორებს არა მხოლოდ ხმის, არამედ მისი შესვენების (დუმილის) ხანგრძლივობას. მათ სახელში უკვე ჩადებულია პაუზების ხანგრძლივობის პრინციპი, პაუზებიდან შეგიძლიათ გააკეთოთ ზუსტად იგივე პირამიდა, რომელიც ჩვენ ახლახან დავშალეთ, ნოტების ხანგრძლივობის გათვალისწინებით. უნდა აღინიშნოს, რომ პაუზა (დუმილი) ასევე ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კომპონენტია მუსიკაში და მკაცრად უნდა იყოს დაცული პაუზის ხანგრძლივობა და ხმის ხანგრძლივობა.

თეორიიდან პრაქტიკაში

ღია მესამე სტრიქონზე (სოლ) და მეორე სტრიქონზე (si) განვიხილავთ, თუ როგორ განსხვავდება ბგერების ხანგრძლივობა პრაქტიკაში და თავდაპირველად ეს იქნება მთლიანი ნოტი sol და მთელი ნოტი si, თითოეული ნოტის დაკვრისას ჩვენ ვითვლით. ოთხი.

გარდა ამისა, მარილისა და სიის ყველა იგივე ნოტები, მაგრამ უკვე ნახევარი ხანგრძლივობით:

კვარტლის შენიშვნები:

საბავშვო სიმღერა „პატარა ნაძვის ხე…“ საუკეთესო საშუალებაა მერვე ნოტებთან დაკავშირებული შემდეგი მაგალითის საილუსტრაციოდ. ტრიპლეტის გვერდით არის ზომა ორი მეოთხედი - ეს ნიშნავს, რომ ამ სიმღერის თითოეული ზომა ემყარება ორ მეოთხედს ნოტზე და ქულა თითოეულ ზომაში იქნება ორამდე, მაგრამ რადგან არსებობს უფრო მცირე ხანგრძლივობა დაჯგუფების სახით. მერვე შენიშვნები, დათვლის მოხერხებულობისთვის დაამატეთ ასო და

როგორც ხედავთ, როდესაც თეორია პრაქტიკასთან არის შერწყმული, ყველაფერი გაცილებით ადვილი ხდება.

შემდეგი (მხარდაჭერა)

გაკვეთილზე „გიტარის თითება დამწყებთათვის“ თქვენ უკვე გაეცანით „ტირანდოს“ ხმის ამოღების ტექნიკას, რომელსაც უკრავს გიტარაზე ყველა სახის თითი (არპეჯიო). ახლა მოდით გადავიდეთ გიტარის შემდეგ ტექნიკაზე "Apoyando" - მწიკვი საყრდენით. ეს ტექნიკა გამოიყენება მონოფონიური მელოდიებისა და პასაჟების შესასრულებლად. ხმის ამოღების მთელი პრინციპი ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ ხმის ამოღების შემდეგ (მაგალითად, პირველ სიმზე) თითი ჩერდება შემდეგ (მეორე) სიმზე. ნახატზე ნაჩვენებია ორივე მეთოდი და მათი შედარებისას აშკარა ხდება განსხვავება ხმის ამოღებაში.

როდესაც სტრიქონი „აპოიანდოს“ მსგავსად იჭრება, ხმა უფრო ხმამაღალი და მოცულობითი ხდება. ყველა პროფესიონალი გიტარისტი იყენებს კრეფის ორივე ტექნიკას თავიანთ სპექტაკლებში, რაც მათ გიტარაზე დაკვრას ასე სასიამოვნო ხდის.

მიღება "აპოიანდო" შეიძლება დაიყოს სამ ეტაპად:

პირველი ეტაპი არის სტრიქონის შეხება თითის წვერით.

მეორე არის ბოლო ფალანგის მოხრა და ძაფზე ოდნავ დაჭერა გემბანისკენ.

მესამე - სიმიდან სრიალისას თითი ჩერდება მეზობელ სიმზე, ღებულობს მასზე საყრდენ პუნქტს და ტოვებს გამოშვებულ სიმს ჟღერადობას.

ისევ და ისევ, გარკვეული პრაქტიკა. სცადეთ ორი მოკლე სიმღერის დაკვრა Apoyando ტექნიკით. ორივე სიმღერა იწყება ბითით. Zatakt უბრალოდ არ არის სრული ზომა და მუსიკალური კომპოზიციები ხშირად იწყება ამით. აუტ-ბიტის დროს ძლიერი დარტყმა (პატარა აქცენტი) მოდის შემდეგი (სრული) ზომის პირველ დარტყმაზე (ჯერ). ითამაშეთ "აპოიანდოს" ტექნიკით, მარჯვენა ხელის თითების მონაცვლეობით და დათვლაზე დაჭერით. თუ საკუთარი თავის დათვლა გიჭირთ, დახმარებისთვის გამოიყენეთ მეტრონომი.როგორც ხედავთ, მეოთხედი ნოტა (do) წერტილით გამოჩნდა კამარინსკაიას შუაში. მოდით დავთვალოთ ეს შენიშვნა ერთი და ორი. და მომდევნო მერვე (mi) on и.

 წინა გაკვეთილი #10 შემდეგი გაკვეთილი #12