ხმოვანი მუსიკალური |
მუსიკის უმცირესი სტრუქტურული ელემენტი. ყველა ხმოვან „არამუსიკალურ“ ბგერასთან შედარებით, მას აქვს მთელი რიგი მახასიათებლები, რომლებიც განისაზღვრება სმენის ორგანოს მოწყობილობით, მუზების კომუნიკაციური ხასიათით. მუსიკოსებისა და მსმენელთა ხელოვნება და ესთეტიკური მოთხოვნები.
ხმის ტალღების ძირითადი თვისებებია სიმაღლე, ხმამაღალი, ხანგრძლივობა და ტემბრი. ზ.მ. შეიძლება ჰქონდეს სიმაღლე C2-დან c5-მდე - d6-მდე (16-დან 4000-4500 ჰც-მდე; უფრო მაღალი ხმები შედის Z. m.-ში, როგორც ოვერტონები); მისი მოცულობა უნდა აღემატებოდეს ოთახში ხმაურის დონეს, მაგრამ არ უნდა აღემატებოდეს ტკივილის ზღურბლს; ზ.მ-ის ხანგრძლივობა. ძალიან მრავალფეროვანია - უმოკლესი ბგერები (სწრაფ პასაჟებში - გლისანდო) არ შეიძლება იყოს 0,015-0,020 წამზე მოკლე (ამ ზღვარს მიღმა, სიმაღლის შეგრძნება იკარგება), ყველაზე გრძელი (მაგალითად, ორღანის პედლების ხმები) შეიძლება გაგრძელდეს რამდენიმე. წუთები; მხოლოდ ტემბრთან მიმართებაში ძნელია დადგენა კ.-ლ. ფიზიოლოგიური საზღვრები, რადგან სიმაღლის, ხმაურის, დროებითი და სხვა კომპონენტების კომბინაციების რაოდენობა, საიდანაც ყალიბდება ტემბრის იდეა (აღქმის თვალსაზრისით ელემენტარული), პრაქტიკულად უსასრულოა.
მუსიკის პროცესში ზ-ის პრაქტიკა მ. მუზებშია მოწყობილი. სისტემა. ასე რომ, თითოეულ ოქტავაში ყველაზე ხშირად გამოიყენება მხოლოდ 12-ჯერ l. ერთმანეთისგან ნახევარტონით გამოყოფილი ბგერების სიმაღლის მიხედვით (იხ. სისტემა). დინამიური ჩრდილები ექვემდებარება ხმაურის კოეფიციენტების მასშტაბს (მაგ., pp, p, mp, mf, f, ff), რომელსაც არ აქვს აბსოლუტური მნიშვნელობები (იხ. დინამიკა). ხანგრძლივობის ყველაზე გავრცელებულ შკალაში, მიმდებარე ბგერები არის 1:2 თანაფარდობით (მერვეები დაკავშირებულია მეოთხედებთან, როგორიცაა მეოთხედი ნახევართან და ა.შ.), ნაკლებად ხშირად გამოიყენება 1:3 ან სხვა უფრო რთული თანაფარდობები. საუნდტრეკის ტემბრები განსაკუთრებული ინდივიდუალიზირებით გამოირჩევა. ვიოლინოსა და ტრომბონის ხმები, ფორტეპიანო. და ინგლისური. რქები ძალიან განსხვავდება ტემბრით; მნიშვნელოვანია, თუმცა უფრო დახვეწილი განსხვავებები ასევე გვხვდება იმავე ტიპის ინსტრუმენტების ტემბრებში (მაგალითად, მშვილდი სიმები). საუნდტრეკის ხმის სისტემა ძალიან რთულია. ყოველი ზ.მ. შეიძლება ჩაითვალოს აკუსტიკით. მხარეები, მაგ. იმის მიხედვით, არის თუ არა მის კომპოზიციაში ჰარმონია. (ზ.მ.-სთვის ყველაზე დამახასიათებელი) ან არაჰარმონიული. მთელი რიგი ოვერტონები, არის თუ არა მასში ფორმანტები, რა ნაწილია ხმაური და ა.შ.; იგი შეიძლება ხასიათდებოდეს ინსტრუმენტის ტიპის მიხედვით, რომელზედაც იგი ამოღებულია (სიმიანი, ელექტრომუსიკალური და ა.შ.); ის ასევე შეიძლება შევიდეს ამა თუ იმ სისტემაში სხვა ბგერებთან კომბინირების შესაძლებლობის საფუძველზე (იხ. ინსტრუმენტაცია).
მიუხედავად იმისა, რომ მუსიკალურ ტექსტში ყოველი ბგერა ჩვეულებრივ ფიქსირდება, როგორც რაღაც ცალსახა, სინამდვილეში ბგერები ძალიან მოქნილია, შინაგანად მოძრავი და ხასიათდება მრავალრიცხოვანი. გარდამავალი ან არასტაციონარული პროცესები. ზოგიერთი ამ გარდამავალი პროცესი ორგანულად არის თანდაყოლილი ზ.მ. და აკუსტიკური შედეგია. მუსიკის მახასიათებლები. ინსტრუმენტი ან ხმის გამომუშავების მეთოდი – ასეთია ფპ., არფის, დეკომპის ბგერების შესუსტება. შეტევის სახეები სიმების ბგერებში. თაყვანი და სული. იარაღები, სხვადასხვა აპერიოდული და პერიოდული. ტემბრის ცვლილებები ბით სერიის ბგერებში. ინსტრუმენტები - მაგალითად, ზარები, თამ-თამა. გარდამავალი პროცესების სხვა ნაწილს ქმნიან შემსრულებლები, ჩ. arr. ბგერების უფრო დიდი კავშირის მისაღწევად ან ცალკეული ხაზგასმის მიზნით. ჟღერს ხელოვნებასთან შესაბამისობაში. დიზაინით. ეს არის glissando, portamento, vibrato, დინამიური. აქცენტები, დეკ. რიტმული და ტემბრის ცვლილებები, რომლებიც ქმნიან ინტონაციის რთულ სისტემას (ბგერა-სიმაღლე), დინამიური. (ხმამაღლა), აგოგიური. (ტემპი და რიტმი) და ტემბრის ჩრდილები.
ცალკე აღებული ზ.მ. არ აქვს კ.-ლ. გამოხატავს. თვისებები, მაგრამ ორგანიზებული ამა თუ იმ მუზებში. სისტემა და შედის მუსიკაში. ქსოვილი, ასრულებს ექსპრესი. ფუნქციები. ამიტომ ხშირად ზ.მ. დაჯილდოვებულნი არიან გარკვეული თვისებებით; მათ, როგორც ნაწილებს, მიაწერენ მთლიანის თვისებებს. მუსიკალურ პრაქტიკაში (განსაკუთრებით პედაგოგიურში) შემუშავებულია ტერმინთა ვრცელი ლექსიკონი, რომელშიც ასახულია ესთეტიკაც. მოთხოვნები ZM-ისთვის ეს ნორმები, თუმცა, ისტორიულად არის განსაზღვრული და მჭიდრო კავშირშია მუსიკის სტილთან.
წყაროები: Mutli AF, ხმა და სმენა, in: Questions of Musicology, ტ. 3, მ., 1960; მუსიკალური აკუსტიკა, სულ. რედ. რედაქტორი NA Garbuzova. მოსკოვი, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 და გადაბეჭდილი; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961 წ.
YH Rags
