სენეზინო (სენეზინო) |

სენესინო

1650 საუკუნის ოპერის თეატრის სათავეში იყო პრიმადონა („პრიმა დონა“) და კასტრატო („პრიმო უომო“). ისტორიულად, კასტრატების მომღერლად გამოყენების კვალი XNUMX საუკუნის ბოლო ორი ათწლეულით თარიღდება და მათ დაიწყეს შემოსევა ოპერაში დაახლოებით XNUMX. თუმცა, მონტევერდი და კავალი თავიანთ პირველ საოპერო ნაწარმოებებში მაინც იყენებდნენ ოთხი ბუნებრივი სასიმღერო ხმის მომსახურებას. მაგრამ კასტრატის ხელოვნების ნამდვილმა აყვავებამ ნეაპოლიტანურ ოპერაში მიაღწია.

ახალგაზრდების კასტრაცია, რათა მომღერლები გახადონ, ალბათ ყოველთვის არსებობდა. მაგრამ მხოლოდ 1588-ე და XNUMX საუკუნეებში მრავალხმიანობისა და ოპერის დაბადებით გახდა საჭირო კასტრატი ევროპაშიც. ამის უშუალო მიზეზი იყო XNUMX პაპის აკრძალვა ქალების საეკლესიო გუნდებში სიმღერაზე, ასევე პაპის სახელმწიფოებში თეატრალურ სცენებზე. ბიჭებს იყენებდნენ ქალის ალტისა და სოპრანოს პარტიების შესასრულებლად.

მაგრამ იმ ასაკში, როცა ხმა იშლება და ამ დროს უკვე გამოცდილ მომღერლებად ხდებიან, ხმის ტემბრი სიცხადეს და სიწმინდეს კარგავს. ამის თავიდან ასაცილებლად, იტალიაში, ისევე როგორც ესპანეთში, ბიჭებს კასტრირებდნენ. ოპერაციამ შეაჩერა ხორხის განვითარება, სიცოცხლისთვის შეინარჩუნა ნამდვილი ხმა - ალტო ან სოპრანო. იმავდროულად, ნეკნი განაგრძობდა განვითარებას და უფრო მეტად, ვიდრე ჩვეულებრივ ახალგაზრდებში, ამდენად, კასტრატის ამოსუნთქული ჰაერის გაცილებით დიდი მოცულობა ჰქონდა, ვიდრე ქალებსაც კი, რომლებსაც სოპრანოს ხმა აქვთ. მათი ხმის სიძლიერე და სისუფთავე ვერ შეედრება დღევანდელს, თუნდაც მაღალი ხმები იყოს.

ოპერაცია ჩვეულებრივ რვა-ცამეტი წლის ბიჭებს უტარდებოდათ. ვინაიდან ასეთი ოპერაციები აკრძალული იყო, ისინი ყოველთვის კეთდებოდა რაიმე ავადმყოფობის ან უბედური შემთხვევის საბაბით. ბავშვს თბილ რძეში ჩაასვენეს, ტკივილის შესამსუბუქებლად ოპიუმის დოზას აძლევდნენ. მამაკაცის სასქესო ორგანოები არ მოიხსნა, როგორც ამას აღმოსავლეთში აკეთებდნენ, მაგრამ სათესლე ჯირკვლები ამოჭრეს და დაიცალა. ახალგაზრდები უნაყოფო გახდნენ, მაგრამ ხარისხიანი ოპერაციით ისინი არ იყვნენ იმპოტენტები.

კასტრატებს მთელი გულით დასცინოდნენ ლიტერატურაში და ძირითადად ბუფონურ ოპერაში, რომელიც გამოირჩეოდა ძლიერი და მთავარი. თუმცა, ეს თავდასხმები არ ეხებოდა მათ სასიმღერო ხელოვნებას, არამედ ძირითადად მათ გარეგნობას, ქალურობას და სულ უფრო აუტანელ ქედმაღლობას. კასტრატის სიმღერა, რომელიც შესანიშნავად აერთიანებდა ბიჭური ხმის ტემბრსა და ზრდასრული მამაკაცის ფილტვების სიძლიერეს, კვლავ ადიდებდნენ, როგორც ყველა სასიმღერო მიღწევის მწვერვალს. მათგან საკმაოდ დაშორებულ მთავარ შემსრულებლებს მეორე რანგის არტისტები მოჰყვნენ: ერთი ან მეტი ტენორი და ქალის ხმა. პრიმადონამ და კასტრატომ დარწმუნდნენ, რომ ამ მომღერლებს არ მიენიჭათ ძალიან დიდი და განსაკუთრებით ზედმეტად მადლიერი როლები. მამაკაცი ბასები თანდათან გაქრნენ სერიოზული ოპერიდან ჯერ კიდევ ვენეციის დროს.

არაერთმა იტალიელმა საოპერო მომღერალმა-კასტრატმა მიაღწია მაღალ სრულყოფილებას ვოკალურ და საშემსრულებლო ხელოვნებაში. დიდებულ „მუზიკოსა“ და „საოცრებას“ შორის, როგორც კასტრატო მომღერლებს უწოდებდნენ იტალიაში, არის კაფარელი, კარესტინი, გუადაგნი, პაჩიაროტი, როჯინი, ველუტი, კრესენტინი. პირველთა შორის უნდა აღინიშნოს სენესინო.

სენესინოს დაბადების სავარაუდო თარიღი (ნამდვილი სახელი ფრატესკო ბერნარდი) არის 1680 წელი. თუმცა, დიდი ალბათობით, ის რეალურად ახალგაზრდაა. ასეთი დასკვნის გამოტანა შეიძლება იქიდან, რომ მისი სახელი შემსრულებელთა სიაში მხოლოდ 1714 წლიდან არის მოხსენიებული. შემდეგ ვენეციაში მან იმღერა პოლაროლო უფროსის "სემირამიდში". მან დაიწყო სენესინოს სიმღერის შესწავლა ბოლონიაში.

1715 წელს იმპრესარიო ზამბეკარი მომღერლის შესრულების მანერაზე წერს:

„სენესინო მაინც უცნაურად იქცევა, ქანდაკებავით გაუნძრევლად დგას და თუ ხანდახან რაღაც ჟესტს აკეთებს, მაშინ ეს ზუსტად საპირისპიროა, რაც მოსალოდნელია. მისი რეჩიტატივები ისეთივე საშინელია, როგორიც ნიკოლინის იყო, და რაც შეეხება არიებს, ხმაში თუ მოხვდება, კარგად ასრულებს. მაგრამ წუხელ საუკეთესო არიაში ორი ბარით წინ წავიდა.

კასატი აბსოლუტურად აუტანელია და მისი მოსაწყენი პათეტიკური სიმღერის გამო და მისი გადაჭარბებული სიამაყის გამო, ის გაერთიანდა სენესინოსთან და ისინი არავის პატივს სცემენ. ამიტომ მათ ვერავინ ხედავს და თითქმის ყველა ნეაპოლელი მათ (თუ საერთოდ მოიაზრებს) თავმოყვარე საჭურის წყვილად მიიჩნევს. ისინი არასოდეს მღეროდნენ ჩემთან ერთად, განსხვავებით საოპერო კასტრატების უმეტესობისგან, რომლებიც გამოდიოდნენ ნეაპოლში; მხოლოდ ეს ორი არასდროს მიმიპატიჟა. ახლა კი შემიძლია ნუგეშისცემა იმით, რომ ყველა მათ ცუდად ექცევა.

1719 წელს სენესინო მღერის დრეზდენის სასამართლო თეატრში. ერთი წლის შემდეგ, ცნობილი კომპოზიტორი ჰენდელი მოვიდა აქ, რათა შეეყვანა შემსრულებლები მუსიკის სამეფო აკადემიაში, რომელიც მან შექმნა ლონდონში. სენესინოსთან ერთად ბერენშტადტი და მარგერიტა დურასტანტიც წავიდნენ "ნისლიანი ალბიონის" ნაპირებზე.

სენესინო დიდხანს დარჩა ინგლისში. აკადემიაში დიდი წარმატებით მღეროდა, ბონოჩინის, არიოსტისა და უპირველეს ყოვლისა ჰენდელის ყველა ოპერაში მთავარ როლებს მღეროდა. თუმცა სამართლიანად უნდა ითქვას, რომ მომღერლისა და კომპოზიტორის ურთიერთობა არ იყო საუკეთესო. სენესინო გახდა ჰენდელის მთელ რიგ ოპერებში მთავარი პარტიების პირველი შემსრულებელი: ოტო და ფლავიუსი (1723), იულიუს კეისარი (1724), როდელინდა (1725), სციპიონი (1726), ადმეტუსი (1727) , კიროსი. და "პტოლემე" (1728).

5 წლის 1726 მაისს შედგა ჰენდელის ოპერის ალექსანდრეს პრემიერა, რომელსაც დიდი წარმატება ხვდა წილად. სენესინო, რომელიც მთავარ როლს ასრულებდა, დიდების მწვერვალზე იყო. წარმატება მას ორმა პრიმადონამ - კუზონიმ და ბორდონმა გაიზიარა. სამწუხაროდ, ბრიტანელებმა შექმნეს პრიმადონების შეურიგებელი თაყვანისმცემლების ორი ბანაკი. სენესინოს მობეზრდა მომღერლების ჩხუბი და, როგორც თქვა, ავად იყო, წავიდა სამშობლოში - იტალიაში. უკვე აკადემიის დაშლის შემდეგ, 1729 წელს, თავად ჰენდელი მივიდა სენესინოში, რათა ეთხოვა დაბრუნება.

ასე რომ, მიუხედავად ყველა უთანხმოებისა, სენესინო, დაწყებული 1730 წლიდან, დაიწყო სპექტაკლი ჰენდელის მიერ ორგანიზებულ პატარა ჯგუფში. მან იმღერა კომპოზიტორის ორ ახალ ნაწარმოებში, Aetius (1732) და Orlando (1733). თუმცა, წინააღმდეგობები ძალიან ღრმა აღმოჩნდა და 1733 წელს მოხდა საბოლოო შესვენება.

როგორც შემდგომმა მოვლენებმა აჩვენა, ამ ჩხუბს შორსმიმავალი შედეგები მოჰყვა. იგი გახდა ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი იმისა, რომ ჰენდელის დასის საწინააღმდეგოდ შეიქმნა „კეთილშობილების ოპერა“, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ნ. პორპორა. სენესინოსთან ერთად აქ იმღერა კიდევ ერთი გამორჩეული „მუზიკო“ - ფარინელი. მოლოდინის საპირისპიროდ, ისინი კარგად შეხვდნენ ერთმანეთს. შესაძლოა მიზეზი ისაა, რომ ფარინელი სოპრანისტია, სენესინოს კი კონტრალტო. ან იქნებ სენესინო უბრალოდ გულწრფელად აღფრთოვანებული იყო უმცროსი კოლეგის უნარით. მეორის სასარგებლოდ არის ამბავი, რომელიც მოხდა 1734 წელს ლონდონის სამეფო თეატრში ა.ჰასეს ოპერის „არტაქსერქსეს“ პრემიერაზე.

ამ ოპერაში სენესინომ პირველად იმღერა ფარინელთან ერთად: მან შეასრულა გაბრაზებული ტირანის როლი, ხოლო ფარინელი - უბედური გმირი მიჯაჭვული. თუმცა, პირველივე არიით მან ისე შეეხო განრისხებული ტირანის გამაგრებულ გულს, რომ სენესინო, დაივიწყა თავისი როლი, მივარდა ფარინელისთან და მოეხვია.

აი, რას ფიქრობს კომპოზიტორი ი.-ი. კვანცი, რომელმაც მომღერალი ინგლისში გაიგო:

„მას ჰქონდა ძლიერი, მკაფიო და სასიამოვნო კონტრალტო, შესანიშნავი ინტონაციით და შესანიშნავი ტრილელებით. მისი სიმღერის მანერა ოსტატურად გამოირჩეოდა, მის გამომხატველობას ტოლი არ ჰქონდა. ადაგიოს ორნამენტებით გადატვირთვის გარეშე, მან წარმოუდგენელი დახვეწით იმღერა მთავარი ნოტები. მისი ალეგროები სავსე იყო ცეცხლით, მკაფიო და სწრაფი ცეზურებით, ისინი მკერდიდან მოდიოდნენ, კარგი არტიკულაციისა და სასიამოვნო მანერებით ასრულებდა. ის კარგად იქცეოდა სცენაზე, მისი ყველა ჟესტი ბუნებრივი და კეთილშობილური იყო.

ყველა ამ თვისებას ავსებდა დიდებული ფიგურა; მისი გარეგნობა და ქცევა უფრო შეეფერებოდა გმირის წვეულებას, ვიდრე შეყვარებულს“.

ორ ოპერის მეტოქეობა 1737 წელს ორივე თეატრის დაშლით დასრულდა. ამის შემდეგ სენესინო იტალიაში დაბრუნდა.

ყველაზე ცნობილმა კასტრატებმა ძალიან დიდი ჰონორარი მიიღეს. ვთქვათ, 30-იან წლებში ნეაპოლში ცნობილმა მომღერალმა სეზონზე 600-დან 800-მდე ესპანური დუბლიონი მიიღო. თანხა შეიძლება მნიშვნელოვნად გაზრდილიყო სარგებელიდან გამოქვითვის გამო. ეს იყო 800 დუბლიონი, ანუ 3693 დუკატი, რომელიც სენესინომ, რომელიც მღეროდა 1738/39 წლებში სან კარლოს თეატრში, სეზონისთვის აქ მიიღო.

გასაკვირია, რომ ადგილობრივი მსმენელები მომღერლის სპექტაკლებს სათანადო პატივისცემის გარეშე რეაგირებდნენ. სენესინოს ნიშნობა მომდევნო სეზონში არ განახლებულა. ამან გააოცა მუსიკის ისეთი მცოდნე, როგორიც დე ბროსეა: „დიდი სენესინო ასრულებს მთავარ როლს, მე მოხიბლული ვიყავი მისი სიმღერისა და დაკვრის გემოთი. თუმცა გაკვირვებით შევამჩნიე, რომ მის თანამემამულეებს არ ესიამოვნათ. ჩივიან, რომ ძველ სტილში მღერის. აი, იმის დასტური, რომ აქ მუსიკალური გემოვნება ათ წელიწადში ერთხელ იცვლება“.

ნეაპოლიდან მომღერალი მშობლიურ ტოსკანაში ბრუნდება. მისი ბოლო სპექტაკლები, როგორც ჩანს, შედგა ორლანდინის ორ ოპერაში - "არსასი" და "არიადნე".

სენესინო გარდაიცვალა 1750 წელს.