ტაქტი |

გერმანული ტაქტი, ლათ. ტაქტიკა - შეხება

მე-17 საუკუნიდან, მეტრის ძირითადი ერთეული მუსიკაში, მუსიკის ნაწილი, რომელიც იწყება ძლიერი მეტრიკული აქცენტით. მუსიკალურ ნოტაციაში ამ აქცენტების წინ მდგომი ვერტიკალური ხაზებით – ბარის ხაზებით გამოირჩევიან თ. ისტორიულად, თანმხლები ბუკებიდან მოდის თ. ერთგვაროვანი დარტყმების საცეკვაო ხასიათის მუსიკა, რომელთა შორის ინტერვალები ახლოსაა ნორმალური პულსის დარტყმის ინტერვალებთან, რაც ყველაზე ზუსტად არის შეფასებული სიდიდით პირდაპირი აღქმით. მენსურალურ მუსიკაში ასეთი პრიმიტიული „ცემა თ“. მისცა ბუნება. ნოტების ხანგრძლივობის საზომი (ლათინური mensura, აქედან გამომდინარე იტალიური misura და ფრანგული mesure, რაც ნიშნავს T.). ars antiqua-ში ლონგა შეესაბამებოდა ამ ზომას; მოგვიანებით მრავალხმიანობის შესავალთან დაკავშირებით. უფრო მცირე ნოტების ხანგრძლივობის მუსიკა, რომლის აბსოლუტური მნიშვნელობა გაიზარდა, საზომი ერთეულის როლი გადადის ბრევისზე; მე-16 საუკუნეში, როდესაც ტერმინი ტაქტუსი შემოვიდა გამოყენებაში, იგი გაიგივებულია ნახევრად ბრევის ნორმალურ ზომასთან. ვინაიდან ზრდამ და შემცირებამ („პროპორციები“) შეიძლება შეცვალოს ნოტების ხანგრძლივობა მათ ნორმალურ მნიშვნელობასთან შედარებით (მთლიანი სიმამაც), T. alla semibreve-თან ერთად იყო T. alla breve (განახევრების გამო, brevis გათანაბრდა ნორმალურ მნიშვნელობასთან. semibrevis) და alla minima (როდესაც გაორმაგდება). XVII საუკუნეში, როცა თანამედროვეობაში ყალიბდებოდა თ. გრძნობა, semibrevis, რომელიც გახდა „მთლიანი ნოტა“, რჩება ნორმალური T.-ის მნიშვნელობის შესაბამისი ერთეული; თუმცა მისი ხანგრძლივობის შემდგომი ზრდა დაკავშირებულია ძალიან T-ის გაჭიმვასთან, ტო-რი კარგავს განმარტების მნიშვნელობას. დროის ზომები. ახალი T. ჩვეულებრივ იყოფა უფრო სუსტი აქცენტებით წილებად (ჩვეულებრივ 17) ან დათვლილ დროებად (გერმანული Zdhlzeiten), საშუალოდ, ხანგრძლივობით დაახლოებით შეესაბამება მენსურ T.-ს, მაგრამ ბ. საათი, აღინიშნება როგორც მთელი ნოტის მეოთხედი (=semiminima).

თ.-ს მთვლელი ერთეულიდან მთვლელი ერთეულების ჯგუფად გადაქცევა (Gruppentakt, ჰ. შუნემანის ტერმინოლოგიით) და თანამედროვე მენსურალური აღნიშვნის შეცვლამ აღნიშნა ახალი რიტმის გაჩენა, რომელიც დაკავშირებული იყო მუსიკის გამოყოფასთან. მონათესავე ხელოვნება, ინსტ. მუსიკა და ინსტრ. ესკორტი ვოკამდე. მუსიკა და მუსიკის რადიკალური ცვლილება. ენა. ოთხშაბათი. პოლიფონიურმა აზროვნებამ ადგილი დაუთმო აკორდალს, რომელიც გარეგანი აღმოჩნდა. გამოხატულება ნოტაციაში პარტიტურის სახით, რომელიც ჩაანაცვლა მე-17 საუკუნეში. წერის ძველი გზა ოტდ. ხმები და გაჩენა იმავე მე-17 საუკუნეში. უწყვეტი აკომპანიმენტი – basso continuo. ეს აკომპანიმენტი ნათლად ავლენს ახალი მუსიკის დამახასიათებელ ორმაგ არტიკულაციას; მელოდიურ არტიკულაციასთან ერთად არტიკულაცია ჩნდება განმარტებებით სავსე სეგმენტებად. ჰარმონია, რომელიც იწყება ძლიერ მომენტებში, ხშირად ემთხვევა მელოდიის ნაწილების დასრულებას. ეს აქცენტები რეგულირდება ახალი მუსიკით. მეტრი – ტ., რომელიც არ წყვეტს მუსიკას, მაგრამ, როგორც უწყვეტი ბასი, ასახავს მას. მეტრული აღმნიშვნელი. ზოლის ხაზი (სპორადულად გვხვდება ორგანიზაციულ ტაბლატურაში მე-14 საუკუნიდან, მაგრამ საერთო გამოყენებაში შევიდა მე-17 საუკუნეში) არ მიუთითებს გაჩერებაზე ან პაუზაზე (როგორც ლექსის ხაზის საზღვარი), არამედ მხოლოდ მეტრულ ხაზს. აქცენტი (ანუ აქცენტის ნორმალური ადგილი, რომელსაც, როგორც აქცენტის ტიპის ლექსებში, რეალური აქცენტი შეიძლება არ ემთხვეოდეს). განსხვავებით ყველა ტიპის ლექსის მრიცხველისგან (როგორც ასოცირდება მუსიკასთან და ასევე მისგან განცალკევებულ აქცენტებთან, სადაც სტრესების რაოდენობა ყოველთვის ემსახურება ლექსის ან სტრიქონის ზომას), კონკრეტულად მუზებში. მეტრში ნორმა ეხება მხოლოდ აქცენტირებას და არ განსაზღვრავს ფრაზებისა და წერტილების ზომას. მაგრამ მეტრიკა. მუსიკაში აქცენტირება უფრო რთულია, ვიდრე პოეზიაში: მეტრულად ხაზგასმული (ძლიერი) და არახაზგასმული (სუსტი) მარცვლების უბრალო დაპირისპირების ნაცვლად თ. ფორმირდება სიძლიერით განსხვავებული სტრესების თანმიმდევრობით. 4-ბიტ ტ.-ში 1-ლი წილი ძლიერ სტრესია, მე-3 შედარებით ძლიერია, ხოლო მე-2 და მე-4 სუსტია. სტრესების ასეთი თანმიმდევრობა შეიძლება აღიქმებოდეს იმისდა მიუხედავად, პირობითად თანაბარი დარტყმები ნამდვილად თანაბარია, თუ ეს თანასწორობა დარღვეულია ყველა სახის აგოგიით. გადახრები, აჩქარებები, შენელება, ფერმატები და ა.შ. წილებს შორის განსხვავება გამოიხატება არა იმდენად აბსოლუტურ ხმაურში, არამედ მისი ცვლილებების მიმართულებით: ძლიერი აქციებისთვის დამახასიათებელია უპირატესობები. ძლიერი დაწყება, რასაც მოჰყვება მოცულობის შემცირება, სუსტი დარტყმებისთვის - პირიქით, მოცულობის (და ძაბვის) მატება.

თ-ის აქცენტის სქემა არის ნორმა, რომელთანაც რეალური აქცენტირება უნდა იყოს კორელირებული, მაგრამ ზღვარი შეიძლება არ იყოს რეალიზებული ბგერაში. წარმოდგენისას ამ სქემის შენარჩუნებას ხელს უწყობს მისი სიმარტივე, კერძოდ, ნოტების მნიშვნელობების თანაბრად დაყოფა. თანაფარდობაზე დაფუძნებულ მენსურულ რიტმში უპირატესობა ენიჭება არათანაბარი მნიშვნელობების (1: 2) შეერთებას და, შესაბამისად, უფრო დიდი ნოტების მნიშვნელობები მათი „სრულყოფილი“ ფორმით უდრის 3 პატარას. ნოტების „არასრულყოფილი“ 2 თანაბარ ნაწილად დაყოფის მზარდი მნიშვნელობა (დაწყებული მე-14 საუკუნიდან) გვაძლევს საშუალებას მივიჩნიოთ ეს ერა, როგორც გარდამავალი პერიოდი მოდალური რიტმიდან (იხ. მოდუსი), ან მენსურალური მისი სუფთა სახით, საათამდე. სადაც ყველა მთავარი. ნოტის ხანგრძლივობა ყალიბდება მთელი ნოტის ნახევრად, მეოთხედში, მერვედ, მეთექვსმეტედ და ა.შ. დაყოფით. მთავარს ახასიათებს "კვადრატული" 4-ბიტიანი სტრუქტურა, რომლითაც მეოთხედები განსაზღვრავენ მუსიკის ტემპს. ტიპი T., „ჩვეულებრივი ზომა“ (ინგლისური საერთო დრო), აღნიშვნა to-rogo (C) მენსტრუალური აღნიშვნით მიუთითებს tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, განსხვავებით , რომელიც აღნიშნავს tempus perfectum) და prolatio minor (წერტილის არარსებობა, განსხვავებით и , მიუთითებს, რომ semibrevis არის 2 და არა 3 minimae). ვერტიკალური ზოლი ზომის აღნიშვნით (), რაც მიუთითებს ყველა ხანგრძლივობის განახევრებაზე და brevis-ის ტოლფასი ნახევრადბრევის ნორმალურ მნიშვნელობასთან, დაიწყო T. alla breve-ის აღნიშვნა, რომელშიც, 4-ბიტიანი გაყოფით, ტემპის ერთეული გახდა. Და არა . ასეთი ტემპის ერთეული მთავარია. არა მხოლოდ „დიდი ალა ბრევის“ (4/2) ნიშანი, არამედ ბევრად უფრო გავრცელებული „პატარა ალა ბრევის“ (2/2), ანუ 2 წვრილი ტ., რომლის ხანგრძლივობა აღარ უდრის ბრევისს, მაგრამ მთელი შენიშვნა (როგორც C დროის ხელმოწერაში). T-ის სხვა ზომის აღნიშვნები ძირითადი ფრაქციების სახით. ზომები ასევე მოდის პროპორციების მენსტრუალური აღნიშვნებიდან, რომლებმაც, თუმცა, მთლიანად შეცვალეს მათი მნიშვნელობა. მენსტრუალური აღნიშვნისას პროპორციები ცვლის ნოტების ხანგრძლივობას დროის მნიშვნელობის, დროის ერთეულის შეცვლის გარეშე; მაგალითად, 3/2 ნიშნავს, რომ 3 ნოტი ხანგრძლივობით უდრის ნორმალური ზომის ორ იგივე ნოტს (თანამედროვე აღნიშვნით, ეს მითითებულია სამეულით -

იმ განსხვავებით, რომ მენსტრუალური აღნიშვნა არ არის დაკავშირებული აქცენტირებასთან და არ გამოყოფს ჯგუფის პირველ ნოტს, როგორც ძლიერს). საათის ნოტაცია 1/3 T. 2/2-თან შედარებით () არ ცვლის ნოტების ხანგრძლივობის მნიშვნელობას, მაგრამ ზრდის T.-ს ერთნახევარჯერ.

როგორც წესი, T-ის ზომის აღმნიშვნელ წილადში მრიცხველი მიუთითებს წილების რაოდენობას, მნიშვნელი კი მათ მუსიკალურ ღირებულებას, მაგრამ ამ წესიდან არსებობენ არსებები. გამონაკლისები. წილების რაოდენობის მიხედვით ჩვეულებრივ განასხვავებენ T. მარტივი ერთი ძლიერი დროით (2- და 3-ნაწილიანი) და რთული, რომელიც შედგება ორი ან მეტი მარტივისაგან, ჩ. პირველში აქცენტი (ძლიერი დრო) და დანარჩენში მეორეხარისხოვანი (შედარებით ძლიერი დრო). თუ ეს ნაწილები ტოლია, თ. სიმეტრიული (კომპლექსური - ვიწრო გაგებით), თუ არათანაბარი - ასიმეტრიული ან შერეული. კომპლექსური (სიმეტრია.) T. მოიცავს 4-, 6-, 9- და 12-ცემას, შერეულს - 5-, 7-ს და ა.შ. ამ კლასიფიკაციაში საათის აღნიშვნის მნიშვნელი საერთოდ არ არის გათვალისწინებული. მაგალითად. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 კლასიფიცირებულია 16-ნაწილიან ზომებად. განსხვავება, ცხადია, არ არის საზომი დარტყმის ხანგრძლივობაში (ლ. ბეთჰოვენისთვის ნელი ნაწილი 3/8 დროში შეიძლება მოჰყვეს სწრაფ ნაწილს 3/4 დროში, სადაც მთელი ტ. უფრო მოკლეა. ვიდრე წინა ტემპის მერვე), მაგრამ მისი წონით (რაც უფრო პატარა ნოტებია, მით უფრო მსუბუქია ისინი). მე-18 საუკუნეში ნოტების მნიშვნელობის არჩევანი ბიტზე ჩვეულებრივ შემოიფარგლებოდა მეოთხედით (tempo ordinario) და ნახევარით (tempo alla breve); ზომის აღნიშვნით 8-იანი მნიშვნელით, მრიცხველი ყოველთვის იყოფა 3-ზე (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) და არ მიუთითებდა ფუძეების რაოდენობაზე. აქციები, რომლებიც განსაზღვრავენ ტემპს, და მათ ext. გაყოფა 3-ზე (ნორმალური ლუწი გაყოფის ნაცვლად). T. 6/8-ის ორმხრივობა აშკარად ჩანს T. 2/4-თან (ერთდროული ან თანმიმდევრული) შედარებებში: იგივე ტემპის შენარჩუნებისას, ჩვეულებრივ.

; 9/8 და 12/8 არის 3 და 4 დარტყმიანი T. (კლასიკურ მუსიკაში თ.-ში დარტყმების რაოდენობა არ აღემატება 4-ს). 3/8 დროში მთელი T (როგორც მენსურალური T.) ხშირად მოქმედებს როგორც ტემპის ერთეული და, მაშასადამე, ის უნდა იყოს აღიარებული, როგორც მონოლითური (3-ში ის ჩვეულებრივ ტარდება ნელი ტემპებით, რომელშიც ხდება დირიჟორის ჟესტები. არ შეესაბამება ძირითად აქციებს, არამედ მათ ქვედანაყოფებს). იგივე მრიცხველები 4-ის მნიშვნელით შეიძლება მიუთითონ სამეულების გაყოფა ტემპში alla breve: 6/4 არის bh არა რთული T., არამედ მარტივი 2 ნაწილიანი, სამმაგი ვერსია. . 3/4 შეიძლება იყოს როგორც სამნაწილიანი, ასევე მონონაწილიანი: ლ.ბეთჰოვენის სწრაფ ტემპებში პირველი შემთხვევა წარმოდგენილია ფუგაში სონატის ოპ. 3 ( = 144), მე-2 - სკერცო სიმფონიური ( . = 96-დან 132-მდე). ტოლობა T. 3/4 და ბეთჰოვენის მე-3 და მე-9 სიმფონიის სკერცოში ( . = = 116) აჩვენებს, რომ ტ. ასევე შეიძლება ზოგჯერ გავიგოთ, როგორც ერთფეროვანი. ანალოგიურად გამოვიყენე აღნიშვნა AP ბოროდინი მე-2 სიმფონიის II ნაწილში; პარტიტურაში, რედ. ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი და ა.კ. გლაზუნოვი შეცვალეს 1/1-ით. ერთფეროვანი და სხვა მარტივი თ. ხშირად ჯგუფდება „თ. უმაღლესი რიგის“ (ზოგჯერ ამაზე მიუთითებს კომპოზიტორის შენიშვნები, მაგალითად „ritmo a tre battute“ ბეთჰოვენის მე-9 სიმფონიის სკერცოში; იხ. არტ. მეტრი).

რომანტიკულ ეპოქაში, ბიტებისთვის ნოტების მნიშვნელობების არჩევანი უფრო მრავალფეროვანი ხდება. ბეთჰოვენის ბოლო სონატებში აღნიშვნები 13/16 და 9/16 მიუთითებს იმაზე, რომ დარტყმა ხდება ., და 6/16 და 12/32 მე-2 შემთხვევაში მიუთითებს, რომ 3-ნაწილიან T.-ში, სადაც დარტყმები მერვეა, სამეული დაყოფა შეიცვალა ლუწით (იგივე ცვლილება ინტრალობარულ პულსაციაში 4-ში. ნაწილი T. შეიძლება დაინიშნოს 8/8 12/8-ის შემდეგ, მაგალითად ლისტის პრელუდებში). მზარდი მრავალფეროვნება ასევე ეხება აქციების რაოდენობას, რომელიც აღარ შემოიფარგლება ოთხით. 6/4 შეიძლება გახდეს ნამდვილი კომპლექსი T., რომელიც შედგება როგორც ორი 3 ნაწილისგან, ასევე სამი 2 ნაწილისგან (შედარებით ძლიერი მე-3 და მე-5 ნაწილებით; ასეთი ტ. გვხვდება F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). ჩნდება შერეული (ასიმეტრიული) ზომებიც: 5/4 (სამმაგი ვერსია არის 15/8, მაგალითად, დებიუსის დღესასწაულებში), 7/4 და ა.შ შერეული ზომები იშვიათია. ზოგჯერ მარტოხელა ასიმეტრიული. სიმეტრიულებს შორის იკვეთება ტ. მათი გაფართოების ან შემცირების სახით. B. საათი შერეული T. წარმოადგენს 2 ​​T-ის გაერთიანებას (საკმარისია შევადაროთ 7/4 ლისტის დანტეს სიმფონიაში და 3/4 და C მონაცვლეობა მის ფაუსტის სიმფონიაში). ამდენად, შერეული T. ტენდენცია გადაიქცევა ფრაზებად, რისთვისაც ზოლის ხაზი ემსახურება როგორც საზღვრების აღნიშვნას და არა ძლიერ დარტყმას. ასეთი დაყოფა ტ-ად ხშირად გამოიყენება საათის სისტემაში სხვა რიტმების კუთვნილი მუსიკის ჩაწერისას. სისტემები, მაგალითად. რუსული ნარ. სიმღერები ("ხალხური ტ." სოკალსკი), კომპოზიტორების მიერ ნასესხები ფოლკლორიდან ან სტილიზებული თემებით (5/4 მ.ი. გლინკას მიერ, 11/4 ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის მიერ, 9/8

მას აქვს ზღაპარი უხილავი ქალაქის კიტეჟისა და ა.შ.). ასეთი T.-ფრაზები შეიძლება ტოლი იყოს ჩვეულებრივი მარტივი ან რთული სიმეტრიის წილების რაოდენობით. თ. (მაგალითად, ჩაიკოვსკის მე-2 სიმფონიის ფინალში 4/2). რუსული მუსიკის მიღმა მაგალითია შოპენის პრელუდია c-moll-ში, სადაც თითოეული თ არის ფრაზა, რომელშიც 1 მეოთხედი არ შეიძლება ჩაითვალოს ძლიერ დროდ, ხოლო მე-3 – შედარებით ძლიერ დროდ.

წყაროები: აგარკოვი ო., მუსიკალური მრიცხველის აღქმის ადეკვატურობის შესახებ, in: მუსიკალური ხელოვნება და მეცნიერება, ტ. 1, მ., 1970; ხარლაპი MG, საათის სისტემა მუსიკალურ რიტმში, კრებულში: მუსიკალური რიტმის პრობლემები, მ., 1978; აგრეთვე განათებული. ხელოვნებაში. მეტრი, მეტრი.

MG Harlap